Kazakevich "Star": filosofiskt patos, figurativ symbolik, stilistiska drag. Heroisk-romantisk berättelse E

Heroisk-romantisk berättelse

E. Kazakevich "Star": filosofiskt patos,

figurativ symbolik, stildrag

Jag kan två verk om kriget:

"Sevastopol Stories" av Leo Tolstoy

och "Star" av Emmanuel Kazakevich.

Louis Aragon

Under många år var temat för det stora fosterländska kriget huvudtemat för sovjetisk litteratur på 1900-talet. Från krigets första dagar stod sovjetiska författare och poeter, tillsammans med vanliga människor, upp för att försvara sitt fosterland.

Vårt folks odödliga heroiska bedrift och det oförgängliga minnet av krigets offer tvingade de författare som sanningsenligt försökte visa hur det sovjetiska folket överlevde de svåra krigsåren, och till vilken kostnad segern uppnåddes, att vända sig om och om igen till det militära temat.

Från de bästa verken om det stora fosterländska kriget lär vi oss om ryska soldaters tragedi och hjältemod, om soldaters moraliska egenskaper, om rätten att välja i svåra situationer...

Mikhail Sholokhov och Yuri Bondarev, Vasil Bykov och Evgeniy Nosov, Viktor Astafiev och Grigory Baklanov och många andra mästare av konstnärligt uttryck som vi känner till skrev om kriget. Styrkan hos militära verk ligger i författarnas enorma, verkligt populära talang. Alla verk är genomsyrade av patriotiskt, heroiskt och på samma gång romantiskt patos. I varje rad i militärboken ser vi det sovjetiska folkets osjälviska hjältemod, mod och uthållighet, d.v.s. allt som frontlinjeförfattarna själva ägde.Det heroiskt-patriotiska patos, som var nödvändigt under kriget, bestämde karaktärssystemet, talstrukturen, detaljerna och handlingen i verken.Grunden för militär prosa ärdokumentär noggrannhet i skildringen av militär verklighet.

Efter krigsslutet dök genren krigsberättelser med sitt heroisk-romantiska patos upp i litteraturen. Folket behövde stöd efter att ha upplevt krigets fasor, och därför var heroisk-romantisk idealisering, romantisering och glorifiering av den ryska soldatens bedrift helt enkelt nödvändiga för att höja folkets ande.

Emmanuel Genrikhovich Kazakevich gick in i rysk litteratur med sina militära verk. Det stora fosterländska kriget fann honom vid tjugoåtta års ålder. Han bodde sedan med sin familj nära Moskva och ägnade sig helt åt kreativitet: skrev poesi, översatte klassiker och moderna poeter, studerade olika material och utvecklade intriger. Han tog emot nyheten om kriget med en känsla av personligt engagemang i händelsen som hade brutit ut. Han var alltid attraherad av armén, men han tjänade inte. På grund av svår närsynthet förklarades han olämplig för militärtjänst och fick en "vit biljett". Kazakevich blev sårad pga trodde att en man skulle gå igenom allt och stärka sig i prövningar. Författaren attraherades av militära hjältemod. Han försökte gå med i armén med hjälp av sin far, medlem av byrån för den regionala partikommittén. Det funkade inte. En skriftlig vädjan till Moskva, till folkförsvarskommissarien, hjälpte inte heller. Av samma anledning höll han sig på avstånd från den allmänna mobiliseringen när kriget började. Men så fort varningsklockan ringde för Moskvafolkets milis gick han till fronten som volontär. En läskunnig underlöjtnant som kunde flera språk, hamnade på en underrättelseenhet. Hans grupp genomförde ofta räder bakom fiendens linjer och fick värdefull information. Han avslutade kriget som officer vid arméhögkvarterets underrättelseavdelning.

Soldaterna älskade att gå på spaning med Kazakevich, de respekterade honom för hans fyndighet, mod och tapperhet, de älskade honom för hans intelligens och vänlighet. Soldater delade ofta med sig av sina erfarenheter, läste brev till honom hemifrån och bad honom ibland hjälpa till att skriva ett brev. Tre sår, åtta order och medaljer - det här är stridsegenskaperna hos en man som till utseendet liknar en fåtöljsforskare! För att gå igenom en sådan militär väg behövde man mod, skicklighet, tapperhet och, viktigast av allt, absolut beredskap att tjäna fosterlandet inte i ord utan i handling.

Ett av de bästa verken om en sanningsenlig skildring av kriget är "Star" av Emmanuel Genrikhovich Kazakevich. Berättelsen blev författarens första "fredliga bedrift". Verket är skrivet på ryska (innan det skrev författaren på jiddisch). Berättelsen hette ursprungligen "Gröna spöken". Men redaktörerna för tidningen "Znamya" publicerade den 1946 under titeln "Star". 1947 utkom verket som en separat upplaga och efter personligt godkännande av I.V. Stalin fick Stalinpriset. Verket är baserat på författarens egna militära erfarenheter. Berättelsen gick igenom mer än femtio upplagor och återutgavs på mer än tjugo språk. 1949 och 2002 filmades historien "Star".

Från de första sidorna i berättelsen överraskar "Star" med lugnet i soldaternas "bakre" vardag. Skogen på gränsen mellan Sovjetunionen och Polen verkar oändlig under månaden av lugn vid fronten sommaren 1944. Det verkar som om fienden har försvunnit, upplösts och inte avslöjar sig själv i något annat än en sällsynt "trakasserande" eld. Händelserna i historien äger rum en månad före Operation Bagration för att befria Vitryssland. Ryssarna måste se till att tyska trupper överförs till sydlig riktning, eftersom... riktningen för huvudattacken kommer att vara norrut.

Detta är berättelsens ram. Men berättelsen kännetecknas av djupgående psykologism, lyrik och romantisk upprymdhet mot bakgrund av frontlinjens lugn. Berättelsen "Stjärna" kallas ofta en "dikt på prosa"; vissa anser att den är en anklagelse mot det sovjetiska systemet, som glömde sina egna hjältar som åstadkom en bedrift och förblev okända.

Genren "Stars" kombinerar militär-äventyr, heroisk-romantisk och militär-inhemsk miljö. I centrum av berättelsen är berättelsen om en vågad operation av en liten spaningsgrupp, som stod inför uppgiften att avklassificera fiendens plan, förlorad i en enorm skog. Förlusten av fienden sätter underrättelseofficerare i centrum av historien, kapabla att få information och förändra den nuvarande situationen. Scouterna kommer att behöva utföra en räd bakom fiendens linjer.

A. T. Tvardovsky definierade berättelsens huvudtema som följer: "... om militärt arbete och underrättelseofficers tragiska död." Men temat för berättelsen är mycket bredare. Den innehåller både temat fosterlandet och temat Ryssland. Vi kan också prata om temat obesvarad kärlek, vilket ger berättelsen en speciell lyrik.

Verkets konstnärliga rum är organiserat på ett sådant sätt att läsaren förstår vad hjältarna kämpar för. Scouthjältar försvarar sitt hemland. De kom till fronten från olika delar av vårt moderland: Mamochkin - från Kerch, Anikanov - från Sibirien, Marchenko - från Kharkov; Volzhans - Travkin och Bugorkov, Galiev - Baku; Maksimenko – från Kremenchug; Feoktistov - från nära Kazan; Semenov - från Ryazan; Duva - från Kursk. Således bygger författaren en modell av världen, som han uttrycker i språket i sina rumsliga representationer. Författarens modell av världen inkluderar Sovjetunionen "från Moskva till ytterkanten." Det här utrymmet är verkligt, det lever i hjältarnas minnen från deras favorithörn, ibland grälar hjältarna till och med om vems land som är bättre. Mamochkin och Anikanov bråkar ofta. Deras argument är antingen glada eller rasande i vilket ämne som helst: om fördelarna med Kerch-strömming framför Irkutsk omul, om de jämförande egenskaperna hos tyska och sovjetiska maskingevär, om huruvida Hitler är galen eller bara en jävel, och om tidpunkten för öppningen av en andra front. Varje hjälte absorberade det som utvecklats historiskt och blev en del av mentaliteten hos invånarna i ett visst område. Till exempel, Anikanov - en rimlig, lugn sibirisk och Mamochkin - en hetlevrad, hänsynslös, glad sydlänning - de är väldigt olika, men inför livsfara blir de "landsmän": "... de kallade varandra " landsmän”, eftersom de var från samma land – landet de som tror på deras sak och är redo att ge sina liv för den.” Så skapar författaren i berättelsen en bild av fosterlandet, enat och individuellt på samma gång. Och det kompletteras av bilden av Moskva. Kazakevich skriver att stadens röst kan höras i de ogenomträngliga skogarna nära Kovel: "...hon talade, sjöng, spelade fiol." Moskva är "evigt vaket, kraftfullt och osårbart."

