La mayoría de las personas se enfrentan repetidamente al uso de la metonimia al leer libros, escribir y conversar, creyendo que se trata de un lenguaje común y corriente; Al mismo tiempo, pocas personas piensan en lo que realmente significa la palabra "metonimia". ¿Así que qué es lo? La respuesta más comprensible puede considerarse la siguiente: se trata de una frase en la que una de las palabras puede ser reemplazada por otra palabra.

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El antiguo pensador romano Marco Fabio Quintiliano analizó la metonimia de esta manera: su esencia se manifiesta en la sustitución del objeto descrito por su causa, lo que significa que es capaz de sustituir una palabra o concepto por uno relacionado con el primero.

(énfasis en la última sílaba; "metonimia" - traducida del griego antiguo "renombrar"; del significado de las palabras "meto" - "arriba" en la traducción y "onyma" - "nombre") - una frase, un tipo de tropo en el que una palabra puede ser reemplazada por otra, que denota un fenómeno u objeto ubicado en alguna relación (temporal, espacial, etc.) con el objeto, que se denota por la palabra reemplazante. En este caso, la palabra sustitutiva se utiliza en sentido figurado.

La metonimia es diferente de la metáfora, pero a menudo se confunde con ella. La diferencia es que se basa en la sustitución "por contigüidad" (es decir, una parte de un todo en lugar de un todo o, por el contrario, una clase completa en lugar de un representante de una clase o viceversa, contenido en lugar de un contenedor o viceversa, etc.), y una metáfora se basa en la sustitución “por semejanza”; También es fácil definir una metáfora si la reemplazas con una palabra que responda a la pregunta: "qué". Un caso especial de metonimia es.

Ejemplo:“Todas las banderas nos visitarán” (“banderas” son “países” (una parte reemplaza al todo, del latín “pars pro toto » ). La metonimia en este caso resalta una propiedad en un fenómeno, mientras que la propiedad, por su cualidad característica, puede reemplazar otros significados. Así, por un lado, la metáfora se diferencia de la metonimia en su esencia, ya que tiene una mayor interconexión real de miembros sustitutivos, y por otro lado, se vuelve más limitada y elimina rasgos invisibles en un fenómeno determinado.

La única cosa similitud con la metáfora- esto pertenece al idioma (por ejemplo, una palabra como "cableado" en el significado metonímico se extiende desde la acción de una palabra hasta el resultado, y en la dirección artística y literaria tiene un significado especial).

En la literatura temprana de la era soviética, los constructivistas consolidaron los máximos intentos de utilizar este método de expresión. Propusieron un principio que llamaron "principio de localidad", es decir, la motivación de los medios verbales por cualquier tema de la obra, es decir, limitar su dependencia real (real) del tema. Pero tal intento resultó no estar suficientemente justificado para ellos, ya que se consideraba ilegal proponer la metonimia a expensas de la metáfora, y estas son dos formas completamente diferentes en la conexión entre fenómenos que no se excluyen, sino que se complementan.

Tipos de metonimia

• espacial(transferencia de la posición relativa física y espacial de fenómenos, objetos o nombres a objetos que están estrechamente relacionados con ellos; por ejemplo, “el público aplaudió”; el significado es que la gente aplaudió, por lo tanto, la acción se transfiere al público) ;
• temporario(el nombre de la acción se transfiere al resultado de esta acción; por ejemplo, “nueva edición de un libro”; en este caso, el significado de la palabra “publicación” se utiliza como resultado, no como acción);
• lógico(el nombre del autor, el nombre de la acción o sustancia inicial, etc. se traslada al resultado final, es decir, el trabajo, acción y producto final con respecto a lo anterior; en este caso debe haber una conexión clara, por ejemplo , "miró a Ozhegov" - disponible en me refiero a obtener información del diccionario de Ozhegov).

Tipos de metonimia

• metonimia lingüística general: se utiliza con bastante frecuencia en el habla; por ejemplo, porcelana bonita (hablando de productos de porcelana);
• poética general (que se distingue por su popularidad en la poesía; por ejemplo, azul cielo);
• ¿Es un periódico general (por ejemplo, una página de autor)?
• de autor individual (por ejemplo, manzanilla Rus).

La sinécdoque es un tipo de metonimia.

Sinécdoque (traducido del griego "sinekdohe" - "correlación").

La peculiaridad de esta variedad es que se caracteriza reemplazando una palabra plural a una palabra singular (significado), usando una parte de ella en lugar del todo, o viceversa. La sinécdoque también se llama “metonimia cuantitativa”, porque se basa en el fuerte uso de significados sustituidos, lo que realza la expresividad de la sílaba, dando al habla el mayor significado generalizador.

Tomemos como ejemplo las siguientes frases:

"Un destacamento de cien bayonetas" o "¡No lo dejaré entrar!" etcétera.

Ejemplos en ruso

Las transferencias metonímicas en el idioma ruso son bastante diversas tanto en la naturaleza de sus transformaciones como en el estado de las frases y expresiones. Pueden basarse en atributos y acciones, reemplazar contenido por contener, etc.

Veamos algunos ejemplos en ruso:

• la conferencia tomó una decisión (reemplazando parte de lo general por lo general, ya que el significado de la palabra "conferencia" significa personas);
• mermelada de manzana (transfiriendo el proceso a un estado de objeto, ya que está claro que la mermelada se preparó a partir de manzanas);
• Me comeré otro plato (aparece el contenido en lugar del contenido, ya que no se especifica qué hay en el plato);
• él está en azul (aquí hay un letrero en lugar de un objeto, ya que no se indica exactamente qué es la ropa, pero el significado de lo que se dice es claro)

Ejemplos de metonimia en la literatura.

La metonimia en la literatura se llama. tropo literario, que se basa en conexiones adyacentes, contiguas, cercanas y comprensibles entre fenómenos y objetos.

Por ejemplo, palabras de la fábula de I. A. Krylov "La oreja de Demyanov": “Me comí tres platos...” o la expresión del poema “Hay en el otoño primordial...” de F. I. Tyutchev: “Donde caminaba la hoz alegre y caía la oreja…”

Recordemos frases literarias como "los años del hambre", "la Edad del Bronce", "nos encontramos en la ópera", "las gradas se congelaron", "el teatro aplaudió" y mucho más.

Opinión de los investigadores científicos.

La ciencia moderna está convencida de que la forma de expresar los pensamientos, construida en forma de metonimia, mejora la expresividad no sólo trabaja el idioma ruso, sino que también revela la riqueza del vocabulario, ayudando a percibir la conexión de conceptos relacionados que no siempre son homogéneos.

