Ուշադրության և գովասանքի ծարավ. ինչու՞ այն այնքան անվնաս չէ, որքան թվում է դրսից: Հաղորդակցման բացակայություն. հաղորդակցության պակասը փոխհատուցելու արդյունավետ մեթոդներ և մեթոդներ Նոր բանի նկատմամբ ուշադրության կամ վախի բացակայություն:

Տղերք, մենք մեր հոգին դրեցինք կայքում: Շնորհակալություն դրա համար
այս գեղեցկությունը բացահայտելու համար: Շնորհակալություն ոգեշնչման և ոգեշնչման համար:
Միացե՛ք մեզ ՖեյսբուքԵվ հետ կապի մեջ

Ալբերտ Էյնշտեյնի IQ-ն 170 է, Սթիվեն Հոքինգը՝ 160, Էշթոն Քաթչերը՝ 160, Նատալի Պորտմանը՝ 140։ Թվում է, թե ամենախելացի մարդիկ շատ խնդիրներ չունեն և իսկապես երջանիկ են։ Բայց, ինչպես պարզվեց, երջանկությունը հազվագյուտ ուղեկից է արտասովոր խելացի մարդկանց կյանքում, և ահա թե ինչու.

կայքսիրում է հասկանալ խնդիրները, որոնք հետապնդում են շատերին: Հատկապես ձեզ համար մենք գտել ենք խանգարող պատճառները խելացի մարդչզգալ միայնակ, դժբախտ և կորած:

10. Նրանք անընդհատ վերլուծում են ամեն ինչ։

Խելացի մարդիկ հստակ գիտեն, թե ինչ են ուզում։ Հաճախ նրանք աշխարհին իդեալիստորեն են նայում, և նրանց համար դժվար է շեղվել իրենց սպասելիքներից։ Սա խանգարում է նրանց կյանքից բավարարվածություն ստանալ և երջանիկ զգալ, իսկ շրջապատող աշխարհի իրականությունը հաճախ միայն հիասթափություն է առաջացնում:

Յուրաքանչյուր ոք ցանկանում է ըմբռնում ունենալ ինտիմ հարաբերություններում։ Բայց խելացի մարդկանց համար շատ դժվար է բաց խոսել զրուցակցի հետ՝ նրանց հաճախ չեն հասկանում։ Նրանք ցանկանում են խոսել կարևոր և նշանակալից իրադարձությունների մասին, և հազվադեպ են հանդիպում միաձայնության։ Գիտնականների կարծիքով, հաճախ բարձր IQ ունեցող մարդկանց սոցիալականացումը ավելի ցավոտ է ապրում, քան միայնությունը։

Փորձեք վերանայել ձեր շրջապատը. ազատվեք մարդկանց ընկերակցությունից, ովքեր ձեզ «ներքև» են քաշում կամ ներքին ավերածություններ են անում: Գտեք ուղիներ՝ նոր ծանոթություններ հաստատելու այն մարդկանց հետ, ում մոտ դուք ցանկանում եք լինել: Գնահատեք սիրելիներին, ովքեր անկեղծորեն սիրում են ձեզ, սա է Լավագույն միջոցըազատվեք դժբախտության զգացումից, ասում է հոգեբան Դեյվիդ Գ.Մայերսը։

7. Շատ խելացի մարդիկ տառապում են հոգեբանական խնդիրներից։

Շատերը գիտական ​​աշխատանքհաստատել, որ մտավորականները հաճախ տառապում են հոգեկան խանգարումներով։ Գիտնականները ուղղակի կապ չեն հայտնաբերել, բայց փաստը մնում է փաստ: Մշտական ​​վերլուծության սովորությունը հանգեցնում է կյանքի, մահվան և գոյության իմաստի մասին հաճախակի մտորումների։ Այս ամենը շատ դեպքերում ավարտվում է դեպրեսիայով։

Ավելի հաճախ օգնեք ուրիշներին, նույնիսկ անծանոթներին: Ուսումնասիրությունները ցույց են տվել, որ այն մարդիկ, ովքեր աջակցում են ուրիշներին, շատ ավելի հաճախ են զգում ներքին ներդաշնակության զգացումը, քան նրանք, ովքեր անտեսում են ուրիշների խնդիրները: Բացի այդ, սա հիանալի առիթ է անընդհատ մտքերից ու մռայլ մտքերից շեղելու համար։

6. Նրանք ձգտում են արդարացնել ուրիշների սպասելիքները:

Նման մարդկանց ակադեմիական հաջողությունները ապագայում իր հետ քաշում են ուրիշների բոլոր մեծ ակնկալիքները: Նման ծանրաբեռնվածությունը հաճախ անտանելի բեռ է դառնում հատկապես շնորհալի երեխաների համար, ովքեր վաղ են կորցնում իրենց մանկությունը։

Չափից ավելի կենտրոնանալն ինքներս մեզ վրա, անհանգստանալ, թե ինչպես ենք մենք նայում ուրիշների աչքերին, խանգարում են մեզ ապրել և հաճույք ստանալ: Փորձեք ուսմանը և աշխատանքին վերաբերվել որպես խաղի. լիովին ներգրավվեք գործընթացում և աշխատեք չկախվել արդյունքից, խորհուրդ է տալիս հայտնի հոգեբան Միհալի Չիկսզենտմիհալին։ .

