Начало 2010-х годов отметилось настоящим бумом подростковых антиутопий. С многочисленных вампирских серий, толчок к популярности которым дали "Сумерки" Стефани Майер, внимание подростков переключилось на других героев и другие истории. Вместо тайного мира невероятной силы прямо под боком – зловещее будущее, со своими строгими правилами, а вместо героини, пассивно блуждающей в любовном треугольнике между вампиром и оборотнем, – революционерка с луком и стрелами, готовая убивать.
Новые героини и герои популярных подростковых книг больше не решают любовные проблемы. Вернее, решают, но эти линии, как правило, второстепенны, потому что некогда вздыхать о таинственной и зловещей природе парня-вампира, некогда тянуть и уж тем более никто не позволит долго мучиться томлением. Мир вокруг рушится – или стремится нахлынуть и смять тебя – или предлагает отречься от самого себя. Любовь? Да, куда же без нее. Но крови все-таки больше.
Еще один секрет популярности подростковых антиутопий кроется в том, что в описанных мирах легко узнать признаки современной реальности. В "Дивергенте" люди четко разделены на несколько фракций, система не терпит отклонений и чрезвычайно жестока к тем, кто разрушает строгую механику. В наше время в 16-17 лет подростку предлагают решить свою судьбу: готовиться к поступлению в тот или иной ВУЗ, изучать ту или иную специальность. Но ВУЗ можно сменить, как и род занятий. А в мире Вероники Рот в 16 лет ты выбираешь свою судьбу раз и навсегда. Кому, как не подростку, восстать против этой несправедливости?
Бунт подростков во всех этих книгах – не бессмысленный и беспощадный. Это форма поиска идентичности, такого важного поиска для юношей и девушек. "Я не такой как все" – это мантра многих подростков, которую они ощущают как непреложную истину. Но социум всегда диктует прямо противоположное: будьте одинаковы. Психологическое давление извне, актуальная тема взросления, внутренняя борьба в каждом подростке и увлекательный сюжет – все это близко и понятно читателю, на которого ориентируются авторы young adult. Даже самый мрачный мир его не отпугивает, потому что в этом мире именно он – парень или девушка с горящими глазами и пушкой в руке – становится воплощением надежды.
Начало 2010-х годов отметилось настоящим бумом подростковых антиутопий. С многочисленных вампирских серий, толчок к популярности которым дали "Сумерки" Стефани Майер, внимание подростков переключилось на других героев и другие истории. Вместо тайного мира невероятной силы прямо под боком - зловещее будущее, сковывающее строгими правилами, а вместо героини, пассивно блуждающей в любовном треугольнике между вампиром и оборотнем, - революционерка с луком и стрелами, готовая убивать. "Голодные игры" стали особенно популярны после выхода одноименного фильма и породили множество вариаций на тему антиутопического будущего и подросткового бунта. Вот только теперь подростки восстают не против своих родителей или школы, а против целого мира, их протест заключается не в отказе носить школьную форму, а в категорическом неприятии всего миропорядка. Новые героини и герои популярных подростковых книг больше не решают любовные проблемы. Вернее, решают, но эти линии, как правило, второстепенны, потому что некогда вздыхать о таинственной и зловещей природе парня-вампира, некогда тянуть и уж тем более никто не позволит долго мучиться томлением. Мир вокруг рушится - или стремится нахлынуть и смять тебя - или предлагает отречься от самого себя. Любовь? Да, куда же без нее. Но крови все-таки больше. Кино активно поддержало новый жанр. Экранизации книг - подростковых антиутопий идут одна за одной. От классики фантастики, "Игры Эндера" Орсона Карда, до "Дивергента" ("Избранной", в первом переводе) Вероники Рот. И вслед за этой "модой" все больше читателей-подростков обращаются к книгам… и остаются довольны. С их героями, сильными, решительными, приятно ассоциировать себя, а сложные решения, которые эти герои принимают, заставляют переживать особенно сильно. Кроме того, в описанных мирах легко узнать признаки современной реальности. В "Дивергенте" люди четко разделены на несколько фракций, система не терпит отклонений и чрезвычайно жестока к тем, кто разрушает строгую механику. В наше время в 16-17 лет подростку предлагают решить свою судьбу: готовиться к поступлению в тот или иной ВУЗ, изучать ту или иную специальность. Но ВУЗ можно сменить, как и род занятий. А в мире Вероники Рот в 16 лет ты выбираешь свою судьбу раз и навсегда. Кому, как не подростку, восстать против этой несправедливости? "Голодные игры", как и "Дивергент", и "Делириум" Лорен Оливер, имеют литературную традицию. И не только литературную - в популярной, массовой культуре тему "подростков, восставших против всего