Միխայիլ Լերմոնտովի «Ժամանակն է, որ սիրտը խաղաղվի. Միխայիլ Յուրյևիչ Լերմոնտով

«Ժամանակն է, որ սիրտը խաղաղվի…» Միխայիլ Լերմոնտով

Ժամանակն է, որ սիրտը հանգստանա
Իմ հուզմունքից
Այն պահից, երբ մյուսը
Դա այլևս չի ծեծում նրա համար.
Բայց թող դողա
Դա խելագար կրքի հետք է.
Ծովն այնքան կատաղի է ցողում,
Գոնե նրա գլխավերեւում փոթորիկ չկա։

Չե՞ս տեսել
Ճակատագրական բաժանման ժամին,
Ինչպես արցունքս փայլեց,
Ձեր առջև ընկնե՞լ:
Դուք մերժեցիք արհամարհանքով
Իմ լավագույն զոհաբերությունը
Դուք վախենում էիք ափսոսանքից
Հարություն տվեք ձեր սերը:

Բայց սրտի հիվանդություն
Դուք չէիք կարող թաքցնել դա;
Մենք իրար չափից դուրս շատ ենք ճանաչում
Իրար մոռանալու համար։

Այսպիսով նրանք նստեցին ամպրոպի տակ,
Ես տեսա մի պահի
Դարերով խնայված
Երկու ափամերձ ժայռեր;
Բայց նկատելիորեն պահպանված
Նշում է ամեն ժայռ,
Ինչ բնությունը միավորել է
Բայց ճակատագիրը բաժանեց նրանց:

Լերմոնտովի «Ժամանակն է, որ սիրտը խաղաղվի…» բանաստեղծության վերլուծություն:

Հետազոտողները 1832 թվականի սիրային-փիլիսոփայական պոեզիայի նմուշը վերագրում են «Իվանովոյի ցիկլին»՝ Լերմոնտովի ստեղծագործությունների շարքը, որոնք գրված են Նատալյա Իվանովայի հետ ռոմանտիկ սիրահարվածության տպավորությամբ: Սիրո հանդեպ անհավատության մոտիվը, որը առաջատար դարձավ «Սրտի ժամանակը...» բանաստեղծության մեջ, համընկնում է հարաբերություններում աններդաշնակության ընդհանուր թեմային, երբ երջանկության ծարավը վերածվում է հիասթափված հույսերի, դավաճանությունների և նախատինքների։

Որպես հատուկ աղբյուր նշվում է Բայրոնի ստեղծած բանաստեղծությունը, որն ազդել է Լերմոնտովի ստեղծագործության սկզբնական հատվածի գաղափարական բովանդակության վրա։ Սրտի խուլության և զգացմունքների մոռացության, սիրո և հույսի հրաժեշտի ռոմանտիկ մոտիվները, որոնց անդրադարձել է անգլիացի բանաստեղծը, գրավել են երիտասարդ հեղինակին։

Քնարական հերոսը հայտնում է սիրո զգացողության սառեցման մասին՝ դիմելով սրտի կերպարին։ «Խենթ կրքի» հուզմունքը փոխարինվում է հանգստության ժամանակով, երբ հանդարտվող փորձառությունները միայն արտացոլումն են, անցյալի իրադարձությունների հետքը:

Երկրորդ ութտողում ի հայտ է գալիս նախկին սիրեկանի հասցեին վիրավորանքի, բողոքի ու նախատինքների նոր ինքնատիպ թեմա։ Դաժանության և ամբարտավանության մեղադրանքներ կան. Հատկանշական է, որ կին կերպարին չեն մերժում սիրելու ունակությունը, բայց քնարական «դու»-ի կողմից նշանակված հերոսուհին անհայտ պատճառներով փորձում է թաքցնել իր «սրտի հիվանդությունը»՝ վախենալով դրա վերածնունդից։

