Akustičko-fiziološke i profesionalne karakteristike govornog glasa. Dijagnostika i korekcija poremećaja

Glas- to je zvuk koji nastaje pod pritiskom izdahnutog zraka kada napete glasnice jedna uz drugu vibriraju u grkljanu. Glavne kvalitete svakog glasa su snaga, visina, boja. Dobro proizveden glas također karakteriziraju svojstva kao što su milozvučnost, let, pokretljivost i raznolikost tonova.

Snaga glasa- to je njegov volumen, ovisno o aktivnosti dišnih i govornih organa. Osoba mora moći mijenjati jačinu svog glasa ovisno o uvjetima komunikacije. Stoga je sposobnost govora i glasno i tiho jednako neophodna.

Visina glasa- to je njegova sposobnost tonskih promjena, odnosno raspona. Običan glas ima raspon od jedne i pol oktave, ali u svakodnevnom govoru osoba najčešće koristi samo 3-4 note. Širenje raspona čini govor izražajnijim.

Timbar glasa- jedinstvena individualna boja, koja je određena strukturom govornog aparata, uglavnom prirodom prizvuka formiranih u rezonatorima - donji (dušnik, bronhi) i gornji (usna šupljina i nosna šupljina). Ako ne možemo proizvoljno kontrolirati donje rezonatore, tada se korištenje gornjih rezonatora može poboljšati.

Eufonija glasa— čistoća njegova zvuka, odsutnost neugodnih prizvuka (promuklost, promuklost, nazalnost itd.). Pojam eufonije uključuje, prije svega, zvučnost. Glas zvuči glasno kada odzvanja u prednjem dijelu usta. Ako se zvuk formira u blizini mekog nepca, ispada dosadan i dosadan. Zvučnost glasa također ovisi o koncentraciji zvuka (njegova koncentracija na prednjim zubima), o smjeru zvuka, kao io aktivnosti usana.

Eufonija glasa podrazumijeva i slobodu njegova zvuka, koja se postiže slobodnim funkcioniranjem svih organa govora, odsutnošću napetosti i napetosti mišića. Ova sloboda dolazi po cijenu dugog vježbanja. Eufoniju glasa ne treba poistovjećivati ​​s eufonijom govora.

Eufonija govora- ovo je odsutnost u govoru kombinacije ili čestog ponavljanja zvukova koji bole uho. Eufonija govora pretpostavlja najsavršeniju kombinaciju zvukova, pogodnu za izgovor i ugodnu za uho.

Na primjer, ponavljanje unutar fraze ili fraze zviždućih i siktavih zvukova bez posebne stilske svrhe izaziva kakofoniju (odnosno, ocjenjuje se kao loše zvučanje): „u našem razredu ima mnogo učenika koji se savjesno pripremaju za nadolazeće ispite, ali ima i onih koji odustaju”; nizanje riječi s više suglasnika u nizu: “pogled svih osjetila je plemenitiji”; Ne preporučuje se konstruirati fraze na takav način da postoji praznina u samoglasnicima: "i u Ivanu." Međutim, problemi eufonije ne odnose se na tehniku ​​govora.

Mobilnost glasa- to je njegova sposobnost da mijenja snagu, visinu i tempo bez napetosti. Te promjene ne bi trebale biti nenamjerne; za iskusnog govornika promjena određenih kvaliteta glasa uvijek teži određenom cilju.

Ton glasa- emocionalno i ekspresivno obojenje glasa, olakšavajući izražavanje u govoru govornika, njegovih osjećaja i namjera. Ton govora može biti ljubazan, ljut, entuzijastičan, služben, prijateljski itd. Stvara se pomoću sredstava kao što su povećanje ili slabljenje jačine glasa, pauze, ubrzanje ili usporavanje brzine govora.

Brzina govora— brzina izgovora govornih elemenata (zvukova, slogova, riječi). Apsolutna brzina govora ovisi o individualnim karakteristikama govornika, karakteristikama njegovog emocionalnog stanja i komunikacijske situacije te stilu izgovora.

Tempo govora nije izravno svojstvo samog glasa osobe, međutim, sposobnost mijenjanja, ako je potrebno, brzine izgovora riječi i izraza također se može pripisati onim vještinama koje bi trebalo poboljšati u disciplini "Tehnika govora". ”.

Intonacija- Ovo je ritmička i melodijska struktura govora. Intonacija uključuje: visinu, jačinu zvuka, tempo, naglasak i pauze. Sredstva izražajnosti intonacije konvencionalno se dijele na logična i emocionalna. Glavna sredstva logičke izražajnosti intonacije su logična pauza, logički naglasak, logična melodija i logična perspektiva.

Uz emocionalnu intonaciju, riječi su zasićene emocionalnim sadržajem, pod uvjetom da je misao pravilno procijenjena i da se manifestira odnos prema njoj. Pritom se u intonaciji pojavljuju izrazito intenzivni emocionalni naponi i stanke uzrokovane osjećajima, raspoloženjem i željom. Ne poklapaju se uvijek s logičkima, ali takva je podudarnost poželjna.

Ljudski glas sastoji se od kombinacije zvukova različitih karakteristika, koji nastaju uz sudjelovanje glasovnog aparata. Izvor glasa je grkljan s vibrirajućim glasnicama. Larinks je cijev koja povezuje dušnik (dušnik) i ždrijelo. Stijenke grkljana sastoje se od hrskavice: krikoidne, tiroidne, suprafaringealne i 2 aritenoida. Mišiće grkljana dijelimo na vanjske i unutarnje; vanjski mišići povezuju grkljan s ostalim dijelovima tijela, podižu ga i spuštaju. Kada se unutarnji mišići kontrahiraju, pokreću određene hrskavice grkljana, kao i glasnice, čime se glotis širi ili sužava. U gornjem dijelu grkljana nalaze se lažne glasnice, čija su mišićna vlakna slabo razvijena (u nekim slučajevima, kada se eliminiraju poremećaji glasa kod pacijenata, formira se lažni ligamentni ili lažni glas). Ispod lažnih glasnica nalaze se prave glasnice koje strše u obliku nabora i uglavnom se sastoje od mišićnih vlakana, a razmak između glasnica naziva se glotis.

Pri udisaju se glotis potpuno otvori i poprima oblik trokuta s vrhom na štitnoj hrskavici. Tijekom faze izdisaja, glasnice se pomiču nešto bliže jedna drugoj, ali ne zatvaraju lumen grkljana. Tijekom fonacije, odnosno u procesu formiranja glasa, glasnice počinju vibrirati, dopuštajući dijelovima zraka da prođu iz pluća. Tijekom normalnog pregleda, čini se da su zatvoreni, jer oko ne detektira brzinu oscilatornih pokreta. Prilikom šaptanja glasnice su otvorene u obliku trokuta. Glasnice ne vibriraju, a zrak koji izlazi iz pluća nailazi na otpor artikulacijskih organa u obliku proreza i zatvarača, što stvara specifičan šum. Inervaciju grkljana provodi simpatički živac i 2 grane vagusnog živca - gornji i donji laringealni živac.

