Veruschka. Minu elu

Veruska, maailmas - Vera von Lehndorff, on moemaailmas vastik kuju. Niipalju, et sellest üsna kitsast sfäärist on see ammu astunud laiemale – nimelt üldse kultuuri sfääri. 60ndate kaante nägu, kultusrežissööride, fotograafide ja kunstnike sõber, vilkumas (olgu siis rea või lõiguna) peaaegu kõigis lääne kunstiga seotud memuaaride tekstides. Veruschka paistis tippmodellide glamuursetest ridadest silma kõigega: päritolu, krahvitiitel, ligi kahemeetrine pikkus (haruldus nende aastate catwalkidel) ja mis kõige tähtsam – mitmekülgne andekus. Ta on lavastaja, disainer ja kunstnik, kellel on ka annet välja mõelda ja ellu viia oma aja jaoks enneolematuid loomingulisi projekte.

Vaadake lihtsalt fotoseeriat, kus Veruschka nägu ja kuju seinte, taimede ja kõnniteede taustal muunduvad/lahustuvad. Isegi meie arenenud tehnoloogia ajal lummab ja hämmastab see fotosessioon; Kuidas sai sellist efekti saavutada siis, enne digifotode, arvutigraafika ja Photoshopi ajastut? Vera joonistas, filmis, pildistas ja kirjutas päevikuid terve oma elu. Mõelda vaid: ma arutlesin, hindasin, mõtlesin – kas keegi tänapäeva meediategelastest on võimeline tegema midagi muud peale selfie ja kirjutama midagi targemat kui kommentaarid sotsiaalvõrgustikes? Veral on naise jaoks haruldane omadus: absoluutne vabadus ja iseseisvus – kunagi pole ta kogu oma elu jooksul alistunud kiusatusele midagi oma välimuses näpistada ning nüüd, hallijuukseline ja kortsus, näeb ta ikka veel hämmastav välja ja ei kutsu esile kahetsus kaotatud nooruse pärast, kuid piiritu austus. Ei mingit mõtisklust teemal “kui noored me olime”, ei mingit nutmist paljude aastate taguste fotode üle tema silmipimestavast minast – ta ei ela, vaid elab tänasele päevale ning alles loob ja leiutab midagi. Võib-olla peakski nii vanaks jääma...

Tõenäoliselt on see kõik geenides - Lehndorffide perekonna ajaloos polnud midagi - rikkus, võim ja langus (Veruschka isa hukati Hitleri mõrvakatses osalemise eest) ning suure perekonna eksirännakud ja lahkuminek ning taaskohtumine. Pärast sõda, olles kaotanud oma valdused Ida-Saksamaal ja koos nendega ka elatise üldiselt, läksid kõik "krahvid" - esimest korda pärast ristisõdasid - tööle. Ei mingit virisemist, uhkust ega muud – ja nad teenisid ikka oma leiva ja võiga. Ilmselt sepistas see algus tulevase moeikooni aaria põhjamaise iseloomu. See osa memuaaridest, kus Vera räägib oma lapsepõlveaastatest, on minu meelest kogu raamatu kõige teravam osa.

Jääb vaid kahetseda, et VL ise oma mälestusi kirjutama ei istunud (aga ta oleks võinud – raamatus ohtralt tsiteeritud kirjade ja päevikute järgi otsustades oskab ta kirjutada) – „Veruschka. Minu elu" on intervjuu, mille on venitanud üle 300 lehekülje teatud Jacob Rover (tema nimi on kaanel). Mulle selline esitlus väga ei meeldi. Mulle tundub, et intervjuu kuulub ajalehele või ajakirjale, mitte kõva kaane alla. Seetõttu tundus dokumentaalfilm “Verushka: Elu kaamera ees” (paar aastat tagasi eetris Kanal 1-s; leitav internetist) mulle raamatust sügavamõttelisem...