I berättelsen om det stora fosterländska kriget kan rymdmotivet spåras. Det är inte av misstag. Ur en filosofisk synvinkel hjälper rymdmotivet till att förstå omfattningen av vad som händer i fäderneslandet, där miljontals människor dog, och styrkan av ande och hjärtans enhet i önskan att stå upp för sina människor är fantastiska. Författaren visar oss det sovjetiska folkets beredskap att dö om fosterlandet beordrar det. Och hela folket, som "de och han" (Travkin och hans scouter), bildade en helhet, evig, som Leo Tolstojs "... hela folket vill stapla på." Till exempel:

"Ju närmare framkanten, desto mer spänd och komprimerad luften, som om det inte vore jordens atmosfär, utan på någon omåttligt stor, okänd planet."

"Under ladugårdens mörka valv hördes ett mystiskt interplanetariskt samtal, och människor kändes som om de var vilse i det kosmiska rummet."

"Om han på "Jorden" kunde ge dem rätten att leva sina egna separata liv, att ha sina egna svagheter, så här, på denna ensamma "Stjärna", utgjorde de och han en helhet."

Katya väntade på Travkin, väntade och skickade in i tomrummet "Stjärna, stjärna - jag är jorden", men som svar blev det tyst.Stjärnan var tyst dagen efter och senare. Och med fasa trodde Katya plötsligt att hennes sittande här vid maskinen och hennes ändlösa samtal till Stjärnan kanske var värdelösa. Stjärnan satte och gick ut. Men hur kan hon gå härifrån? Tänk om han pratar? Tänk om han gömmer sig någonstans djupt inne i skogarna? Och full av hopp och järn uthållighet väntade hon. Ingen väntade längre, men hon väntade. Och ingen vågade ta bort radion från receptionen förrän offensiven började.

Liksom den avlägsna stjärnan och jorden träffades de älskande aldrig igen, bara hans stjärna brann på himlen som ett minne av kärlek.

Rymdmotivet tar bort metonymin för anropssignalerna "Jord" - "Stjärna". Efter att ha åstadkommit bedriften stannar scouterna "på denna ensamma "stjärna", vilket leder dem till odödlighet, till evigheten.

Sammansättningen av verket är inte heller oavsiktlig och bär på en meningsfull och semantisk belastning. Det hjälper läsaren att förstå verkets huvudidé och författarens synvinkel. Berättelsens uppbyggnad: elva kapitel och avslutning. Berättelsen börjar och slutar med bilden av officeren Serbichenko. I början av arbetet möter han gruppen av löjtnant Travkin, i finalen - en grupp scouter, ledda av en annan löjtnant. ”Divisionsbefälhavaren, överste Serbichenko, hann ikapp en sådan grupp i sin jeep. Han steg sakta ur bilen och stannade mitt på en smutsig, trasig väg...” I slutet av berättelsen läser vi: "Generalmajor Serbichenko kom ikapp en grupp spaningsofficerare i sin Jeep...". Författarens kompositionsteknik skapar en ringkomposition som bär en speciell konstnärlig innebörd: författaren visar oss en ond cirkel av livet, som inte ens krigets monstruösa krafter förmår bryta. Men denna cirkel presenteras i något annat, nytt skede i händelseutvecklingen. Det är redan sommaren 1944, militära operationer äger rum på polsk mark och Serbichenko är redan generalmajor. Allt detta ger händelserna i berättelsen en livsbejakande mening och lämnar hopp om att segern är nära.

Berättelsen berättas från en tredje person, detta ger författaren större frihet att berätta historien om scouternas liv, spelar en betydande roll i den psykologiska uppenbarelsen av hjältens karaktär, gör att han kan "penetrera" hjältens inre värld och hör de mest intima sakerna. Till exempel: ”När han (Bugorkov) gick längs de raka gränderna tänkte han: ”Det skulle vara skönt att äntligen avsluta detta krig, åka till sin hemstad och göra sitt jobb där igen: bygga nya hus, andas in den söta doften av hyvlade brädor. ..”.

Berättelsen innehåller författarens utvikningar. De innehåller inga egenskaper hos karaktärerna och deras relationer. I alla avvikelser hörs författarens röst öppet, och de är alla filosofiska till sin natur. Författarens utvikningar i berättelsen "Star" har medborgarskapets patos. Till exempel: ”De här ungdomarnas livsuppgift är ofta ovanligt kort. De växer, lär sig, hoppas, upplever de vanliga sorgerna och glädjeämnena, ibland så att de en dimmig morgon, efter att ha lyckats höja sitt folk till attack, faller på den våta marken och aldrig mer går upp. Ibland kan fighters inte ens komma ihåg dem med ett vänligt ord: bekantskapen var för kortlivad och deras karaktärsdrag förblev okända. Vad var det för hjärta som slog under den här tunikan? Vad hände under den unga pannan?

”Att ta på sig en kamouflagerock, hårt knyta alla snören: vid anklarna, på magen, under hakan och på bakhuvudet, avsäger sig scouten livets rörelse, från de stora och de små. Scouten tillhör inte längre sig själv, inte heller sina överordnade eller sina minnen. Han knyter granater och en kniv i bältet och stoppar en pistol i sin barm. Så han överger alla mänskliga institutioner, sätter sig utanför lagen och förlitar sig hädanefter bara på sig själv. Han ger förmannen alla sina dokument, brev, fotografier, order och medaljer, och festarrangören - hans parti eller Komsomol-kort. Så han avsäger sig sitt förflutna och sin framtid och behåller allt bara i sitt hjärta. Han har inget namn, som en skogsfågel. Han kunde mycket väl ha övergett artikulerat tal och begränsat sig till fågelvisslingar för att signalera sina kamrater. Han smälter samman med fälten, skogarna, ravinerna, blir andan i dessa utrymmen - en farlig ande som ligger och väntar, i djupet av hans hjärna och ger näring åt en tanke: hansuppgift. Så här börjar det gamla spelet, där det bara finns två karaktärer:

människan och döden."

Kazakevich fäster särskild vikt vid bilden av vägen i berättelsen: "Som om de hade förlorat meningen med tillvaron går de längs vägens sidor, som kroppar utan själ."

"Och gruppen flyttade i en fil längs vägkanten till framkanten, där Travkin väntade på den."

"Vad varken tyska stridsvagnar, tyska flygplan, eller banditgängen som härjar här kunde göra, lyckades dessa stora skogsområden med vägar som brutits av kriget och spolades ut av tjällossningen göra."

Bilden av vägen upprepas många gånger och blir ledmotivet i verket, och deltar också i bildandet av ringkompositionen. Vägen i berättelsen är en slags kronotop – handlingens startpunkt och platsen där olika händelser utspelar sig.

"Västerlandet var upplyst av en blodig solnedgång, och som om de hade kommit ikapp med denna solnedgång rusade ryttarna mot väster."

"De första fåglarnas pladder ekade genom skogen, som stängde kronorna av gamla träd över den smala vägen."

Landskapsskisser i berättelsen indikerar platsen för handlingen; de är alltid förknippade med tidskategorin. Efter att ha följt kapitlen och skrivit ut ordbilder som anger tid från skisserna får vi följande: solnedgång (1 kapitel), kall gryning (2 kapitel), natt (4 kapitel), kall gryning (5 kapitel), natt ( 6 kapitel), en kall och dimmig gryning (8 kapitel), gryningen kom långsamt (8 kapitel), ett åskväder (9 kapitel), riktig vår var på väg (10 kapitel). Alltså betecknar landskapet i berättelsen den naturliga årstiden och tiden på dygnet. Varje ordbild anger också psykologisk tid, d.v.s. förmedlar det oroliga, svåra tillståndet av förväntan hos scouter som förbereder sig för en räd bakom fiendens linjer.