5. Նրանք հազվադեպ են ռացիոնալ որոշումներ կայացնում։

Ինչպես ցույց է տվել հետազոտությունը, մտավորականները կյանքում սխալվում են նույնքան հաճախ, որքան բոլորը։ «Միջինից բարձր IQ ունեցող մարդիկ իռացիոնալ արարքներ են գործում, ավելի հակված են մոլորության և ապավինում են ինտուիցիային», - ասում են հեղինակները:

Վաթերլոյի համալսարանի գիտնական Իգոր Գրոսմանը առաջարկում է ձեր խնդիրների մասին խոսել երրորդ դեմքով (փոխելով «նա» կամ «նա» «ես»), որպեսզի էմոցիոնալ կերպով հեռանաք ինքներդ ձեզ, նվազեցնեք կողմնակալությունը և ավելի իմաստուն լուծումներ գտնեք:

Օլեգ Մենշիկովը, կամա թե ակամա, վերակենդանացրեց իննսունականների գլխավոր մեդիա ապրանքանիշերից մեկը՝ իր հաղորդման անունով։ Բայց մենք տեսնում ենք լավագույն հեռուստաշոուներից մեկի մեդիա տարածք վերադարձը որպես շատ ավելի լուրջ (և գիտակցված) վերադարձ: նոր Ռուսաստան-Կոնստանտին Էռնստի «Մատադոր» հաղորդումները. Հասկանալի է, որ Կոնստանտին Լվովիչը կարող էր վերադառնալ Առաջին ալիքի եթեր, բայց «Մատադորի» հայտնվելը YouTube-ում դեռ շատ ավելի գեղեցիկ ժեստ կլիներ։ Եվ պարզապես պատկերացրեք, թե ինչպիսին կարող են լինել նրա նոր թողարկումները: Էռնստը եղջյուրավոր սաղավարտով խոսում է Վիկինգի նկարահանումների մասին, Տարանտինոյի հետ խոսում է Չարլզ Մենսոնի մասին, քննարկում է Շոն Պենի հետ թմրաբարոն Էլ Չապոյի որսը կամ տեղափոխվում է իր հիշողության ալիքների միջով հանրային ծառայության հայտարարության նկարահանումների ժամանակ: իմ երկիրն է»։

Նիկոլայ Դրոզդով. «Երեխաները կենդանիների մասին»

Նիկոլայ Նիկոլաևիչի հեռանալը Կենդանիների աշխարհում կարող է ելք դառնալ նոր հանդիսատեսի համար: Դրոզդովն արդեն որոշ ժամանակ է, ինչ կանոնավոր դասախոսություններ է կարդում մոսկովյան «Ռյումոչնայա ին Զյուզինո»-ում, հավաքում է մշտական ​​լեցուն տներ, ինչը նշանակում է, որ հողն արդեն պատրաստ է։ Նրա շոուի թեմաները մեկ տասնյակից ավելի են՝ խորհրդային հեռուստատեսության մասին հուշերից մինչև այցելություններ իր նշանավոր ընկերներին և երկրպագուներին՝ ընտանի կենդանիների հետ հարաբերությունների վերանայմամբ:

Ալեքսանդր Ռոզենբաում. «GOP կանգառ»

Ռոզենբաումի տաղանդը՝ որպես ստենդ-ափի վարպետ, հիմնականում թերագնահատված է, թեև բոլորը գիտեն, որ Ալեքսանդր Յակովլևիչը կարողանում է մեկ շաբաթ ինքնուրույն պահել տպավորիչ դահլիճներ ամբողջ երկրում։ Սեփական շոուի մեկնարկը կարող է ոչ միայն բացել արտիստին նոր կողմից, այլև ակտուալացման առիթ դառնալ ունկնդիրների նոր սերնդի աչքում: Թեմաներն ամենալայնն են՝ ռոքնռոլից մինչև բռնցքամարտ: Բոլորը գիտեն, որ Ռոզենբաումը դեռ հիանալի մարզավիճակում է։

Գրիգորի Լեպս. "Միլիոնատերը գետնախորշից"