Քառատենը հաստատում է կոտրված զույգի ներքին միասնության գաղափարը. հերոսներին միավորում են անցյալի սիրո հիշողությունները։ Քառյակի վերջին երկտողը ներկայացնում է աֆորիստական ​​եզրակացություն՝ պարադոքսալ փիլիսոփայական եզրակացություն բաժանված մարդկանց մտերմության մասին։ Այս տողերը կրկնվում են նաև Իվանովային նվիրված «Ես ինձ քո առաջ չեմ նվաստացնի...» բանաստեղծության մեջ։

Ստեղծագործության գեղարվեստական ​​տարածությունը ներառում է երկու լանդշաֆտային էսքիզներ, իսկ վերջնական մանրամասն նկարի ի հայտ գալուն նախորդում է ծովի լակոնիկ հիշատակումը, որը պատահաբար հայտնվում է առաջին տողում։ Առափնյա ժայռերը, որոնք միմյանցից բաժանված են տարրերով, Լերմոնտովի ստեղծագործական համակարգի խաչաձև պատկերներից են: Հեղինակին գրավում է տեսողական անմիաբանության հետևում թաքնված երկու սկզբունքների միջև խորը, մտերմիկ կապի գաղափարը: Խորհրդանշական բնապատկերի օգնությամբ բանաստեղծը զուգահեռ է կառուցում բնության պատկերի և քնարական հերոսի ապրումների միջև։

Ժայռերի պատկերը հայտնվում է Ռոմանտիկայում, որը թվագրվում է նույն ժամանակաշրջանից: Հեղինակն այս դեպքում անդրադառնում է իսկական զգացմունքների հավերժ հիշողության խնդրին` ցավոտ, բայց անջնջելի, ինչպես քարի մակերեսին դրված հետքը:

Բանաստեղծության մեկնաբանություն.
Առաջին անգամ տպագրվել է 1859-ին «Հայրենիքի նշումներ»-ում (հատոր 125, թիվ 7, բաժին I, էջ 58)։ Ինքնագրում առաջին տողից հետո խաչված տեքստ կա.

Իմ վիրավորանքն աշխարհի առաջ,
Ես մեղավոր եմ մարդկանց առաջ,
Ում համար դու կուռք ես,
Բայց ես չպետք է ընկեր լինեմ.
Եվ դուք կհանդիպեք երկրպագուների հետ
Եվ փայլելով ամբոխի առջև,
Չես նկատի ստրուկների միջև
Սիրելի հոգի քեզ համար:

Պոեզիա «Մենք իրար շատ ենք ճանաչում, որպեսզի մոռանանք»մի փոքր փոփոխությամբ կրկնվում են հասցեագրված բանաստեղծության մեջ. Ամենայն հավանականությամբ այս բանաստեղծությունը նույնպես վերաբերում է նրան։ «Կ *» բանաստեղծության ինքնագրի նախագծում այս բանաստեղծության ամբողջ առաջին տողը սկզբում կրկնվել է մի փոքր փոփոխությամբ։ Այս տողի առաջին չորս տողերը թարգմանություն են Բայրոնի «Այն օրը, երբ ես երեսունվեց էի» բանաստեղծությունը.. Վերջին հատվածի մոտիվը (ամպրոպից ճեղքված ժայռ) վերադառնում է Ս. Տ. Քոլերիջի «Քրիսթաբել» բանաստեղծությանը. դրանից մի հատված Բայրոնն օգտագործել է որպես էպիգրաֆ բանաստեղծություն «Ներողություն», որտեղից այն փոխառել է Լերմոնտովը։ Նույն մոտիվը տեղակայվել է բանաստեղծության մեջ

