Esempi di reporting come genere di giornalismo. Il reporting come genere informativo del giornalismo

19. Il reportage come genere di giornalismo

Il concetto di “reporting” nasce nella prima metà del XIX secolo. e deriva dalla parola latina “reportare”, che significa “trasmettere”, “riferire”. Inizialmente il genere reportage era rappresentato da pubblicazioni che informavano il lettore sull'andamento delle udienze giudiziarie, dei dibattiti parlamentari, dei vari incontri, ecc. Successivamente questo tipo di “report” cominciò a essere chiamato “rapporti”. E i "rapporti" iniziarono a essere chiamati pubblicazioni di tipo leggermente diverso, vale a dire quelli che nel loro contenuto e forma sono simili ai moderni saggi russi. Pertanto, gli eminenti reporter occidentali John Reed, Egon Erwin Kisch, Ernest Hemingway, Julius Fucik e altri erano, a nostro avviso, saggisti piuttosto che reporter. E ora, quando un giornalista europeo dice qualcosa su un rapporto, intende ciò che noi chiamiamo un articolo di approfondimento. Sono i saggi occidentali, dal punto di vista del loro “nome”, i predecessori genetici e i “parenti” più stretti dell’attuale reportage russo. Ciò, ovviamente, deve essere preso in considerazione nel caso in cui si utilizzino le riflessioni teoriche dei ricercatori occidentali nella teoria nazionale del reporting.

Il reporting è uno dei generi preferiti dai giornalisti nazionali. La storia del giornalismo russo ricorda decine di nomi di reporter eccezionali e, soprattutto, il nome di V.A. Gilyarovsky ("zio Gilay", "re dei giornalisti"), diventato famoso tra la fine del XIX e l'inizio del XX secolo. con le sue storie di talento sui cupi bassifondi del mercato Khitrov di Mosca, sul terribile evento sul campo di Khodynskoye, sulla vita dei lavoratori nelle imprese industriali di Mosca, ecc. Molti reporter sono diventati scrittori famosi, ma la loro fama è cresciuta principalmente grazie al giornalismo. E questo è in gran parte dovuto alle capacità di questo tipo di materiale.

L'originalità delle pubblicazioni legate al genere del reportage nasce, innanzitutto, come risultato dell'applicazione “espansa” del metodo di osservazione e della registrazione dei suoi progressi e risultati nel testo. Il compito di ogni giornalista è, prima di tutto, dare al pubblico l'opportunità di vedere l'evento descritto attraverso gli occhi di un testimone oculare (reporter), ad es. creare un “effetto presenza”. E questo diventa possibile solo se il giornalista parla di situazioni, eventi concreti (e, soprattutto, di quelli in rapido sviluppo). (A questo proposito, nell'esempio sopra, l'autore descrive tutto ciò che ha visto nello studio del dentista: la ragazza sulla poltrona, gli strumenti lucenti, la punta diamantata, i camici bianchi come la neve, ecc. Tutto ciò consente al lettore di sperimentalo tu stesso. ufficio.)

Per un giornalista, è importante non solo descrivere chiaramente un evento, ma anche descriverlo in modo tale da evocare l’empatia del lettore per ciò di cui si discute nel testo. Questo può essere fatto in diversi modi. Molto spesso questo obiettivo viene raggiunto in due modi. Il primo è una dichiarazione della dinamica dell'evento. Nel caso in cui l'evento visualizzato si sviluppi rapidamente, l'autore potrà mostrare solo tale sviluppo. Tuttavia ci sono eventi, situazioni il cui sviluppo è lento, incerto e piuttosto statico. In questo caso l’autore può essere aiutato “portando in superficie” l’evento con le sue dinamiche interne oppure presentando la dinamica delle esperienze dell’autore causate dalla sua conoscenza dell’evento. (Nel nostro esempio di una relazione dello studio di un dentista, potrebbe, se necessario, essere rafforzata da una descrizione più vivida e dettagliata delle esperienze dell’autore associate al trattamento dentale.)

Il giornalismo ha in comune con altri generi (soprattutto artistico e giornalistico) l'uso di un metodo di rappresentazione visiva della realtà. Tuttavia, in un rapporto, la rappresentazione visiva ha una funzione puramente informativa, la funzione di segnalare un evento, un incidente molto specifico, ecc. E diciamo che, in un saggio, la rappresentazione visiva persegue, prima di tutto, l'obiettivo della generalizzazione e della tipizzazione. I dettagli visivi nei generi analitici sono usati per "decorare", "ravvivare" i pensieri seri, e quindi difficili da percepire per una certa parte del pubblico.

20. Il saggio come genere di giornalismo

Il concetto di "caratteristica" come nome per un certo tipo di pubblicazione giornalistica ha origini poco chiare. Anche se si ritiene che A.M. sia stato coinvolto nel suo aspetto. Gorkij, che in una delle sue lettere a un collega di mestiere letterario sottolinea che il verbo iniziale nel definire un testo che ha una forma letteraria conosciuta come “saggio” è “delineare”.