Veruschka von Lehndorff - sündinud krahvinna Vera Gottlieb Anna von Lehndorff tunnustatud modell ja näitleja, kes töötas koos selliste meistritega nagu Dali Salvador, Irving Penn, Richard Avedon, Franco Rubartelli, Steven Meisel, Peter Lindbergh jt.
Ta on #1 supermodell. Kogu maailm teab tema nime, keha, nägu. Ta vaatab inimesi tuhandetelt fotodelt ja plakatitelt, kuid nad teavad sellest täiuslikust ilust vähe. Vestlustes Jörn Jacob Roveriga räägib ta esimest korda oma elust. 1939. aastal Ida-Preisimaal sündinud krahvinna Vera von Lehndorff meenutab oma varast lapsepõlve Masuurias Steinorti lossis ja oma isa krahv Heinrich von Lehndorffi, kes hukati 1944. aastal vastupanus osalemise eest. Ja ka tema uskumatust glamuursest elust New Yorgis ja Pariisis 20. sajandi 60-70ndatel. Ja moemaailma ja kunstimaailma varjukülgedest. See raamat põhineb isiklikest arhiividest pärit sadadel salvestistel, millest mõned avaldati esmakordselt. See on lugu stiiliikoonist.

Vera ja Jetty (vasakul)

- Mida ma tegin? Kujundasin telesaatele kostüüme ja püüdsin sellel alal tööd saada, kuid nad ei võtnud mind tööle. Teadsin sisimas, et ma ei saa kunagi töötajana töötada. Tahtsin ise midagi teha, ennast näidata. Moemaailm tundus selles mõttes parim võimalus – seda soovitas mul teha Margarete Meh. Hakkasin mõistma, et pean ületama oma olemuse vastuolud. Olles muutunud, lahustusin täielikult uues pildis. - Esimesel kohtumisel töötasime Vogue'i fotosessiooni kallal - poseerisin siidisallide taustal ja tundsin end väga vabalt. Me ei rääkinud palju, kõik läks hästi. Helmuti lesk, samuti fotograaf June Newton, rääkis mulle hiljuti, et tema abikaasa tuli samal õhtul koju ja ütles: "Ma töötasin täna koos hämmastavalt ilusa tüdrukuga." Naise sõnul imetles ta mind väga. Seda imetlust ma aga siis ei märganud. Mõne aja pärast hankis ta mulle töökoha, mis kuulus juukselakile. - Muidugi. Modell müüb alati oma keha, et tekitada inimestes huvi toodete vastu, mida ta kannab. Aga fotograafide kaamerate ette sattuvad tüdrukud nii ei arva. Ka mina alguses nii ei arvanud. See kõik on kiusatus: sa flirdid tulevase publikuga, täpselt nagu filmis.

Nad kartsid, et neilt võetakse varjualune ära ning nad lõhkusid telgi ja lõikasid läbi elektrit andvad kaablid. Kõik muutus alles pärast pimeduse saabumist – ja me pidime veel kalapoes töötama, minu maalitud kehast kipsplaane tegema ja filmi tegema. Nad ilmusid ootamatult meie ette – purjus, kottidega. Seisin prožektoritest valgustatud keset pimedat saali.

Suure krüsanteemi teemandiga Veruška, New York, märts 1972, foto autor Richard Avedon

— Sel perioodil ilmus teie film "Buddha Bum" ("Buddha the Bum", 1998).
— See rääkis kodutust mehest ja Buddhast, mina olin nii tramp kui ka Buddha üheks. Buddhast sai kerjus omal soovil ja ma lubasin endal ühendada tema kuvandi kaasaegse kodutu kujuga. Hommikul pildistasime, taevas oli vapustavalt sinine, täpselt selline nagu tahtsin. Minu kostüüm: nahk, juuksed ja kaltsud on kõik sinised.

Mul paluti oma juukseid lühendada ja muutuda üldiselt lihtsamaks ja ilusamaks. Nad said aru, et see ei tööta minuga. Nad püüdsid oma kommentaare mulle võimalikult viisakalt esitada, kuid ma tajusin neid siiski rünnakuna minu iseseisvuse vastu. Nad tahtsid teha otsuseid minu välimuse kohta ja ma ei saanud sellega nõustuda. Avedon mõistis mind hästi, samuti ei kujutanud ta mind ette selles uues pildis. Ja siis palusin Liebermanil ja Mirabellal mul minna lasta. Pärast seda kutsusid nad ameeriklasest modelli, kes oli paljudes reklaamides mänginud, ilusa peenikese näoga. Tal oli ka midagi, mida minul polnud – rõõmus nägu – ja see müüs hästi.