Լեպսը պատմելու բան ունի՝ որպես մարդ, ով երկար ճանապարհ է անցել Սոչիի ռեստորաններում սիրավեպեր կատարելուց մինչև առաջին ալիքի փրայմթայմ շոուներին համազգային ճանաչում և մասնակցություն: Իրականում, Գրիգորի Վիկտորովիչը կարող է սկսել իր հեռարձակումները սեփական ճանապարհի դժվարությունները հաղթահարելու վարպետության դասով և շարունակել զրույցը մարդկանց հետ, ովքեր անցել են նմանատիպ ճանապարհ: Ապագայում ամենաակտիվը կարծես թե այն խնդիրն է, որը լույս է սփռում ռուսական շոու-բիզնեսի ամենաառեղծվածային պատմություններից մեկի՝ Ստաս Միխայլովի փառքի բարձրացման վրա, ով, ի դեպ, նույնպես Սոչիից է։

Ալեքսանդր Գրադսկի. «Սա է ձայնը»

Ալեքսանդր Բորիսովիչի հեղինակության հետ ոչ ոք չի վիճելու (ավելի ճիշտ՝ չի ցանկանա)։ Նրա հմայքը խիստ ստեղծված է սովորական սոլո ալիքի համար. նույնիսկ քառյակում մենակատարի դերը (ինչպես «Ձայնը») շատ փոքր է նրա համար: Եվ կարելի է միայն հեռակա պատկերացնել, թե ինչպես կարող է նա շրջվել։ Մասնավորապես, ես կցանկանայի տեսնել մի շարք հաղորդումներ, որտեղ Գրադսկին սովորեցնում է ժամանակակից ռուս աստղերին երգել։ Պարզապես պատկերացրեք, թե ինչպես է Ալեքսանդր Բորիսովիչը փորձում ստիպել Օքսիմիրոնին վերցնել վերին «լա»:

Վիկտոր Պելևին. «Այֆակ»

YouTube ձևաչափի հիմնական առավելություններից մեկը հենց այս ձևաչափի բացակայությունն է որպես այդպիսին։ Հենց այս ազատությունն է, որ համացանցային շոուներն այդքան գրավիչ է դարձնում ինչպես հեղինակների, այնպես էլ հեռուստադիտողների համար: Եվ հենց նա կարող է դառնալ ռուսական վերջին գրականության գլխավոր առեղծվածի ապավիրտուալացման պատճառ։ Այնուամենայնիվ, Պելևինի հաղորդման ստուդիան կարող է ընկղմվել խավարի մեջ, և զրուցակիցների թվում անպայման կհայտնվեն Չապաևը, Պավել I-ը և, իհարկե, Պիտեր Վոյդը:

Յուրի Շևչուկ. «Տերը հարգում է մեզ»

«ԴԴՏ»-ի ղեկավարը լավ խոսող է (վերջին հարցազրույցը Դուդյայի հետ դրա եւս մեկ հաստատումն է)։ Մեզ թվում է, որ նա խիստ պակասում է պարբերական սոլո թողարկումներին «Հովվի խոսքերի» ձևաչափով. կստացվեր նման բարոյական և էթիկական ստենդափ՝ բուֆոնիայի և բաշկիրական սատանայության տարրերով: Դա կգնա պայթյունով:

Անատոլի Չուբայս. «Ամեն ինչում մեղավոր է Չուբայսը».

Հենց այդ բարեփոխումների գլխավոր գաղափարախոսներից մեկը, իսկ նախկինում երկրի գլխավոր էներգետիկը, թերևս, վաղուց է վարժվել այն փաստին, որ ամբողջ Ռուսաստանը նրան համարում է իր բոլոր դժբախտությունների գլխավոր մեղավորը, և այդ արտահայտությունը անունից. YouTube-ի պոտենցիալ ալիքը պետք է երկար ժամանակ դրամայնացվեր: Անատոլի Բորիսովիչը կարող էր խոսել այն մասին, թե ինչպես անել ամեն ինչ ընդհանուր ատելության մթնոլորտում, և ընդհանրապես, վերջապես պատմել, թե ինչպես էր ամեն ինչ իրականում այն ​​ժամանակ։

Պավել Դուրով. «Դիմադրություն»

