Tonårsdystopier. Nya dystopier för tonåringar

Början av 2010-talet präglades av en rejäl boom av tonårsdystopier. Från många vampyrserier, vars drivkraft gavs av Stephenie Meyers Twilight, bytte tonåringars uppmärksamhet till andra hjältar och andra berättelser. Istället för en hemlig värld av otrolig makt, finns det en olycksbådande framtid precis intill, med sina egna strikta regler, och istället för en hjältinna som passivt vandrar i en kärlekstriangel mellan en vampyr och en varulv, finns en revolutionär med båge och pil, redo att döda.

Nya hjältinnor och hjältar i populära tonårsböcker löser inte längre kärleksproblem. Eller snarare, de bestämmer, men dessa linjer är som regel sekundära, eftersom det inte finns tid att sucka om en vampyrkilles mystiska och olycksbådande natur, det finns ingen tid att skjuta upp, och säkert kommer ingen att låta dig lider under lång tid av slarv. Världen omkring dig håller på att kollapsa – eller så strävar den efter att skölja över dig och krossa dig – eller så inbjuder den dig att avstå från dig själv. Kärlek? Ja, var skulle vi vara utan henne? Men det finns fortfarande mer blod.

En annan hemlighet bakom tonårsdystopiernas popularitet ligger i det faktum att det i de beskrivna världarna är lätt att känna igen tecknen på den moderna verkligheten. I Divergent är människor tydligt uppdelade i flera fraktioner, systemet tolererar inte avvikelser och är extremt grymt mot dem som förstör strikt mekanik. Nuförtiden, vid 16-17 års ålder, blir en tonåring ombedd att bestämma sitt öde: förbereda sig för att gå in på ett visst universitet, studera en viss specialitet. Men du kan byta universitet och yrke. Och i Veronica Roths värld väljer du vid 16 års ålder ditt öde en gång för alla. Vem, om inte en tonåring, borde göra uppror mot denna orättvisa?

Tonåringarnas uppror i alla dessa böcker är inte meningslöst och skoningslöst. Det här är en form av identitetssökande, ett så viktigt sökande efter pojkar och flickor. "Jag är inte som alla andra" är mantrat för många tonåringar, som de känner som en oföränderlig sanning. Men samhället dikterar alltid raka motsatsen: var densamma. Psykologisk press från utsidan, det aktuella ämnet att växa upp, den interna kampen i varje tonåring och en fascinerande handling - allt detta är nära och förståeligt för läsaren som författarna till ung vuxen riktar sig till. Inte ens den mörkaste världen skrämmer bort honom, för i den här världen är det han – en kille eller tjej med brinnande ögon och en pistol i handen – som blir hoppets förkroppsligande.