La metonimia se utiliza ampliamente en vocabulario, poética, semántica, retórica y estilística y es el medio más eficaz de influencia del habla. Los investigadores afirman que tiene cualidades lógicas y del habla que ayudan a razonar de manera más diversa, así como propiedades cognitivas, gracias a las cuales una persona penetra profundamente en el proceso de cognición y pensamiento.

idioma ruso

¿Qué es la metonimia? Tipos de figuras retóricas

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La metonimia del griego se traduce como "cambiar el nombre de algo". La metonimia es un tipo de frase, una figura retórica en la que el autor sustituye una palabra por otra.

Otro significado denota un objeto o fenómeno que está en conexión espacial o temporal con la palabra reemplazada o designada. La palabra de reemplazo tiene un significado figurado.

La gente confunde metonimia con metáfora, pero son dos términos diferentes. La principal diferencia entre metonimia y metáfora es que cuando la primera se utiliza en el texto, no se proporciona la similitud entre los objetos. Y nada que ver.
Para que se produzca la contracción de patrones del habla o frases se utiliza la metonimia, por ejemplo:

• vajillas doradas - vajillas doradas;
• los estudiantes de la audiencia escuchan - la audiencia escucha;
• beber infusión de manzanilla - beber manzanilla.

¿Qué es la metonimia en ruso? Los escritores modernos utilizan habitualmente esta técnica en sus escritos. El objetivo principal de la metonimia es crear un modelo de semántica en una palabra polisemántica.

La metonimia es el resultado de la combinación de varias palabras, unidas según el principio de compatibilidad semántico-gramatical y fonética.

La regularidad de aparición es el resultado de una contracción elíptica con un montón de palabras.
Se conserva tal o cual limitación, pero no se crea una nueva palabra con un carácter contextual independiente. Por ejemplo: Hay dos Aivazovsky en la sala de exposiciones.(es decir, dos obras del artista), pero no se puede decir “Un Aivazovsky representa un otoño dorado b".

Se produce una fuerte conexión entre el contexto metonímico cuando se designa una situación específica. Debe basarse en una declaración en el asunto, por ejemplo: "¿Qué sucede contigo? - ay, cabeza”(es decir, el que respondió quiso decir dolor de cabeza).

¿Dónde se utiliza la metonimia?

La metonimia se utiliza como técnica para nominaciones situacionales con individualización de detalles de apariencia, por ejemplo: ¿Qué estás haciendo, Barba? En este caso, el nombre se utiliza en forma de significado de pertenencia: un sustantivo y un adjetivo.

Esta forma de cambio metonímico provoca la creación de apodos y apodos, por ejemplo: Caperucita Roja, Oreja Blanca Bim Negra.

Cuando la metonimia indica la tipicidad de un individuo, permanecerá en el habla rusa como el significado de las posiciones sociales. Estas frases metonímicas no tienen estabilidad semántica.
En muchos registros históricos, la palabra "barba" se utilizó para describir a hombres sabios y campesinos.

Las ventajas de la metonimia son que identifican el tema del habla y lo conectan con una posición sintáctica (dirección, sujetos, objeto).

¿Cuándo no se debe utilizar la metonimia?

La metonimia situacional no se puede utilizar en la posición de predicado. No realiza una función caracterizante.

Si se utiliza metonimia en un predicado, se convierte en una metáfora. El objetivo principal es aspectos del tema, pero la técnica no puede considerarse una metonimia.

No debes utilizar metonimia en una oración existencial y sus formas reemplazantes. En este caso, el objeto descrito se introduce en el mundo narrativo. No empieces tu historia con palabras “Había una vez un anciano. Así, el lector percibe el objeto en forma personificada y no como una persona designada.

Otra limitación en el uso de la metonimia es utilizar un sustantivo. "alma" con significado "Humano"; “cabeza” - “unidad de ganado”; “sable” - “soldado de caballería”.
La metonimización de nombres no se refleja en la norma de su coherencia gramatical y semántica, por ejemplo: fue barba negra (masculino), las botas negras se agitaron (aunque la frase indica la acción de una sola persona).
Rara vez se utiliza una frase metonímica en una definición que tiene una conexión con puntos suspensivos.

Metonimia y sus tipos.

Hay tres tipos principales en ruso. Se definen en función de conceptos, objetos y acciones relacionados.
Averigüemos cómo se utiliza cada tipo en la presentación escrita, cuál es su significado con ejemplos, para evitar errores.

metonimia espacial

Su significado está en la disposición espacial de objetos o fenómenos.
Un ejemplo común es que el nombre de varias instituciones se transfiere a las personas que trabajan en ellas, por ejemplo: en las frases hospital espacioso y tienda luminosa, las palabras hospital y tienda se usan en su significado literal, pero si se usan en este contexto: toda la tienda participó en la limpieza y el hospital participó en los concursos de la ciudad, entonces esto ya es un cambio metonímico. El lector percibe lo dicho en sentido figurado.

La metonimia espacial consiste en trasladar un recipiente o utensilio a su contenido, por ejemplo, una cacerola está hirviendo, en ella se produce el proceso de hervir algo.

metonimia temporal

Esta técnica se utiliza al comparar objetos que se encuentran en el mismo período de tiempo. Por ejemplo, cuando una acción (en forma de sustantivo) se traslada a su resultado posterior (lo que ocurre durante la acción).

Metonimia de forma lógica

No sólo tiene un gran significado, sino que es diferente entre sí. Diferencias en transferencia específica.

1. El autor traslada el nombre del barco a lo que hay en él. Por ejemplo: rompió una taza la frase se usa en su significado literal, es decir, el nombre del barco.
   Ahora usémoslos de manera diferente: rompió una taza de té, en este caso, el sustantivo tiene un significado figurado para denotar el volumen del producto que contienen.
2. Los autores trasladan el nombre de los materiales al producto final, por ejemplo: el equipo gano el oro(el equipo ganó la medalla de oro), ponte el zorro ártico(es decir, use un abrigo de piel de zorro ártico), ordenar papeles(trabajar con documentos).
3. Cuando al escribir se traslada el nombre del autor a su obra, por ejemplo: leer Yesenin(lea el libro de Yesenin), admirar a shishkin(admire sus pinturas) utilizar dahl(use el diccionario que se publicó bajo su dirección).
4. Transferir el nombre de un proceso o acción a la persona que lo realiza, por ejemplo: suspensión(joyas), masilla(una sustancia que elimina defectos), cambiar(un grupo de personas).
   Reemplazo de un proceso en curso en el lugar donde ocurre, por ejemplo: carteles con las palabras " transición”, “desvío”, “parada”, “giro” y además.
5. Casos en los que trasladamos rasgos característicos al fenómeno u objeto al que pertenecen. Por ejemplo, tomemos las frases: palabras sin tacto, evaluación banal- tienen características abstractas. Si los reordenamos obtenemos: cometer una falta de tacto, admitir una banalidad. Se utilizó transferencia de tipo metonímico.