мира" на протяжении многих лет активно развивала японская анимация. Интересно, что чаще всего "Голодные игры" сравнивают именно с романом японского автора Косюна Таками "Королевская битва", книгой, в которой еще больше абсурда и крови, чем мы видим в книге Сьюзен Коллинз. Заглядывая дальше, предтечей книг о детской жестокости можно назвать "Повелителя мух": война и дети, одиночество и стремительное взросление, открывающаяся читателю пугающая, дьявольская человеческая природа. Дети не бывают невинными ангелами, этот образ остался далеко в восемнадцатом веке. Напротив, они могут пугать еще больше взрослых. Антиутопии Замятина, Хаксли, Платонова, Оруэлла - скорее почва для размышления опытных читателей. Новые антиутопии, как про персонажей совершеннолетних ("Корм" Миры Грант), так и юных ("Бегущий по Лабиринту" Джеймса Дэшнера), предназначены для подростков от четырнадцати до восемнадцати, для того возраста, когда нравоучения воспринимаются хуже всего, зато идеи, поданные динамично и ярко, впитываются невероятно легко. Какими бы древними ни были корни, буйно расцвели подростковые антиутопии именно сейчас. Что только не происходит с миром в этих книгах. Пробуждаются зомби, случаются невероятные климатические катастрофы; общество разделяется на касты, проводит опыты по удалению чувства любви… Сегодня дети выживают во время апокалипсиса ("Монумент 14" Э. Лейбурн), в условиях практически рабства ("Дом скорпина" Н. Фармер); воюют с правительством, с пришельцами и друг с другом. Даже если главной героине никогда не приходилось держать оружие, она вынуждена быстро научиться стрелять. Что ни книга - то гонка на выживание: с одной страницы на другую, потом в следующий том, и в следующий… Но неутешительный вывод о превалировании "подростковой жестокости" на рынке популярной литературы можно разбавить одним важным замечанием. Каким бы кровавым ни был экшн, сколько сотен людей ни умирало бы на страницах этих книг, главные герои сражаются не только за жизнь, но и за справедливость.К бунту их толкает само общество: его устройство, несправедливость, непреложный диктат, точный расчет, не терпящий исключений. В "Инкарцероне" Кэтрин Фишер, например, целая планета наделена разумом и держит своих жителей, словно в тюрьме.Рассказ ведется в первую очередь не о социальной несправедливости, не о политических и экономических отрицательных сторонах или даже общечеловеческой морали. Это истории о героях, которые учатся - стремительно учатся - быть взрослыми, принимать решения, отстаивать свои мысли, учитывать мысли и желания других, заботиться о слабых, будучи сильными. В цикле Патрика Несса "Поступь хаоса" главный герой взрослеет на фоне бесконечной гонки в поисках правды. Каждый его шаг - это личный нравственный выбор, зачастую очень непростой. С каждым событием он все больше узнает о человеческой природе. Все эти важные элементы смыслов сплетены с захватывающим сюжетом. Другая планета, тяжелый "шум" чужих мыслей, которые все вынуждены слышать, а также правда - правда, которую скрывают, и которую необходимо вытащить на свет. Один из наиболее радикальных примеров "борьбы за правду" - трилогия Ива Греве "Мето". За строгими распорядками в Доме, где главный герой воспитывается вместе с другими мальчиками, ничего не зная о мире снаружи, скрывается страшная тайна. Чтобы обличить ложь, герои должны сражаться. С одной стороны, выплескивается самая страшная подростковая жестокость и агрессия. С другой, главный герой растет и учится, его сила не столько в кулаках, сколько в сообразительности, собранности, внимательности. Чтобы восстановить справедливость, нужно немало хладнокровия и отваги. Бунт подростков во всех этих книгах - не бессмысленный и беспощадный. Это форма поиска идентичности, такого важного посика для юношей и девушек. У Китнисс пытаются отобрать ее личность, превращая в игрушку властей, у девочки №15 из "Анклава" Энн Агирре вообще нет своего имени, у Мето и героев Джеймса Дэшнера стерли память… "Я не такой как все" - это мантра многих подростков, которую они ощущают как непреложную истину. Но социум всегда диктует прямо противоположное: будьте одинаковы. Утрирование этой ситуации в "Уродине" Скотта Вестерфельда или "Дивергенте" подчеркивает хорошо знакомую подросткам моральную проблему. Только представлена она в грохоте взрывов, стремительной погоне, в темных и мрачных опасностях за каждым углом.Психологическое давление извне, актуальная тема взросления, внутренняя борьба в каждом подростке и увлекательный сюжет - все это близко и понятно читателю, на которого ориентируются авторы антиутопий. Даже самый мрачный мир его не отпугивает, потому что в этом мире именно он - парень или девушка с горящими глазами и пушкой в руке - становится воплощением надежды.