Början av 2010-talet präglades av en rejäl boom av tonårsdystopier. Från många vampyrserier, vars drivkraft gavs av Stephenie Meyers Twilight, bytte tonåringars uppmärksamhet till andra hjältar och andra berättelser. Istället för en hemlig värld av otrolig makt, finns det en olycksbådande framtid precis intill, begränsad av strikta regler, och istället för en hjältinna som passivt vandrar i en kärlekstriangel mellan en vampyr och en varulv, finns det en revolutionär med pil och båge , redo att döda. The Hunger Games blev särskilt populära efter släppet av filmen med samma namn och skapade många varianter på temat en dystopisk framtid och tonårsuppror. Först nu gör tonåringar inte uppror mot sina föräldrar eller skolan, utan mot hela världen, deras protest är inte en vägran att bära en skoluniform, utan ett kategoriskt förkastande av hela världsordningen. Nya hjältinnor och hjältar i populära tonårsböcker löser inte längre kärleksproblem. Eller snarare, de bestämmer, men dessa linjer är som regel sekundära, eftersom det inte finns tid att sucka om en vampyrkilles mystiska och olycksbådande natur, det finns ingen tid att skjuta upp, och säkert kommer ingen att låta dig lider under lång tid av slarv. Världen omkring dig håller på att kollapsa – eller så strävar den efter att skölja över dig och krossa dig – eller så inbjuder den dig att avstå från dig själv. Kärlek? Ja, var skulle vi vara utan henne? Men det finns fortfarande mer blod. Bion stödde aktivt den nya genren. Filmatiseringar av böcker - tonårsdystopier kommer en efter en. Från klassikerna inom science fiction, "Ender's Game" av Orson Card, till "Divergent" ("The Chosen One", i den första översättningen) av Veronica Roth. Och efter detta "mode" vänder sig fler och fler tonårsläsare till böcker... och är nöjda. Det är ett nöje att associera dig med deras starka, avgörande hjältar, och de svåra beslut som dessa hjältar tar får dig att känna dig särskilt stark. Dessutom är det i de beskrivna världarna lätt att känna igen tecken på modern verklighet. I Divergent är människor tydligt uppdelade i flera fraktioner, systemet tolererar inte avvikelser och är extremt grymt mot dem som förstör strikt mekanik. Nuförtiden, vid 16-17 års ålder, blir en tonåring ombedd att bestämma sitt öde: förbereda sig för att gå in på ett visst universitet, studera en viss specialitet. Men du kan byta universitet och yrke. Och i Veronica Roths värld väljer du vid 16 års ålder ditt öde en gång för alla. Vem, om inte en tonåring, borde göra uppror mot denna orättvisa? Hungerspelen har liksom Divergent och Lauren Olivers Delirium en litterär tradition. Och inte bara litterärt - i populär- och masskultur har temat "tonåringar som gör uppror mot hela världen" utvecklats aktivt av japansk animation i många år. Intressant nog jämförs "The Hunger Games" oftast med romanen "Battle Royale" av den japanska författaren Koshun Takami, en bok där det finns ännu mer absurditet och blod än vi ser i boken av Suzanne Collins. Om man tittar vidare kan föregångaren till böcker om barndomens grymhet kallas "Flugornas Herre": krig och barn, ensamhet och snabb uppväxt, den skrämmande, djävulska mänskliga naturen som avslöjas för läsaren. Barn är inte oskyldiga änglar. Tvärtom kan de skrämma vuxna ännu mer. Zamyatins, Huxleys, Platonovs och Orwells dystopier är snarare en tankeställare för erfarna läsare. Nya dystopier, både om vuxna karaktärer ("Feed" av Mira Grant) och unga ("The Maze Runner" av James Dashner), är avsedda för tonåringar från fjorton till arton, för den ålder då moralisk undervisning uppfattas som sämst av alla, men idéerna presenteras dynamiska och ljusa, absorberas otroligt lätt. Oavsett hur gamla rötterna är, har tonårsdystopier blomstrat just nu. Vad händer med världen i dessa böcker. Zombier vaknar, otroliga klimatkatastrofer inträffar; samhället är uppdelat i kaster som genomför experiment för att ta bort känslan av kärlek... Idag överlever barn under apokalypsen ("Monument 14" av E. Leyburn), under förhållanden av virtuellt slaveri ("House of Scorpina" av N. Farmer ); slåss med regeringen, med utlänningar och med varandra. Även om huvudpersonen aldrig har behövt hålla i ett vapen tvingas hon snabbt lära sig skjuta. Varje bok är en kapplöpning för överlevnad: från en sida till en annan, sedan till nästa volym och till nästa... Men den nedslående slutsatsen om förekomsten av "tonåringsgrymhet" på den populära litteraturmarknaden kan spädas ut med en viktig anmärkning. Oavsett hur blodig handlingen är, oavsett hur många hundra människor som dör på sidorna i dessa böcker, kämpar huvudkaraktärerna inte bara för livet, utan också för rättvisa. Samhället driver dem till revolt: dess struktur, orättvisa, oföränderlig diktera, exakt beräkning, tolerant mot undantag. I "Incarceron" av Katherine Fisher, till exempel, är en hel planet utrustad med intelligens och håller sina invånare som i ett fängelse. Berättelsen handlar inte i första hand om social orättvisa, inte om politiska och ekonomiska negativa aspekter, eller ens universell moral. Det här är berättelser om hjältar som lär sig – snabbt lär sig – att vara vuxna, att fatta beslut, att stå upp för sina tankar, att beakta andras tankar och önskningar, att ta hand om de svaga samtidigt som de är starka. I Patrick Nesss serie Chaos Walking växer huvudpersonen upp mot bakgrund av ett ändlöst lopp i jakten på sanningen. Varje steg han tar är ett personligt moraliskt val, ofta väldigt svårt. Med varje händelse lär han sig mer om den mänskliga naturen. Alla dessa viktiga betydelseelement vävs in i en övertygande handling. En annan planet, det tunga "bruset" av andra människors tankar som alla tvingas höra, såväl som sanningen - sanningen som är gömd och som måste föras fram i ljuset. Ett av de mest radikala exemplen på "kampen för sanningen" är Yves Greves "Meto"-trilogi. Bakom de strikta rutinerna i huset, där huvudpersonen är uppvuxen med andra pojkar, utan att veta något om världen utanför, döljer sig en fruktansvärd hemlighet. För att avslöja lögner måste hjältar slåss. Å ena sidan rinner den värsta tonårsgrymheten och aggressionen ut. Å andra sidan, huvudpersonen växer och lär sig, hans styrka ligger inte så mycket i nävarna, utan i hans intelligens, lugn och uppmärksamhet. För att återställa rättvisan behöver du mycket lugn och mod. Tonåringarnas uppror i alla dessa böcker är inte meningslöst och skoningslöst. Det här är en form av identitetssökande, ett så viktigt sökande efter pojkar och flickor. De försöker ta bort hennes identitet från Katniss, förvandla henne till en leksak för myndigheterna, tjej nr 15 från "The Enclave" Ann Aguirre har inte alls sitt eget namn, Metho och James Dashners hjältar hade sina minnen raderas... "Jag är inte som alla andra" är mantrat för många tonåringar, som de upplever det som en oföränderlig sanning. Men samhället dikterar alltid raka motsatsen: var densamma. Överdriften av denna situation i Scott Westerfelds "Ugly" eller "Divergent" belyser ett moraliskt problem som är alltför välbekant för tonåringar. Bara det presenteras i bruset av explosioner, en snabb jakt, i mörka och dystra faror runt varje hörn, det relevanta temat för att växa upp, den interna kampen i varje tonåring och en fascinerande handling - allt detta är. nära och begriplig för läsaren, som dystopiförfattarna fokuserar på. Inte ens den mörkaste världen skrämmer bort honom, för i den här världen är det han – en kille eller tjej med brinnande ögon och en pistol i handen – som blir hoppets förkroppsligande.