¿Cuál es la diferencia entre metonimia y metáfora?

Estos dos conceptos se perciben como algo similar, pero esta afirmación es incorrecta.
A diferencia de las metáforas, una frase metonímica reemplaza las palabras no por similitud, sino por la contigüidad del concepto.
En el uso metonímico hay conexiones:

• una sustancia involucrada en el proceso de fabricación de un objeto, el objeto mismo, por ejemplo, bebí dos tazas— el autor quiso decir que bebió el contenido de dos tazas;
• relación entre contenido y contenido, por ejemplo: olla hirviendo- en realidad se trata de lo que burbujea en la sartén;
• cualquier acción y su resultado final, por ejemplo: un cartel con la inscripción salida- es decir, un lugar para salir;
• usando el nombre del autor en lugar de su obra, por ejemplo: el otro día leí a Yesenin; de hecho, leí sus obras;
• conexión entre las personas y el lugar en el que se encuentran, por ejemplo: la capital se durmió— la gente que está en la capital se quedó dormida.

Un tipo de metonimia

En el idioma ruso existen ciertos tipos de metonimia que son muy utilizados. El recambio metonímico es uno de los más comunes.

1. Menonimia lingüística general

Al hablar, la gente no se da cuenta de que utiliza expresiones metonímicas en su discurso. Esto es especialmente cierto en el caso de la metonimia lingüística general. ¿Qué se puede atribuir a esta especie? Por ejemplo, la palabra oro, dorado, cerámica, porcelana- este es un producto, pero coleccionista de placas de oro- una persona que colecciona colecciones de artículos dorados.
Palabras tienda, hospital, fábrica- estas son instituciones, pero si usas la frase el hospital ha confirmado sus calificaciones, implica que los trabajadores del hospital han confirmado sus calificaciones.
Palabras girar, desviarse, etc.: este es el lugar de las acciones que implican que aquí es necesario dar la vuelta, dar la vuelta.
En lugar de hablar de algo nuevo, la gente usa el nombre del material que se utilizó en la producción, por ejemplo: en lugar de un abrigo de piel de zorro, la gente prefiere simplemente decir: ponte un zorro.

2. Metonimia poética general

Se refiere a una forma expresiva, en otras fuentes se puede encontrar bajo el nombre de metonimia artística. Se llama así porque se utiliza en expresiones artísticas, por ejemplo: otoño claro y frío - metonimia es la palabra transparente.
Poetas rusos en sus obras. cielo azul llamado glaseado. En esos casos vidriar - metonimia. Dado que el uso de metonimia poética general es característico de la presentación artística, tiene dos nombres.

3. Metonimia periodística general

La lista de metónimos similares incluye las palabras: rápido (minuto rápido), dorado (vuelos dorados). Declaraciones y frases que los publicistas utilizan en su trabajo.

4. Metonimias de tipo individual

Los senderos tienen una amplia variedad. Esto se justifica por el hecho de que tienen formas, tipos y el uso de la metonimia no es una excepción. Esta es una técnica en el idioma ruso cuando se utiliza una frase o frase en las obras de un autor, es decir, un individuo. No se utilizan en todas partes.

5. Sinécdoque

Entre los autores surge la duda sobre cuál es la relación entre metonimia y sinécdoque. Los autores creen que se trata de dos conceptos diferentes, esta opinión es errónea. La sinécdoque es una de las formas de frase metonímica. Su objetivo es identificar una parte de un objeto con su todo. Se utiliza para resaltar alguna parte de un objeto. Se utiliza un detalle que lo distingue del resto, syndecoha consiste en una definición.

La sinécdoque es una versión especial de la metonimia.

Si consideramos la estructura de la oración, entonces desempeñará el papel de un miembro nominal, la persona a quien se dirige, por ejemplo: Barba, ¿adónde fuiste? En este caso, la sinécdoque es la palabra barba.
Cuando, en el habla oral o al escribir declaraciones artísticas, los autores recurren al uso de frases metonímicas, añaden expresividad al lenguaje. Podrás revelar la riqueza de tu vocabulario.

La METONIMIA es un tipo de tropo, el uso de una palabra en sentido figurado, una frase en la que una palabra se reemplaza por otra, como en una metáfora, con la diferencia de esta última que esta sustitución solo puede realizarse por una palabra que denota un objeto (fenómeno) ubicado en una u otra conexión ( espacial, temporal, etc.) con el objeto (fenómeno), que se denota por la palabra reemplazada; por ejemplo: “Todas las banderas nos visitarán”, donde las banderas reemplazan a los barcos (una parte reemplaza al todo, pars pro toto). El significado de metonimia es que identifica una propiedad en un fenómeno que, por su naturaleza, puede sustituir a las demás.

Así, la metonimia se diferencia esencialmente de la metáfora, por un lado, por una mayor interconexión real de los miembros reemplazantes, y por otro, por una mayor restrictividad, la eliminación de aquellos rasgos que no están directamente dados en un fenómeno determinado. Al igual que la metáfora, la metonimia es inherente al lenguaje en general, pero tiene un significado especial en la creatividad artística y literaria, recibiendo su propia saturación de clase y uso en cada caso concreto.

La metonimia se basa en sustituir palabras “por contigüidad” (parte en lugar del todo o viceversa, representante de una clase en lugar de toda la clase o viceversa, contenedor en lugar de contenido o viceversa, etc.), y la metáfora se basa en “por semejanza”. Un caso especial de metonimia es la sinécdoque.

En la literatura soviética temprana, los constructivistas intentaron aprovechar al máximo la metonimia, tanto teórica como prácticamente, y propusieron el principio de la llamada “localidad” (la motivación de los medios verbales por el tema de la obra, es decir, , limitándolos a una dependencia real del tema). Sin embargo, este intento no estuvo suficientemente fundamentado, ya que la promoción de la metonimia en detrimento de la metáfora es ilegal: se trata de dos formas diferentes de establecer una conexión entre fenómenos, no excluyentes, sino complementarias.

Si aceptamos que la contigüidad en la metonimia siempre está relacionada de alguna manera con la dependencia interna, entonces tal característica puede considerarse completamente exhaustiva de la esencia del objeto, ya que en la sinécdoque la relación de la expresión con lo expresado no puede limitarse a una conexión externa o contigüidad de una parte del objeto y el todo de él. La cuestión es que la definición de metonimia debe basarse en algún otro principio que permitiría aislar su naturaleza misma de la naturaleza lógica y psicológica tanto de la metáfora como de la sinécdoque.

Están tratando de encontrar ese principio centrando la investigación en los procesos mentales que causan tal o cual expresión. Se cree con razón que, basándose únicamente en resultados estáticos, es difícil evitar la arbitrariedad y las contradicciones en las definiciones de la naturaleza de un fenómeno.