L'accuratezza di questa opinione è difficile da determinare. Tuttavia, il fatto che le pubblicazioni di A.M. Gorkij li chiamava “saggi”, non è apparso nel momento in cui ha avuto l'idea di chiamarli con questo “nome”, non c'è dubbio.

Tra i fondatori del saggio russo, i ricercatori del giornalismo russo nominano i nomi di V.G. Korolenko (“Un anno affamato”), A.P. Cechov ("Isola di Sakhalin"), G.I. Uspensky (“Rovina”), N.V. Uspensky ("Senza lingua") e altri Un numero considerevole di eccezionali maestri di questo genere ha glorificato il giornalismo sovietico, ad esempio A.M. Gorkij, M.E. Koltsov, B.N. Polevoy, K.M. Simonov, A.A. Beck, A.A. Agranovsky, V.V. Ovechkin, G.N. Bocharov e molti altri.

Il saggio è considerato il “re” dei generi artistici e giornalistici, ma dal punto di vista della preparazione è uno dei più laboriosi. E questo è vero, dal momento che un giornalista potrà scrivere un buon saggio solo se avrà fiducia nei vari metodi di rappresentazione della realtà che esistono nel suo mestiere. Quando si prepara un saggio, non è sufficiente, ad esempio, riuscire a trovare un argomento adatto per il discorso, raccogliere con successo materiale e analizzarlo. È anche necessario ripensare di conseguenza le informazioni e tradurle in una forma che sarà riconosciuta come veramente approssimativa.

L'essenza del saggio è in gran parte predeterminata dal fatto che combina i principi del reportage (visivo-figurativo) e della ricerca (analitici). Inoltre, l '"espansione" del principio del reportage è percepita come la predominanza del metodo artistico, mentre l'enfasi dell'autore sull'analisi del soggetto dell'immagine e sull'identificazione delle sue interrelazioni agisce come la predominanza del metodo teorico di ricerca. Nel corso della loro applicazione si crea quindi una concezione prevalentemente artistica o prevalentemente teorica dell'oggetto esposto. E già nell'ambito di questo o quel concetto, i fatti empirici vengono raccolti o “elaborati”. È stata la mancanza di chiarezza di questa circostanza che per lungo tempo è servita da punto di partenza per accesi dibattiti sulla questione se un saggio di giornale (rivista) debba essere classificato come opera di finzione o come documentario-giornalistico.

Un saggio moderno è spesso caratterizzato dalla ricchezza documentaria, spesso a scapito dell'abilità artistica. Ciò è ovviamente dovuto al fatto che il materiale originale, ad es. gli eventi reali riportati dal saggista sono spesso così drammatici, le loro trame sono così imprevedibili, i segreti rivelati sono così allettanti e sensazionali che di per sé sono in grado di attirare l'attenzione del lettore e di essere da lui percepiti a livello di informazioni tratte dalle opere di narrativa più interessanti. In questo caso, la necessità di un'intensa elaborazione artistica delle informazioni originali spesso diventa superflua. Consideriamo le caratteristiche principali del tipo più comune di pubblicazione di saggi oggi.

Schizzo del ritratto. L'argomento di questo saggio è la personalità. L'essenza di questo tipo di pubblicazione è dare al pubblico una certa idea dell'eroe del discorso. Nel risolvere questo problema, un giornalista, di regola, si sforza prima di tutto di rivelare la cosa più importante: mostrare quali valori serve questo eroe, ciò che vede come il significato della sua esistenza. Perché questo è un momento estremamente importante nella vita di ogni persona.La conoscenza dei “significati della vita” che servono gli eroi delle pubblicazioni è necessaria affinché i lettori possano confrontare i propri obiettivi con quelli di altre persone, che a un certo punto la misura li aiuta a navigare in questo mondo e, forse, ad adattare le loro azioni, il loro stile di vita, ecc. Tuttavia, è improbabile che un semplice messaggio dell'autore secondo cui un certo Dmitry Mikhailovich professa tali e tali valori, ideali, interessi davvero il pubblico. È molto più interessante e spesso più importante e necessario per lei sapere: come difende questi valori, quali difficoltà supera combattendo per loro? La descrizione di questa lotta, azioni, gesta è proprio ciò che viene chiamato mostrare o rivelare il carattere dell'eroe. In un ritratto di successo, il carattere dell'eroe è presentato, di regola, in una situazione non banale. Pertanto, è molto importante per l'autore scoprire una tale "sezione" nel percorso di vita dell'eroe, che contiene alcune difficoltà straordinarie e ha un carattere drammatico. È qui che puoi scoprire manifestazioni specifiche del carattere dell'eroe, del suo talento, perseveranza, duro lavoro e altre qualità significative dal punto di vista del raggiungimento dell'obiettivo. Nello stesso caso, quando non è possibile trovare una tale "sezione" nel percorso di vita dell'eroe, è più difficile per l'autore contare sulla creazione di materiale interessante.