Vad händer om en dystopi skrivs av en ung talangfull författare som inte förstår sig på politik, sociologi, ekonomi, historia och militära angelägenheter? Resultatet blir en pseudo-dystopi, som kommer att läsas av tre och en halv kritiker och slängas i papperskorgen. Vad händer om MTA bestämmer sig för att göra huvudpersonen i detta arbete till en tonåring som kämpar mot systemet? Resultatet blir en ungdomsdystopi som kommer att läsas av miljontals skolbarn runt om i världen, den kommer att få sitt eget fandom och till och med en filmatisering. Varför hände det här?

Efter att Harry Potter dog och det inte fanns något kvar att pressa ur franchisen, bildades ett vakuum på marknaden för tonårslitteratur och film. Rowlings exempel visade dock att genom att framgångsrikt ta del av läsarens/tittarnas intresse och välja rätt målgrupp kan du bli berömd och tjäna en förmögenhet. Huvudsaken är att välja rätt marknadsföringsstrategi och inte göra ett misstag med målgruppen. Det enda problemet är att de som tog sig an denna uppgift inte hade ens en hundradel av J. Rowlings talang.

Som ett resultat fylldes vakuumet med absolut meningslösa och korkade böcker om konfrontationen av en ensam hjälte med ett hänsynslöst system. Men den ensamma hjälten är enkel som en bit kartong, och systemet kollapsar vid första beröringen. Men ingen bryr sig om detta så länge franchisemaskinen snurrar. "Hunger Games", i huvudsak en primitiv kopia av "Battle Royale", blev en pionjär i odlingen av ungdomars sinnen. De följdes av "Divergent", som var sekundär även i förhållande till den sekundära genren av ungdomsdystopi, och slutligen "The Maze Runner", som satte pedalen i asfalten.