Desde este punto de vista, se ha intentado establecer un orden diferente de distinción entre metonimia y su sinécdoque relacionada. Este último parte, por así decirlo, de una parte (o signo) de un objeto que llama la atención y oscurece el conjunto: “Rinoceronte”, nombre de una extraña bestia, “parcheado”, en Gogol sobre Plyushkin: sinécdoque característica, donde la parte está resaltada y el todo sólo está implícito. La metonimia ciertamente proviene del todo; que de alguna manera ya está presente en la conciencia; es como un fenómeno de condensación del pensamiento sobre el todo en una palabra o expresión separada; aquí lo expresivo no reemplaza tanto a la expresión como se destaca como esencial en el contenido unificado del pensamiento. “Leo a Apuleyo de buena gana” (Pushkin) significa sólo una cosa: las obras (novela) de Apuleyo; Para un determinado contenido de pensamiento, lo esencial aquí es lo que se expresa con la palabra resaltada "Apulio": este es el elemento constitutivo y formativo de un pensamiento dado. Los artistas dicen “pintura al óleo” en lugar de “pinturas al óleo”, a diferencia de otras pinturas que no son al óleo, y aquí por óleo no nos referimos a ningún óleo especial independiente de las pinturas al óleo.

Es por ello que la metonimia puede caracterizarse, y de acuerdo con la etimología de esta palabra, como una especie de denominación, renombrar un objeto de composición lógica o material compleja según su esencia, en general o para una determinada visión del mismo, su constitutivo. elemento. Y es por esto que, si a veces la metáfora se define como una comparación comprimida, entonces la metonimia podría definirse como una especie de descripción comprimida. “El teatro aplaudió” decimos en lugar de “el público reunido en el teatro aplaudió”; Aquí “teatro” es una descripción condensada de un concepto coherente, centrado en una característica esencial de una visión determinada: un lugar que une a una multitud heterogénea de personas y, por lo tanto, la define como un todo. Asimismo, la metonimia “egresado de la universidad” comprime la expresión “curso de estudios en la universidad”; o - otro ejemplo: “Comí tres platos” (Krylov), donde la imagen del plato no se piensa por separado de la sopa de pescado que constituye su contenido, sino que sólo se piensa en el concepto único de “tres platos de sopa de pescado”. pensado aquí; así en la expresión crónica: “heredar el sudor del padre”, tenemos una metonimia en una palabra que da una descripción concisa de los trabajos asociados al poder heredado.

Tipos de metonimia

• lenguaje general
• poética general
• periódico general
• autor individual
• individualmente creativo

Sinécdoque

Sinécdoque(griego antiguo συνεκδοχ? - ratio, literalmente - "co-comprensión") - un tropo, un tipo de metonimia basada en la transferencia de significado de un fenómeno a otro basándose en la relación cuantitativa entre ellos. Normalmente se utiliza en sinécdoque:

1. Singular en lugar de plural: “Todo está dormido - y el hombre, y la bestia, y el pájaro" (Gógol);
2. Plural en lugar de singular: “Todos miramos a napoleones" (Pushkin);
3. Parte en lugar de todo: “¿Necesitas algo? — En el techo para mi familia." (Herzen);
4. El todo en lugar de la parte: “Abierto en diferentes direcciones Japón" (Noticias bursátiles); (en lugar de: acciones en la Bolsa de Valores de Tokio); « Alemania En el partido contra Australia evitó la derrota”. (Deporte); (en lugar de: selección de fútbol de alemania);
5. Nombre genérico en lugar de nombre específico: “Bueno, siéntate, luz" (Mayakovsky) (en lugar de: Sol);
6. Nombre de especie en lugar de nombre genérico: “Cuídate sobre todo un centavo" (Gogol) (en lugar de: dinero).

La sinécdoque es un tipo de tropo basado en la relación de una parte con el todo. La sinécdoque a veces se considera un tipo de metonimia y, de hecho, hay muchos casos en los que es difícil diferenciar entre los dos tropos.

Por ejemplo, la expresión: “tantas cabezas de ganado” suele definirse como una sinécdoque indiscutible: una cabeza en lugar de un animal entero, pero una expresión completamente similar “tantas bayonetas”, en el sentido de soldados, usada como la primera Al calcular, a menudo se da como ejemplo de metonimia sobre la base de que existe una relación entre una herramienta y un agente.

Una misma expresión suele ser definida por el mismo teórico como sinécdoque o como metonimia, según el punto de vista que se le dé. Así, “Todas las banderas nos visitarán” de Pushkin se interpreta en un artículo como una sinécdoque: banderas en lugar de barcos, y como una metonimia: banderas en lugar de “comerciantes de diferentes estados”. Evidentemente, toda esta inestabilidad y confusión de terminología se debe a que proceden de intentos de establecer con precisión el objeto que se esconde detrás de una determinada expresión, lo que casi siempre presenta grandes dificultades fundamentales debido a la propia naturaleza de lo verbal (en particular, poético). ) alegoría.

Sin embargo, en esencia, el proceso de pensamiento sinecdóquico difiere significativamente del metonímico. La metonimia es una especie de descripción condensada, que consiste en que del contenido de un pensamiento se aísla un elemento esencial para un caso determinado, para una visión determinada. La sinécdoque, por el contrario, expresa una de las características de un objeto, nombra una parte del objeto en lugar de su todo (pars pro toto), y la parte es nombrada, y el todo sólo está implícito; el pensamiento se centra en el de los atributos de un objeto, en esa parte del todo que o llama la atención, o por alguna razón es importante, característica o conveniente para un caso determinado. En otras palabras, el pensamiento se transfiere del todo a una parte y, por tanto, en la sinécdoque (como en la metáfora) es más fácil que en la metonimia hablar del significado figurativo de la imagen.

La separación de la expresión y el significado expresado, directo y figurado aparece en él más claramente, porque en la metonimia la relación de un objeto con su expresión dada es, aproximadamente, la relación del contenido de un pensamiento con su descripción comprimida, en la sinécdoque. - la relación del todo no sólo con lo aislado de él, sino también con lo aislado, es decir, con sus partes. Esta parte puede tener diferentes relaciones con el todo.

Una simple relación cuantitativa da las sinécdocas más indiscutibles del tipo singular en lugar de plural, sobre las cuales no hay desacuerdo entre los teóricos. (Por ejemplo, en Gogol: “todo duerme: el hombre, el animal y el pájaro”). Pero en un orden diferente, las relaciones pueden revelarse en la sinécdoque sin convertirla en una metonimia. A partir de esta distinción entre ambos fenómenos, es más fácil evitar fluctuaciones -ya que generalmente son completamente superables- en la determinación del carácter tropical de una u otra expresión, como las comentadas anteriormente. “Tantas bayonetas”, “Todas las banderas”, etc. resultarán entonces una sinécdoque, independientemente del punto de vista sobre el objeto implícito, porque no importa lo que se entienda por banderas, ya sean simples barcos, barcos mercantes, etc. - esta expresión sólo indica uno de los signos, una de las partes del contenido fusionado del pensamiento, que está co-implicado como un todo.