Pojam zvuka smatra se u skladu s različitim znanostima. Među zvukovima koji nas okružuju razlikuju se tonovi i šumovi. Tonski zvukovi nastaju periodičkim titrajima izvora zvuka određene frekvencije; buka se pojavljuje tijekom nasumičnih vibracija različite fizičke prirode. U ljudskom glasovnom aparatu nastaju i tonski zvukovi i šumovi (samoglasnici i bezvučni suglasnici).

1) Nagib– to je subjektivna percepcija organa sluha o učestalosti oscilatornih pokreta. U razgovornom govoru frekvencija osnovnog tona glasa kod muškaraca varira od 85 do 200 Hz, a kod žena od 160 do 340 Hz. Modulacija glasa u visini osigurava izražajnost usmenog govora (7 vrsta intonacijskih struktura u ruskom jeziku). Razlikuje se pojam tonskog raspona, odnosno sposobnosti proizvodnje zvukova u određenim granicama, od najnižeg tona do najvišeg. Ove mogućnosti su individualne za svaku osobu. Pjevački glas ima veliki raspon. Vokalno poznavanje 2. oktave obavezno je za vokale. Međutim, poznati su slučajevi glasa od 4-5 oktava (zvuči u rasponu od 43 - 2300 Hz).

2) Snaga glasa– objektivno se percipira kao glasnoća zvuka i ovisi o amplitudi vibracija glasnica, o stupnju subglotičnog pritiska zračne struje. U kolokvijalnom govoru intenzitet glasa kreće se od 40 do 70 dB, glas pjevača ima 90 – 110 dB, au nekim slučajevima može doseći i 120 dB (intenzitet buke motora zrakoplova).

Ljudski sluh ima sposobnosti prilagodbe, zahvaljujući kojima možete slušati tihe zvukove u odnosu na glasne ili se postupno naviknuti na buku i početi razlikovati zvukove. No, ni uz to, glasni zvukovi nisu ravnodušni za ljudski sluh - kod 130 dB javlja se prag boli, 150 dB je nepodnošljivost, a 180 dB je pogubno za čovjeka.

Razlikuje se pojam dinamičkog raspona glasa, odnosno maksimalne razlike između najtišeg i najglasnijeg zvuka.

Širok raspon je bitan za pjevače (do 30 dB), kao i za osobe glasovno-govornih zanimanja.

3) Timbar glasa, odnosno njegovo pojedinačno oslikavanje. Timbar se sastoji od glavnog tona glasa i prizvuka, odnosno prizvuka koji imaju višu visinu. Pojava ovih prizvuka posljedica je činjenice da glasnice vibriraju ne samo duž svoje duljine, reproducirajući glavni ton, već iu svojim pojedinačnim dijelovima. Ove djelomične vibracije stvaraju prizvuke koji su nekoliko puta viši od osnovnog tona.

Glavni rezonator uključuje šupljine facijalnog dijela iznad nepčanog svoda (nosna šupljina i njeni paranazalni sinusi). Glavni rezonator osigurava zvučnost i ležernost glasa.

Prsni rezonator uključuje prsa, dušnik i velike bronhe, dajući snagu i mekoću glasa.

Ljudski glas sastoji se od kombinacije zvukova različitih karakteristika, formiranih uz sudjelovanje glasovnog aparata. Izvor glasa je grkljan s vibrirajućim glasnicama. Udaljenost između glasnica obično se naziva glotis. Pri udisaju glotis se potpuno otvara i poprima oblik trokuta s oštrim kutom na tireoidnoj hrskavici (slika 1). Tijekom faze izdisaja glasnice se malo približavaju, ali ne zatvaraju potpuno lumen grkljana.

U trenutku fonacije, odnosno reprodukcije zvuka, glasnice počinju vibrirati, propuštajući dijelove zraka iz pluća. Pri normalnom pregledu izgledaju kao da su zatvoreni jer oko ne detektira brzinu oscilatornih kretnji (slika 2).

Ljudski glas, akustička svojstva i mehanizmi nastanka proučavaju različite znanosti - fiziologija, fonetika, fonijatrija, logopedija itd.
Objavljeno na ref.rf
Budući da vokalni fenomen nije samo fiziološki, već i fizički fenomen, on postaje predmetom istraživanja u takvoj grani fizike kao što je akustika, koja daje jasne karakteristike svakog reproduciranog zvuka. Prema akustici, zvuk je širenje vibracija u elastičnom mediju. Čovjek govori i pjeva u zraku, jer je zvuk glasa titranje čestica zraka, koje se šire u obliku valova kondenzacije i razrjeđenja, poput valova na vodi, brzinom od 340 m/s na temperaturi od +18°C.

Među zvukovima koji nas okružuju postoje tonski zvukovi i šumovi. Prvi su generirani periodičkim oscilacijama izvora zvuka s određenom frekvencijom. Frekvencija vibracija stvara osjećaj tona u našem slušnom organu. Šumovi se pojavljuju tijekom nasumičnih vibracija različite fizičke prirode.

I tonovi i šumovi se javljaju u ljudskom glasovnom aparatu. Svi vokali imaju tonski karakter, a bezvučni suglasnici šumni. Što se češće pojavljuju periodične vibracije, to je zvuk veći. Tako, nagib- Ovo je subjektivna percepcija organa sluha frekvencije oscilatornih pokreta. Kvaliteta visine zvuka ovisi o frekvenciji titranja glasnica u 1 s. Koliko zatvaranja i otvaranja glasnica napravi tijekom svojih oscilacija i kroz koliko dijelova kondenziranog subglotičnog zraka prođe, frekvencija generiranog zvuka je ista, tj. nagib. Frekvencija osnovnog tona se mjeri u hercima i može varirati u rasponu od 85 do 200 Hz u normalnom razgovornom govoru za muškarce, odnosno od 160 do 340 Hz za žene.

Promjenom visine osnovnog tona stvara se izražajnost u govoru. Jedna od komponenti intonacije je melodija - relativne promjene visine osnovnog tona zvukova. Ljudski je govor vrlo bogat promjenama u melodijskom obrascu: narativne rečenice karakterizira snižavanje tona na kraju; Upitna intonacija postiže se znatnim podizanjem temeljnog tona riječi koja sadrži pitanje. Korijenski ton uvijek raste na naglašenom slogu. Odsutnost primjetne, promjenjive melodije govora čini ga neizražajnim i obično ukazuje na neku vrstu patologije.

Za karakterizaciju normalnog glasa postoji nešto poput tonski raspon- jačina glasa- sposobnost proizvodnje zvukova u određenim granicama od najnižeg tona do najvišeg. Ova nekretnina je individualna za svaku osobu. Tonski raspon ženskog govornog glasa je unutar jedne oktave, a kod muškaraca nešto manji, tj. promjena temeljnog tona tijekom razgovora temeljena na emocionalnoj boji fluktuira unutar 100 Hz. Tonski raspon pjevačkog glasa znatno je širi – pjevač mora imati glas od dvije oktave. Poznati su pjevači čiji raspon doseže četiri i pet oktava: mogu uzeti zvukove od 43 Hz - najniži glasovi - do 2300 Hz - visoki glasovi.