Berättelsens konflikt spåras genom systemet av karaktärer. Författaren skildrar både bilder av fiender och bilder av sovjetiska soldater med samma teknik: bakgrund, porträtt, talegenskaper. Men genom att skapa bilder av fiender strävar författaren efter generalisering. Till exempel: "Det viktiga var att den utvalda divisionen med det formidabla namnet "Viking", koncentrerad i dessa skogar för att slå ett smygande slag mot de sovjetiska trupperna, var dömd till döden. Och bilar, och stridsvagnar, och pansarvagnar, och den här SS-mannen med en hotfullt lysande pince-nez, och de tyskarna i en vagn med en levande gris, och alla dessa tyskar i allmänhet - som äter, skriker, förorenar de omgivande skogarna, alla dessa Gilles, Mullenkamps, Gargaiss, alla dessa karriärister och straffare, hängare och mördare, går längs skogsvägarna rakt in i deras död, och döden släpper redan sin straffande hand över alla dessa femton tusen.” Här är bilden av den straffande handen korrelerad med den klassiska bilden av "klubben", "som reste sig med all sin formidabla och majestätiska kraft" och "spikar" fransmännen i partisankriget 1812. Dessa stora historiska händelser i det ryska folkets liv talar om de ryska soldaternas heroiska styrka, om vanliga människors moraliska storhet, sammanbundna av medvetandet om deras rättfärdighet i kampen mot fiendens inkräktare.

Berättelsens hjältar, som representerar den sovjetiska armén, är svåra att dela in i huvud och sekundärt. Varje bild är sammansatt av hjältens bakgrund, psykologiska porträtt och talegenskaper. Karaktären definieras i hans bedömning av kämparna runt honom och i hans interaktion med dem. Varje hjälte är individuell. E. Kazakevich, som porträtterade ryska soldater, försökte visa en viss mängd vanliga människor som stod upp för att försvara sitt fosterland. Det finns inga hjältar bland soldaterna, eftersom alla försvarare är förenade av viljan till seger och viljan att dö för en rättvis sak.

I berättelsen "Star" försökte författaren skapa bilden av en riktig hjälte. Detta var Vladimir Travkin, en tjugotvåårig löjtnant, divisionens bästa spaningsofficer, befälhavare för en spaningsgrupp. Travkin är en blygsam, seriös, lojal person. Han gick för evigt i ögonen på döden, närmast den... Han hatade lögner. På sina lediga kvällar berättade han om episoder från sitt stridsliv. Han pratade alltid om sina kamraters förtjänster, men gick förbi sig själv på något sätt och framställde sig själv som något slags ögonvittne. Han var osjälvisk och osjälvisk. Enligt Brazhnikov tänkte han allt på tyskarna och inget annat, han ritade alla diagram över det tyska försvaret. Katya Simakova ansåg honom sträng, stolt och ren och var blyg i hans närvaro. När han gick ut på ett uppdrag blev Travkin särskilt tyst, och detta kostade honom avsevärda ansträngningar av vilja. I vissa situationer hjälpte hans lugn. Han ansåg att alla scouter i sin grupp var en del av sig själv, eftersom... Hela gruppens liv berodde på var och en av dem: han och de bildade en helhet. Trots sin ungdom är han erfaren i affärer och strikt i sina relationer med sina underordnade; han förstår varje soldats svagheter och styrkor. Som förberedelse för operationen övervakade Travkin fienden, behärskade arbetet med en walkie-talkie, studerade tyska och förberedde dagligen sin grupp för operationen. Och om han plötsligt stötte på en manifestation av feghet, lättja, feghet, elakhet, fattade han snabbt beslut. För honom blev spaningsgruppen en familj, där alla har ansvar för alla andra, och alla ansvarar för alla.

Löjtnant Travkin avslöjar en ljus, stark, integrerad personlighet. Hans bild ges i fokus för gillande och ogillar. För överste Serbichenko var han helt enkelt en bra kille och en modig underrättelseofficer, som påminde om hans egen ungdom.

Den "andliga och korrekta" befälhavaren för sapperkompaniet Bugorkov älskade Travkin både som sin kollega Volzhanian och som en "blygsam, seriös, trogen man" som "vandrar för evigt i dödens ögon."

Och för den käcka, oseriösa Mamochkin är huvudsaken i Travkin hans "osjälviska inställning till arbetet" och "absolut osjälviskhet", dvs. något som han själv är berövad på, eftersom han inte kunde leva ens en dag utan små tricks och käcka förvärv.

För den unge underrättelseofficeren Yura var Golub Travkin en modell han ville efterlikna. Signaloperatören Katya Simakova lever med en hög känsla av kärlek till löjtnanten, för henne är han en idealisk hjälte.

Berättelsens heroisk-romantiska patos skapas i första hand av hjältens karaktär, som utmärker sig bland annat för sin andestyrka och höga tankar och känslor.

Romantiseringen av en hjälte som är sträng, ädel och ren har blivit det främsta sättet att skapa litterära karaktärer i berättelsen, som var och en med svårighet tar sig upp till sin andes höjder. Dessa var de verkliga prototyperna av berättelsens hjältar, och de skulle ha förblivit "saknade" om inte för Kazakevichs berättelse "The Star", som uppmärksammade en av episoderna av det stora fosterländska kriget.

Scouterna har upphört att vara vanliga människor, eftersom... de ställdes inför "uppgiften att bedriva spaning bakom fiendens linjer och rapportera till kommandot via radio", de levde efter denna uppgift och kastade bort allt vanligt. De offrade inte bara sina liv utan också sitt minne. Efter att ha utfört uppgiften på ett adekvat sätt försvann de spårlöst. Enligt Kazakevichs uppfattning är deras bedrift osjälvisk och namnlös; den betonar rollen som en okänd person i historien med en "mystisk interplanetär konversation" med anropssignalerna "Jorden" och "Stjärnan".

Några symboliska bilder kan identifieras i berättelsen: det apostoliska numret tolv nämns två gånger i berättelsen om scouterna, handlingen utspelar sig runt påskdagen (Katya Simakova tar med pilgrenar till scouternas dugout), och bilden av stjärnan i sig utesluter inte ett anspelande samband med julstjärnan. "Star" är ett verk om det höga. Namnet i sig är redan symboliskt. Detta är inte bara anropssignalen för Travkins grupp. En stjärna är en romantisk symbol för det höga, det ouppnåeliga... Och oändlighet, och skönhet och mystik... Scouterna, som gick ut på ett uppdrag, bröt sig loss från "sina egna", slutade känna marken under sina fötter. Det är som att vara på en främmande planet. Och konstiga ord rusade upp i luften: "Jorden, jag är en stjärna!" Och anropssignalen, och höjden och ljuset i den mänskliga själen, som uppmanar till upphöjelse, slår med "djup och renhet"...

Kvinnliga bilder är det symboliska centrumet för heroisk-romantiska berättelser. Det finns få kvinnliga karaktärer i E. Kazakevichs berättelse. Två gånger i berättelsen dyker bilder av mammor upp. För det första, i avsnittet av "avtalet mellan scouterna och bönderna, som ett resultat av vilket de skaffar tolv hästar", uppfattas värdinnan som scouterna vistas hos olika av dem. De kallar henne från den neutrala "mormor", "gammal kvinna", "kvinna" till det oväntade - "gangstermamma", som Mamochkin kallade henne. Scouterna har ingen aning om hur nära deras kamrat är sanningen: de två sönerna till en bonde hamnade i krigsläger - "vita" och "röda".

Andra gången dyker bilden av mamman upp i samband med brevet som Travkin får hemifrån. här blir modern familjetraditionens och släktminnets vårdare. Mamman påminner sin son om hans förkrigshobbyer inom fysik - det här är inte bara minnen från det förflutna, utan också hopp om framtiden.

Bilden av Lena, Travkins syster, visas som "babblet av ungdom och slarv." Och bilden av Katya Simakova är en söt, ung, förälskad tjej, som tror på en underbar framtid, full av hopp och uthållighet.

Historien "The Star" är tragisk. Verkets tragiska början uttrycks av en ringkomposition. I början nämns att en spaningsgrupp redan har dött bakom fiendens linjer utan att få information. I finalen går en annan spaningsgrupp för att kontrollera informationen och dör. Så visar författaren den tragiska oändliga döden av människor i krig.