VKontakte-ի հիմնադիրն ու Telegram մեսենջերի ստեղծողը վաղուց բացի սեփական Instagram-ից ոչ մի տեղ հանրային դաշտում չի հայտնվել։ Ռուս Ցուկերբերգի երկրպագուները նրա շարժումների մասին տեղեկություններ են ստանում այնպիսի աղբյուրներից, ինչպիսիք են Նաստյա Ռիբկայի ուղիղ հեռարձակումները, ուստի համացանցում նրա սեփական շոուն լուրջ քայլ կլինի նրա համար էլ ավելի շատ երկրպագուներ շահելու համար: Ուրիշ բան, որ այն դժվար թե թողարկվի YouTube-ում։ Ավելի շուտ, Պավելը կստեղծի իր սեփական վիդեո ծառայությունը կամ հանկարծակի ուղիղ եթեր դուրս կգա Telegram-ում՝ օգտագործելով նոր ալգորիթմ։ Դե, նրա հաղորդումների թեմաները, ամենայն հավանականությամբ, կլինեն ազատությունների սահմանափակումներին դիմակայելու տեխնոլոգիաները։ Առաջին հյուրը, հավանաբար, կցանկանար տեսնել նկարիչ Բենքսիին, հատկապես, որ նա և Դուրովը կարծես թե ապրում են Լոնդոնում:

Այսօր, երբ դերասանների մեծամասնության համար կյանքը հեշտ չէ, և նույնիսկ բեմի մեծ վարպետները մնում են չպահանջված, հանկարծ հայտնվում են նոր անուններ՝ հիմնականում հեռուստատեսության շնորհիվ: Ձեզ հետ էլ է պատահել։ Ու թեև երկար ժամանակ է, ինչ աշխատում եք «Լենկոմ» թատրոնում, բայց ճակատագիրը միայն հիմա է ձեզ ձեռնտու։ Ինչո՞ւ։
-Լենկոմ եմ եկել Շչուկինի դպրոցից հետո միանգամից երեք ներկայացումներով՝ «Ջունո» և «Ավոս», «Խոակին Մուրիետայի աստղն ու մահը» և «Դաժան մտադրությունները»։ Բայց մեկ տարի անց զորակոչվեցի բանակ, իսկ երբ վերադարձա, գործազուրկ էի։ Ես չհասցրի ցատկել կինոթատրոնի վերջին կառքը (սկսեցի նկարահանվել շատ ուշ՝ 1989-ին), իսկ հետո երկրում սկսվեցին «զվարճալի» իրադարձությունները՝ անցումը շուկայական տնտեսության, և թատրոնն արձագանքեց. սա անմիջապես - բոլոր ստեղծագործական փորձերը, որտեղ դուք կարող եք փորձել ինքներդ, դադարեցվել են: Ուստի 1991-ից 1993 թվականներին ես ընդամենը պարել եմ ամբոխի տեսարաններում, ինձ համար ուրիշ ոչինչ չի փայլել: Եթե ​​այն ժամանակ Անդրեյ Ժիտինկինի «Կույրի կույրը» ոչ ռեպերտուարային ներկայացումը դուրս չգար, ես կթողնեի մասնագիտությունը։
- Ստացվում է, որ Ժիտինկինը քեզ փրկե՞լ է։
- Չէ, ինձ փրկեց իմ ապուշ համառությունը, թեև որոշ ժամանակ շտապում էի և պատրաստվում էի նույնիսկ լրագրող դառնալ, մի կերպ պետք է գոյություն ունենայի... Չէ՞ որ երբ թատրոնում ստացած աշխատավարձը չորս օրից ցրվում է, և դու ցնցվում է, որ ձեզ կարող են ոստիկանություն տանել որպես բոմժ առանց մոսկովյան կացության թույլտվության, ապա այստեղ կարող եք բարձրանալ պատը ...
-Այսինքն, կյանքի անտանելի հանգամանքները ձեզ ստիպեցին պտտվել, կողքի՞ց աշխատանք փնտրել։
-Իհարկե։ Միևնույն ժամանակ, ես միշտ փնտրող մարդ եմ եղել և երբեք պարապ չեմ նստել։ Նույն Շչուկինի անվան թատերական դպրոցում առավոտից երեկո զբաղվել է դերասանությամբ, գնացել բոլոր դասախոսություններին, սեմինարներին։ Մի խոսքով ահավոր ուժով է ձեւավորվել։
- Դա կապված էր գավառացու բարդույթի հետ, ով ցանկանում է մոսկվացիներին ապացուցել, որ իրենցից վատը չէ, և նույնիսկ ինչ-որ առումով ավելի լավը, ավելի կիրթ:
- Չեմ կարծում. Ծնողներս, որոնք նույնպես թատրոնում էին աշխատում, փաստորեն ինձ տվեցին լավ կրթություն. Ավարտեցի երաժշտական ​​դպրոցը, տանը հիանալի գրադարան ունենք, և սոցիալական շրջանակը շատ հետաքրքիր էր, չէ՞ որ Օմսկի դրամատիկական թատրոնը Ռուսաստանում վերջինը չէ։ Գավառականից թողել եմ միայն անկեղծությունը, բաց լինելը, չեմ մոռացել զարմանալ։
-Իմանամ, ինչո՞ւ ես զարմանում։
- Մարդկային կամայականությունը և մասնագիտական ​​հմտությունների բացակայությունը ցանկացած բիզնեսում: Միևնույն ժամանակ, ես զարմանում եմ, երբ մարդիկ արդյունավետ աշխատում են՝ չմտածելով փողի մասին։
- Հիմա որտե՞ղ տեսաք սա:
- «Սինեմա-Ֆանտոմ» կինոընկերությունում, որտեղ տղաները կողքից փող են աշխատում, որ հետո իրենց ֆիլմերը նկարահանեն՝ առանց մտածելու՝ իրենց ինչ-որ եկամուտ կբերե՞ն, թե՞ ոչ։ Այսպես կարող են վարվել միայն իսկապես ազատ մարդիկ, ովքեր չունեն նյութական հարստության և հարմարավետության պակասի բարդույթներ։
- Ինչպե՞ս եք վերաբերվում հարմարավետությանը:
-Տեսնում եք, նայած, թե ինչ նկատի ունեք հարմարավետություն ասելով։ Եթե ​​ես սովոր եմ թանկարժեք ծխախոտ ծխել, ապա փորձում եմ գումար խնայել այլ բանի վրա, բայց ինքս ինձ չուրանալ այս հաճույքից։ Իսկ անուշահոտ ծուխը չի նյարդայնացնում շրջապատին, ինչը նշանակում է, որ նրանք նույնպես անհարմարություն չեն զգում։ 17 տարի մայրաքաղաքում ապրելուց հետո օրինական մոսկվացի դառնալով և թատրոնից բնակարան ստանալով՝ կարող եմ ասել, որ սա նույնպես հարմար է։
-Իսկ հիմա վերանորոգո՞վ են զբաղված։
-Ինձ համար առաջին հերթին կարևոր էր, որ բնակարանում ծորակները չհոսեին, լոգասենյակն աշխատեր, լույսը վառվեր... Կահույքն էլ չէր տուժի, բայց ես հարուստ մարդ չեմ, որ էժան բաներ գնեմ: .. Իսկ հետո, երբ այն չի փչում, կարող ես քնել հատակին...