Snaga glasa, ᴇᴦο moć, ovisi o intenzitetu amplitude vibracija glasnica i mjeri se u decibelima; što je veća amplituda tih vibracija, glas je jači. Međutim, to u većoj mjeri ovisi o subglotičnom tlaku zraka koji se izdahne iz pluća u trenutku fonacije. Zato, ako se osoba sprema glasno vikati, prvo udahne. Snaga glasa ne ovisi samo o količini zraka u plućima, već io sposobnosti trošenja izdahnutog zraka, održavajući stalni subglotični tlak. Normalan izgovoreni glas, prema različitim autorima, kreće se od 40 do 70 dB. Glas pjevača ima 90-110 dB, a ponekad doseže 120 dB - razina buke motora zrakoplova. Ljudski sluh ima sposobnost prilagođavanja. Možemo čuti tihe zvukove u pozadini jake buke ili, nalazeći se u bučnoj prostoriji, isprva ne razlikujemo ništa, zatim se naviknemo i počnemo čuti govorni jezik. Međutim, čak i uz adaptivne sposobnosti ljudskog sluha, jaki zvukovi nisu ravnodušni za tijelo: kod 130 dB javlja se prag boli, kod 150 dB postoji intolerancija, a jačina zvuka od 180 dB je smrtonosna za osobu.

Poseban značaj u karakterizaciji snage glasa je dinamički raspon- najveća razlika između najtišeg zvuka (piano) i najglasnijeg zvuka (forte). Veliki dinamički raspon (do 30 dB) nužan je uvjet za profesionalne pjevače, ali je važan u govornom glasu i za učitelje, jer daje govoru veću izražajnost.

Kada je odnos koordinacije između napetosti glasnica i tlaka zraka poremećen, dolazi do gubitka snage glasa i promjene boje.

Zvučni timbar je značajna karakteristika glasa. Po toj osobini prepoznajemo poznate ljude, poznate pjevače, a da ih još nismo vidjeli svojim očima. U ljudskom govoru svi su glasovi složeni. Boja zvuka odražava njihov akustični sastav, odnosno strukturu. Važno je napomenuti da se svaki glasovni zvuk sastoji od osnovnog tona, koji određuje visinu, i brojnih dodatnih ili prizvuka više frekvencije od glavnog tona. Frekvencija prizvuka je dva, tri, četiri i tako dalje puta veća od frekvencije osnovnog tona. Pojava prizvuka posljedica je činjenice da glasnice vibriraju ne samo duž svoje duljine, reproducirajući osnovni ton, već iu svojim pojedinačnim dijelovima. Upravo te djelomične vibracije stvaraju prizvuke, koji su nekoliko puta viši od osnovnog tona. Bilo koji zvuk može se analizirati na posebnom uređaju i podijeliti na pojedinačne prizvučne komponente. Važno je napomenuti da svaki samoglasnik u svom tonskom sastavu sadrži područja pojačanih frekvencija koje karakteriziraju samo taj zvuk. Ta se područja nazivaju formanti samoglasnika. Ima ih nekoliko u zvuku. Za razlikovanje ᴇᴦο dovoljna su prva dva formanta. Prvi formant - frekvencijski raspon 150-850 Hz - tijekom artikulacije osigurava se stupnjem elevacije jezika. Drugi formant - raspon od 500-2500 Hz - ovisi o nizu samoglasnika. Zvukovi običnog govornog govora nalaze se u rasponu od 300-400 Hz. Glasovne kvalitete kao što su zvučnost i let ovise o frekvencijskim područjima u kojima se pojavljuju prizvuci.

Timbar glasa proučava se iu našoj zemlji (V. S. Kazansky, 1928; S. N. Rzhevkin, 1956; E. A. Rudakov, 1864; M. P. Morozov, 1967), iu inozemstvu (V. Bartholomew, 1934; R. Husson, 1962; G. Fant, 1964 ). Zvuk se formira zbog rezonancije koja se javlja u šupljinama usta, ždrijela, grkljana, dušnika i bronhija. Rezonancija je naglo povećanje amplitude prisilnih oscilacija koje se javljaju kada se frekvencija oscilacija vanjskog utjecaja podudara s frekvencijom prirodnih oscilacija sustava. Tijekom fonacije, rezonancija pojačava pojedinačne prizvuke zvuka koji nastaju u grkljanu i uzrokuje podudarnost vibracija zraka u šupljinama prsnog koša i produžne cijevi.

Međusobno povezani sustav rezonatora ne samo da pojačava prizvuke, već utječe i na samu prirodu vibracija glasnica, aktivirajući ih, što zauzvrat uzrokuje još veću rezonanciju. Postoje dva glavna rezonatora - glava i prsa. Glava (ili gornji) odnosi se na šupljine koje se nalaze u facijalnom dijelu glave iznad nepčanog svoda - nosna šupljina i njeni paranazalni sinusi. Pri korištenju gornjih rezonatora glas poprima svijetli leteći karakter, a govornik ili pjevač ima osjećaj da zvuk prolazi kroz facijalne dijelove lubanje. Istraživanja R. Yussena (1950.) dokazala su da fenomeni vibracija u rezonatoru glave pobuđuju facijalni i trigeminalni živac, koji su povezani s inervacijom glasnica i stimuliraju glasovnu funkciju.

S torakalnom rezonancijom dolazi do vibracije prsnog koša, ovdje dušnik i veliki bronhi služe kao rezonatori. U isto vrijeme, boja glasa je "mekana". Dobar, punopravan glas istovremeno ozvučava rezonator glave i prsa i akumulira zvučnu energiju. Vibrirajuće glasnice i rezonatorski sustav povećavaju učinkovitost vokalnog aparata.

Optimalni uvjeti za funkcioniranje vokalnog aparata nastaju kada se u supraglotisnim šupljinama (superglotisnoj cijevi) stvori određeni otpor dijelovima subglotisa koji prolaze kroz vibrirajuće glasnice u trenutku fonacije. Ovaj otpor se zove povratna impedancija.
Pojam i vrste, 2018.
Kada se zvuk formira u području od glotisa do oralnog otvora, povratna impedancija ispoljava svoju zaštitnu funkciju, stvarajući preduvjete u mehanizmu adaptacije refleksa za najpovoljniju, brzo rastuću impedanciju. Povratna impedancija prethodi fonaciji za tisućinke sekunde, stvarajući najpovoljnije nježne uvjete za to. Istodobno, glasnice rade s malom potrošnjom energije i dobrim akustičnim učinkom.
Pojam i vrste, 2018.
Fenomen povratne impedancije jedan je od najvažnijih zaštitnih akustičkih mehanizama u radu glasovnog aparata.