«Ժամանակն է, որ սիրտը հանգստանա» «Ժամանակն է, որ սիրտը խաղաղ լինի», վաղ հատված. Լ. (1832), կենտրոնացած է հոգեբան. 1820-ականների էլեգիա, կտրվածքից կախվածություն դեռևս չկայացած բանաստեղծականի սահմաններում։ խաղաղություն և փիլիսոփայություն Այստեղ հատկապես նկատելի է Լ. Կենտրոն. մտածող հատված., ուսումնասիրելով սահմանումը: Սիրային զգացմունքների մարման փուլն արտահայտվում է «Մենք իրար շատ ենք ճանաչում / Իրար մոռանալ» բառերով։ Այս տողերը կրկնվում են չափածո. «Կ*» («Քո առաջ ես ինձ չեմ նվաստացնի»), որը վկայում է բանաստեղծի համար այս բանաձեւի առանձնահատուկ նշանակության մասին։ Զգացմունքային իրավիճակը բնական աշխարհում զուգահեռ է գտնում. անդրադառնալով ժայռերի բազմիցս օգտագործվող պատկերին՝ Լ.-ն խոսում է նրանց խորը կապվածության մասին՝ չնայած արտաքին անմիաբանությանը («Բայց յուրաքանչյուր ժայռ նկատելիորեն պահպանվել է / Նշանները. / Ինչ բնությունը միավորեց, / Եվ ճակատագիրը բաժանեց. դրանք»); «նշաններ» չափածոյի վերջին տողից. համապատասխանում է «հետքի» հետ (տես. Ժամանակ և հավերժությունԱրվեստում։ շարժառիթներ) մնացել է հերոսի սրտում (1-ին տող): Բանաստեղծություն. հավանաբար ուղղված Ն.Ֆ. Իվանովային, ինչպես չափածո. «Կ*» («Ես չեմ նվաստացնեմ ինձ քո առջև»), որի ինքնագրում սկզբում մի փոքր փոփոխությամբ կրկնվել է այս չափածոյի ամբողջ առաջին հատվածը։ (տես Իվանովոյի ցիկլը): Առաջին վեց տողերը չափածո են։ - չափածոյի ազատ դասավորություն. Բայրոն. «Այս օրը ես լրացնում եմ իմ երեսունվեցերորդ տարին» 1824 թ. 21-28 տողեր Ս. Քոլրիջի «Քրիստաբել» (1816) բանաստեղծությունից։ Դրանք օգտագործվում են նաև չափածո մեջ. «Ռոմանտիկա» («Մոխրագույն ժայռ կար») և «Մծրի» պոեմում (գլուխ 6): Ինքնագիր - IRLI, տետր։ IV. 1-ին տողից հետո ութ տող է հատվում։ Առաջին անգամ՝ «ՕԶ», 1859 թ., թիվ 7, բաժան. I, p. 58, առանց 21-28 համարների։ Թվագրվում է ըստ նոթատետրում առկա դիրքի:

Լիտ.: Նոյմանը(2), էջ. 285-86; Էյխենբաում(3), էջ. 48-49; Անդրոնիկով(9), էջ. 140; Պեյսախովիչ(1), էջ. 468-69 թթ.

Կ.Մ.Չերնի Լերմոնտովի հանրագիտարան / ԽՍՀՄ ԳԱ. Ռուսական ինստիտուտ վառված. (Պուշկին. Տուն); Գիտական-խմբ. «Սովետական ​​հանրագիտարան» հրատարակչության խորհուրդը; Գլ. խմբ. Մանուիլով Վ. Ա., Խմբագրական խորհուրդ՝ Անդրոնիկով Ի. Լ., Բազանով Վ. Գ., Բուշմին Ա. Ս., Վացուրո Վ. Ե., Ժդանով Վ. Վ., Խրապչենկո Մ. Բ. - Մ. հանրագիտարան., 1981

Տեսեք, թե ինչ է «Սիրտը խաղաղվելու ժամանակը» այլ բառարաններում.