Saggio sul problema. L'argomento della visualizzazione in saggi di questo tipo è una certa situazione problematica. È il progresso del suo sviluppo che il saggista segue nella sua pubblicazione. Nella sua struttura logica, un saggio problematico può essere simile a un rappresentante di generi analitici come un articolo. La ragione di questa somiglianza è principalmente la dominanza del principio di ricerca nel processo di visualizzazione della situazione problematica. Come nell'articolo, in un saggio problematico l'autore scopre le ragioni del verificarsi di un particolare problema, cerca di determinarne l'ulteriore sviluppo e di identificare le soluzioni. Questo, naturalmente, predetermina molte caratteristiche della performance, indipendentemente dal genere in cui proviamo a classificarla.

Allo stesso tempo, un saggio problematico può sempre essere distinto abbastanza facilmente da un articolo problematico. La differenza più importante è che in un saggio problematico lo sviluppo di una situazione problematica non viene mai presentato, per così dire, “nella sua forma nuda”, cioè nella sua forma nuda. sotto forma di modelli statistici o giudizi generalizzati, conclusioni, ecc., che è caratteristico dell'articolo come genere. Il problema nel saggio appare come un ostacolo che persone molto specifiche con i loro vantaggi e svantaggi stanno cercando di superare. Sulla superficie di una determinata attività che il saggista esamina, il problema molto spesso si manifesta attraverso un conflitto (o conflitti), attraverso scontri di interessi delle persone. Esaminando questi conflitti e il loro sviluppo, può arrivare al nocciolo del problema. Allo stesso tempo, osservare lo sviluppo di un conflitto in un saggio è solitamente accompagnato da ogni sorta di esperienze sia da parte degli eroi del saggio che da parte dell'autore stesso. Cercando di comprendere l'essenza di ciò che sta accadendo, un giornalista spesso attira tutti i tipi di associazioni, paralleli e deviazioni dall'argomento. In un saggio questa è una cosa comune, mentre in un articolo problematico sono inappropriati. È impossibile scrivere un saggio problematico senza comprendere il campo di attività che tocca. Solo una profonda penetrazione nell'essenza della questione può portare l'autore a una comprensione accurata del problema che è alla base della situazione studiata, e descriverlo di conseguenza nel suo saggio.

Saggio di viaggio. Il saggio di viaggio, come alcuni altri generi giornalistici (ad esempio nota, rapporto, corrispondenza, recensione), appartiene alle prime forme di testo che hanno segnato la formazione del giornalismo. Ovviamente, ciò è spiegato dal fatto che una forma di rappresentazione della realtà simile a uno schizzo di viaggio è stata quasi la prima nella finzione. E quindi è stato ben padroneggiato, il che lo ha aiutato a prendere rapidamente piede sulle pagine dei periodici non appena è apparso.

Gli autori che glorificarono il saggio di viaggio come genere di letteratura e giornalismo russo nel XIX secolo furono A.S. Pushkin ("Viaggio ad Arzrum"), N.I. Novikov ("Estratto da un viaggio a I***T***"), A.N. Radishchev ("Viaggio da San Pietroburgo a Mosca"), A.P. Cechov ("Isola di Sakhalin"), I.A. Goncharov (“Fregata “Pallada”).