1) prvo dolazi do laganog izdaha, zatim se glasnice zatvaraju i počinju vibrirati - glas zvuči kao nakon laganog šuma. Ova se metoda smatra aspiracijskim napadom;

Najčešći i fiziološki opravdan je meki napad. Zlouporaba metoda prijenosa tvrdog ili aspiriranog glasa može dovesti do značajnih promjena u glasovnom aparatu i gubitka potrebnih kvaliteta zvuka. Dokazano je da dugotrajna primjena aspiracijskog napada dovodi do smanjenja tonusa unutarnje muskulature grkljana, a stalni tvrdi vokalni napad može izazvati organske promjene na glasnicama - pojavu kontaktnih ulkusa, granuloma. , kvržice. Međutim, korištenje aspiriranih i tvrdih zvučnih napada još uvijek je moguće na temelju zadataka i emocionalnog stanja osobe, a ponekad iu svrhu treninga glasa u jednom određenom razdoblju nastave.

Razmatrana akustična svojstva svojstvena su normalnom, zdravom glasu. Kao rezultat glasovno-govorne prakse, svi ljudi razvijaju prilično jasnu ideju o glasovnoj normi djece i odraslih na temelju spola i dobi. U govornoj terapiji, "govorne norme" označavaju općeprihvaćene mogućnosti korištenja jezika u procesu govorne aktivnosti. To se u potpunosti odnosi na određivanje norme glasa. Zdrav glas treba biti dovoljno glasan, visina osnovnog tona treba odgovarati dobi i spolu osobe, omjer govorne i nazalne rezonancije treba biti primjeren fonetskim obrascima danog jezika.

POGLAVLJE - 3

Karakteristike tembra pjevačkog glasa

-Kvalitativna procjena boje pjevačkog glasa.

-Akustičke karakteristike pjevačkog glasa.

- Formanti glasova samoglasnika u .

-Pjevanje formanata.

-Biomehanizam nastanka pjevnih formanata.

-Pjevajući vibrato.

-Značajke akustičke strukture boje dječjih glasova.

-Čimbenici pedagoškog utjecaja na zvuk zvuka

Boja pjevačkog glasa najvažnija je karakteristika vokalne umjetnosti. Boja glasa često se naziva bojom glasa ili jednostavno bojom glasa. Lako razlikujemo glasove prijatelja po boji. Po tembru, vokalni učitelji određuju vrstu glasa i stupanj njegove profesionalnosti.

-Koje se kvalitete zvučne boje cijene, a čemu treba težiti u vokalnom radu na boji glasa pjevača?

Prva briga profesora vokala je Sloboda glasovni aparat učenika pri pjevanju. Optimalna sloboda ili pretjerana napetost u zvuku glasa uho dobro percipira. Stručnjaci cijene rezonantno pjevanje, zaokruženost i ujednačenost vokala, glatkoća registarskih prijelaza, zvonkost i let glasa, blizak i visok položaj glasa, normalan pjevački vibrato, bogatstvo i raznolikost boja boje.

Glazbenici mu često daju različite definicije iz područja vizualnih, prostornih, taktilnih i drugih asocijacija, karakterizirajući kvalitetu tembra zvuka glasa na sluh. Na primjer: glas teče ili je, naprotiv, ravan, poput štapa. Boja zvuka glasa može biti: okrugli ili ravni, meki ili tvrdi; oštar, pucketav ili tup, mat; metal ili pamuk; srušeni ili sastavljeni; prsa ili glava; mršav ili mršav; aktivan ili letargičan; položajno preplavljen ili blizu; bijela ili tamna; otvoren ili pokriven; drhtav, nazalan, poput piska, baršunast, nazalan, bučan, zadavljen, grleni, maternični itd.

Ovaj rječnik različitih definicija tembre zvuka glasa može biti vrlo koristan učitelju glazbe kada mora dati kvalitativnu procjenu zvuka pjevačkih glasova u praktičnom radu s učenicima u školi, zborskim studijima ili bilo kojoj drugoj obrazovnoj ustanovi. , kao i prilikom slušanja profesionalnih pjevača na raznim vokalnim natjecanjima.

S akustičkog gledišta, sva beskrajna raznolikost koju razlikujemo u zvukovima pjevačkog glasa rezultat je raznih kombinacija i promjena tijekom vremena samo triju osnovnih karakteristika zvuka: frekvencije titranja izvora zvuka, amplitude titranja i prizvučnog sastava spektra pjevačkog glasa.

Ove tri karakteristike zvuka kada se ocjenjuju slušno percipiramo visinu, snagu i boju glasa. Već smo pokrili visinu i snagu glasa. Ostaje razmotriti treću akustičku karakteristiku pjevačkog glasa - timbar.

-O čemu to ovisi? Što čini boju glasa s akustične točke gledišta?
Akustične karakteristike pjevačkog glasa

Iz teorije formiranja glasa, govora i glasa za pjevanje, dobro je poznato da je svaki glazbeni zvuk, uključujući i zvuk ljudskog glasa, složene prirode (S. Rzhevkin, G. Fant, V. Morozov, L. Dmitriev). , itd.). Sastoji se od nagib (F 0 ) I brojni prizvuci, "izvan tonova" ili "harmonici", čija je frekvencija višekratnik osnovnog tona i s njim je u omjeru 1: 2: 3: 4, itd. i mjeri se u hercima (Hz).

Na primjer, ako za bilješku la m frekvencija osnovnog tona F 0 = 220 Hz, tada se frekvencija svakog sljedećeg prizvuka povećava za frekvenciju osnovnog tona: F 1 = 440 Hz, F 2 = 660, F 3 = 880 itd.

Ovaj akustički zakon je u prošlom stoljeću otkrio francuski fizičar Fourier. Stoga se naziva takav strogo višestruki niz prizvuka koji čine spektar bilo kojeg zvuka blizu Fouriera ili Fourierov akustični zakon.

Ljudsko uho obično percipira zvuk holistički, kao određenu visinu, ali ne čuje svaku komponentu spektra. Kao što je već navedeno, visina glasa određena je frekvencijom njegovog osnovnog tona. Preostali prizvuci, stapajući se u zajednički zvuk, daju glasu jednu ili onu boju koju mi doživljavamo kao timbar.

Ovaj se fenomen može usporediti s uzorkom percepcija svjetla. Ako se bijela svjetlost propusti kroz leću, vidi se da se svjetlosna zraka sastoji od sedam duginih boja. No, bez leće ih ne vidimo zasebno, već percipiramo holistički, poput bijele svjetlosti. U prirodi se duga pojavljuje na nebu nakon kiše, kada je zrak zasićen kapljicama vode, koje djeluju kao leća na putu sunčevih zraka. Dakle, osoba percipira boju zvuka jednako holistički kao i svjetlost. Međutim, postoje akustični uređaji - analizatori spektra, koji vam omogućuju da ton zvuka učinite vidljivim i čak prikažete njegove sastavne prizvuke.