Что будет, если антиутопию напишет Молодой Талантливый Автор, не разбирающийся в политике, социологии, экономике, истории и военном деле? Получится псевдо-антиутопия, которую прочтут через силу три с половиной критика и выбросят в мусорную корзину. А что будет, если МТА решит сделать главным героем данного произведения подростка, борющегося с системой? Получится молодёжная антиутопия, которую прочтут миллионы школьников по всему миру, у неё появится свой фандом и даже экранизация. Почему так вышло?
После того, как отгремел Гарри Поттер и выжимать из франшизы стало нечего, на рынке подростковых литературы и кино образовался вакуум. Однако пример Роулинг доказал, что удачно попав в жилу читательского/зрительского интереса и верно выбрав ЦА, можно прославиться и нажить целое состояние. Главное, выбрать верную маркетинговую стратегию и не ошибиться с целевой аудиторией. Беда лишь в том, что люди, взявшиеся за это дело, не обладали даже сотой частью таланта Дж. Роулинг.
В итоге, ваккум заполнился абсолютно бессмысленными и глупыми книгами о противостоянии героя-одиночки безжалостной системе. Вот только герой-одиночка прост, как кусок картона, а система рушится от первого же прикосновения. Но это ведь никого не волнует, пока вертится машина франшизы. Пионером окучивания умов молодёжи стали «Голодные Игры», в сущности, примитивная калька с «Королевской Битвы». За ними последовали «Дивергент», вторичный даже по отношению к вторичному жанру молодёжной антиутопии, ну и, наконец, «Бегущий в Лабиринте», утопивший педаль в асфальт.
Основные признаки и недостатки:
Главный герой (героиня) - обязательно подросток от шестнадцати до восемнадцати лет, подчёркнуто «не такой как все», хотя ничего особенного в нём, в сущности, и нет. Данный парадокс нужен для того, чтобы, с одной стороны, позволять ЦА ассоциировать себя с ГГ, а, с другой, объяснить, какого чёрта, собственно, все так хотят главного героя прикончить/привлечь на свою сторону/затянуть в постель.
Впрочем, справедливости ради отметим, что Китнесс из Голодных Игр всё-таки обладала определённой харизмой и превосходно стреляла из лука.
Главный герой обязательно противостоит некой системе: государству или корпорации. Если антагонист - государство, то построено оно будет на самой бредовой социально-экономической модели, которую только сумеет вообразить себе человеческий разум. Недоверие подавляется при помощи массы деталей, но получается не всегда. Если антагонист - корпорация, то своих целей она будет добиваться самым дурацким, самым затратным и самым долгим способом.
Панем из Голодных Игр можно назвать апогеем подобного безумия. Двенадцать дистриктов удерживаются в повиновении кучкой разряженных в пух и прах гламурных подонков. При этом, местная армия набирается, судя по всему, из Второго Дистрикта. Что мешает Второму захватить Капитолий, совершив военный переворот? Ну так ведь тогда Китнесс погеройствовать не сможет! В повиновении дистрикты удерживаются при помощи битвы на выживание, куда отбираются по два рандомных ребёнка из каждого дистрикта. И якобы именно это не даёт жителям дистриктов бунтовать. Логика? Не, не слышали.
Город в Дивергенте основан на ещё более странной системе. Общество поделено на Фракции (касты) военных, учёных, чиновников-судей, крестьян и непонятных личностей, которых все кличут «убогими», но они почему-то данным обществом управляют. Для определения, в какую Фракцию попадёт человек, проводят специальный тест, однако потом можно выбрать Фракцию самому. Зачем так сделано? Да кто ж знает. Люди, не подошедшие ни одной Фракции, становятся Изгоями и сбиваются в группировки, создавая своё теневое общество. Только что вы прослушали краткий курс «Как государству создать себе внутреннего врага на ровном месте».
Корпорация «ПОРОК» из Бегущего в Лабиринте, по всей видимости, страдает переизбытком ресурсов, а потому, для того, чтобы выяснить, почему некоторые подростки имунны к зомби-вирусу… строит сеть гигантских механизированных лабиринтов размером с город(!!!), искусственно выводит целый кибернетически-биологический вид Гриверов. И всё для того, чтобы отправить в эти Лабиринты кучку подростков со стёртой памятью, которые должны будут из Лабиринтов выбраться. Каким образом социальный эксперимент может помочь выявить биологические особенности организма - загадка, покрытая мраком.