Kirjastus CoLibri avaldas esimest korda vene keeles saksa supermodelli Vera von Lehndorffi eluloo, keda kogu maailmas tuntakse Veruschka nime all.

Vera, sündinud krahvinna von Lehndorff, Hitleri-vastases vandenõus osalemise eest hukatud Saksa ohvitseri tütar, suutis oma elu jooksul ületada valusad elukatsumused ja saavutada maailma supermodelli staatuse. Raamatus räägib Veruschka autorile oma õnnestumistest ja ebaõnnestumistest tööalases ja isiklikus eluvaldkonnas, tutvumisest Andy Warholi, Richard Avedoni, Francis Baconi ja Michelangelo Antonioniga, aga ka vastupanija tütre raskest lapsepõlvest. liige ning moe- ja kunstimaailma varjukülg.

Tsitaadid raamatust: “Tahtsin ise midagi teha, ennast näidata. Selles mõttes tundus moemaailm parima võimalusena.»

“Kohtasin palju inimesi: agente, näitlejaid, lavastajaid, kunstnikke, kulleriid, sain enesekindlust, õppisin õigesti liikuma. See ei olnud kerge. Esiteks kasvu tõttu. Kõrgmoe maailma jaoks oleksin pidanud olema lühem, pehmem, saledam.

"Tahtsin saada täiesti erinevaks inimeseks ja nimetasin end isegi Veruškaks - see on venekeelse nime "Vera" deminutiivversioon. Mõtlesin, kuidas mu kangelanna peaks riietuma, liikuma ja rääkima. Ja ma otsustasin, et ta peaks ilmuma üleni mustas – odavas äratuntavas Givenchy mantlis, mille leidsin Macyst, mustas viltkübaras ja pehmest seemisnahast mustades saapades.

"Enne fotostuudio ukse avamist ütlesin endale: "Kui fotograaf mind näeb, ei tohiks ta mind unustada." Naine nimega Veruschka käitus nii, nagu oleks tal palju aega ja ta ei vajanud tööd. Kui fotograafid mu fotode vastu huvi tundsid, andsin neile teada: „Ma ei kanna oma fotosid endaga kaasas. Milleks? Ma tahan näha, et sa mind pildistaksid!” Muidugi ei toonud selline lähenemine mulle igal pool edu: oli fotograafe, kellega see ei töötanud. Kuid paljudega – näiteks Irving Penniga – minu taktika töötas."

Hiljuti sai teatavaks analüütilise agentuuri W3Techs töö tulemused, mille kohaselt on vene keel.

Kopeerige kood ja kleepige see oma ajaveebi:

Aleksander Chantsev

Vera Lehndorf. Veruschka: Minu elu / Tõlk. temaga. E. Menikova. M.: KoLibri; ABC-Atticus, 2013. 328 lk.

Veruschka on samast põlvkonnast Warholi ja Sontagi, Dali ja Antonioniga, kellega ta suhtles ja keda ta ka oma raamatus meenutab. Ainult – elus. Ja ta tuli isegi aprillis Moskvasse just selle raamatu tõlke avaldamise puhul - kaheksakümnendates ilus, kunstiline, heatahtlik. Pikk ja naeratav. Multimeedia kunstimuuseumis ei kiirganud ta mitte paatost, vaid võlu.

Veruschka on samast põlvkonnast Warholi ja Sontagi, Dali ja Antonioniga, kellega ta suhtles ja keda ta ka oma raamatus meenutab. Ainult – elus. Ja ta tuli isegi aprillis Moskvasse just selle raamatu tõlke avaldamise puhul - kaheksakümnendates ilus, kunstiline, heatahtlik. Pikk ja naeratav. Multimeedia kunstimuuseumis ei kiirganud ta mitte paatost, vaid võlu.