Berättelsens tragedi kommer också till uttryck i lyriska utvikningar. Plutonchef är det mest "dödliga" yrket i krig. En ung man lever, planerar, skaffar sig en utbildning, blir kär, upplever världen bara för att gå till fronten och dö. En persons död i krig är oundviklig, men ur en filosofisk synvinkel är varje död en kontrast mellan universellt och militärt medvetande.

Det huvudsakliga stilistiska draget i Emmanuel Kazakevichs berättelse "The Star" är dess lyrism . Det visar sig i ökademotionalitet,författarens subjektivitet, ledmotivet i verkets konstruktion, förkastandet av fakta och specificitet. Berättelsen passar in i den romantiska traditionen att skildra krig. Det är ingen slump att temat kärlek som anges i den utvecklas till en självständig handling. Traditionellt, mot bakgrund av sovjetisk litteratur, ser bilden av fienden ut. Bilderna av tyskarna presenteras i enlighet med kanonen, de framställs som fega och dumma. Kazakevich introducerar i berättelsen bilden av åklagarmyndighetens utredare Eskin, som leder fallet med underrättelseofficeren Mamochkin. Skribenten visar att det sovjetiska folket inte är fritt ens i sitt befrielsekrig.Kazakevichs försök att poetisera kriget leder författaren till skapandet av verbala utsmyckningar som inte är karakteristiska för vardagligt tal, orättfärdigt komplicerad syntax, brist på uttrycksfull vokabulär och militär slang, vilket gör karaktärernas talegenskaper ganska enhetliga och vaga. Författaren lyckades undvika att visa lik och grymheter på berättelsens sidor. Han lyckades taktfullt prata om kriget. I berättelsen "fungerade" plotsituationerna för att skapa huvudpersonens karaktär och författaren kunde presentera kriget som ett ständigt test av dödlig fara och som en möjlighet för en person att förvärva högre andliga egenskaper (militär plikt och mänsklig värdighet).

Delingen, som gick framåt, gick djupt in i de oändliga skogarna och de svalde upp den.

Vad varken tyska stridsvagnar, tyska flygplan eller banditgängen som härjar här kunde göra, kunde dessa vidsträckta skogsutrymmen med vägar som brutits av kriget och spolats ut av tjällossningen. Lastbilar med ammunition och mat satt fast i de avlägsna skogsbrynen. Ambulansbussar fastnade i byar vilse bland skogarna. På stränderna av namnlösa floder, kvar utan bränsle, spred ett artilleriregemente sina vapen. Allt detta rörde sig katastrofalt bort från infanteriet för varje timme som gick. Men infanteriet, ensamt, fortsatte ändå att röra sig framåt, skar ner sina ransoner och darrade över varje patron. Sedan började hon ge sig. Dess tryck blev svagare och mer osäkert, och, med fördel av detta, flydde tyskarna attacken och drog sig hastigt tillbaka västerut.

Fienden har försvunnit.

Infanterister, även när de lämnas utan fiende, fortsätter att göra det jobb som de finns för: de ockuperar territorium som erövrats från fienden. Men det finns inget mer deprimerande än åsynen av scouter separerade från fienden. Som om de hade förlorat meningen med tillvaron går de längs vägens sidor som kroppar utan själ.

Divisionsbefälhavaren, överste Serbichenko, hann ikapp en sådan grupp i sin jeep. Han steg långsamt ur bilen och stannade mitt på den leriga, trasiga vägen, lade händerna på höfterna och log hånfullt.

Scouterna, som såg divisionschefen, stannade.

"Tja," frågade han, "har ni förlorat er fiende, örnar?" Var är fienden, vad gör han?

Han kände igen löjtnant Travkin i scouten som gick framför (divisionsbefälhavaren kom ihåg ansiktena på alla sina officerare) och skakade förebrående på huvudet:

- Och du, Travkin? - Och han fortsatte förtärt: "Det är ett roligt krig, det finns inget att säga - att dricka mjölk i byarna och umgås med kvinnor... Så du kommer till Tyskland och du kommer inte att se fienden med dig." Det skulle vara trevligt, eller hur? – frågade han oväntat glatt.

Divisionens stabschef, överstelöjtnant Galiev, som satt i bilen, log trött, förvånad över den oväntade förändringen i överstens humör. En minut innan detta hade översten skoningslöst skällt ut honom för hans bristande ledning, och Galiev förblev tyst med en besegrad blick.

Divisionschefens humör förändrades vid åsynen av scouterna. Överste Serbichenko började sin tjänst 1915 som fotspaningsofficer. Han fick ett elddop som scout och förtjänade St. Georgs kors. Scouterna förblev hans svaghet för alltid. Hans hjärta spelade vid åsynen av deras gröna kamouflagerockar, solbrända ansikten och tysta steg. De går obevekligt en efter en längs vägkanten, redo att när som helst försvinna, att lösas upp i skogarnas tystnad, i jordens ojämnheter, i skymningens fladdrande skuggor.

Divisionschefens förebråelser var dock allvarliga förebråelser. Låt fienden gå, eller - som de säger på militära bestämmelsers högtidliga språk - låt honom komma av - Detta är en stor olägenhet för underrättelsetjänstemän, nästan en skam.

Överstens ord förmedlade hans förtryckande oro för divisionens öde. Han var rädd för att möta fienden eftersom divisionen blödde och de bakre hade släpat efter. Och samtidigt ville han äntligen träffa denna försvunna fiende, brottas med honom, ta reda på vad han vill, vad han är kapabel till. Och dessutom var det helt enkelt dags att stanna upp, göra ordning på människor och ekonomi. Naturligtvis ville han inte ens erkänna för sig själv att hans önskan stred mot hela landets passionerade impuls, men han drömde att offensiven skulle sluta. Det här är hantverkets hemligheter.

Och scouterna stod tysta och skiftade från fot till fot. De såg ganska ynkliga ut.

"Här är de, dina ögon och öron", sa divisionschefen avvisande till stabschefen och satte sig i bilen. Willys började röra på sig.

Scouterna stod i ytterligare en minut, sedan gick Travkin långsamt vidare, och resten följde efter honom.

Av vana, att lyssna på varje prasslande, tänkte Travkin på sin pluton.

Liksom divisionschefen både önskade och fruktade löjtnanten att möta fienden. Han ville ha det för att hans plikt befallde honom att göra det, och också för att dagar av påtvingad passivitet har en skadlig inverkan på scouterna och slingrar in dem i ett farligt nät av lättja och slarv. Han var rädd för av de arton personer som han hade i början av offensiven var det bara tolv kvar. Det är sant att bland dem finns Anikanov, känd i hela divisionen, den orädde Marchenko, den käcke Mamochkin och beprövade gamla underrättelseofficerare - Brazhnikov och Bykov. Resten var dock mest gårdagens gevärsskyttar, rekryterade från förband under offensiven. Dessa människor tycker fortfarande mycket om att vara scouter, följa varandra i små grupper och dra nytta av friheten som är otänkbar i en infanterienhet. De är omgivna av heder och respekt. Detta kan naturligtvis inte annat än att smickra dem, och de ser ut som örnar, men hur de kommer att se ut i praktiken är okänt.

Nu insåg Travkin att det var just dessa skäl som tvingade honom att ta sig tid. Han var upprörd över divisionschefens förebråelser, särskilt eftersom han kände till Serbichenkos svaghet för underrättelseofficerare. Överstens gröna ögon såg på honom med den listiga blicken av en gammal, erfaren underrättelseofficer från förra kriget, underofficer Serbichenko, som på avstånd av år och öden som skilde dem åt tycktes säga sökande: ”Jaha. , låt oss se hur du är, ung, mot mig, gammal.”

Under tiden gick plutonen in i byn. Det var en vanlig västukrainsk by, utspridda som bondgårdar. Från ett enormt kors, tre gånger så högt som en man, tittade den korsfäste Jesus på soldaterna. Gatorna var öde, och bara hundarnas skällande på gårdarna och den knappt märkbara rörelsen av hemspunnen dukgardiner på fönstren visade att människor, skrämda av banditgäng, noga tittade på soldaterna som passerade genom byn.

Travkin ledde sitt lag till ett ensamt hus på en kulle. En gammal kvinna öppnade dörren. Hon körde iväg den stora hunden och tittade lugnt på soldaterna med djupt liggande ögon under tjocka gråaktiga ögonbryn.