Vizualna slika zvuka, grafički izražena u A-F koordinatama, gdje je A amplituda, a F frekvencija, naziva se spektar zvuk. Na ekranu analizatora spektra ili računala možete vidjeti niz svjetlećih stupova čija visina odražava amplitude komponenti spektra (sl. 7 i 8).

Uzmete li spektar zvuka pjevanja ili govora, na primjer, samoglasnika “a” izravno iz razine glasnica i usporedite ga sa spektrom istog zvuka na izlazu iz usta, možete se uvjeriti da međusobno se oštro razlikuju.

sl.7. Spektrogrami vokala “a” iz razine glasnica:

1-pri pjevanju u falsetu; 2-pri pjevanju u prsnom zvuku

sl.8. Spektrogrami vokala "a" na izlazu iz usta

pri pjevanju u prsnom registru

Broj komponenti zvučnog spektra od razine glasnica ovisi isključivo o glas Registar: kod prsnog zvuka spektar glasa je relativno bogat brojem spektralnih komponenti, a kod falset zvuka je siromašan.

Vokalni trakt (sve šupljine ždrijela i usta od razine glasnica do izlaza iz usta) ili produžna cijev radi poput sustava za filtriranje koji neke frekvencije pojačava, a druge prigušuje, kao da ih izrezuje. Kao rezultat, dolazi do preraspodjele energije u izvornom spektru.

Najvažnija karakteristika spektra je linija omotnice, uokvirujući vrhove komponenti spektra. Vrsta ove omotnice ovisi od govorne konfiguracije trakt, što je određeno građom jezika, položajem mekog nepca i oblikom usana pri izgovoru različitih fonema, kao i osobitostima artikulacijske strukture samoglasnika pojedinog dijalekta. Osim toga, linija omotača spektra ovisi i o morfološkoj građi grkljana pojedinca, njegovom načinu izgovora, načinu govora ili pjevanja, školi pjevanja itd. Sve to ostavlja traga na spektru zvuka pjevanja i govora kod izlaz iz usta pjevača ili govornika.

Pojedinačni visoko istaknuti vrhovi u izlaznom spektru usta, koji se sastoje od skupina prizvuka, nazivaju se formanti.

U zvučnom spektru pjevačkog glasa obično se može razlikovati nekoliko formanata koji se dijele na dvije vrste: fonetski i timbralni. Prvi nose informacije o vrsti samoglasnika, a drugi - o boji glasa, što ovisi o stupnju njihove izraženosti. Uz svu raznolikost individualnih razlika, znanstvenici su uspostavili opće obrasce strukture spektra samoglasnika u govoru i pjevanju.
-Zašto govorimo o spektrima samoglasnika?
Zato što se sve kvalitativne karakteristike boje glasa pojavljuju tek kada se čuju samoglasnici. Spektri zvukova samoglasnika odražavaju prirodu harmonijskih vibracija njihovog izvora, za razliku od spektra zvukova suglasnika, koji odražavaju njihovu prirodu buke.

Formanti samoglasnika u govoru i pjevanju

Svaki fonem karakterizira pojačanje određenih frekvencijskih skupina koje nazivamo formanti. Ovi se formanti međusobno razlikuju po položaju na frekvencijskoj ljestvici, širini pojasa pojačanih frekvencija i njihovom intenzitetu. Zahvaljujući različitim kombinacijama ovih formanata, naše uho razlikuje jedan fonem od drugog. Stoga naš sluh djeluje kao analizator spektra. Za svaki samoglasnik može postojati više formanata, ali su od posebne informativne vrijednosti 1., 2. i 3. formanti, koji se u stručnoj literaturi izražavaju sljedećim brojevima:

Samoglasnici	F 1 (Hz)	F 2 (Hz)	F 3 (Hz)
U	300	625	2500
OKO	535	780	2500
A	700	1080	2600
E	440	1800	2550
I	240	2250	3200

Ova tablica prikazuje prosječne podatke, budući da različiti ljudi za iste samoglasnike imaju neke razlike u rasporedu frekvencija formanata, njihovoj širini i intenzitetu. Kod ženskih i dječjih glasova svi su formanti nešto više frekvencijski u odnosu na muške glasove.

-Međutim, kako ovu jednostavnu, ali vrlo korisnu vježbu predstaviti djeci? Kako privući dječju pozornost i pobuditi interes za njegov sadržaj kada se više puta ponavlja?

Sve ovisi o pedagoškom umijeću učitelja. Na primjer, možete stvoriti neku vrstu situacije u igri ili zamoliti djecu da pogode razlog za ove " Guli"bili slobodni, kraj čega su letjeli i zašto su tako glasno gugutali. S kojim emocionalnim izrazom to treba izvesti? Trebamo li ih žaliti ili se trebamo radovati zbog njih? To će ovisiti o reakciji djece na događaje koji se odvijaju. Ako je učitelj sposoban usmjeravati dječju maštu, onda bi se mogao raspisati natječaj za pisanje najbolje bajke na ovu temu. Sve će to stvoriti uvjete za aktiviranje pažnje i interesa učenika pri višekratnom ponavljanju ove vježbe, što je neophodno za razvijanje vještine pravilnog oblikovanja zvukova u pjevanju.

Prilikom pjevanja prve fraze ove melodije otvara se grlo nehotice. Djeci je potrebno skrenuti pozornost na tu činjenicu kako bi pri pjevanju s drugim riječima već proizvoljno održavati osjećaj otvorenog grla na drugim samoglasnicima. Ako se ova vježba izvodi bez želje da se zadrži jedna pozicija glasa pri pjevanju različitih samoglasnika, onda je nema smisla pjevati.

Kao što već znate, stabilan položaj grkljana tijekom pjevanja bit je proizvodnje glasa. Kvalifikacije pjevača određuju se stupnjem stabilnosti položaja grkljana u pjevanju, i to ne samo na različitim samoglasnicima, već i pri promjeni visine zvukova melodije. To je ono čemu treba težiti od prvih koraka vokalnog rada s učenicima. Praćenje stabilizacije položaja grkljana tijekom pjevanja od strane nastavnika, a potom i samih učenika, temelj je stvarnog vokalnog rada u zboru sa stajališta tehnologije pjevačkog procesa.

Zahvaljujući ovoj prilagodbi artikulacijskog aparata, svi će samoglasnici u pjevanju uvježbanim glasom zvučati nešto “bliže” jedni drugima, tj. više “izglađen” od samoglasnika svakodnevnog govora.

Zato formanti pjevnih vokala, u usporedbi s formantima vokala svakodnevnog govora,ispasti da jesumalo modificiran. Prilikom pjevanja uvježbanim glasom, artikulacijski aparat se suočava ne samo sa zadatkom formiranja rezonatorskih šupljina potrebnih za formiranje fonetske određenosti samoglasnika, već i s drugim zadacima povezanim s formiranjem ujednačenosti njihovog zvuka boje. Zato iskusna pjevačica pri izgovoru raznih samoglasnika u pjevanju usne šupljine i grla ispadaju stabilna proširen, za razliku odsvakodnevni govor.