Isegi mainimata oma elulugu, mille nartsissistlikumad inimesed mitmeks köiteks venitaksid, ei olnud ta muidugi mitte ainult esimene suurepärane modell, vaid palju muudki. Baudrillard kirjutas raamatus Seduction, et meie ajastul näib naine "iseenda ja seksi tootjana". Veruška mängis alati nende kontseptsioonidega, viies need esmalt oma apogeesse (kui ta oli modell), seejärel hävitades need, väljudes neist (tema kehakaunistused, kui ta kasutas keskkonna jäljendamiseks meiki ja värvi, ilmusid loomade kujul , lahustuvad olmejäätmetes). Ta lükkas sõna otseses mõttes ümber sama Baudrillardi jooned naiste võrgutamise "loomalikkusest" ja selle kohta, et "meie meik on orienteeritud kehale kui võrdlusraamile, et ainult rõhutada selle jooni ja auke" - üldiselt ei arvestanud ta vähe. sotsiaalsed hoiakud, tehes ainult seda, mis teda huvitab. Siis jõudsid järele ka ülejäänud: paar aastat pärast tema fototööd, kus ta sulandub tööstusseinaga, tegi Rolling Stones video, kus tüdrukud tõusevad otsekui seinalt välja, Leibovitz tegi foto maalitud Demi Moore'ist, viidates selgelt Veruschka foto, 90ndad tutvustasid moodi ebastandardsete figuuridega modellidel, esinemised on muutunud üldlevinud...

"Veruška on maailma kõige ilusam naine. Temasugused inimesed tulevad kaasa vaid korra,” kirjutas Richard Avedon. Krahvinna Vera von Lehndorff sündis perekonnalossis iidses aristokraatlikus Preisi perekonnas, mille kõik tiitlid, teened ja nimed on käesolevas ülevaates olulisel kohal. Lapsepõlv aga ei olnud õnnelik – ema ei abiellunud armastusest ja isa poosid peagi natsid üles Stauffenbergi Hitleri-vastases vandenõus osalemise eest. Ta kirjutab, et hukkamise tõttu unustas ta lapsepõlvest palju: "Ma kujutan loomi ja taimi, vett ja valgust peaaegu selgemalt ette kui mu isa ja ema." Vaesus, varjupaik, ekslemine, alandus: kolmik - kõigepealt natside, seejärel nende sakslaste, kes pidasid vandenõulasi Saksamaa vaenlasteks, ja seejärel nendelt, kes ei suutnud Saksamaalt pärit immigrantidele seda sõda andestada. Vera tõmbas oma ema depressioonist välja, oli ema oma noorematele õdedele, kuid ta "nakkus" sellesse depressiooni. Siis lamas ta aasta meningiidiga, kui tema eakaaslased käisid abielus. Lisaks on ta vasakukäeline, õpetajate poolt ümberõpetatud, naise kohta tohutu pikkusega (183 cm) ja jalamõõduga (nooruses tehti talle isegi valus operatsioon, et seda 45-lt 43-le vähendada). Nagu ta ütles filmis “Verushka: Elu kaamera ees” (2005), oli tema esimene armastus tants, teine ​​maalimine. Ja ta ei teadnud, mida oma eluga peale hakata – ta lahkus kunstikolledžist Itaaliasse.

Modellitöö tuli juhuslikult, mitte kohe. Keegi tegi foto, keegi kutsus. Sidemed Itaalias ja Prantsusmaal olid lagunemas; see ei muutunud püsivaks. Ja isegi kui ta sihikindlalt New Yorki läks, juhtus vähe. Kuni esimest korda elus otsustas ta muutuda teistsuguseks - saada Veruškaks, ebamääraste vene juurte ja vene deminutiivnimega kaunitariks (arvestades tema pikkust!), kes ei otsi tööd modellina, aga võib-olla huvi pärast lubab parimatel fotograafidel teda Vogue'i esikaane jaoks pildistada...

Vaatamata kogu oma ilule, aristokraatiale ja sarmile oli Veruschka sisuliselt Artaud "organiteta keha" - "biitnik Park Avenue'st", nagu Irving Penn teda nimetas, ta ei müünud ​​oma seksuaalsust, vaid kubises ideedest, genereeris stiili, tõmbas ligi. ise loomingulised inimesed, inspireeritud nagu Warhol, korraldas isiklikke esinemisi nagu Dali... Veruschka on Style'i jaoks.