Di tutte le forme di saggio, il saggio di viaggio rivendica maggiormente la natura avventurosa della trama (il significato originale della parola "avventura" è "avventura"). Tale avventurismo è determinato dalla natura stessa della preparazione di questo tipo di pubblicazione. Poiché un saggio di viaggio è una descrizione di determinati eventi, incidenti, incontri con persone diverse che l'autore incontra durante il suo viaggio creativo (viaggio, viaggio d'affari, ecc.), La trama del saggio riflette la sequenza di questi eventi, incidenti, incontri, che sono i viaggi contenuti (avventure) di un giornalista. Naturalmente un buon saggio di viaggio non può essere un semplice elenco o presentazione di tutto ciò che l’autore ha visto durante il suo viaggio. E difficilmente la pubblicazione per la quale si sta preparando il saggio potrà permettersi di pubblicare tutto ciò che ha visto il giornalista. In un modo o nell'altro, il saggista deve selezionare il più interessante, il più importante. Ciò che è considerato più interessante e importante dipende dall'idea che sviluppa durante il viaggio. Naturalmente l’idea può nascere molto prima del viaggio creativo. Il materiale di partenza può essere sia le passate osservazioni personali del giornalista sia le informazioni recentemente ottenute dagli stessi giornali, riviste, radio e televisione. Ma è possibile che il giornalista riceva un incarico specifico dal suo redattore, o che l’idea nasca sotto l’influenza di altri fattori (ad esempio, come risultato della partecipazione del giornalista a qualche azione politica). Come nel processo di preparazione di qualsiasi materiale serio e voluminoso (e i saggi di viaggio sono proprio così), durante la preparazione del saggio, già nella fase di raccolta delle informazioni, questo piano può essere modificato o addirittura cambiato radicalmente - tutto dipende da la natura delle informazioni che vengono a disposizione del giornalista. I saggi di viaggio possono servire a vari scopi. Pertanto, la cosa principale per un giornalista potrebbe essere mostrare come viene risolto un problema nelle diverse città o regioni attraverso le quali passa (ad esempio, come lo Stato si prende cura delle persone con disabilità). Può prefiggersi un obiettivo diverso, ad esempio, studiare come la popolazione di diverse città trascorre il tempo libero dal lavoro, quale hobby preferisce. Può parlare di come vengono preservati i monumenti culturali lungo il percorso che segue. Oppure può incontrare partecipanti alla Grande Guerra Patriottica che vivono negli insediamenti attraverso i quali passa, che hanno il titolo di Eroe dell'Unione Sovietica o che sono titolari a pieno titolo dell'Ordine della Gloria. Esistono infiniti obiettivi di questo tipo. Come risultato della loro implementazione, potrebbero apparire saggi di viaggio con contenuti molto diversi. In ogni caso il giornalista deve poter sfruttare i vantaggi che un saggio di viaggio gli offre. E soprattutto il fatto stesso di muoversi “nel tempo e nello spazio” per dare al saggio una forma dinamica, per permettere al lettore di sentire tutta la tensione e il “fascino” del viaggio e renderlo così “complice” del suo viaggio d'affari, della sua ricerca.

Uno dei generi più popolari del giornalismo giornalistico è reportage (dal lat. reportare– riferire, trasmettere). Popolare sia tra i lettori che tra i giornalisti. Ciò è spiegato dalle peculiarità del genere, che aprono ampie opportunità sia per l'autore del testo che per il suo lettore.

Lo scopo di un rapporto è più complicato di un rapporto. Il giornalista si sforza di mostrare al lettore il più rapidamente possibile un'immagine dell'evento in tutte le fasi del suo sviluppo, dall'inizio alla fine, per ricreare rapidamente la “storia dell'evento” come testimone oculare o partecipante. Questo è un genere di intelligence, a cui si rivolgono i giornalisti, cercando di riferire su ciò che sta accadendo nel nostro Paese e all'estero.

Oggetto del reportage è un evento che coniuga forme visive e orali di espressione dei propri contenuti. L'autore si trova di fronte ad un compito difficile: d per ottenere l’effetto della “presenza” del lettore sulla scena dell’evento. Ciò è possibile, ovviamente, solo con la presenza dell'autore stesso sulla scena dell'evento. Il suo ruolo è grande: racconta, diventando a volte non solo testimone di un evento, ma a volte addirittura promotore e organizzatore.

Non tutti gli eventi meritano di essere trattati in un rapporto. Il criterio per selezionare un evento è il suo rilevanza, significato sociale. La storia del giornalista dovrebbe rivelare al lettore un nuovo lato della realtà, il processo del suo cambiamento. Ciò predetermina una delle caratteristiche importanti del genere: il suo dinamismo.

Il compito del giornalista e l'oggetto del rapporto ne determinano altri aspetti importanti. In particolare, il suo "visibilità": il lettore dovrebbe Vorrei poterlo vedere di persona tutto ciò che accade sulla scena dell'evento, come per ascoltare le voci dei suoi partecipanti. Questo effetto si ottiene principalmente utilizzando d dettagli e dettagli, aiutando il giornalista a dipingere un quadro visibile della realtà. E se si è rivelato un partecipante diretto all'evento di cui vuole parlare, questo gli dà l'opportunità di provare lui stesso quei sentimenti, di provare l'eccitazione vissuta dagli altri partecipanti all'evento. Ciò gli consentirà di avere un impatto più forte sui lettori. Allo stesso tempo, non si limita a registrare i dettagli dell'evento che ha notato, seleziona i fatti, li raggruppa nel testo, ricrea l'evento, riflettendo il suo atteggiamento nei suoi confronti.

La gamma tematica dei fenomeni della realtà per i quali viene utilizzato il reportage è quasi illimitata. A seconda della sfera della vita umana e della società, si distinguono varie tipologie tematiche di questo genere: reportistica scientifica, sportiva, sociale, ecc. Il compito che l'autore si prefigge determina le caratteristiche del suo lavoro. Nel tentativo di informare tempestivamente i lettori su un evento attuale, crea un rapporto sull'evento. Ma potrebbe non collegare il suo testo a uno specifico evento occasionale, ma parlare di qualche invenzione, processo creativo o persona interessante. Quindi sul giornale appare un rapporto informativo: dallo studio di un artista, da un museo, da un laboratorio scientifico, da un deposito di libri o dall'ufficio di uno scrittore. Tali rapporti non sono immediati come quelli sugli eventi; di solito vengono pianificati in anticipo.