Međutim, ova se izjava ne odnosi na govorni glas profesionalnih glumaca ili govornika. Način izgovora vokala u pozornici govorima, isto kao i za pjevanje, ustaljenim glasom. Stoga su njihove spektralne karakteristike sličnije.

Boja glasa pjevanja uvelike ovisi o prilagodbi rezonantnih šupljina tijekom tvorbe samoglasnika u pjevanju. No, tajna specifične boje isporučenog pjevačkog glasa, očito, leži u nečem drugom.

Prema istraživanjima stručnjaka iz područja fiziološke akustike, poznato je da ta tajna leži u prisutnosti i stupnju izraženosti u spektru pjevačkog glasa dva čisto pjevni formanti.
Niski i visoki pjevni formanti
Kao što su pokazala posebna akustička istraživanja, za sve pjevače s dobro proizvedenim glasovima, bez obzira na visinu i vrstu samoglasnika, spektar njihovih pjevačkih samoglasnika karakterizira prisutnost, osim govornih formanata, još dvaju čisto pjevačkih formanata: niski pjevni formant (LSF) i visoki pjevni formant formanti (VPF). Stupanj njihove izraženosti u spektru zvuka pjevanja ne utječe na prepoznavanje fonema, tj. nemaju informativnu vrijednost, već samo utječu na kvalitetu njegove boje.

Prioritet u otvaranju NPF-a ima domaća znanost.

Godine 1927. N. Kazansky i S. Rzhevkin ustanovili su da u spektru dobrih muških glasova uvijek postoji skupina pojačanih prizvuka u frekvencijskom području od 517 Hz. Ovaj formant se naziva NPF. Njegova prisutnost u spektru povezana je s određenim kvalitetama pjevačkog glasa: zaobljenošću, punoćom, mekoćom i baršunastom zvuku.

-Kako su znanstvenici utvrdili ovaj odnos?

Jako jednostavno. Pomoću posebnih akustičnih filtara možete "izrezati" bilo koji frekvencijski raspon iz zvučnog spektra. Ako se frekvencijsko područje NPF-a ukloni iz spektra glasa pjevača, to jest, filtrira, tada zvuk, kada se percipira uhom, izbjeljuje, postaje ravan i gubi volumen.

Nakon otkrića NPF-a, nešto kasnije, 1934. godine, njemački znanstvenik W. Bartholomew otkrio je da dobro produciran pjevački glas karakterizira prisutnost drugog područja pojačanih prizvuka, lokaliziranog u visokofrekventnom dijelu spektra: od 1000 do 3000 Hz. Ovo područje pojačanih frekvencija naziva se visoki pjevni formant (HSF).

Ovi podaci naknadno su potvrđeni studijama domaćih znanstvenika kao što su S. Rzhevkin, E. Rudakov, V. Morozov i drugi.

Kao rezultat njihovog istraživanja korištenjem naprednije opreme, otkriveno je da se kod odraslih pjevača položaj VMF-a na frekvencijskoj ljestvici donekle mijenja ovisno o vrsti njihova glasa. Za niske glasove VPF = 2500-2800 Hz, a za više glasove doseže 3200 Hz ili više. Za dječje glasove vrijednost VPF-a je još više pomaknuta prema visokim frekvencijama i ponekad doseže 4000 Hz.

-Kakav učinak ima prisutnost VMF-a u glasovnom spektru na kvalitetu boje?

VPF unosi svjetlinu, zvučnost, sjaj i metal u zvuk. Glasovne kvalitete kao što su nosivost i let ovise o njegovoj prisutnosti. Zvuk glasa, iz čijeg je spektra VMF izrezan, kada se percipira uhom, postaje dosadan, preplavljen, gubi sjaj, smanjuje snagu, gubi ljepotu, čistoću intonacije i druge kvalitete zvuka. Takve je eksperimente u akustičkom laboratoriju Moskovskog državnog konzervatorija izveo E. M. Rudakov, a mnogo kasnije na Lenjingradskom konzervatoriju ponovio ih je profesor V. P. Morozov. Oba su istraživača došla do istih zaključaka: sve najbolje osobine pjevačkog glasa ovise o stupnju ekspresivnost u spektru glasa HMF. Uklanjanje drugih frekvencijskih područja iz glasovnog spektra nema sličan učinak na boju i snagu zvuka.

-Što ovo objašnjava?
Ispostavilo se da je ovaj fenomen povezan s fiziološkim karakteristikama percepcije zvuka ljudskim sluhom. Kao što vi i ja već znamo, naše uho ne percipira sve frekvencije jednako. Zvukovi koji se po frekvenciji približavaju infra- i ultrazvuku, koji se nalaze izvan raspona čujnosti, percipiraju se lošije od prosjeka.

Naš sluh pokazuje najveću osjetljivost na zvukove koji se nalaze u frekvencijskom području 1000 – 3000 Hz, što odgovara rasponu od približno c 3 – g 4. Upravo je u tom frekvencijskom području VMF lokaliziran.

- Je li ovo slučajnost? Očigledno nije.

Kako piše V. P. Morozov: „Vokalni govor u procesu evolucijskog (povijesnog) i individualnog (ontogenetskog) razvoja osobe formira se za sluh i pod kontrolom sluha. Stoga koncentraciju značajnog dijela spektralne energije u području maksimalne osjetljivosti sluha treba smatrati potpuno prirodnom prilagodbom pjevačkog glasa karakteristikama slušne funkcije slušatelja” 14.

Ova prilagodba vokalnog aparata očituje se u činjenici da se uz minimalni utrošak glasovne energije od strane pjevača postiže maksimalna čujnost njegova glasa. U vokalnoj praksi to se zove pjevanje insceniranim glasom u visokom pjevačkom položaju, odnosno kada je u spektru glasa HMF izražen dosta jasno u intenzitetu.

Prema figurativnom izrazu E. Rudakova, VPF djeluje poput "vrha za probijanje oklopa", utječući na najosjetljivija područja sluha. Zato glasovi dobrih pjevača imaju veliku zvučnost i let.

Ako VMF izrežete iz spektra glasa i slušate ga zasebno, ispada da je vrlo ugodan za uho i podsjeća nas na tril slavuja ili zvonjavu malog srebrnog zvona. Zanimljivo je da se ovaj "slavujev tril" nalazi ne samo u visokim glasovima (sopran, tenor ili dječji), već doslovno u svim, čak i najnižim basovima. I u svim slučajevima pojavljuje se isti obrazac: što je HMF izraženiji u glasu pjevača, to nam se čini zvučnijim kada ga percipiramo na uho.

Zvučna energija VMF-a u glasovnom spektru može se mjeriti. Posebna akustička istraživanja pokazala su da majstori vokalne umjetnosti koncentriraju do 30-35% ukupne zvučne energije glasovnog spektra u području HMF-a; za relativno kvalificirane pjevače – 15-20%; a za neiskusne osobe njegova vrijednost ne prelazi 3-5%.