Otros ejemplos de sinécdoque: “hogar”, “rincón”, “refugio” en el sentido de hogar (“en el hogar nativo”, “en el rincón nativo”, “refugio hospitalario”), “rinoceronte” (el nombre del animal detrás de una de sus partes, saltando a los ojos), “¡Oye, barba!”, “Parcheado” (de Gogol sobre Plyushkin); “vivir para ver canas” vm. hasta la vejez, “hasta la tumba”, “verano” en el sentido del año (“cuántos años”), “pan y sal”, “pequeño rojo” (billete de diez rublos) y otros.

SUR. ALEXEEV

ALGUNAS CARACTERÍSTICAS ESTILÍSTICAS DE LA NOVELA “OBLOMOV” DE I. A. GONCHAROV EN LAS TRADUCCIONES AL INGLÉS

A pesar del gran interés que suscita la obra de I. A. Goncharov en todo el mundo, la mayoría de los lectores extranjeros se familiarizan con las obras traducidas del escritor.

A menudo la calidad de estas traducciones deja mucho que desear. Por ejemplo, los estudiosos de la cerámica alemana señalan que es necesario no sólo traducir y publicar las cartas y ensayos del escritor al alemán, sino también corregir errores en las traducciones existentes de las novelas de Goncharov o reemplazar las traducciones por otras completamente nuevas.

Es bien conocida la actitud del propio I. A. Goncharov ante la traducción de sus novelas. En primer lugar, por voluntad de los traductores y sin el conocimiento del autor, la primera parte de la novela "Oblomov", traducida al francés a finales del siglo XIX, se hizo pasar por la obra completa. En segundo lugar, en su carta a Goncharov, el "traductor" Sh. Delen señala que incluso en la traducción de esta parte hay "muchos lugares" que "no satisfarán" al escritor. Además, Sh. Delen “admite” que “no entendía” por qué “el herrero Taras casi se asfixia, agotándose con baños de vapor, por lo que luego tuvo que alimentarlo con agua para que recobrara el sentido”, y pide una “explicación” para el lector francés. No es sorprendente que en una carta de respuesta a Sh. Delen, Goncharov escriba: “Yo< >Nunca animé a quienes me dieron el honor de ser consultores en la traducción de mis novelas a idiomas extranjeros”.

En la misma carta, el escritor explica el motivo: “...una reproducción más o menos correcta de algunos tipos nacionales es, quizás,

el único mérito de mis escritos en este género y< >estos tipos, poco conocidos fuera del país, no pueden interesar a un lector extranjero”.

Sin embargo, a pesar de las comprensibles diferencias nacionales y culturales en la percepción de las obras literarias en lenguas extranjeras por parte de lectores y traductores, los traductores intentan lograr la máxima adecuación posible teniendo en cuenta los últimos avances en los estudios de traducción. La traducción al inglés que hemos examinado por D. Magarshak de las unidades léxicas de la novela "Oblomov", aunque no está exenta de deficiencias, puede considerarse bastante exitosa.

Naturalmente, la gama de problemas a los que se enfrenta un traductor de ficción es mucho más amplia. Sólo transmitiendo correctamente el vocabulario es imposible lograr el mismo grado de impacto emocional en el lector de la traducción que el autor de la obra logra en el lector del original. Uno de los problemas que enfrenta es la necesidad de tener en cuenta el significado de los rasgos estilísticos de la obra y la idoneidad de su traducción a una lengua extranjera.

Entre los recursos estilísticos de la novela "Oblomov" de I. A. Goncharov destacan la metonimia, la metáfora y la hipérbole; los casos de litotes, perífrasis y eufemismo son más raros. Veamos sus traducciones al inglés por D. Magarshak y E. Dunnigen. Los ejemplos se seleccionaron mediante muestreo aleatorio.

Los traductores traducen casos de litotes y eufemismos de manera casi idéntica, obviamente debido a que el ejemplo de eufemismo que encontramos tiene un equivalente establecido: “mujer caída” (7, 22) - una mujer caída (8, 34; 9, 44), y la fiebre tiene una estructura semántico-sintáctica específica: cf. “no sin pereza” (7, 262) – no con demasiada facilidad (8, 321; 9, 373), es decir, “ no muy voluntariamente"; “no sin astucia” (7, 275) – no sin astucia (8, 338; 9, 391), es decir, “ no sin astucia, astucia"; “acostumbrados a no considerarlos inconvenientes” (7, 100) – incluso dejaron de considerarlos [inconvenientes] como tales (8, 129) e incluso dejaron de considerarlos

[inconvenientes] como tales (9, 149), es decir, “ incluso dejaron de considerarlos como tales».

De manera similar, los traductores no tuvieron dificultades para traducir la metonimia cuando:

1) el nombre del artículo fue transferido del material a los productos elaborados con este material: “ordena el cristal y ordena la plata” (7, 60) – colocando los vasos y la plata (8, 81), disponiendo los cubiertos y cristal (9, 96);

2) el nombre se transfirió de un lugar a la totalidad de sus habitantes: “la mitad del pueblo va para allá” (7, 16) – la mitad del pueblo está para allá (8, 27), la mitad del pueblo va para allá (9, 36) ; “con toda la casa” (7, 379) – todos juntos (8, 466), es decir, “ juntos", toda la casa iba junta (9, 537-538), es decir, " vamos con toda la casa junta»,

3) el nombre fue transferido de la institución a la totalidad de los empleados: “todo nuestro equipo editorial está hoy en St. Georges” (7, 24) – todo el personal cena hoy en St George's (8, 37), nuestro Todos los editores están cenando hoy en St. George's (9, 47), es decir, " todo el equipo editorial almuerza en Saint-Georges's»;

Al traducir metáforas, hipérboles y perífrasis, D. Magarshak y E. Dunnigan revelan discrepancias más notables. Si en algunos casos los traductores transmiten el significado de una metáfora casi igualmente cerca del original: cf. “para distinguir la mentira pintada de la pálida verdad” (7, 130) – para distinguir... entre la mentira pintada y la pálida verdad (8, 162; 9, 190) o cf. “que todo un océano de basura y de maldad surja a su alrededor…” (7, 373) – un océano regular de maldad y de bajeza puede estar surgiendo a su alrededor (8, 459), todo un mar de maldad y depravación podría estar surgiendo a su alrededor. estar surgiendo a su alrededor (9, 530), luego, en otros casos, D. Magarshak sigue el camino de aclarar la metáfora: traduce la frase “se bañaron en una multitud de personas” (7, 33) como disfrutar de estar entre una multitud de personas (8, 49), es decir, e. " a ellosle gustóserVmultitudde la gente", mientras que en E. Dunnigan, nadaron con la multitud (9, 60), es decir, " nadóConmultitud" De manera similar, la frase “lo regañó con una “vieja peluca alemana” (7, 363) de D. Magarshak se traduce como lo regañó por ser “un viejo palo en el barro alemán” (8, 446), es decir, regañó. , t .k.él era " viejo alemán atrasado”, y en E. Dunnigen - lo regañó por ser una “vieja peluca alemana” (9, 515), es decir, “una vieja peluca alemana”, como en el original.