Լերմոնտովի պոեզիայի մոտիվները. Մոտիվը կայուն իմաստային տարր է վառված: տեքստ, կրկնվել է մի շարք բանահյուսության մեջ (որտեղ մոտիվը նշանակում է սյուժեի կառուցվածքի նվազագույն միավոր) և վառ. նկարիչ արդ. Մոտիվը մ.բ. դիտարկված ամբողջ ստեղծագործական համատեքստում... ... Լերմոնտովի հանրագիտարան

IVANOVSKY CYCLE, երիտասարդական սիրային տեքստերի մեծ ցիկլ L. 1830 32, ուղղված Ն.Ֆ. Իվանովա (տես Ցիկլեր)։ Լ–ի 19–րդ սկզբի հրապարակումներում։ 20-րդ դարեր այս ցիկլի բանաստեղծությունները տպագրվել են առանց հասցեատիրոջը նշելու։ 1916 թվականին Բ.Նոյմանը առաջարկեց, որ պոեզիան... ... Լերմոնտովի հանրագիտարան

ԲԱՅՐՈՆ Ջորջ Գորդոն Նոել (1788 1824), անգլ. ռոմանտիկ բանաստեղծ. Մասնակիցը հեղափոխականորեն կազատագրի. շարժումներ Իտալիայում և Հունաստանում։ Նա արտահայտել է լուսավորչական իդեալների փլուզման դարաշրջանի տրամադրությունները։ Վշտի, հեգնանքի ու պայքարելու կամքի համադրությունը նրա պոեզիայում... Լերմոնտովի հանրագիտարան

Դրանք քիչ են, բայց (հատկապես պոեզիա) օրգանական են։ դրա մի մասը վառվեց: ժառանգություն։ Բանաստեղծական թարգմանությունները կազմում են մոտ. Հատված 30 նույնացված աղբյուրներով, սակայն կան նաև, ամենայն հավանականությամբ, անհայտ աղբյուրներից թաքնված թարգմանություններ: բնօրինակները։ Բանաստեղծը չէ... Լերմոնտովի հանրագիտարան

- «ԿԼԻՖՖ», չափած. Լ. (1841) իր հետագա տեքստերին բնորոշ խորհրդանշական պատկերավորությամբ և «այլաբանական սյուժեով». առաջատար շարժառիթը չափածո. մենակության ողբերգությունը կարդում են միաժամանակ երկու կերպ՝ որպես անպատասխան սեր և որպես փխրունություն... Լերմոնտովի հանրագիտարան

- «Կ*» («Չեմ նվաստացնեմ ինձ քո առաջ»), չափած. վաղ Լ. (1832), ուղղված Ն.Ֆ. Իվանովան, որն ամփոփում է դրամատիկ ելքը. նրա հետ բանաստեղծի հարաբերությունների համար։ Սա մի տեսակ հաշիվ է անցյալի հետ, կրքոտ մենախոսություն, որը կառուցված է որպես մեղադրանք իրեն մերժած հերոսին... ... Լերմոնտովի հանրագիտարան

ՔՈԼԵՐԻՋ (Քոլերիջ) Սամուել Թեյլոր (1772 1834), անգլ. բանաստեղծ, վառ. քննադատ, փիլիսոփա։ Անգլերենի «լեյքի դպրոց» («լեյկիստներ») շրջանակի ներկայացուցիչ։ պահպանողական ռոմանտիկ բանաստեղծներ. Լ.-ի ուշադրությունը գրավեց կիսատ գործից մի հատված. ֆանտաստիկ բանաստեղծություններ Կ. «Քրիստաբել»... ... Լերմոնտովի հանրագիտարան

- «ՆԵՐՔԱՅԻՆ ՆՇՈՒՄՆԵՐ» (1839 84), ամսագիր, սկզբնապես ժողովածու (1818 I մաս, 1819 II մաս), որը հիմնադրվել է Սանկտ Պետերբուրգում Պ. 1839 թվականին «ՕԶ»-ը նորացվել է Ա.Ա. Կրաևսկին, հրատարակվել է ամսական (1865 թ.... ... Լերմոնտովի հանրագիտարան