"Hej", sa Travkin, "vi kommer till dig för att vila en timme."

Scouterna följde henne in i ett rent rum med ett målat golv och många ikoner. Ikonerna, som soldater hade märkt mer än en gång i dessa delar, var inte desamma som i Ryssland - utan klädsel, med helgonens godisvackra ansikten. När det gäller mormodern såg hon ut precis som de ukrainska gummorna från nära Kiev eller Chernigov, i otaliga dukkjolar, med torra, seniga händer, och skilde sig från dem bara i det ovänliga ljuset från hennes taggiga ögon.

Men trots sin dystra, nästan fientliga tystnad serverade hon de besökande soldaterna färskt bröd, mjölk tjock som grädde, saltgurka och en hel laddning potatis. Men allt detta - med sådan ovänlighet att stycket inte passade in i halsen.

- Det är en banditmamma! – muttrade en av scouterna.

Han fick det till hälften rätt. Den gamla kvinnans yngste son följde faktiskt banditens skogsstig. Den äldste anslöt sig till de röda partisanerna. Och medan banditens mor var fientligt tyst, öppnade partisanens mor gästvänligt dörren till sin hydda för kämparna. Efter att ha serverat scouterna med stekt ister och kvass i en lerkanna till mellanmål, gav partisanens mor plats för banditens mor, som med en dyster blick satte sig vid vävstolen, som upptog halva rummet.

Sergeant Ivan Anikanov, en lugn man med ett brett, rustikt ansikte och små ögon med stor insikt, sa till henne:

"Varför är du tyst, som en stum mormor?" Hon skulle vilja sitta ner med oss och berätta något för oss.

Sergeant Mamochkin, böjd, smal, nervös, muttrade hånfullt:

- Vilken gentleman den här Anikanov är! Han vill prata med den gamla damen!

Travkin, upptagen med sina tankar, lämnade huset och stannade nära verandan. Byn slumrade. Hobblade bondhästar gick längs sluttningen. Det var helt tyst, eftersom tyst bara kan vara i en by efter den snabba passagen av två krigförande arméer.

"Vår löjtnant tänker," sa Anikanov när Travkin gick. – Vad sa divisionschefen? Roligt krig? Drick mjölk och umgås med kvinnor...

Vår artikel kommer att ägnas åt en författare som inte är särskilt känd idag - Emmanuil Genrikhovich Kazakevich. "Stjärnan" (vi kommer att beskriva sammanfattningen av arbetet nedan) är historien som gjorde honom känd. Det är därför vi vänder oss till den här boken.

Om författaren och verket

Den sovjetiske prosaförfattaren och poeten är Emmanuil Kazakevich. "Star" (sammanfattningen av historien är huvudämnet i vår artikel) publicerades först 1947 på sidorna i tidningen "Znamya". Liksom nästan alla verk från denna period är bokberättelsen tillägnad det stora fosterländska kriget.

Författaren tjänstgjorde själv under hela krigsåren i ett spaningskompani, där han steg från menig till kapten. Och det är inte förvånande att verket "Star" beskriver vardagen för underrättelseofficerare, eftersom författaren kände till deras liv från första hand.

E. Kazakevich, "Star": sammanfattning

Handlingen utspelar sig i västra Ukraina. Här kommer en sovjetisk spaningspluton in i en av de lokala byarna. Scouterna leds av löjtnant Travkin, som utmärker sig genom sin omsorg om sina soldater. Under hans befäl fanns 18 soldater, 12 av dem var stridstestade krigare. Resten rekryterades nyligen, och det var okänt vad de kunde förvänta sig av dem under striden. Före dem låg ett möte med fienden - sovjetiska trupper ryckte fram.

Travkin var mycket ung; hans kamrater förstod honom inte alltid, men ändå förtjänade han deras kärlek och respekt för sin osjälviska inställning till sina plikter och osjälviskhet.

Scouterna ger sig ut på en kort, lätt räd, under vilken det visar sig att tyskarna redan är nära. Därför går divisionen i defensiven, och förstärkningstrupper dras upp bakifrån.

Träning

Emmanuel Kazakevich (”Zvezda”) beskriver de militära verkligheterna med kunskap om saken. Sammanfattningen berättar hur chefen för arméns spaningsavdelning anländer till divisionen, som ger befälhavaren i uppdrag att skicka en grupp spaningsofficerare bakom fiendens linjer - det fanns uppgifter om att de fientliga trupperna höll på att omgruppera sig, så möjligheten dök upp att hitta ut antalet stridsvagnar och reservtrupper. Travkin visar sig vara den bästa kandidaten för denna operation.

Från och med detta ögonblick börjar Travkin träna med sitt lag varje kväll. Han tvingade ihärdigt sina underordnade att vada genom en kall bäck, tvingade dem att lära sig att klippa tråd korrekt, upptäcka minor och ta sig över skyttegravar.

Meshchersky, en juniorlöjtnant som just hade tagit examen från militärskolan, bad om att få gå med i spaningsgruppen. Han var en blåögd, smal ung man på tjugo år. Han tränar osjälviskt, utan att klaga eller backa. Detta ger Travkin respekt för nykomlingen.

De sista träningspassen har passerat. De satte anropssignalen för spaningsgruppen - "Star" och för divisionen - "Earth". Men i sista stund beslutar kommandot att skicka officer Anikanov istället för Meshchersky.

Raid bakom fiendens linjer

Scouternas arbete skildras som en mans lek med döden av E. G. Kazakevich. "Zvezda" (sammanfattningen har redan noterat att detta är anropssignalen som tilldelades gruppen av scouter) efter att den sista genomgången skickats ut på en uppdrag. Travkin leder avdelningen, som också fick sällskap av sappers som obligatorisk eskort.

Scouterna lyckades övervinna taggtråden och passera genom tyska skyttegravar. En timme senare var de redan djupt inne i skogarna.

De återstående trupperna blickar stadigt in i mörkret och väntar på scouternas signal. Meshchersky, befälhavaren för sapperkompaniet och andra soldater samlades här. Andra officerare kommer fram till dem då och då och frågar om truppen har kommit tillbaka. Det fanns dock ingen signal som skulle tyda på att scouterna hade upptäckts och drog sig tillbaka. Det gör att gruppen gör goda framsteg så här långt.

Möte med tyskarna

Det viktigaste, men också det farligaste militärarbetet beskrivs i verket "Star" (Kazakevich). Sammanfattningen av berättelsen kräver att man berättar hur, närmare gryningen, scouterna tog sig ut i skogsbrynet och sedan oväntat mötte tre tyskar. Fienderna låg i lastbilen, och en av dem råkade titta ut i det ögonblick då de sovjetiska soldaterna dök upp.

Men gruppen räddades av Travkins lugn. Han insåg att de inte kunde fly. Därför gick soldaterna, utan att sätta fart eller sakta ner, vidare. Tysken blev förstenad av vad han såg - sju gröna skuggor i klädnader passerade framför honom, och slog inte larm.

Efter detta korsade avdelningen ängen, och sedan kunde Travkin sända ett radiogram.

Fångar och återresan

Kazakevich ("Stjärnan") fortsätter att beskriva scouternas resa. Sammanfattningen blir inte komplett utan en berättelse om hur soldaterna, efter att ha passerat genom ett träsk och skog, såg en SS-avdelning. Efter att ha gått runt den kom de till ett litet hus varifrån stön och skrik kunde höras. Senare visade det sig att detta var ett sjukhus. Tysken som kom ut därifrån fångades och förhördes. Från förhör fick de veta att en stridsvagnsavdelning fanns här. Travkin kontaktade "Zemlya" och rapporterade allt han hade lärt sig.

Efter detta avancerade gruppen till järnvägsstationen. Här lyckades Mamochkin och Anikanov fånga en välinformerad SS-man. Dock dog Dove i processen.

Scouterna gav sig ut på återresan, men nu kände tyskarna till dem och började förfölja dem. På vägen dör Brazhnikov, Anikanov och Semyonov skadas. Radiostationen som hängde bakom Bykovs axlar förfaller – den träffades av kulor. Nu har detachementet förlorat möjligheten att kontakta högkvarteret.

Upplösning

Historien som Kazakevich beskriver närmar sig sitt slut. "Star" (en sammanfattning presenteras här) är en berättelse om underrättelseofficers bedrift som riskerar sina liv i krig mest.