-Ձեր կինը նույն կարծիքի՞ն է։
- Այս պահին չունեմ:
- Ինչպե՞ս եք վերաբերվում միայնությանը:
-Ես այսպես կասեի. կարոտում եմ նրան: Փաստն այն է, որ իմ հանրային մասնագիտությունը հոգեբանորեն շատ ուժասպառ է։ Ամբողջ ժամանակ դուք պետք է լինեք տեսադաշտում, շփվեք տարբեր մարդիկ, անընդհատ պահել «դեմքի դնչիկը».
- Բայց ինձ թվում էր, որ դու սիրում ես ուշադրության կենտրոնում լինել և ունես խաղացողի որոշակի ոգևորություն, քանի որ իզուր չէ, որ Մարկ Զախարովը քեզ ֆրանսիացի արկածախնդիր է տվել «Բարբարոսը և» ներկայացման մեջ։ հերետիկոսը» ... Թե՞ սխալվում եմ։
-Իհարկե սիրում եմ ծայրահեղ իրավիճակներև սիրում է ռիսկի դիմել: Ինձ համար շատ ավելի հետաքրքիր է մեկ օրում նոր դեր մտնելը, քան մեկուկես տարի փորձերի գնալն ու նույն բանը հետաձգելը։ Ես նաև սիրում եմ միաժամանակ աշխատել չորս տեղում՝ Լենկոմ, Տաբակերկա, հեռուստատեսությունում և ձեռնարկությունում…
-Ձեզ չի՞ վիրավորում, որ այսքան տարի աշխատելով Լենկոմում, չեք խաղում կենտրոնական կերպարները, թեև միաժամանակ արժանացել եք Ինոկենտի Սմոկտունովսկու անվան թատերական մրցանակներին և «Ճայը» հատուկ մրցանակին։ Նոզդրևի դերը «Միստիֆիկացում»-ում.
-Դա ինձ չի անհանգստացնում, քանի որ ես չեմ պատրաստվում ավարտել իմը ստեղծագործական կենսագրություն, 50 տարեկանում հույս ունեմ խաղալ մինչև խոր ծերություն։ Բացի այդ, եթե արտիստը մեծ է իր երիտասարդության տարիներին, ապա ապագայում վտանգ կա կորցնել իր նկատմամբ վերահսկողությունը, գերագնահատել իր հնարավորությունները։ Դե, եթե ճանապարհի սկզբում դուք լուրջ փորձությունների միջով անցնեք և միևնույն ժամանակ տանեք ճակատագրի հարվածները, ապա միգուցե ձեզնից ինչ-որ բան ստացվի։ Բացի այդ, ես շատ սնահավատ մարդ եմ.
- Դուք նույնքան հարգանքո՞վ եք վերաբերվում այն ​​գովազդին, որին այժմ մասնակցում եք: Թե՞ դա պարզապես լրացուցիչ եկամտի աղբյուր է։
- Չեմ հավակնի. իհարկե, գովազդը հնարավորություն է տալիս քիչ թե շատ տանելի ապրել, բայց միևնույն ժամանակ ես որոշ չափով քաղում եմ. մասնագիտական ​​դասեր. Օրինակ՝ 20 վայրկյանի ընթացքում հանդիսատեսին եռանդով և հստակորեն փոխանցելու ունակությունը ցանկալի տեքստ. Չեմ կարող ասել, որ ամենակեր եմ և համաձայն եմ որևէ աշխատանքի, պետք է շատ բան զիջեմ հանուն թատրոնի։
-Բայց եթե հիմա այդքան առաջարկներ ունեք, ապա ինչո՞ւ եք շարունակում մնալ Լենկոյին ու չեք գնում, ասենք, Տաբակերկա:
-Ես Օլեգ Պավլովիչի մարդը չեմ, նրա աշակերտը չեմ։
- Միայն իր ուսանողներն են աշխատում նրա մոտ:
-Խոսքը դա չէ: Նրա հետ մենք հիանալի ստեղծագործական հարաբերություններ ունենք, և նա ապրում է մոտավորապես նույն սկզբունքով, ինչ ես՝ շատ է նկարահանվում ֆիլմերում, այդ թվում՝ գովազդային հոլովակներում, խաղում երկու թատրոններում։ Միաժամանակ նա համատեղում է մի քանի բարձր պաշտոններ։ Եվ այնուամենայնիվ «Snuffbox»-ն իմը չէ հայրենի տուն, իսկ Լենկոմում նույնիսկ պատերն են օգնում։ Բացի այդ, Մարկ Անատոլևիչը գիտի ինչպես աշխատել արվեստագետների հետ, ինչպես ոչ մի ուրիշը: Թեև «Mystification»-ի թողարկումից հետո ես գիտեի, որ առաջիկա երկու տարիների ընթացքում ոչ մի նոր դեր չեմ ստանա, քանի որ Զախարովը ներկայացումներում կընդունի այլ արտիստների։ Այդպիսին է նրա քաղաքականությունը.
-Ձեր կերպարում Նոզդրեւից ինչ-որ բան կա՞:
-Ես այսպես կասեմ. եթե իմ կյանքում հանդիպեի Նոզդրյովի նման մարդու, ոչ մի դեպքում չէի սկսի շփվել նրա հետ։ Այստեղ ինձ շատ օգնեց Նիկոլայ Վասիլևիչ Գոգոլը՝ ստիպելով ինձ արկածախնդիրի «մաշկը» հագնել։
-Հաճա՞խ եք վերընթերցում Գոգոլը և ռուս այլ դասական ստեղծագործություններ:
- Ոչ հիմա. Հիմնականում կարդում եմ «Արտասահմանյան գրականություն» հրատարակչության հրատարակած գրքերը Լուսավորիչ մատենաշարում։
-Ինչու՞:
-Ես պետք է իմանամ, թե ինչպես են գրում ժամանակակից օտար հեղինակները, որպեսզի հասկանամ, թե որքանով եմ երկրորդական նրանց նկատմամբ իմ գրածներում։
-Սա նոր բան է... Բացատրիր.