La consideración de la interpretación de la hipérbole también revela similitudes y diferencias. Algunas hipérboles se traducen de la misma manera: cf. “Daría la mitad de mi vida” (7.205) - Con mucho gusto daría la mitad de mi vida (8, 253) y daría la mitad de mi vida (9, 292), y algo de D. Magarshak o transmite más adecuadamente al original : “a cien millas de ese lugar" (7, 330) – a cien millas de distancia (8, 405), es decir, " por cien

millas"(cf. lejos (9, 469), es decir, "lejos"), o se traduce de manera más profunda y audaz: "Me froté la espalda y los costados, dando vueltas y vueltas" (7, 134) - "me he desgastado hasta el límite". sombra preocupándose por ello (8, 167), es decir, literalmente “ Se convirtió en una sombra, preocupándose por eso."(cf. Me he agotado por estos problemas (9, 196), es decir " agotado por los problemas»).

Al traducir la perífrasis “Hasta las canas, hasta la lápida” (7, 144), los traductores no pudieron, en cierta medida, evitar preservar la designación indirecta de los fenómenos: cf. Sí, hasta la vejez hasta la tumba (8, 180), es decir, “ hasta la vejez, hasta la tumba“, en esta traducción la edad se indica directamente, la perífrasis “hasta que se pierdan las canas”, y Hasta que te salgan canas – hasta que seas sepultado (9, 209), es decir, “ Hasta que te pongas gris, hasta que te metan en la tumba.", que parece ser una referencia un tanto directa a la muerte.

Así, en las traducciones de la novela "Oblomov" de I. A. Goncharov por D. Magarshak y E. Dunnigen, la tendencia a preservar las características estilísticas del texto del autor no es completamente visible, a pesar de que la mayoría de los medios estilísticos se transmiten de manera bastante adecuada. . El número insignificante de errores de este tipo en las traducciones consideradas nos permite esperar que al trabajar en nuevas traducciones sea posible evitar tales deficiencias y tener en cuenta no solo la distancia cultural entre el autor de la novela y los lectores de la traducción, pero también tener en cuenta los rasgos estilísticos del texto del autor.

Tiergen P. Notas sobre la recepción de Goncharov en los países de habla alemana // Materiales de la conferencia internacional dedicada al 185 aniversario del nacimiento de I. A. Goncharov: Colección. Autores rusos y extranjeros. Ulyanovsk, 1998. P. 53.

La metonimia (del griego metonimia - "cambiar el nombre") es la transferencia de un nombre por contigüidad, así como el significado figurativo en sí, que surgió debido a dicha transferencia. A diferencia de la transferencia metafórica, que presupone necesariamente la similitud de objetos, acciones, propiedades, la metonimia se basa en la yuxtaposición, contigüidad de objetos, conceptos, acciones, que de ninguna manera son similares entre sí. Por ejemplo, "sujetos" tan diferentes como una empresa industrial y los trabajadores de esta empresa pueden denominarse con la misma palabra fábrica(cf.: "se está construyendo uno nuevo fábrica" Y " fábrica cumplió el plan "); en una palabra nos referimos al país, estado y gobierno del país, estado (cf.: "pueblo Francia" Y " Francia celebró un acuerdo"), etc.

Dependiendo de la contigüidad específica entre objetos (conceptos) y acciones, la metonimia se distingue entre espacial, temporal y lógica*.

* El término "metonimia lógica" es en gran medida condicional, ya que hasta cierto punto se aplica a todos los tipos de metonimia.

1) La metonimia espacial se basa en la yuxtaposición espacial y física de objetos y fenómenos. El caso más común de metonimia espacial es la transferencia del nombre de una habitación (parte de una habitación), institución, etc. sobre las personas que viven, trabajan, etc. en esta sala, en esta empresa. Compárese, por ejemplo, "varios pisos casa", "espacioso cabaña", "enorme comercio", "ajustado oficina editorial", "alumno dormitorio"etc., donde las palabras casa, choza, taller, redacción, dormitorio utilizado en sentido literal para nombrar locales, empresas y “todo el casa Salí para el día de limpieza", " cabañas durmió", " comercio se unieron al concurso", "todos oficina editorial estaba a favor " dormitorio sumergido en el sueño ", donde las mismas palabras, nombrando personas, aparecen en un significado metonímico. La metonimia espacial también está representada por ejemplos de transferencia del nombre de un recipiente, contenedor a su contenido. Así, diciendo " pava ya está hirviendo", " samovar burbujeando", " cacerola silbidos”, nos referimos, por supuesto, no a una tetera, un samovar, una sartén, sino a lo que se vierte en la tetera, un samovar, lo que se fríe (se guisa) en una sartén.

2) Con la metonimia temporal, los objetos y fenómenos son adyacentes, “en contacto” en el momento de su existencia, “aparición”. Tal metonimia es la transferencia del nombre de una acción (expresada por un sustantivo) al resultado, a lo que surge en el proceso de acción. Por ejemplo: " edición libros" (acción) - "lujoso, regalo edición"(resultado de la acción); "el artista fue difícil imagen detalles" (acción) - "tallados en la roca Imágenes animales" (es decir, dibujos y, por tanto, el resultado de una acción); significados figurativos metonímicos similares, que aparecieron sobre la base de la contigüidad temporal, también tienen palabras bordado("vestirse con bordado"), equipo("tener equipo instrumentos"), rebanar("rebanar borrado"), traducción("aprobar traducción durante"), correspondencia("incluir en la publicación correspondencia escritor"), pulido("pulido rayado"), oficina editorial("texto del último el personal editorial cuentos"), hilo("Decorar tallado"), acuñación("recoger georgiano moneda"), coser("Viejo ruso de coser") y muchos otros.