Kui modelliäri ise oli lapsekingades (tüdrukud tegid ise meiki, stuudios olid välgu asemel prožektorid), tõi ta elukutsesse rohkem individuaalsust kui Twiggy ja Nico. Ta tuli võtetele leopardimustrilises kasukas (millise dekadentliku tee mood sellest ajast peale on läinud – meie vulgaarsed turistid Antalyas tunnevad nüüd ära leopardimustriliste järgi...), genereeris ideid koos H. Newtoni ja R. Avedoniga (näiteks modelle polnud kunagi pildistatud liikumises), tegi etteasteid lihtsast õhtusöögist Dali ja Beattyga, Jaggeri ja Capote... Mõnest minutist tema esinemisest Antonioni “Blow-Upis” piisas absoluutselt kõigile, et ta nägu ära tunda ja produtsendid külvasid talle pakkumisi filmides näitlemiseks – filmides see ei õnnestunud, tema toonane kaaslane oli liiga armukade. Kui Life pühendab talle ainuüksi 11 lehekülge (!), korraldas Warhol tema auks pidusid 150 inimesele ja jalgpallimatš Itaalia staadionil lõppeb pärast tema ilmumist üldise veresaunaga, otsib ta end pidevalt - joonistab, pildistab. , päevikut pidades ( "Istun toolil ja vaatan valgesse taevasse. Mulle meeldib see vaade – aga iga kord, kui ma värisen selle vaatepildi peale, nagu vaataksin universumi auku." Ta isegi ei hängi eriti 60ndatel, mida Grace Mirabella ajakirjas Vogue kirjeldas kui "Twiggyt ihukaitsja ja mänedžeriga. Go-go saapad, miniseelikud ja psühhedeelia. Kehakunst, Veruschka, kosmoseajastu mood. Teda kummitavad hirmud mineviku ees ja pettumus olevikus - ta lahkub mitu korda Saksamaale ja läheb järjekordse rikkega kliinikusse, proovib mitu korda enesetappu (Kreekas paiskus ta kaljult alla, murdes ja rebides oma kauni keha) , veedab kuid täielikus üksinduses, kuulates Morrisoni koos Dylaniga ja joonistades või koos emaga eikuskil. Vanas Baieri Peterskirchenis asus ka kommuun, kuhu kogunesid nende aastate libertiinid – Fassbinder ja Nicholson, Thomas Bernhard ja Anjelica Huston.

Ta oli supermodell nr 1, "Meedia Madonna", olemata isegi brändi saadik või alasti poseerinud. Sisuliselt tegi ta modellinduses seda, mida teised eraldi kunstis. Näiteks Rebecca Horn, kes praegu eksponeerib Moskvas samas kohas, kus kaks kuud tagasi rippusid Veruschka fotod, on Austria etenduskunstnik, kellega Veruschkal on palju ühist: rikkus lapsepõlves, haigus ja sõjatrauma nooruses, seejärel töö. kunst oma kehaga

Ta loobus modellitööst mitte vanuse tõttu, vaid seetõttu, et äri hakkas järjest enam äriks muutuma – Veruschka oli liiga individuaalne ja vaba ning seesama Vogue võttis kasutusele tavalise õnneliku naise näo standardi. 1970. aastateks, kui Veruschka filmi järgi ilmus tema nägu 800 ajakirja kaanele, oli ta kadunud. Mitu korda hiljem aga erinevatele fotosessioonidele naastes sai Veruškast taas Vera ja ta läks teisiti, oma paljude ideede teed. “Alguses muutusin kehakunsti kaudu loomadeks: leidsin, et nad on ilusamad kui inimesed. Inimkeha alastus on mind alati häirinud. Ma tajusin karusnaha või sulgede illusiooni kui võimalust transformatsiooniks. See oli selline mäng oma välimuse muutmiseks. Minu esimene kehakunst, mille tegin 60ndatel, tekkis mängust, moest, transformatsiooniihast; see oli oma olemuselt dekoratiivne. Ja kivistiilis maal 1968. aastal oli muutuse algus – tagasipöördumine iseendasse. Varsti pärast seda algas koostöö kunstnik Holger Trültzschiga – tänu temale õppisin pooside karmust ja säästlikkust. Kehakunst on muutunud keerulisemaks. Oleme välja töötanud spetsiaalse kehamaalingute tehnika.