Budući da stupanj zvučnosti glasa ovisi o jačini HMF-a u njegovom spektru, V.P. Morozov je njegovu postotnu vrijednost nazvao koeficijentom zvučnosti (zvuk K). Može se izračunati ako se intenzitet spektralne energije u frekvencijskom području VMF-a (I F) podijeli s ukupnim intenzitetom cijelog spektra (I S) i pomnoži sa 100, tada se dobiva vrijednost koeficijenta zvonjenja pjevačev glas: K zvuk = (I F: I S) 100%

Prema V.P. Morozova, Ksv u djece ima izraženu ovisnost o dobi: u mlađih školaraca Ksv = 2-3%; u djece srednje i starije dobi 4-7%. Naravno, mogu postojati individualne razlike povezane s prirodnim karakteristikama, kao i sa stupnjem glasovnog i tehničkog razvoja djece.

Međutim, ne samo da se karakterizira razina vokalnog razvoja pjevača stupanj ozbiljnosti HMF-a u spektru njegova glasa, ali uglavnom stabilnost njegov intenzitet, bez obzira na vrstu samoglasnika, visinu i trajanje zvuka.

Što je pjevač kvalificiraniji, manje su primjetne promjene u vrijednosti zvuka K pri pjevanju raznih samoglasnika. Za pjevača koji ima kontrolu nad svojim glasom, svi samoglasnici zvuče jednako u boji i snazi, zahvaljujući postojanosti izražaja VMF-a u spektru u svim njegovim zvukovima. Za neiskusnog pjevača, kvaliteta tona glasa za pjevanje bolje se otkriva na nekim samoglasnicima nego na drugima. Neki samoglasnici zvuče dobro, dok drugi kao da otpadaju ili su previše izbijeljeni.

Ista neujednačenost u tonu kod neuvježbanog pjevača također se opaža ovisno o tesiturnim uvjetima skladbe koja se izvodi, to jest u različitim dijelovima raspona. Na primjer, središnji dio raspona zvuči dobro, ali gornji dio se preklapa, zvuči dosadno ili obrnuto - otvoreno, bijelo ili prenapeto i "glasno".

Svi ti neujednačeni zvukovi povezani su s nemogućnošću izgovora različitih samoglasnika pri pjevanju na bilo kojoj visini vlastitog raspona tako da raspored frekvencija i stupanj izraženosti NPF i VPF ostaju konstantni. Zadatak pjevača je da to nauče.

-Ali kako ovo naučiti?
Za to je potrebno poznavati biomehanizme nastanka ovih specifično pjevačkih formanata, koji nastaju samo pri pjevanju uvježbanim glasom.

Poglavlje 1. Osnovni pojmovi i fizički parametri koji se koriste za procjenu i karakterizaciju glasa

Glas je skup zvukova koje proizvodi ljudski glasovni aparat, a koji mogu biti različiti. Osoba može vrištati, stenjati, oponašati razne zvukove, i što je najvažnije, govoriti ili pjevati. Zbog toga se svaki zvuk ljudskog govora može objektivno analizirati s velikom točnošću, budući da se radi o fizičkom fenomenu koji proučava akustika.

U akustici se zvuk odnosi na širenje vibracija, tj. valovi u elastičnom mediju (L.B. Dmitriev et al., 1968, 1990). Fonacija se događa u zraku; drugim riječima, zvuk glasa je vibracija čestica zraka, koja se širi u obliku vibracije valova kondenzacije i razrjeđivanja. Tijekom govora zvučne vibracije putuju ne samo dišnim putevima u vanjski prostor, već i kroz unutarnja tkiva tijela, uzrokujući vibracije u prsima i glavi.

Izvor glasa su ljudske glasnice koje su, kad se spoje, napete i počinju vibrirati (slika 13). To je razlog za pojavu periodičkih zadebljanja i razrijeđenja zračne struje, koja nastaju kao posljedica povećanog subglotičnog tlaka. Zvučni valovi, koji potječu iz grkljana, putuju kroz tkiva koja okružuju grkljan i dolje i gore dišnim putovima. Dakle, oni samo djelomično izlaze u vanjski prostor kroz usni otvor, a samo dio zvučne energije nastale u grkljanu u konačnici dospijeva do uha slušatelja. Stoga, kada govorimo o ljudskom glasu, potrebno je uzeti u obzir širenje zvuka ne samo unutar tijela, već iu vanjskom prostoru.

Tonovi nastaju iz periodičnih vibracija na određenoj frekvenciji. Ova periodičnost dovodi do osjećaja visine u slušnom organu. Šumovi su

neperiodične oscilacije i stoga nemaju određenu visinu.

Visina zvuka određena je frekvencijom oscilatornih kretanja: što se češće pojavljuju periodične vibracije zraka, to je zvuk viši. Mjesto odakle nastaju visoke karakteristike zvuka je grkljan - ljudske glasnice. Visina tona ovisi o tome koliko zatvaranja i otvaranja čine nabori tijekom svojih oscilacija i prema tome koliko će porcija kondenziranog subglotičnog zraka propuštati. Visinu glasa određuju veličina i napetost tijela koje titra (glasnice). Lako je zamisliti da tanka žica na gitari ili violini proizvodi visok zvuk, a velika žica proizvodi nizak zvuk. To objašnjava razliku u visini glasa djeteta i glasa odrasle osobe. Djetetove glasnice su kratke i tanke, što objašnjava visok glas. Tijekom puberteta povećava se duljina glasnica, što rezultira smanjenjem visine tona.

Udaljenost između dva susjedna vala naziva se valna duljina (L.B. Dmitriev et al., 1990). Frekvencija osciliranja i valna duljina obrnuto su proporcionalne. Njihov proizvod uvijek je jednak 342 m/s, stoga, znajući frekvenciju oscilacija, možete lako izračunati valnu duljinu i obrnuto. Dakle, valna duljina odražava istu kvalitetu kao i frekvencija, tj. visina zvuka. Dugi valovi i rijetke vibracije karakteristični su za niske zvukove, kratki valovi i česte vibracije karakteristični su za visoke zvukove.

Valne duljine izražavaju se u metrima, a frekvencije oscilacija u broju potpunih oscilacija (perioda) u sekundi, tzv. hercima (Hz). Pod periodom podrazumijevamo vrijeme potpunog titranja. Što je niža frekvencija titranja, to je duži period svakog titranja.