- «ՌՈՄԱՆՍԻԱ» («Ծովի ափին մոխրագույն ժայռ էր կանգնած»), չափածո. Լ. (1832), այլաբանականի վարիացիա։ մոտիվ, որը կապված է կայծակից երկու մասի բաժանված ժայռի պատկերի հետ։ Քնարերգության մեջ բացահայտվում է այլաբանության իմաստը. սիրավեպ իրավիճակ. «Ուրեմն ինձ և քեզ բաժանում է զրպարտությունը... ... Լերմոնտովի հանրագիտարան

Միխայիլ Յուրյևիչ Լերմոնտով

Ժամանակն է, որ սիրտը հանգստանա
Իմ հուզմունքից
Այն պահից, երբ մյուսը
Դա այլևս չի ծեծում նրա համար.
Բայց թող դողա
Դա խելագար կրքի հետք է.
Ծովն այնքան կատաղի է ցողում,
Գոնե նրա գլխավերեւում փոթորիկ չկա։

Չե՞ս տեսել
Ճակատագրական բաժանման ժամին,
Ինչպես արցունքս փայլեց,
Ձեր առջև ընկնե՞լ:
Դուք մերժեցիք արհամարհանքով
Իմ լավագույն զոհաբերությունը
Դուք վախենում էիք ափսոսանքից
Հարություն տվեք ձեր սերը:

Բայց սրտի հիվանդություն
Դուք չէիք կարող թաքցնել դա;
Մենք իրար չափից դուրս շատ ենք ճանաչում
Իրար մոռանալու համար։

Այսպիսով նրանք նստեցին ամպրոպի տակ,
Ես տեսա մի պահի
Դարերով խնայված
Երկու ափամերձ ժայռեր;
Բայց նկատելիորեն պահպանված
Նշում է ամեն ժայռ,
Ինչ բնությունը միավորել է
Բայց ճակատագիրը բաժանեց նրանց։

Նատալյա Իվանովա

Հետազոտողները 1832 թվականի սիրային-փիլիսոփայական պոեզիայի նմուշը վերագրում են «Իվանովոյի ցիկլին»՝ Լերմոնտովի ստեղծագործությունների շարքը, որոնք գրված են Նատալյա Իվանովայի հետ ռոմանտիկ սիրահարվածության տպավորությամբ: Սիրո հանդեպ անհավատության մոտիվը, որը առաջատար դարձավ «Սրտի ժամանակը...» բանաստեղծության մեջ, համընկնում է հարաբերություններում աններդաշնակության ընդհանուր թեմային, երբ երջանկության ծարավը վերածվում է հիասթափված հույսերի, դավաճանությունների և նախատինքների։

Որպես հատուկ աղբյուր նշվում է Բայրոնի ստեղծած բանաստեղծությունը, որն ազդել է Լերմոնտովի ստեղծագործության սկզբնական հատվածի գաղափարական բովանդակության վրա։ Սրտի խուլության և զգացմունքների մոռացության, սիրո և հույսի հրաժեշտի ռոմանտիկ մոտիվները, որոնց անդրադարձել է անգլիացի բանաստեղծը, գրավել են երիտասարդ հեղինակին։

Քնարական հերոսը հայտնում է սիրո զգացողության սառեցման մասին՝ դիմելով սրտի կերպարին։ «Խենթ կրքի» հուզմունքը փոխարինվում է հանգստության ժամանակով, երբ հանդարտվող փորձառությունները միայն արտացոլումն են, անցյալի իրադարձությունների հետքը:

Երկրորդ ութտողում ի հայտ է գալիս նախկին սիրեկանի հասցեին վիրավորանքի, բողոքի ու նախատինքների նոր ինքնատիպ թեմա։ Դաժանության և ամբարտավանության մեղադրանքներ կան. Հատկանշական է, որ կին կերպարին չեն մերժում սիրելու ունակությունը, բայց քնարական «դու»-ի կողմից նշանակված հերոսուհին անհայտ պատճառներով փորձում է թաքցնել իր «սրտի հիվանդությունը»՝ վախենալով դրա վերածնունդից։

Քառատենը հաստատում է կոտրված զույգի ներքին միասնության գաղափարը. հերոսներին միավորում են անցյալի սիրո հիշողությունները։ Քառյակի վերջին երկտողը ներկայացնում է աֆորիստական ​​եզրակացություն՝ պարադոքսալ փիլիսոփայական եզրակացություն բաժանված մարդկանց մտերմության մասին։ Այս տողերը կրկնվում են նաև Իվանովային նվիրված «Ես ինձ քո առաջ չեմ նվաստացնի...» բանաստեղծության մեջ։

Ստեղծագործության գեղարվեստական ​​տարածությունը ներառում է երկու լանդշաֆտային էսքիզներ, իսկ վերջնական մանրամասն նկարի ի հայտ գալուն նախորդում է ծովի լակոնիկ հիշատակումը, որը պատահաբար հայտնվում է առաջին տողում։ Առափնյա ժայռերը, որոնք միմյանցից բաժանված են տարրերով, Լերմոնտովի ստեղծագործական համակարգի խաչաձև պատկերներից են: Հեղինակին գրավում է տեսողական անմիաբանության հետևում թաքնված երկու սկզբունքների միջև խորը, մտերմիկ կապի գաղափարը: Խորհրդանշական բնապատկերի օգնությամբ բանաստեղծը զուգահեռ է կառուցում բնության պատկերի և քնարական հերոսի ապրումների միջև։

Ժայռերի պատկերը հայտնվում է Ռոմանտիկայում, որը թվագրվում է նույն ժամանակաշրջանից: Հեղինակն այս դեպքում անդրադառնում է իսկական զգացմունքների հավերժ հիշողության խնդրին` ցավոտ, բայց անջնջելի, ինչպես քարի մակերեսին դրված հետքը:

Բանաստեղծությունը գրվել է 1832 թվականին։ Դիմելով բանաստեղծի ծանոթներից մեկին՝ Ն.Ֆ. Թերևս Լերմոնտովն իր բանաստեղծությունների ամենամեծ քանակությունը նվիրեց Նատալյա Ֆեդորովնային, որի շարժառիթն էր՝ ծանոթության սկզբում բերկրանք ու հիացմունք, իսկ վերջում՝ հիասթափված հույսեր և սիրո սին ծարավ։

Իվանովա Նատալյա Ֆեդորովնա
(Ջրաներկ Մ. Ա. Կաշինցևի)

Բացի այս բանաստեղծությունից, Նատալյա Իվանովային նվիրված և հասցեագրված էին Լերմոնտովի հետևյալ ստեղծագործությունները.

. «Հիվանդություն կրծքավանդակիս մեջ»
. «Ն.Ֆ. Իվանովայի ալբոմին»
. «Տեսիլք»
. «Ամենազորը հրապարակել է իր վճիռը»
. «Աստված տա, որ երբեք չես իմանա»
. «Հյուծված մելամաղձությունից և հիվանդությունից»
. «Ինչու՞ կախարդական ժպիտ»
. «Երբ կան միայն հիշողություններ».
. «Ես սիրել եմ կյանքիս սկզբից»
. «Ակնթարթորեն վազում մտքի միջով»
. «Ես չեմ կարող թուլանալ իմ հայրենիքում».
. «Դա դու չէիր, բայց ճակատագիրն էր մեղավոր»
. «Սիրավեպ Իվանովային»
. «Սոնետ»
. «Գուցե ես արժանի չեմ».
. «Ես ինձ քո առաջ չեմ նվաստացնի».