Scouterna lyckades aldrig nå sina egna – tyskarna påbörjade en razzia, klämde dem och sköt dem. Överbefälhavaren, efter att ha fått underrättelseinformation, förstår att tyskarna förbereder en motattack för att förhindra sovjetiska trupper från att bryta sig in i Polen, och ger order om att förstärka vänsterflanken.

Den enda som fortfarande väntar på att scouterna ska återvända är Katya, en signaloperatör förälskad i Travkin. Fram till början av offensiven skickade hon anropssignalen "Star".

E. G. Kazakevich

Kazakevich är kanske den första av de nu allmänt kända författare om militära ämnen som inte skrev under krigsåren - de gick igenom den fyraåriga "normala skolan" av krig, det vill säga de kämpade. Kriget var för dem vardagligt arbete och liv - i skyttegravarna eller på marschen - med vila bak i en sjukhussäng efter ytterligare ett sår.

Därifrån kom de från elden till litteraturen, när kriget slutade kom de med ett eget, särskilt värdefullt, konstnärligt vittnesbörd om den.

Och även om pennan av dem som kriget kallade med sin yrkeserfarenhet och sitt litterära namn ärligt tjänade sin tjänst under dessa formidabla år, kunde den nu inte längre alltid motsvaras av den ovillkorliga äktheten, färgrikedomen och detaljernas noggrannhet med den nya pennan. , efterkrigstidens påfyllning av sovjetisk litteratur.

Bland dessa författares verk tillhör den ledande platsen med rätta Kazakevichs "Star", en novell om militärt arbete och en grupp scouters tragiska död.

Uppkomsten av denna berättelse signalerade omedelbart ankomsten av en stor, ganska originell och ljus talang i rysk sovjetisk litteratur och dessutom ett nytt stadium i utvecklingen av material från det stora fosterländska kriget.

Till skillnad från sina litterära kamrater, som fortfarande höll fast vid metoderna för memoarkrönikan eller essägenren för att täcka frontlinjens liv, gav Kazakevich i "Zvezda" ett lysande exempel på genren för själva berättelsen, den konstnärliga organisationen av materialet, oberoende av passets äkthet av namnen på karaktärerna, kalendernoggrannhet i tid och geografiska - platser för handling.

Formens sällsynta förfining, delarnas proportionalitet och helhetens fullständighet, det musikaliska ekot av början och slutet med innehållets djupa lyrik och dramatik, den oförglömliga livligheten i karaktärernas ansikten, deras mänskliga charm placerade denna berättelse bland de bästa verken i sovjetisk litteratur som inte har förlorat sin imponerande kraft över tiden.

I Kazakevichs verk förblir "Star" det viktigaste bland hans verk som ägnas åt militära teman: "Våren på Oder", "House on the Square", "Heart of a Friend", flera berättelser och essäer, även om de väckte stort intresse hos läsarna, talrika svar trycktes. Kazakevichs död hindrade honom från att glädja oss med, kanske, samma landmärke av hans litterära mognad som "Star" var för hans litterära ungdom.

Under de sista veckorna och till och med dagarna av en allvarlig sjukdom, övervinna lidande, försökte han diktera fortsättningen på den nya romanen "Trettiotalet", som han hade arbetat med i ett antal år; delade med vänner relaterade idéer, bland annat idén om en bok om sovjetiska läkare, vars ädla arbete han hade den sorgliga möjligheten att studera från erfarenheterna från de sista åren av sitt liv.

Några dagar före slutet, i ett samtal med mig, som alltid undvikit ämnet sjukdom, så typiskt och ganska förståeligt i sin position, sa han bara att han längtade efter arbete.

"Jag vill inte ha någonting, inga nöjen i ett ledigt liv, ingen vila - jag vill skriva: det här är fruktansvärt, att vända allt i mitt huvud förgäves ...

Alla som kände honom nära noterade den sällsynta charmen i hans personlighet, intelligens och vänlighet, kvickhet och munterhet av ofarligt bus, kärlek till livet och hårt arbete, fasthet och integritet i hans åsikter, bedömningar, bedömningar i frågor som rör det litterära och politiska livet.

Det yttre porträttet av denna intelligenta man med glasögon, med djupa tidiga kala fläckar och grått hår, som ger en uppfattning om fåtöljens lutningar och färdigheter hos en bokmask och hemkropp, sammanföll absolut inte med hans viktigaste beteendeegenskaper och karaktärsdrag.

Ibland tycktes det mig att han medvetet, med sin andestyrka, motsatte sig en sådan banal idé om en intelligent person som såg ut i fåtölj. Han skrev verkligen mycket och läste ännu mer hemma och i speciella rum i bokförråd - han var en av de ivrigaste läsarna bland våra författare, redan i vuxen ålder studerade han flitigt och framgångsrikt främmande språk, med ett ord, han var en hård arbetare, en man med strikt arbetsdisciplin, uthållighet och regelbundenhet.

Men han var också en passionerad resenär, en jägare, ett utmärkt skott, han körde bil utan några rabatter på sitt amatörkort, han var en glad karl och en kvickhet, själen i en vänlig fest, han sjöng ryska folk- och soldatsånger tja - det var inte för inte som han en gång i tiden var kompanisångare. Slutligen var han en verkligt modig man i kriget, även om detta aldrig framgick av hans egna muntliga minnen.

Till exempel hade jag varit vän med honom i många år när jag hörde från general Vydrigan, befälhavaren för divisionen där Kazakevich var chef för underrättelsetjänsten, att Emmanuel Genrikhovich fick sin första order för utdragning av "tunga" under den svåraste tid för en sådan uppgift under ett långt försvar .

Först då berättade han själv hur han, efter att noggrant ha studerat det planerade området för fiendens försvar, vid en viss gryningstid, som lovade lycka mer än den mest ogenomträngliga natten, föll med en liten utvald grupp scouter in i ett skyttegrav bland tyskarna och efter en kort hand-till-hand-kamp fångade en av dem, släpade till sin plats. ”Mest av allt”, sade han med sin vanliga humor, ”var vi rädda, när vi kröp iväg med vår börda under fiendens kulspruteeld, att en kula skulle träffa denne tyska, och då skulle allt vara damm, eftersom det skulle vara omöjligt. att upprepa en sådan operation.”

I direkt stridskommunikation med soldater och officerare i armén under krigets hårda tider, uppfattade Kazakevich med hela sitt väsen djupt folkets historiska erfarenhet, deras verkligt aldrig tidigare skådade bedrift, full av storhet och tragedi. Och där, under kriget, föddes en enastående mästare i rysk sovjetisk prosa, som före kriget bara var känd som författare till poesi och dikter på hebreiska.

Denna särskilt komplexa omständighet av litterär biografi konfronterade Kazakevich, som han var fullt medveten om, och den speciella uppgiften att fördjupa och berika hans minne med kunskap om det levande ryska språket i djupet av människors liv.

Strax efter kriget åker Kazakevich på en "affärsresa" till en av byarna i Vladimir-regionen i ett år, med sin fru och barn - hela huset. Där hittade jag honom en sommardag, i en koja med sina favoritböcker, en skrivmaskin, en pistol och små fiskeredskap.

En annan gång åker han till Magnitogorsk under en lång period, studerar livet i ett stort metallurgiskt företag, träffar människor och för detaljerade dagliga anteckningar. Det långsiktiga målet här var att samla material till en roman om 30-talet, men det omedelbara resultatet av denna resa var hans utmärkta essä, "I järnmetallurgins huvudstad", som blev ihågkommen av många.

En gång såg jag Emmanuel Genrikhovich i någon slags enkel kort kappa med bröstfickor, ovanlig för en storstadsinvånare, och klädd i armékängor. "På väg", förklarade han, och han och hans konstnärsvän gav sig faktiskt av till fots för att utforska flera områden i mittzonen på vintern. Hans ohälsa vände honom tillbaka halvvägs, men han mindes denna affärsresa - ibland till fots, ibland med en förbipasserande bil eller släde, med övernattning i bykojor och regionala kollektiva bondehus, ovanliga möten och roliga äventyr - med särskild förkärlek.