3) La metonimia lógica también es muy común. La metonimia lógica incluye:

a) transferir el nombre del buque, contenedor al volumen de lo que contiene el buque, contenedor. Casarse. "romper taza, plato, vaso, jarra", "perder cuchara", "fumar cacerola", "atar bolsa"etc., donde las palabras taza, plato, vaso, jarra, cuchara, sartén, bolsa utilizado en el sentido literal como nombres de contenedores, y "para intentar cuchara mermelada", "bebe dos tazas(té)", "comer un entero lámina papilla ( cacerola sopa)", "agotar bolsa patatas”, etc., donde las mismas palabras tienen un significado metonímico figurado, nombrando el volumen, cantidad de la sustancia correspondiente, contenido;

b) transferir el nombre de una sustancia o material a un producto elaborado a partir de él: “exposición” porcelana", "gané oro, bronce" (es decir, medallas de oro y bronce), "recoger cerámica", "transferir lo necesario papel" (es decir, documentos), "romper vaso", "escribir acuarelas", "lienzo pinceles de Levitan" (" lienzo Surikov"), "ir a caprón, V pieles" etc.;

d) transferir el nombre de la acción a la sustancia (objeto) o a las personas con cuya ayuda se lleva a cabo esta acción. Por ejemplo: masilla, impregnación(sustancia utilizada para masillar o impregnar algo), colgante, abrazadera(dispositivo para colgar, sujetar algo), defensa, ataque, cambio(un grupo de personas que realizan una acción: defensa, ataque, cambio), etc.;

e) trasladar el nombre de la acción al lugar donde se produce. Por ejemplo: entrada, salida, desvío, parada, transición, giro, paso, cruce(lugar de entrada, salida, desvío, parada, transición, giro, paso, cruce, es decir, el lugar donde se realizan estas acciones);

f) transferir el nombre de una propiedad, calidad a algo o algo que o quien descubre tiene esta propiedad, calidad. Casarse: " falta de tacto, grosería palabras", " estupidez persona", " mediocridad proyecto", " falta de tacto comportamiento", " lengüeta réplicas", " banalidad comentarios", etc. (las palabras resaltadas denotan una propiedad abstracta, calidad) y "comprometerse falta de tacto"(acto de falta de tacto), "dice grosería, estupidez"(palabras, frases groseras y estúpidas), "está rodeado mediocridad"(gente mediocre), "permitir falta de tacto" (acto o comentario sin tacto), "permítase púas" (palabras cáusticas, comentarios), "pronunciar tópicos" (palabras, frases banales), "todas ellas talentos, todos son poetas" (B.Ok.);

g) trasladar el nombre de un punto geográfico o de una localidad a lo que en ellos se produce, cf. tsinandali, saperavi, la habana, gzhel etc.

La contigüidad de objetos y conceptos también puede provocar la transferencia del nombre de una característica expresada por un adjetivo. Así, muchos adjetivos cualitativos, además del significado directo de “poseer alguna cualidad”, se relacionan directamente con un ser vivo (cf. “ tonto Humano", " insidioso enemigo", " corajudo jinete", " elegante mujer", etc.), también tienen significados figurativos y metonímicos. Un ejemplo del uso de un adjetivo en un significado metonímico puede ser, por ejemplo, una combinación como " estúpido fisonomía" (es decir, la fisonomía de una persona estúpida). La contigüidad de los objetos "persona" y "fisonomía" sirvió de base para la transferencia del atributo tonto de una persona a una fisonomía, como resultado de la abreviatura de la combinación: “la fisonomía de un estúpido” - “fisonomía estúpida”. Se pueden dar ejemplos de uso metonímico para otros adjetivos cualitativos: " insidioso sonrisa" (la sonrisa de una persona traidora), " corajudo respuesta, acto" (respuesta, acto de una persona valiente), " elegante consejo" (consejo de una persona inteligente), etc. De manera similar, es decir, debido a la transferencia de definición basada en la contigüidad de los objetos, aparecieron significados metonímicos para los adjetivos. azul –"azur mañana" (es decir, mañana con un cielo azul claro)*, loco -"loco house" (es decir, una casa para locos)**, etc.

* Significado directo del adjetivo azul –"azul claro" – aparece en combinaciones " azur mar", " azur cielo".

** Significado directo del adjetivo. loco - sufre un trastorno mental: " loco enfermo".

El significado metonímico de los adjetivos puede aparecer de otra forma, sin transferir la definición.

Considere adjetivos en combinaciones como " primavera vacaciones" (vacaciones que ocurren en la primavera), " camino traje" (traje destinado a la carretera); " invierno hibernación" (hibernación, en la que se entra en invierno), " triste encuentro "* (encuentro que causa tristeza). No se puede decir de estos adjetivos que en las combinaciones dadas sean una definición trasladada de un tema relacionado a otro, ya que es bastante obvio que tales combinaciones no son una abreviatura de las combinaciones ". vacaciones de los días de primavera", "traje del tiempo de viaje", "hibernación del invierno", "encuentro de gente triste" o similares (tales combinaciones claramente no existen en la realidad). Por lo tanto, sobre los adjetivos primavera, camino, invierno, así como muchos otros (cf. bellota en combinación " bellota café", oro V " oro anteojos", " oro anillo", etc.) podemos decir que estos adjetivos en significado metonímico surgieron como nuevos, secundarios (secundarios en comparación con los mismos adjetivos en sus significados directos) de ese sustantivo que nombra uno de los objetos adyacentes, del cual en su tiempo ha formado un significado directo. Compárese: " primavera"vacaciones": vacaciones que ocurren en la primavera (se resaltan los temas y conceptos relacionados), " camino traje" (traje destinado a la carretera), " bellota"café" (café elaborado con bellotas), etc.**

* Los significados directos de estos adjetivos aparecen en combinaciones como “días de primavera”, “ camino polvo", " invierno es hora de aparecer triste".

** A veces los autores de las obras muestran directamente cómo aparecen dichos significados adjetivos. Compárese, por ejemplo, en el libro infantil de B. Zakhoder "Visitando a Winnie the Pooh": "Pero ella no me dejó salir a caminar porque parecía que estaba tosiendo. Pero era galleta tos - ¡Estaba comiendo una galleta y tosí!" En la traducción del libro del autor inglés A. Milne "Winnie-the-Pooh y todo-todo-todo", hecha por Zakhoder, solo existe la combinación "tos de galleta ", por lo que en el pasaje anterior B. Zakhoder demostró claramente el proceso de aparición del significado metonímico de un adjetivo, explicó por qué este adjetivo se usa de esta manera. En otro, también un libro para niños ("El mago de la ciudad esmeralda " por A.M. Volkov) se dice que la familia del personaje principal tenía " huracán sótano”, y se explica que la familia se refugiaba allí durante los huracanes.