Intenzitet zvuka ili razina zvučnog tlaka mjeri se u decibelima (dB). Postoje dva pojma: "intenzitet" - karakteristika razine zvučnog pritiska koji proizvodi govornik i "glasnoća" - subjektivna percepcija oscilatornih pokreta, njihova sumativna amplituda od strane osobe koja sluša govor. Amplituda je raspon oscilatornog gibanja, koji ne ovisi o njegovoj frekvenciji. Tijekom izdisaja glasnice se spajaju stvarajući prepreku izdahnutom zraku koji ih pokreće, uslijed čega počinju vibrirati. Ako čekićem lagano udarite žicu klavira, a zatim je snažno udarite, visina zvuka će ostati stabilna, samo će se promijeniti jačina titranja žice, tj. sila guranja kojom će struna pritisnuti čestice zraka koje je okružuju. Raspon titraja čestica zraka u ovom će slučaju biti značajan, a zvuk će za nas biti subjektivno glasniji. Jačina zvuka glasa, kao i njegova visina, povećavaju se s povećanjem subglotičnog pritiska u grkljanu. Što je veći pritisak s kojim se dijelovi zraka probijaju kroz glotis, to je veća energija koju oni nose, to je veći stupanj kondenzacije i kasnijeg razrijeđenja, tj. amplituda titranja čestica zraka i shodno tome njihov pritisak na bubnjić su jači. Povećani subglotični tlak služi kao spremnik energije koji hrani rezultirajuću zvučnu energiju. Međutim, samo mali dio energije subglotičnog pritiska pretvara se u zvuk. U ovom slučaju, glasnice igraju ulogu slavine koja se povremeno otvara na frekvenciji zvuka, ispuštajući dijelove komprimiranog zraka u orofaringealni kanal. Osim toga, mišići grkljana, zajedno s mišićima uključenim u izdisaj, određuju povećanje subglotičnog tlaka. U konačnici, akustična energija zvuka grkljana rezultat je rada respiratornih i laringealnih mišića. U budućnosti se ova zvučna energija samo gubi i nikada se ne povećava.

Snaga zvučnih valova koja proizlazi iz vibracija glasnica tada brzo opada. Učinkovitost vokalnog aparata je vrlo mala.Prema podacima Hussona, samo 1/10-1/50 zvučne energije stvorene u grkljanu izlazi iz usne i nosne šupljine. To znači da se glavni dio energije apsorbira unutar tijela, uzrokujući vibracije tkiva glave, vrata i prsa.

Budući da je učinkovitost glasovnog aparata mala, svi mehanizmi koji je mogu povećati postaju od velike važnosti. U tom smislu, inscenacija glasa pretpostavlja formiranje i razvoj njegovih prirodnih svojstava.

Najteži parametar glasa je njegova boja, odnosno individualna boja. Glazbeni tonovi, kao i većina zvukova oko nas, složeni su tonovi, koji se sastoje od mnogih vibracija različitih frekvencija i jačina. U složenom zvuku postoji temeljni ton, koji određuje visinu složenog zvuka, i djelomični tonovi, ili prizvuci, čiji zbroj zvukova stvara potpuno individualnu boju. Tinbar je određen ukupnošću jačine i visine glasa, tonova i šumova koji nastaju tijekom procesa fonacije. Konačno oblikovanje boje glasa događa se u rezonatorima.

Rezonator je, s akustičkog gledišta, šupljina koja ima određene fizičke karakteristike (L.B. Dmitriev et al., 1968, 1990). Visina zvuka ovisi o volumenu zraka, obliku rezonatora i veličini izlaza; naziva se vlastita visina rezonatora. Što je manji volumen rezonatora, viši je njegov vlastiti ton; Što je manja izlazna rupa, niži je prirodni ton.

Ljudski glasovni aparat ima mnogo šupljina i cijevi koje osiguravaju rezonanciju: dušnik, bronhi; šupljine grkljana, ždrijela, usta, nazofarinksa, nosa, paranazalnih sinusa. Neki od njih su u odraslog čovjeka nepromijenjenog oblika i veličine (paranazalni sinusi, nosna šupljina), stoga uvijek pojačavaju iste prizvuke; drugi su pokretljivi i lako mijenjaju oblik i veličinu (usna šupljina, ždrijelo, supraglotični dio grkljana), zbog čega izvorni zvuk rezonatorskim pojačanjem pojedinih skupina tonova može jako varirati.

Konvencionalno se razlikuju rezonatori: gornji - osigurava čistoću i let glasa, razumljivost govora i prsni - određuje snagu i snagu zvuka.

Fiziolozi su brojnim istraživanjima dokazali da iritacija receptora dišnog trakta strujanjem zraka utječe na dišni centar koji regulira proces disanja, dubinu i učestalost dišnih pokreta.

Preduvjet za provedbu procesa fonacije je očuvanje fiziološke respiracije. Respiratorni pokreti (udisanje i izdisaj) javljaju se u strogom slijedu i regulirani su respiratornim centrom produžene moždine (O.L. Badalyan, 1998).

Djetetovo disanje se mijenja kako se razvija. U novorođenčeta, zbog okomitog položaja rebara u odnosu na kralježnicu, prsni koš je podignut (rebra ne mogu pasti) i gotovo se ne širi pri ulasku - učinkovito je samo disanje dijafragmom. Nakon toga, rebra poprimaju oblik sablje, a prsa se spuštaju. Do dobi od 3-7 godina stvaraju se uvjeti za prsno disanje. Razvojem ramenog obruča dominantno postaje prsno disanje. Ali budući da su rebra predškolskog djeteta manje nagnuta nego kod odrasle osobe, njegovo je disanje uglavnom plitko.

Ubrzan respiratorni puls remeti ritam i glatkoću izgovora riječi i fraza, što zauzvrat dovodi do izobličenja zvukova.

Zbog blage podražljivosti dišnog centra i nerazvijenosti živčane regulacije, svaki fizički stres i blagi porast temperature ubrzavaju djetetovo disanje, remete njegov ritam i, posljedično, povećavaju nesavršenost govora. Konačno, nesposobnost djece da dišu na usta također unosi određenu dezorganizaciju u izgovor - izostavljanje glasova, kašnjenje u njihovom izgovoru, izgovor pri udisaju (A.N. Gvozdev, 1961; M.E. Khvattsev, 1997).

Razlikuju se sljedeće vrste disanja:

=> Površno

=> Grudi

=> Donja rebra

Površinski klavikularni (klavikularni, gornji torakalni) - dišni izleti se ostvaruju širenjem i podizanjem gornjeg dijela prsnog koša, a dijafragma pasivno prati te pokrete, želudac se pri udisaju uvlači, a gornji dio prsnog koša, ključne kosti, a ponekad se ramena primjetno dižu.

Torakalni - udisaj se proizvodi uglavnom zbog širenja i podizanja donjeg dijela prsnog koša. To nije neovisna vrsta, budući da je u ovom slučaju dijafragma nužno uključena u rad i može se smatrati samo opcijom.

Donje rebarno-dijafragmalno disanje, u kojem su prsni koš i dijafragma aktivno uključeni u rad, je najfiziološkije.

Već je spomenuto da je normalno formiranje glasa nemoguće bez pravilne tehnike disanja.

=> meko - disanje i aktivacija vokalnih nabora javljaju se istovremeno, što osigurava i točnost intonacije i miran, gladak, bez guranja ili aspiracije, početak zvuka i njegov najbolji ton.