Minst av allt kunde denna moskovite författares författarliv läggas in i den ökända formeln "lägenhet - dacha - resort". Förresten, jag kommer inte ihåg att Kazakevich bara gick till orten, bara för att koppla av. Och de senaste åren har det förekommit veckor och månader av omedveten vila på sanatorier och sjukhus.

När vi minns dem som har gått bort för alltid talar vi ofta om deras känslighet och lyhördhet, men mer i en allmän form. Men enligt min mening, även om det är litet, inte flashigt, men ett mycket uttrycksfullt exempel på aktiv lyhördhet för någon annans behov eller olycka.

En gammal författare, som på något sätt förlorade rättigheterna till sin lägenhet under åren av evakuering, vände sig till Kazakevich med en begäran om hjälp. Kazakevich, som en gång ägnade sin tid åt att hänga i hörn och rum som hyrdes under olika tidsperioder, ockuperade nu en bra lägenhet. Naturligtvis ringde han och skrev där det behövdes, men då han såg att detta var en utdragen sak, och mannen, som för övrigt varken var hans bror eller hans matchmaker, hade helt enkelt ingenstans att övernatta, och gjorde plats, bosätta den gamle mannen och hans hustru med honom i avvaktan på förbönen dem bostäder. De bodde hos honom i ungefär ett år. Jag tror inte att en så enkel form av lyhördhet förekommer alltför ofta bland oss.

Och hur många exempel skulle man kunna ge på Emmanuel Genrikhovichs ständiga beredvillighet att på det mest aktiva, praktiska sätt hjälpa en broderförfattare som kom till honom med ett manuskript som hamnat i en redaktions- och förlagsstockning, en nybörjare från provinserna, en student, en handikappad frontsoldat, varje vänlig person som knackade på hans dörr?

Som sällan någon visste han hur han skulle glädja sig åt en kamrats välförtjänta framgång, rusa runt med någon tidningsnyhet eller rekommendera, marknadsföra någons manuskript där han såg något verkligt, betydelsefullt, även om det ännu inte var perfekt i form.

Bekant för oss alla, hans vänner, var hans frätande skoningslösa karaktärisering av det som finns i litteraturen som pretentiöst uppblåst, falskt och egenintressant.

Under lång tid kommer vi att sakna hans otroligt akuta förståelse i ett samtal, oavsett vad samtalet går ut på - från ett halvt ord, från en antydan.

Inte under ett affärsmöte på redaktionen, inte hemma, inte på en lång resa (jag genomförde en av mina sibiriska resor med honom; vi passerade platser där han en gång var chef för en teater, sedan ordförande för en kollektivgård ), inte hemma, inte heller utomlands (i början av våren i år vandrade vi med honom sent på natten genom Roms gator, han hade utmärkta intelligenskunskaper för att hitta rätt på någon ny plats) - det kunde aldrig bli tråkigt med honom var som helst, utom kanske på ett av våra långa möten Men i det senare fallet behövde man bara ta sig en stund att gå ut med honom för att röka, och allt som slarvigt diskuterades på mötet fick ett mycket livligare intresse.

Jag noterar dock att, trots hans livliga karaktär, energi och förvärvade vanor av en stridsledare, var han, till skillnad från många av våra bröder, inte en talare - här var han blyg till det yttersta.

Under en lång tid kommer jag att sakna möjligheten att prata med honom om boken jag just läst, tidningsnyheterna, om någon resa, om en incident inom det litterära livet, om det roliga och allvarliga, det allvarligaste och mest betydelsefulla (upp till sådana tankar som inte kan låta bli att komma till oss i dessa dagar är fortfarande en sådan färsk förlust).

Och miljontals av hans läsare kommer att sakna den där känslan av intresserad förväntan som riktas mot de av oss som är fast ihågkomna för något, vars ord är särskilt värdefullt och behövs varje dag.

Kanske händer det aldrig annars, men det är bittert att detta inte är det enda fallet när vi, efter att ha förlorat en kamrat, som vi tycktes värdesätta, respektera och älska under livet, först nu plötsligt i en ny, mycket större volym förstår betydelsen av hans arbete, hans förmågor, hans närvaro bland oss...

A. Tvardovsky

Kapitel först

Delingen, som gick framåt, gick djupt in i de oändliga skogarna och de svalde upp den. Vad varken tyska stridsvagnar, tyska flygplan eller banditgängen som härjar här kunde göra, kunde dessa vidsträckta skogsutrymmen med vägar som brutits av kriget och spolats ut av tjällossningen. Lastbilar med ammunition och mat satt fast i de avlägsna skogsbrynen. Ambulansbussar fastnade i byar vilse bland skogarna. På stränderna av namnlösa floder, kvar utan bränsle, spred ett artilleriregemente sina vapen. Allt detta rörde sig katastrofalt bort från infanteriet för varje timme som gick. Men infanteriet, ensamt, fortsatte ändå att röra sig framåt, skar ner sina ransoner och darrade över varje patron. Sedan började hon ge sig. Dess tryck blev svagare och mer osäkert, och, med fördel av detta, flydde tyskarna attacken och drog sig hastigt tillbaka västerut.

Fienden har försvunnit.

"Tja," frågade han, "har ni förlorat er fiende, örnar?" Var är fienden, vad gör han?

Han kände igen löjtnant Travkin som gick före (divisionsbefälhavaren mindes alla sina officerare i synen) och skakade förebrående på huvudet:

- Och du, Travkin? - Och han fortsatte frätande: "Det är ett roligt krig, det finns inget att säga - att vandra runt i byarna och dricka mjölk... Så du kommer till Tyskland och du kommer inte att se fienden med dig." Det skulle vara trevligt, eller hur? – frågade han oväntat glatt.

Divisionschefens förebråelser var dock allvarliga förebråelser. Att låta fienden fly, eller - som man säger på militära bestämmelsers högtidliga språk - låta honom bryta sig loss - är en stor olägenhet för scouterna, nästan synd.

Överstens ord förmedlade hans förtryckande oro för divisionens öde. Han var rädd för att möta fienden eftersom divisionen blödde och de bakre hade släpat efter. Och samtidigt ville han äntligen träffa denna försvunna fiende, brottas med honom, ta reda på vad han vill, vad han är kapabel till. Och dessutom är det helt enkelt dags att stanna upp, sätta ordning på människor och ekonomi. Naturligtvis ville han inte ens erkänna för sig själv att hans önskan stred mot hela landets passionerade impuls, men han drömde att offensiven skulle sluta. Det här är hantverkets hemligheter.

Och scouterna stod tysta och skiftade från fot till fot. De såg ganska ynkliga ut.

"Här är de, dina ögon och öron", sa divisionschefen avvisande till stabschefen och satte sig i bilen. Willys började röra på sig.

Scouterna stod i ytterligare en minut, sedan gick Travkin långsamt vidare, och resten följde efter honom.

Av vana, att lyssna på varje prasslande, tänkte Travkin på sin pluton.

Under tiden gick plutonen in i byn. Det var en vanlig västukrainsk by, utspridda som bondgårdar.

Från ett enormt kors, tre gånger så högt som en man, tittade den korsfäste Jesus på soldaterna. Gatorna var öde, och bara hundarnas skällande på gårdarna och den knappt märkbara rörelsen av hemspunnen dukgardiner på fönstren visade att människor, skrämda av banditgäng, noga tittade på soldaterna som passerade genom byn.

Travkin ledde sitt lag till ett ensamt hus på en kulle.

En gammal kvinna öppnade dörren.

Hon körde iväg den stora hunden och tittade lugnt på soldaterna med djupt liggande ögon under tjocka gråaktiga ögonbryn.

"Hej", sa Travkin, "vi kommer till dig för att vila en timme."

Men trots sin dystra, nästan fientliga tystnad serverade hon de besökande soldaterna färskt bröd, mjölk, tjock som grädde, saltgurka och ett fullt gjutjärn av potatis. Men allt detta - med sådan ovänlighet att stycket inte passade in i halsen.

- Det är en banditmamma! – muttrade en av scouterna.

Sergeant Ivan Anikanov, en lugn man med ett brett, rustikt ansikte och små ögon med stor insikt, sa till henne:

"Varför är du tyst, som en stum mormor?" Hon skulle vilja sitta ner med oss och berätta något för oss.

Sergeant Mamochkin, böjd, smal, nervös, muttrade hånfullt:

- Vilken gentleman den här Anikanov är! Han vill prata med den gamla damen!