Spesso l'ambito di un rapporto puramente informativo risulta essere troppo ristretto per l'autore. Non si limita a ricreare l'immagine di un evento, ma cerca di sottoporlo ad analisi, confronta i fatti, esplora le loro connessioni, studia cause e conseguenze. L'esperienza di M. Koltsov, A. Gudimov, A. Rubinov, V. Peskov e altri noti pubblicisti nazionali mostra le ampie possibilità di utilizzare la segnalazione dei problemi in un giornale.

I rapporti di A. Gudimov su argomenti economici si distinguevano per il desiderio di rivelare tutti gli aspetti del problema studiato, relativi al lavoro dei taxi della capitale, degli ispettori della polizia stradale o dei venditori di negozi di alimentari. Nelle sue pubblicazioni relative ai "segreti delle professioni altrui", episodi vividi erano intervallati da parti in cui l'autore lavorava come economista esperto ed eseguiva calcoli complessi - con lui i numeri diventavano un mezzo per persuadere il lettore.

La base dei rapporti problematici di A. Rubinov è un esperimento attentamente studiato. Il giornalista ha ricreato una situazione di vita ben nota - quando cercava medicine in farmacia o quando acquistava un biglietto presso una biglietteria ferroviaria - e poi, come partecipante a questa situazione, l'ha esaminata in modo approfondito. In questo caso vengono alla ribalta il ragionamento dell'autore, il suo studio dei fatti, la sua reazione emotiva ad essi e le sue conclusioni e suggerimenti su come eliminare le carenze. È così che è stata raggiunta la natura giornalistica dell'analisi emotiva.

La capacità dell'autore di "condurre" una relazione e di "modificare" le sue parti determina le caratteristiche della sua composizione. Nei casi in cui l'autore parla di un viaggio, il suo percorso molto spesso determina la composizione del testo. Così, ad esempio, sono stati strutturati i resoconti di L. Kolodny su Moskovskaya Pravda sul suo "viaggio" intorno alla capitale lungo la tangenziale. In altri casi la denuncia si basa sull'accertamento delle circostanze in cui è avvenuto l'evento, sulla “ricerca” delle persone ritratte nella fotografia, ecc. L'autore di tale rapporto agisce come ricercatore; è tenuto a poter utilizzare la registrazione di un cognome o una riga di un documento come motivo per creare una narrativa di reportage in cui la storia è direttamente correlata alla modernità.

Particolarità del rapporto si manifesta nel suo stile: emotivo, energico. È caratterizzato dall'uso attivo di mezzi e tecniche di rappresentazione figurativa della realtà: un epiteto vivido, un confronto, una metafora, ecc. E, se richiesto, anche qualche mezzo satirico. L'effetto di presenza, di cui si è parlato prima, sembra includere l'effetto di empatia: il resoconto raggiungerà il suo scopo se il lettore, insieme al giornalista, ammira, si indigna e si rallegra. E non è un caso che un resoconto venga spesso definito “documento artistico”.

basato sul libro di Gurevich S.M. Giornale: ieri, oggi, domani

Il reporting è il genere più operativo del giornalismo moderno. La sua popolarità è spiegata principalmente dalla sua massima vicinanza alla vita, dalla sua capacità di trasmettere fenomeni della realtà come nessun altro genere. Il reportage televisivo è di natura oggettiva perché la telecamera registra solo ciò che sta realmente accadendo. Tuttavia, nel testo fuori campo del giornalista, la percezione soggettiva dell'autore di ciò che sta accadendo si fa sempre sentire, e spesso viene alla ribalta. Pertanto, possiamo dire che il reporting è ancora un genere soggettivo.

Come altri generi di giornalismo, il reportage riporta notizie. Ma la sua differenza significativa è il fatto della presenza obbligatoria sulla scena dell'azione dell'autore, un giornalista, cioè una persona con il proprio punto di vista.

Tutte queste qualità, ovviamente, sono ugualmente inerenti sia ai resoconti radiofonici che a quelli giornalistici. Ma la spettacolarità della televisione, la possibilità di osservare direttamente un evento con l'ausilio delle telecamere e di trasmetterlo immediatamente allo spettatore, hanno permesso al reportage di diventare reportage.