Finalmente, existe otro tipo bastante peculiar de formación del significado figurativo y metonímico de los adjetivos (cualitativo). Primero veamos el ejemplo nuevamente. El señor Zoshchenko lo tiene. historia "Contenedor débil". Débil en este nombre - no "hecho por manos débiles o por una persona débil", débil aquí – “uno que está flojo, apretado, etc.” Es decir, un adjetivo. débil resulta estar asociado no con un sustantivo, sino con un adverbio (“débilmente”). Y si hablamos de contigüidad, entonces se encuentra entre conceptos, uno de los cuales se expresa mediante un sustantivo (en el ejemplo dado, "contenedor"), el otro, mediante un verbo o participio (en nuestro ejemplo, "apretado" , “abrochado”).

De manera similar, se formaron combinaciones características del lenguaje de un periódico moderno como " rápido agua", " rápido pista", " rápido ruta", " rápido rutas" (donde rápido -"uno en el que puedas nadar, correr, conducir rápidamente"), " rápido segundos" ( rápido aquí – “uno que muestra a un atleta corriendo, nadando, etc. rápidamente”). Y en estos casos, la contigüidad de conceptos expresados ​​por un sustantivo ("agua", "camino", "segundo", etc.), por un lado, y un verbo o participio, por el otro ("nadar", " ejecutar", "muestra", etc.), y el adjetivo rápido en el significado metonímico, su formación está claramente relacionada con el adverbio*.

* Todas estas diferentes formas de formar significados metonímicos de los adjetivos se muestran no tanto para recordar los tipos de estos significados, sino para ayudar a comprender la esencia de la contigüidad en relación con un fenómeno tan complejo como la metonimia de los adjetivos.

La transferencia metonímica de nombres también es característica de los verbos. Puede basarse en la contigüidad de objetos (como en los dos casos anteriores). Casarse: " apagar alfombra" (la alfombra absorbe el polvo, que se desprende), " derramar estatua" (se vierte el metal del que se hace la estatua); otros ejemplos: " hervir ropa interior", " fragua espada (clavos)", " cadena collar" (hecho de cuentas, conchas, etc.), " barrer ventisquero", etc. El significado metonímico también puede surgir debido a la contigüidad de acciones. Por ejemplo: "comprar abre(=comienza el comercio) a las 8 en punto" (la apertura de las puertas sirve como señal para que la tienda comience a operar).

Al igual que las metáforas, las metonimias varían en su grado de prevalencia y expresividad. Desde este punto de vista, entre las metonimias se pueden distinguir las inexpresivas lingüísticas generales, las expresivas poéticas generales (literarias generales), las expresivas periodísticas generales (por regla general) y las expresivas individuales (de autor).

Las metonimias son lenguaje común. fundición, plata, porcelana, cristal(que significa "producto"), Trabajo(lo que se hace) masilla, impregnación(sustancia), defensa, ataque, planta, fábrica, turno(cuando la gente es llamada con estas palabras), entrada, salida, cruce, cruce, giro etcétera. (que significa lugar de acción), zorro, visón, liebre, ardilla etcétera. (como signo, producto) y mucho más*. Al igual que las metáforas lingüísticas generales, las metonimias en sí mismas son absolutamente inexpresivas y, a veces, no se perciben como significados figurativos.

* Estas metonimias figuran en los diccionarios explicativos con los números 2, 3, etc. o se dan después del signo // en cualquier significado de la palabra sin marca trans.

Las metonimias expresivas poéticas generales (literarias generales) son azur(sobre el cielo azul sin nubes): "¡La última nube de una tormenta dispersa! Solo tú corres por el claro azur" (P.); "Bajo paz azur, se encuentra y crece solo en una colina brillante" (Tutch.); transparente: “Era un día soleado, despejado y frío” (Kupr.); "EN transparente los valles se volvían azules con el frío” (Ec.); dirigir: "Esclavo del honor despiadado, vio cerca su fin. En duelos, firme, frío, / Enfrentándose a los desastrosos dirigir" (P.); "De cuya mano dirigir mortal / ¿Rompió el corazón del poeta...?” (Tutch.); azul: "Que a veces me susurre azul tarde, que eras una canción y un sueño" (Es.); "Multitudes de mendigos - y se derritieron en tal azul día en el porche con las campanas sonando" (H.N.T.); juventud: "Dejar juventud creciendo alegre, despreocupada y feliz, déjela tener una preocupación: estudiar y desarrollar poderes creativos en sí misma" (A.N.T.); "Frente a él se sentó juventud, un poco grosero, directo, algo ofensivamente simple” (I. y P.) *etc.

* Algunas metonimias de este grupo están anotadas en diccionarios explicativos, como, juventud(que significa “juventud”), otros están ausentes de ellos, como azul(su significado se puede formular aproximadamente de la siguiente manera: “del tipo cuando el cielo o el mar, etc. es azul”). Para qué azul en este significado no es un uso individual, como lo demuestran los datos del diccionario prerrevolucionario (1913) “Epítetos del discurso literario ruso” de A. Zelenetsky, donde las combinaciones “ azul mañana" (Kupr.), " azul tarde" (Bun.), etc. Comparar también según este modelo" azul calma" de K.G. Paustovsky en "Sol del Mar Negro".

Las metonimias periodísticas generales incluyen palabras como blanco(cf. " blanco sufrimiento", " blanco Juegos Olímpicos"), rápido("rápido pista", " rápido agua", " rápido segundos", etc.), verde("verde patrulla", "cosecha verde"), oro(cf. " oro saltar", " oro vuelo", " oro hoja" donde dorado -“del tipo que se valora con una medalla de oro”, o “del tipo con el que se gana una medalla de oro”), etc.

Ejemplos de metonimias individuales (del autor): “Sólo la troika se apresura con un sonido resonante blanco como la nieve olvido" (Bl.); "Te haré dormir con un tranquilo cuento de hadas, Cuento de hadas somnoliento Diré" (Bl.); "Y en diamante en sus sueños, incluso su suegra fallecida le parecía más dulce" (I. y P.); "Entre verde En el silencio del verano, no todos los problemas se han resuelto. No se dan todas las respuestas" (Ac.); "De lo genial de madera limpieza de la casa, salimos de mala gana a la calle" (V. Sol.); "Después de todo, su menú No te lo puedes meter en la boca” (Ginryary); “Y un tallo extraño que está incrustado en una brizna tubular de hierba hasta los hombros… con un silbido seda extraer" (Matv.); "Nuestros vecinos llaves enojado" (B.Akhm.); "Hojas vigésimo quinto a la batalla. Entró en el fuego veintiséis. Congelado en el borde del mío. séptimo" (N. Pozd.) (sobre los reclutas nacidos en 1925, 1926 y 1927); "Fue un placer redactar de manera elegante y precisa un documento sofisticado, responder, por ejemplo, a algunas estrellado Excelencia" (V. Savch.).