"Vår löjtnant tänker," sa Anikanov när Travkin gick. – Vad sa divisionschefen? Roligt krig? Att hänga runt i byarna och dricka mjölk...

Mamochkin kokt:

"Vad divisionschefen sa är hans sak." Varför klättrar du? Om du inte vill ha mjölk, drick inte det, det finns vatten i badkaret. Det här är inte din sak, utan löjtnantens. Han svarar till högsta ledningen. Du vill bli barnskötare åt löjtnanten. Vem är du? Lantis. Om jag fångade dig i Kerch, skulle jag ta av dig på fem minuter, ta av dig skorna och sälja dig till fisken till lunch.

Anikanov skrattade godmodigt:

- Det är rätt. Klä av dig, ta av dig skorna - det är din grej. Tja, du är en mästare när det kommer till middagar. Divisionschefen talade om detta.

- Än sen då? - Mamochkin hoppade in, som alltid, skadad av Anikanovs lugn. - Och vi kan äta lunch. Underrättelseofficeren äter bättre än generalen. Lunch tillför mod och uppfinningsrikedom. Kusten är klar?

Den roskindade, linhåriga Brazhnikov, den knubbige, fräkniga Bykov, den sjuttonåriga pojken Yura Golubovsky, som alla kallade "Duva", den långe, stilige Feoktistov och resten log och lyssnade på Mamochkins heta sydliga accent och Anikanovs lugna, smidiga tal. Bara Marchenko - bredaxlad, vittandad, mörk - stod hela tiden bredvid den gamla kvinnan vid vävstolen och upprepade med en stadsmans naiva förvåning och tittade på hennes små torra händer:

– Det här är en hel fabrik!

I Mamochkins dispyter med Anikanov finns det antingen roliga eller rasande dispyter i vilken fråga som helst: om fördelarna med Kerch-strömming framför Irkutsk omul, om de jämförande egenskaperna hos tyska och sovjetiska maskingevär, om huruvida Hitler är galen eller bara en bastard, och om tidpunkten för öppnandet av en andra front - Mamochkin var den anfallande parten, och Anikanov, som slarvigt smalnade sina smartaste små ögon, försvarade sig godmodigt men frätande, och sänkte Mamochkin i raseri med sitt lugn.

Mamochkin, med sin bristande återhållsamhet som bråkmakare och neurasteniker, irriterades över Anikanovs byfasthet och goda natur. Blandat med irritationen fanns en känsla av hemlig avundsjuka. Anikanov hade en order, men han hade bara en medalj; Befälhavaren behandlade Anikanov nästan som en jämlik, och han behandlade honom nästan som alla andra. Allt detta sved Mamochkin. Han tröstade sig med det faktum att Anikanov var partimedlem och därför, säger de, åtnjöt särskilt förtroende, men i sitt hjärta beundrade han själv Anikanovs kallblodiga mod. Mamochkins mod poserade ofta, det behövde konstant ökad stolthet, och han förstod detta. Mamochkin hade mer än tillräckligt med stolthet, hans rykte som en bra underrättelseofficer etablerades, och han deltog verkligen i många härliga affärer, där Anikanov spelade den första rollen.

Men under pauser mellan stridsuppdrag visste Mamochkin hur han skulle visa upp sina varor. Unga underrättelseofficerare som ännu inte hade varit i aktion beundrade honom. Han bar vida byxor och kromgula stövlar, kragen på hans tunika var alltid uppknäppt och hans svarta framlock stack medvetet ut under hans kubanka med en klargrön topp. Var var den massiva, breda och enfaldige Anikanov före honom!

Ursprunget och existensen före kriget för var och en av dem: den sibiriska Anikanovs kollektiva gårdssinne, metallarbetaren Marchenkos uppfinningsrikedom och exakta beräkning, Mamochkins hamnvårdslöshet - allt detta satte sin prägel på deras beteende och karaktär, men det förflutna verkade redan extremt avlägset. Utan att veta hur länge kriget skulle pågå, kastade de sig in i det huvudstupa. Krig blev deras vardag och denna pluton blev deras enda familj.

Familj! Det var en märklig familj, vars medlemmar inte njöt av livet tillsammans för länge. Vissa gick till sjukhuset, andra gick ännu längre, dit ingen återvänder. Hon hade sin egen lilla men levande berättelse, som fördes vidare från "generation" till "generation". Vissa kom ihåg hur Anikanov först dök upp i plutonen. Under lång tid deltog han inte i fallet - ingen av de äldre vågade ta honom med sig. Det är sant att sibiriens enorma fysiska styrka var en stor fördel - han kunde fritt greppa och strypa, om nödvändigt, till och med två. Men Anikanov var så enorm och tung att scouterna var rädda: tänk om han dödades eller sårades? Försök att dra ut den här ur elden. Förgäves bad han och svor att om han blev sårad skulle han krypa på egen hand, och de skulle döda honom: "Åt helvete med dig, lämna mig, vad ska en tysk göra med mig, död!" Och först relativt nyligen, när en ny befälhavare, löjtnant Travkin, kom till dem och ersatte den sårade löjtnanten Skvortsov, förändrades situationen.

Travkin tog Anikanov med sig på sin första sökning. Och "den här hulken" tog tag i den rejäla tysken så skickligt att resten av scouterna inte ens hann flämta. Han agerade snabbt och tyst, som en enorm katt. Till och med Travkin hade svårt att tro att en halvt strypt tysk, en "tunga", kämpade i Anikanovs regnrock - drömmen om divisionen i en hel månad.

En annan gång tillfångatog Anikanov tillsammans med sergeant Marchenko en tysk kapten, medan Marchenko skadades i benet, och Anikanov var tvungen att dra ihop tysken och Marchenko, försiktigt pressade kamrat och fiende mot varandra och fruktade att skada båda lika.

Berättelser om mycket erfarna scouters bedrifter var huvudämnet för långa nattliga samtal; de väckte fantasin hos nykomlingar och gav dem en stolt känsla av exklusiviteten i deras hantverk. Nu, i en period av lång inaktivitet, långt från fienden, har människor blivit lata.

Efter att ha ätit rejält och tagit en söt puff av shag uttryckte Mamochkin en önskan att stanna i byn för natten och få lite månsken. Marchenko sa vagt:

– Ja, det finns ingen anledning att rusa här... Vi kommer inte ikapp ändå. Tyskan läcker bra.

Vid denna tidpunkt öppnades dörren, Travkin kom in och pekade ut med fingret ut genom fönstret mot de hobblade hästarna och frågade värdinnan:

- Farmor, vems hästar är det här?

En av hästarna, ett stort viksto med en vit fläck i pannan, tillhörde gumman, resten tillhörde grannar. Ungefär tjugo minuter senare kallades dessa grannar till den gamla kvinnans hydda, och Travkin skrev hastigt ett kvitto och sa:

"Om du vill, skicka en av dina killar med oss, han kommer att ta tillbaka hästarna."

Bönderna gillade detta förslag. Var och en av dem visste mycket väl att endast tack vare de sovjetiska truppernas snabba frammarsch lyckades inte tyskarna driva bort all boskap och bränna byn. De störde inte Travkin och tilldelade omedelbart en herde som skulle följa med i avdelningen. En sextonårig pojke i fårskinnsrock blev både stolt och skrämd över det ansvarsfulla uppdrag som han anförtrotts. Efter att ha löst upp hästarna och tyglat dem och sedan vattnat dem ur brunnen meddelade han snart att det var möjligt att ge sig av.

Några minuter senare gav sig en avdelning ryttare iväg i stort trav västerut. Anikanov körde fram till Travkin och tittade i sidled på pojken som hoppade bredvid honom och frågade tyst:

- Kommer du inte, kamratlöjtnant, att bli straffad för en sådan rekvisition?

"Ja," svarade Travkin, efter att ha tänkt, "det kan brinna." Men vi kommer ändå ikapp tysken.

De log medvetet mot varandra.

Medan han knuffade sin häst, kikade Travkin in i det tysta avståndet av de gamla skogarna.

Vinden blåste hårt i hans ansikte, och hästarna såg ut som fåglar.

Västern upplystes av en blodig solnedgång, och, som om de hade kommit ikapp med denna solnedgång, rusade ryttarna mot väster.

Total:0
I kontakt med 0
Google+ 0
OK 0
Facebook 0