Particolarità del giornalismo televisivo. Un servizio televisivo, a differenza di un servizio alla radio o su un giornale, non solo racconta, ma mostra anche allo spettatore cosa è successo. Se i “giornalisti” e gli “operatori radiofonici” sono costretti a “disegnare” un evento a parole, allora per un giornalista-televisivo la funzione descrittiva è svolta da una sequenza video, una “immagine”. Da un lato, ciò consente di concentrare le informazioni: il giornalista televisivo non racconta cosa è successo, ma perché, a cosa ha portato o può portare. D’altro canto «gli uomini della televisione sono più dipendenti dall’evento. È necessario arrivare sulla scena dell'azione prima che finisca e avere il tempo di girare le riprese video. Questo fattore è significativo nel decidere quale può essere un motivo informativo per un servizio televisivo. I giornalisti radiofonici e dei giornali pensano a quanto sia interessante questo o quel fatto per il lettore o l'ascoltatore. Il “ragazzo della TV” valuta che tipo di “immagine” può mostrare allo spettatore. Il valore di intrattenimento del video è una delle principali condizioni per la “guardabilità” del servizio.

Preparare una storia dal punto di vista del lavoro di un corrispondente significa, prima di tutto, analizzare le possibilità, ottenere informazioni e organizzare le riprese. Si dovrebbe cercare di procurarsi riprese video operative Reporting di eventi: l'utilizzo di frammenti di riprese operative reali (con sottotitoli obbligatori) è una pratica normale dei notiziari. La fase successiva, indipendentemente dal fatto che la prima abbia avuto successo, richiede il commento di una persona competente.

Nella situazione di preparare una storia informativa non evento, quando i tempi del lavoro su di essa non sono definiti in modo estremamente rigoroso, tutto, naturalmente, è semplificato. In questo caso, hai la possibilità di organizzare tutte le interviste necessarie, ottenere il permesso di filmare, ecc. Quando si analizzano le possibilità di preparare una storia particolare, la prima cosa che un corrispondente deve affrontare è l'accesso al luogo delle riprese. Naturalmente, la cosa più semplice è quando l'oggetto delle riprese è uno o un altro luogo pubblico, o quando sei invitato a un evento specifico, i cui organizzatori sono interessati al tuo lavoro. Tuttavia, quando lavori come reporter per un programma di notizie o di informazione, le esigenze del tuo lavoro spesso potrebbero non coincidere con i desideri dei rappresentanti di varie strutture governative, pubbliche, commerciali e di altro tipo.

STRUTTURA E COMPOSIZIONE DI UN REPORT TELEVISIVO

In linea di principio, quasi tutti i servizi televisivi moderni destinati ai notiziari e ai programmi di informazione sono costituiti da un numero limitato di elementi strutturali. Questo è in piedi, con voce fuori campo, sincronizzato. A volte viene utilizzato un giro rap. E probabilmente è tutto. La posizione degli elementi nominati nella trama e relativi tra loro, così come l'uso obbligatorio di tutti, parte o qualcuno di essi, di solito non hanno canoni obbligatori. A volte questo è regolato dalle regole interne di un particolare programma o compagnia televisiva. Pertanto, alcune aziende sconsigliano ai propri corrispondenti di iniziare a riferire da sessioni sincronizzate. In altri casi (soprattutto quando l'uso di racconti estremamente brevi costituisce la base del programma), l'uso di cabaret non è raccomandato. Tuttavia, in pochi luoghi queste restrizioni sono introdotte come dogmi nella pratica, probabilmente al punto che il gli eventi della nostra vita sono troppo diversi perché sia ​​possibile inserirli in una struttura molto rigidamente unificata.

La notizia più classica attraverso il prisma degli elementi strutturali di cui sopra potrebbe apparire così:

· stand-up con l'inizio della storia dell'evento;

· testo in voice over con seguito del racconto del corrispondente;

· sincronizzazione dell'attore, esperto, commentatore, testimone, ecc. (Sono possibili 2-3 sincronizzazioni);

· testo fuori campo, che si conclude con la presentazione delle informazioni di base;

· stand-up con conclusioni e previsioni.

Naturalmente questo diagramma è in gran parte approssimativo.

A seconda delle informazioni, della presenza di un'immagine, della sincronizzazione, ecc., la sincronizzazione o le montature possono essere completamente assenti e, al contrario, occupare la parte del leone nella trama.

Quale modello di comportamento sceglierà un giornalista per ogni situazione specifica dipende dalle linee guida editoriali per coprire l'evento, dalla professionalità del giornalista e dalla sua posizione civica, dalla motivazione, dalla consapevolezza del suo ruolo nei processi che si svolgono intorno a lui e su molte altre circostanze.

Un giornalista che inizia il suo lavoro in un evento con un “orientamento al territorio” e tra i suoi partecipanti deve seguire diverse regole:

Determina il luogo in cui si troverà con il microfono tra le mani; dovresti assolutamente tenere conto della possibilità di interferenze acustiche, della comodità di installare l'attrezzatura, determinare tu stesso la possibilità di movimento durante l'evento e, cosa particolarmente importante, negoziare questo movimento con gli organizzatori;

Giunti sul posto, se possibile, concordare in anticipo con i protagonisti dell'evento la loro partecipazione al programma (se si tratta, ad esempio, di un reportage sportivo, concordare un incontro dopo la finale della competizione);

Controlla le bozze preliminari del testo e assicurati che coincidano con la situazione e l'atmosfera reali.