Обязательный Чудовищный Катаклизм, случившийся до событий книг/фильмов, причины которого не поясняются и, в общем-то, не важны. Главное, что по его итогам человечество почти уничтожено, а в мире остался лишь один клочок земли, на котором можно жить. Легче ведь писать про борьбу с системой в масштабе сельского уезда, чем целого континента.
Бегущий в Лабиринте, ко всему прочему, намешал в общий суп ещё и зомби-апокалепсис! А вызван он был…Солнцем! Так что не ходите, дети, на пляж загорать, а то мозги кушать захочется.
Всё повествование, все проблемы мира неизбежно крутятся вокруг Главного Героя. Других конфликтов и проблем в придуманном мире ужасного будущего нет. Единственным занятием злодеев, от шестёрок до президентов, является охота за Главным Героем и всяческое вставление ему палок в колёса. Ну, все ведь узнали стерепотипное фэнтези с Древним Артефактом и Тёмным Властелином?
Трилогии. Молодёжные антиутопии всегда издаются в форме трилогий, зато при экранизации последнюю книгу делят на два фильма. Композиция тоже типовая. В первой книге - знакомство с миром и завязка конфликта (Китнесс выигрывает Голодные Игры, Трисс сбегает из Города, Томас проходит Лабиринт), вторая книга - бесконечные унылые блуждания и знакомство с новыми персонажами и фракциями (Трисс посещает Изгоев, Искренность и Дружелюбие, Томас бродит по пустыне), третья - развязка, разумеется, совершенно очевидная ещё с первой книги (тиранию Капитолия свергли, вот ведь неожиданность!)
Злодеи делятся на спятивших идеалистов, решивших спасти/переустроить мир (Джанин из Дивергента, Ава Пейдж из Бегущего в Лабиринте) и циничных прохвостов, мечтающих лишь о власти и выгоде (президент Сноу из Голодных Игр, Дженсон из Бегущего в Лабиринте).
Штатный предатель. В Дивергенте педаль ушла в земную кору. Здешний предатель переходил со стороны на сторону 3(!) раза, причём в конце концов остался с положительными героями. Да и вообще, все предатели в конце исправляются, понимают свои ошибки и помогают победить плохишей. А если им промыли мозги, то достаточно лишь вернуть им самосознание.
Полнейшее отсутствие вменяемой экономической основы для общества будущего. Дистрикт, разрабатывающий и производящий электронику и компьютеры живёт беднее, чем дистрикт рыболовов. Среди Фракций нет ни одной, которая бы занималась индустриальным трудом.
Воевать в мире пост-апокалипсиса не с кем, но, тем не менее, армия есть.
Высокие футуристичные технологии соседствуют с совершенно архаичными машинами и механизмами середины XX-го века.
Вторичность, а то и третичность. Голодные Игры взяли идею из Королевской Битвы и Бегущего Человека, Бегущий в Лабиринте позаимствовал многое из Повелителя Мух. Дивергент стыдливо прикрыл спёртое из 1984 Оруэлла фиговым листочком.
Антиутопией называются жанр литературы, где описывается общество, в котором преобладают негативные тенденции развития. Основное направление сюжета представляет собой выживание героев в мире, где человечество изначально проиграло. Если вы любите философские в своем напряжении книги, антиутопия придется вам по вкусу. Читая романы в этом жанре, можно поразмыслить над вечными темами взаимодействия народа и государства, внутренними противоречиями человека и вечными ценностями. Лучшие книги-антиутопии рисуют перед нами в основном тоталитарное общество, где действует ряд правил, ограничивающих свободу – думать, чувствовать, жить. Как правило, они имеют несчастливый финал, так как человек неизбежно терпит поражение.
Само понятие жанра было введено в конце позапрошлого столетия. Книги в жанре антиутопия стали логическим продолжением утопии, в рамках которого демонстрировалось идеальное общество. Но и по сей день идеальное и счастливое общество построить не удалось, оно осталось только в литературных произведениях, это заставляло во всем времена писателей думать о причинах и истоках этого. При этом очень сложно отыскать книги-антиутопии в списках советской литературы. Дело в том, что данный жанр в СССР подвергался всесторонней критике, так как показывал несостоятельность на практике утопии как таковой, в то время как в советском обществе доминировала идея об идеальном коммунистическом государстве. И только в девяностых годах российские авторы взялись массово осваивать этот жанр.
Книги-антиутопии: список выдающихся произведений
Если вы еще не успели познакомиться с этим жанром, на сайте «КнигоПоиск» вы можете найти рейтинг книг-антиутопий, среди которых совершенно точно будет то, что вам понравится. Лучшие произведения заставят вас задуматься и об историческом прошлом, и о современных реалиях. Книги-антиутопии, список которых представлен на этой странице, поможет разобраться в авторах и тонкостях литературных произведений.