Eriti nende aastate usk on risomaatiline struktuur ilma Deleuze'i keskuseta, see tegeleb nii paljude asjadega. Fotosessioonid Liibüa kõrbes, mille jaoks Vera ise joonistab kostüümivisandeid, ja Jaapani lumistel mägedel. Suurte fotoreinkarnatsioonid Lincolnist Monroeni (siin õmblevad talle tuttavate kaudu ülikondi Klein, Lacroix, Raban ja Galliano) ja tühistest (must gangster-narkodiiler). Dorian Gray filmiroll ja D teatriroll "Annunzio. Pliiatsijoonistused, installatsioonid tuhast. Kivimees, Ämblikmees. "Või läheb inimene hulluks ja satub vaimuhaiglasse või vanglasse. Muutusin seinteks, uksed, kivid. Milleski, mis peab selgelt vastu allakäigule. See ei ole suurem ega vähem absurdne. Siiski, käia terve elu mõnes konkreetses kohas tööl – see oleks tõeliselt absurdne ja väljakannatamatu," kirjutas Vera ise oma päevikutes. , ja kriitik R. Michaelis hindas tema näitust järgmiselt: "Idee keha materialiseerumisest, mis sai alguse modellina töötamise aastatest, on nüüdseks arenenud päris servale, kuni lahustumiseni välja. sulandumine müürikividega, värava metalliga, ukse lengi puiduga See idee vastab mentaalse kunsti pidevale dialektilisele pingele, mille järgi keha hävitamine on samal ajal kõrgeim väljendus. selle ilust."

Hästi läikival paberil avaldatud raamatus, mis on koostatud vestlustest saksa ajakirjaniku Jörn Jakob Roveriga, pole läiget ja skandaali, kuid seal on avameelsust, ilu (muide, palju on hea kvaliteediga fotosid), kurbust, tarkust ja tema. ilus naeratus.

SAADA:

Jälgi @chaskor

"Andke valuuta üle!"

Kuidas riik konfiskeeris kodanikelt väärtuslikke asju, et maksta industrialiseerimise eest

"Meister ja Margarita" 15. peatükis kirjeldab Mihhail Bulgakov korteriühistu esimehe Nikanor Ivanovitš Bosogo unistust, milles ta on sunnitud oma valuuta loovutama. Episoodi ajendiks oli kirjaniku sõbra, filoloog Nikolai Ljamini vahistamine, keda hoiti kaks nädalat vangikongis, et ta annaks OGPU väärtesemed, mis tal väidetavalt olid. Industrialiseerimine oli kallis ja noor Nõukogude riik kogus vahendeid kõigi olemasolevate vahenditega, sealhulgas "rahvalt raha äravõtmisega". Mõned ise olid aga valmis oma viimased säästud riigile loovutama lootuses need toidu vastu vahetada. Kuidas see oli - katkendis Elena Osokina raamatust “Nõukogude industrialiseerimise alkeemia. Torgsini aeg" - 2019. aasta "Valgustaja" auhinna võitja.

29.11.2019 16:00

Kuhu su käsi läheb?

Tuntud psühholoog, ajakirjanik, õpetaja (“Erakorrespondendi” lugejad teavad teda raamatust “1001 küsimust IT kohta”, saatest “Solo klaviatuuril”, aga ka arvukatest esinemistest raadios ja televisioonis) Vladimir Shakhidzhanjan on koostanud uue veebiraamatu “Suitsetama, viskama!”. Paradoksaalne nimi. Jah, jah, V.V. Shahidzhanjan soovitab suitsetada ja raamatut lugeda. Ja kinnitab, et raamatu lõpuks jätab inimene suitsetamise automaatselt maha. See lihtsalt ei taha suitsetada - see on kõik. Tutvustame teie tähelepanu katkendiga sellest veebiraamatust.