Huvuddrag och nackdelar:

Huvudpersonen (hjältinna) är nödvändigtvis en tonåring från sexton till arton år gammal, med eftertryck "inte som alla andra", även om det i huvudsak inte finns något speciellt med honom. Denna paradox behövs för att å ena sidan tillåta målgruppen att associera sig med huvudpersonen, och å andra sidan för att förklara varför i helvete alla verkligen vill avsluta huvudkaraktären/föra honom till sin sida/få honom i säng.

Men i rättvisans namn noterar vi att Katness från Hunger Games fortfarande hade en viss karisma och var en utmärkt bågskytt.

Huvudpersonen motsätter sig med nödvändighet något slags system: staten eller företaget. Om antagonisten är staten, så kommer den att byggas på den mest illusionsmässiga socioekonomiska modellen som det mänskliga sinnet kan föreställa sig. Misstroende undertrycks med hjälp av en massa detaljer, men det fungerar inte alltid. Om antagonisten är ett företag, kommer det att uppnå sina mål på det dummaste, dyraste och längsta sättet.

Panem från Hungerspelen kan kallas höjdpunkten för sådan galenskap. Tolv distrikt hålls i lydnad av ett gäng glamorösa avskum klädda till niorna. Samtidigt rekryteras den lokala armén, tydligen, från andra distriktet. Vad hindrar den andra från att ta Capitolium i en militärkupp? Då kommer inte Katness att kunna spela hjälten! Distrikten hålls i lydnad genom en överlevnadsstrid, där två slumpmässiga barn från varje distrikt väljs ut. Och det är förmodligen det som hindrar invånare i stadsdelarna från att göra uppror. Logik? Nej, det har vi inte hört.

Staden i Divergent bygger på ett ännu främmare system. Samhället är uppdelat i fraktioner (kaster) av militärer, vetenskapsmän, tjänstemän, domare, bönder och oförstående personligheter, som alla kallar "fattiga", men av någon anledning kontrollerar de detta samhälle. För att avgöra vilken fraktion en person kommer att hamna i genomförs ett speciellt test, men då kan du själv välja fraktion. Varför görs detta? Vem vet? Människor som inte passar in i någon fraktion blir utstötta och bildar grupper och skapar sitt eget skuggsamhälle. Du har precis genomgått en kort kurs om "Hur en stat kan skapa en intern fiende ur det blå."

"VICE"-företaget från Maze Runner lider tydligen av ett överflöd av resurser, och därför, för att ta reda på varför vissa tonåringar är immuna mot zombieviruset... bygger de ett nätverk av gigantiska mekaniserade labyrinter i storleken av en stad (!!!), föder artificiellt upp en hel cybernetisk-biologisk art av Grievers. Och allt för att skicka ett gäng tonåringar med raderat minne till dessa labyrinter, som måste ta sig ut ur labyrinterna. Hur ett socialt experiment kan hjälpa till att avslöja en organisms biologiska egenskaper är ett mysterium höljt i mörker.

Obligatorisk monstruös katastrof som inträffade före händelserna i böckerna/filmerna, varför orsakerna inte förklaras och i allmänhet inte är viktiga. Huvudsaken är att mänskligheten som ett resultat nästan förstördes, och det fanns bara en bit mark kvar i världen att leva på. Det är lättare att skriva om kampen mot systemet på landsbygdens skala än en hel kontinent.

The Maze Runner blandade utöver allt annat zombieapokalypsen i soppan! Och han orsakades... av solen! Så barn, gå inte till stranden för att sola, annars vill ni äta upp era hjärnor.

Hela berättelsen, alla världens problem kretsar oundvikligen kring huvudpersonen. Det finns inga andra konflikter och problem i fantasivärlden av en fruktansvärd framtid. Skurkarnas enda sysselsättning, från sexorna till presidenterna, är att jaga huvudkaraktären och sätta en eker i hans hjul på alla möjliga sätt. Tja, alla kände igen den stereotypa fantasin med den antika artefakten och den mörka herren?