Tipi di segnalazione:

Evento “classico”:

• gli sport
• militare
• penale
• industriale
• secolare

Tematici (qui spesso non c'è “tirannia” di scadenze; ​​la preparazione può richiedere molto tempo):

• speciale
• Informativo
• relazione-commento
• rapporto analitico

Problematico (ad esempio, riguardo agli ingorghi)

COME CREARE REPORT CHE LE PERSONE VOGLIONO SENTIRE:
Seleziona un evento che ritieni possa interessare i tuoi lettori o spettatori. Le persone vogliono sapere cose che si applicano direttamente a loro. Maggiore è l’impatto sulla loro vita, maggiore è il loro livello di interesse. Lo stile del resoconto può rendere più semplice per lo spettatore/lettore comprendere come un evento possa influenzare la sua vita o la vita della comunità.
Anche i rapporti insoliti, così come i rapporti che descrivono eventi drammatici, così come quelli contenenti conflitti, interesseranno alle persone. Ricordatevi che una segnalazione deve includere nuovo materiale o contenere un nuovo sviluppo, altrimenti non è proprio una notizia!
I tuoi lettori o spettatori vogliono conoscere il quadro completo e veritiero degli eventi. Qual è lo scopo di un rapporto non veritiero o di una sua presentazione unilaterale? Assicurati che tutti i fatti che presenti siano accurati, che tutte le opinioni presentate nel rapporto siano citate e ricontrolla le tue fonti. Quando hai dubbi su certi fatti, escludili dalla segnalazione! Presentare il quadro completo, raggiungendo l'equilibrio nel presentare le opinioni opposte delle parti opposte. Intervista persone con opinioni diverse. Non fare affidamento solo sui politici. Le ONG, gli accademici e le interviste flash possono aiutare a fornire un quadro più completo.
Le persone tendono a identificarsi e a reagire con gli altri come loro. La maggior parte delle persone non è propensa a condividere le opinioni di politici, esperti o statistiche! Fornisci esempi che contengano il fattore umano e siano comprensibili alla persona comune. Intervistate proprio quelle persone che saranno direttamente colpite dagli eventi presentati nel rapporto. Scopri la loro opinione, il loro atteggiamento nei confronti di ciò che è accaduto e le esperienze associate agli eventi descritti. Fotografali in un ambiente naturale, mentre svolgono il loro lavoro quotidiano, oppure scatta una foto rilevante per il reportage.
Il tuo rapporto dovrebbe attirare l'attenzione dei tuoi lettori o spettatori. Puoi raggiungere questo obiettivo fornendo un titolo accattivante e fotografie accattivanti. L'introduzione dovrebbe contenere gli elementi più importanti della notizia. Dopo aver letto l'introduzione, gli spettatori/lettori dovrebbero capire perché questo materiale è una notizia che potrebbe interessarli.
Inizia il tuo reportage scegliendo il luogo delle riprese. Un modo per attirare l'attenzione sui tuoi reportage è utilizzare le riprese e l'audio migliori. In radio, potresti voler iniziare il tuo reportage con l'interrumore o una descrizione della scena in modo che lo spettatore possa visualizzare la scena. Si potrebbe anche inserire all'inizio del reportage un filmato che sia convincente in termini di impatto sul pubblico. La grande domanda è: le scene iniziali del tuo reportage attireranno l'attenzione del pubblico?

Un telegiornale o un programma ha bisogno di grandi storie. Sono preparati da persone logiche e raccolte: i giornalisti. Oltre al fatto che il giornalista deve avere un aspetto gradevole e una buona dizione, deve saper correre dei rischi ed essere al centro degli eventi, perché le informazioni raccolte per il servizio devono essere trasmesse al canale o alla stampa molto velocemente.

Il valore del reporting è molto grande. Possono essere trasmissioni da scene di incidenti e conflitti, da dove vengono trasmessi online eventi reali. Ti invitiamo a dare un'occhiata più da vicino a cosa è il reporting e in quali tipologie è disponibile. Essere un reporter è piuttosto emozionante perché puoi trovarti in diverse parti del mondo. Devi andare da qualche parte lontano per procurarti i materiali? Proviamo a capire le caratteristiche di questo genere di giornalismo.

Cos'è la segnalazione?

Per riprese o riprese di successo sono necessari il luogo e il momento giusti, la trama e i personaggi, una fotocamera affidabile e il bel tempo. Ci sono molte sfumature per una raccolta di informazioni di successo. Cos'è questo rapporto, qual è il suo scopo? Seguici con noi. Per rendere più facile immaginare cos'è un reportage, pensa a qualsiasi notiziario o programma di viaggio. Molto spesso consistono in video della scena. Un messaggio dalla scena degli eventi è chiamato rapporto. Nel giornalismo la sua specificità è considerata l'efficienza.