Trilogier. Ungdomsdystopier publiceras alltid i form av trilogier, men när den filmas är den sista boken uppdelad i två filmer. Sammansättningen är också typisk. I den första boken - en introduktion till världen och utbrottet av en konflikt (Katness vinner Hunger Games, Triss flyr från staden, Thomas går genom labyrinten), den andra boken - ändlösa tråkiga vandringar och möten med nya karaktärer och fraktioner ( Triss besöker Outlaws, Uppriktighet och Vänlighet, Thomas vandrar genom öknen), den tredje - upplösningen, naturligtvis, helt uppenbar från den första boken (Kapitoliumets tyranni störtades, vilken överraskning!)

Skurkarna är uppdelade i galna idealister som bestämde sig för att rädda/återbygga världen (Janine från Divergent, Ava Paige från The Maze Runner) och cyniska rackare som bara drömmer om makt och vinst (President Snow från The Hunger Games, Jenson från The Maze Runner ).

Förrädare på heltid. I Divergent gick pedalen in i jordskorpan. Den lokala förrädaren bytte sida 3(!) gånger, och till slut fick han godsakerna. Och i allmänhet korrigerar alla förrädare sig själva i slutändan, förstår sina misstag och hjälper till att besegra de onda. Och om de har blivit hjärntvättade, då räcker det för att återställa deras självkännedom.

Den totala avsaknaden av en sund ekonomisk grund för framtidens samhälle. Distriktet som utvecklar och producerar elektronik och datorer lever fattigare än fiskedistriktet. Bland fraktionerna finns det inte en enda som skulle ägna sig åt industriarbete.

Det finns ingen att slåss med i postapokalypsvärlden, men ändå finns det en armé.

Hög futuristisk teknologi samexisterar med helt arkaiska maskiner och mekanismer från mitten av 1900-talet.

Sekundär, eller till och med tertiär. The Hunger Games hämtade idéer från Battle Royale och The Running Man, The Maze Runner lånade mycket från Lord of the Flies. Divergent täckte blygsamt det gamla från Orwells 1984 med ett fikonblad.

Dystopi är en litteraturgenre som beskriver ett samhälle där negativa utvecklingstrender dominerar. Huvuddragen i handlingen är hjältarnas överlevnad i en värld där mänskligheten först förlorade. Om du gillar böcker som är filosofiska i sin spänning kommer du att gilla dystopi. Genom att läsa romaner i denna genre kan du reflektera över de eviga teman för interaktion mellan människor och staten, människans interna motsättningar och eviga värden. Det bästa dystopiska böcker De skildrar framför oss ett i grunden totalitärt samhälle, där ett antal regler gäller som begränsar friheten – att tänka, känna, leva. Som regel har de ett olyckligt slut, eftersom personen oundvikligen lider nederlag.

Själva genrebegreppet introducerades i slutet av förra seklet. Böcker i den dystopiska genren blev en logisk fortsättning på utopin, inom vilken ett idealsamhälle demonstrerades. Men till denna dag har det inte varit möjligt att bygga ett idealiskt och lyckligt samhälle, det finns bara kvar i litterära verk, detta har tvingat författare genom tiderna att fundera över orsakerna och ursprunget till detta. Samtidigt är det väldigt svårt att hitta dystopiska böcker i listorna över sovjetisk litteratur. Faktum är att denna genre i Sovjetunionen var föremål för omfattande kritik, eftersom den visade utopins misslyckande som sådan i praktiken, medan idén om en idealisk kommunistisk stat dominerade i det sovjetiska samhället. Och först på nittiotalet började ryska författare att bemästra denna genre i massor.

Dystopiska böcker: lista över enastående verk

Om du ännu inte har bekantat dig med denna genre kan du på KnigoPoisk-webbplatsen hitta ett betyg på dystopiska böcker, bland vilka det definitivt kommer att finnas något du gillar. De bästa verken får dig att tänka på både det historiska förflutna och moderna verkligheter. Dystopiska böcker, vars lista presenteras på den här sidan, hjälper dig att förstå författarna och krångligheterna i litterära verk.