La copertura degli eventi deve essere imparziale e senza giudizio. Il giornalista diventa testimone oculare e partecipante di ciò che sta accadendo. Che cos'è un rapporto e in cosa differisce dalla corrispondenza ordinaria? Per rapporto si intende un resoconto dal vivo degli eventi da parte di un testimone oculare, una rappresentazione visiva della situazione in cui si trova l'autore stesso.

Composizione della relazione

Il giornalista si pone il compito di trasmettere informazioni agli ascoltatori o ai lettori in modo che vedano effettivamente questo evento. I linguisti credono che un resoconto sia costituito dagli “occhi” e dalle “orecchie” dello spettatore e dell'ascoltatore. Puoi costruire una storia in diversi modi, ma esiste anche una certa composizione standard:

Caratteristiche o attributi importanti del genere

Il rapporto offre al lettore e allo spettatore l'opportunità di essere sulla scena dell'evento. Ha l'opportunità di vedere e ascoltare i partecipanti, di sentire l'atmosfera di ciò che sta accadendo. L'autore appare in modi diversi nei testi di reportage. Può usare i pronomi “io” e “noi”. A volte il giornalista tace su se stesso, ma lo spettatore immagina di aver assistito a ciò che stava accadendo.

La particolarità del rapporto è il suo stile. Il giornalista sceglie mezzi e tecniche per rivelare figurativamente l'argomento e la presentazione emotiva. Il linguaggio del reportage si distingue per la combinazione di documentario e artistico. Se sconvolgi questo equilibrio, la storia risulterà noiosa. È importante non esagerare con l'arte per mantenere il senso della realtà. Si possono evidenziare le seguenti importanti caratteristiche del rapporto:

Reportistica di eventi e analitica

Il tipo più comune di reporting è il reporting degli eventi. . Questa è una storia su alcuni eventi, presentati in ordine cronologico. Le caratteristiche principali della narrazione di un evento sono la pertinenza e l'efficienza; si tratta di un video momentaneo e istantaneo su ciò che sta accadendo. L'evento descritto si verifica davanti al giornalista. Il giornalista sceglie un argomento socialmente significativo per questo. Seleziona gli elementi e gli eventi più sorprendenti e li mostra in modo dinamico e intenso. Rende empatico il lettore o lo spettatore. Il giornalista caratterizza il comportamento delle persone e descrive l'ambiente esterno degli eventi. Per fare questo utilizza mini-dialoghi, mini-interviste e repliche.

Se un giornalista non si limita a mostrare le immagini di un evento, ma cerca di analizzarlo, allora parliamo di un resoconto analitico. Questa descrizione non solo mostra l'evento, ma chiarisce anche le ragioni del suo verificarsi. Il giornalista fornisce i fatti e le cifre necessari. Una storia del genere è più vicina alla corrispondenza, combina diversi generi. L'argomento viene rivelato secondo il piano: tesi - argomentazione - conclusione.

Reporting tematico e investigativo educativo

Per uno studio approfondito e completo dell'argomento, viene utilizzata una relazione tematica educativa. Per argomenti attuali e socialmente significativi sono necessarie descrizioni speciali. Per fare questo è necessario avere un talento speciale da reporter. Non tutti gli eventi meritano un simile resoconto. La storia del giornalista dovrebbe mostrare nuovi aspetti del cambiamento della realtà.

C'è anche un rapporto investigativo. La cosa principale è il processo di comprensione della situazione da parte del giornalista. Potrebbe essere coinvolto in qualche tipo di esperimento. Dopo un simile rapporto, gli spettatori vogliono pensare e immaginare.

Reporting-commento e osservazione (“cambio di professione”)

Esiste un cosiddetto rapporto di commento. Permette a un giornalista non solo di coprire gli eventi, ma anche di commentarli. Comprende tre elementi:

• informazione;
• interpretazione;
• opinione.

L'inizio di una storia del genere è sempre intrigante. Il giornalista estrae la cosa più importante da ciò che sta accadendo. Anche i commenti di un giornalista possono essere diversi: estesi, sincroni, professionali.

Per acquisire una comprensione più profonda di ciò che sta accadendo, un giornalista può fare un “cambio di professione” e osservare gli eventi. Viene utilizzato nei casi in cui è impossibile ottenere informazioni in altro modo. Un giornalista può diventare temporaneamente un lavoratore del circo, un venditore, un prigioniero o persino un senzatetto. Allo stesso tempo, la ricerca, la ricezione, la trasmissione e la distribuzione delle informazioni devono essere effettuate in modo legale in conformità con la Costituzione della Federazione Russa. A volte un giornalista ha bisogno di consulenza legale.