-Փաստն այն է, որ հիմա ավարտում եմ «Աննշան փոփոխություններից» հետո իմ երկրորդ գիրքը, որում բացի բանաստեղծություններից՝ երեք պատմվածքից, կա նաև մի ֆանտաստիկ պատմություն մեկ նկարչի մասին։
- Դա քո մասին է?
-Ոչ, ավելի շուտ, սա հավաքական կերպար է, քանի որ բոլոր արվեստագետներն ապրում են ոչ թե իրենց կյանքով, այլ հորինված, ուրիշի կերպարներով։
- Եվ հետևաբար նրանք լավ հոգեբաններ են ...
- Միգուցե. Առաջին հերթին ես վստահում եմ իմ սեփական ինտուիցիային։ Բառերով դժվար է բացատրել, բայց կարծում եմ, որ ես լավ եմ զգում մարդկանց:
-Այդ թվում՝ կանայք։
-Դե, սա հատուկ խոսակցություն է։ Պարզվեց, որ մեր երկրում կանայք ավելի հարմարված են կյանքի փոփոխություններին, քան տղամարդիկ, և, հետևաբար, նրանք արագ կարիերա են անում և ոչ միայն իրենց ամուսնուն և երեխաներին քաշում են իրենց կույտի վրա, այլ, հավանաբար, ամբողջ Ռուսաստանը:
-Ինչպե՞ս եք վերաբերվում ուժեղ կնոջը:
-Հարգանքներով՝ եթե կին մնա։
-Ձեզ չի՞ զայրացնում կանացի հիմարությունը։
- Նյարդայնացնում է: Ասա ինձ, խնդրում եմ, ինչպե՞ս կարող ես շփվել հիմար տիկնոջ հետ: Դե, մեկ-երկու ժամ կհիանաք նրա հմայքով, իսկ հետո պետք է խոսեք... Ոչ միայն Սրանից հետո, այլ երբեմն առաջ... Ես նկատի չունեմ միայն բարձր ինտելեկտն ու էրուդիցիան, այլ իմաստությունը որպես այդպիսին, որը բացարձակապես կախված չէ մասնագիտությունից . Ձեր ընկերուհին կարող է դերասանուհի լինել, կամ գուցե պարզապես աշխատել մետրոյում, դա չէ խնդիրը:
- Կցանկանա՞ք, որ Ձեր կինը դերասանուհի դառնար։
- Եթե մենք սկսենք օգնել միմյանց մեր ընդհանուր գործում, ապա ինչու ոչ: Դե, եթե նա միայն իր մասին հոգա՝ անտարբեր մնալով իմ խնդիրների նկատմամբ, կարծում եմ՝ նման «արհմիությունը» չի ամրապնդի ընտանեկան կապերը։
-Իսկ դու չե՞ս նախանձի բեմի մյուս տղամարդկանց, որոնց հետ նա կգրկի, կհամբուրվի։
- Ամենևին, քանի որ ես ինքս գիտեմ բեմում համբույրների իրական գինը։ Սա պարզապես խաղ է։ Իսկ ամուսնությունը փոխզիջումների շարունակական շղթա է, և այստեղ դուք պետք է կարողանաք հարմարվել միմյանց, եթե, իհարկե, ձեր կինը չի դավաճանում ձեզ։ Ես այստեղ ոչ մի Ամերիկա չեմ հայտնաբերում, բայց հավատարմությունն ու նվիրվածությունը ընտանեկան երջանկության բանալին են:
-Դուք դա հասկացաք ձեր ծնողների շնորհիվ, որոնց, ինչպես գիտեմ, անվանում էին Օմսկի ամենահավատարիմ թատերական զույգը։
- Ես արդեն 35 տարեկան եմ, և դեռ, ինչպես փոքրիկ Սերեժենկան, կռապաշտում եմ մորս՝ Օմսկի թատրոնի առաջատար դերասանուհի Վալերիա Պրոկոպին, միշտ հիշում եմ հանգուցյալ հորս՝ Նոժերի Չոնիշվիլիին, ում անունը Դերասանի քաղաքում է։ Տուն. Հավանաբար սա է պատճառը, որ առանձնահատուկ վախով եմ վերաբերվում նաև տարեց արվեստագետներին, ովքեր սովորելու շատ բան ունեն։
Երբ Եվգենի Լեոնովի հետ աշխատեցի «Հիշատակի աղոթք» և «Լավատեսական ողբերգություն» ներկայացումներում, ես երբեք չէի դադարում զարմանալ նրա համեստությամբ, ցանկացած մարդու լսելու և լսելու կարողությամբ։ Եվ միայն երբ նա մահացավ, բոլորս հասկացանք, որ մեր կողքին ապրում է մարդկային հսկայական տաղանդ։ Մեր մասնագիտությունը շատ սին է, կախյալ և անփույթ, բայց երբեմն ուզում ես կանգ առնել և լրջորեն մտածել՝ ի՞նչ ես արել այդքան աչքի ընկնող, որ մարդիկ քեզ դեռ երկար կհիշեն։ Այսպիսով, ես վազում եմ, վազում, առանց կանգ առնելու, բայց իսկապես մեծ բան դեռ չեմ արել ...
-Իսկ ապագայի համար ի՞նչ անմիջական ծրագրեր ունեք, բացի այն գրքից, որը պատրաստվում եք տպագրության։
-Ուզում եմ ֆիլմ նկարահանել սեփական սցենարով։ Բայց դրա համար անհրաժեշտ է ալտրուիստ արվեստագետների թիմ և 700 հազար դոլար։ Կարծում եմ, որ ես ու ընկերներս ինչ-որ տեղ գումար կգտնենք այս նկարի համար, բայց դժվար է կանխատեսել, թե գեղարվեստական ​​արդյունքը ինչպիսին կլինի։ Եվ այնուամենայնիվ, ես հավատում եմ, որ նույնիսկ հիմա, նույնիսկ առանց փողի, կարող ես հոգիդ ջերմացնող հետաքրքիր բաներ անել։ Հիմնական բանը ձեզ փրկելն է և ձեր կոչումը չփոխելը:

Գրող Փոլ Հադսոնը կոտրում է կարծրատիպերը դեպի ինը և ամեն ինչ դնում դարակներում ինչ-որ մեկին «կարոտելու» մասին:

Արդյո՞ք մարդիկ ընդհանրապես ընդունակ են ձանձրանալու։ Թե՞ մեզ պարզապես պակասում է որոշակի մարդկանց հիշողությունները: Միգուցե մենք կարոտում ենք այն զգացմունքները, որոնք զգացել ենք կոնկրետ մարդու հետ մտերմության ժամանակ։ Փորձենք միասին զբաղվել այս հարցով։

Կարող եք մտածել, որ ինչ-որ մեկին կարոտելը և մեկի հիշողությունը բաց թողնելը նույն բանն է, բայց իրականում դա հեռու է դեպքից։ Անկեղծ ասած, մենք գրեթե անկարող ենք սիրել մեկին այնպիսին, ինչպիսին նա իրականում կա: Այո, և կարոտեք այս կոնկրետ մարդուն, հավանաբար, նույնպես:

Իրականում մենք սիրում և գնահատում ենք մարդկանց ոչ թե այնպիսին, ինչպիսին նրանք կան, այլ այնպես, ինչպես կարող ենք պատկերացնել նրանց, ինչը, իր հերթին, կախված է նրանից, թե որքան լավ ենք մենք նրանց ճանաչում: Ու թեև նման բացատրությունը չի կարող մեզ հանգստացնել, այնուհանդերձ այն մտածելու տեղիք է տալիս մեր մտքին. «ինչու՞ են երբեմն այդքան փոփոխական մեր զգացմունքները և հատկապես սիրո զգացումը»։

Մարդիկ այլ մարդկանց հետ շփվելուց հետո անպայման ունեն իրենց եզրակացությունները: Դա մեր էության մեջ է, և դժվար թե մենք երբևէ կարողանանք փոխել այն: Եվ եզրակացություններ անելով մեկ այլ անձի մասին, մենք դրանով իսկ մեր մտքում ստեղծում ենք մի շարք պատկերացումներ այս մարդու մասին: Եվ քանի որ նրա հետ մեր հարաբերությունները զարգանում են, մենք աստիճանաբար հարմարեցնում ենք այս գաղափարները մեզ համար ճիշտ ժամանակին:

Այնուամենայնիվ, երբեմն պատահում է, որ կոնկրետ կյանքի հանգամանքներում այս մարդու մասին մեր պատկերացումները քիչ ընդհանուր բան ունեն իրականության հետ, և դա հաճախ հանգեցնում է նրան, որ հասնելով մեր սիրո առարկայի ուշադրությանը, մենք շուտով սառչում ենք նրա հանդեպ:

Մենք դադարում ենք սիրել այն մարդուն, ում կարծում էինք, թե ճանաչում ենք ներսից և դրսից, հենց այն պատճառով, որ առերեսվում ենք իրականության հետ, այլ ոչ թե մեր երևակայության հետ, և սա հեռու է նույն բանից: Մարդիկ այլ մարդկանց մասին տեղեկատվությունը փոխանցում են իրենց ընկալման պրիզմայով, այդ իսկ պատճառով կոնկրետ մարդու մասին հիշողությունները կարող են մեզ խեղաթյուրված պատկերացում տալ նրա մասին: Եվ «վերակենդանացնելով» այդ հիշողությունները՝ մենք լրացուցիչ դեֆորմացիա ենք մտցնում դրանց մեջ։ Մարդիկ շատ, շատ բարդ անհատականություններ են:

Երբեմն մարդու մասին մեր հիշողությունները գրավում են նրան այնպիսին, ինչպիսին նա իրականում կա, կամ, ըստ գոնեինչպես նախկինում էր: Բայց հոգու խորքում մենք բոլորս անուղղելի ռոմանտիկներ ենք։

Մենք նախընտրում ենք հիշել այն զգացմունքները, որոնք ապրում ենք այս կամ այն ​​մարդու ներկայությամբ, այլ ոչ թե հիշել բուն իրադարձությունները։

Մենք կենտրոնացնում ենք մեր ուշադրությունը ուժեղ (և սովորաբար հաճելի) հույզերի վրա՝ թույլ տալով, որ դրանք մթագնեն մեր հիշողությունն այդ մարդու մասին:

Բայց պատահում է նաև, որ մենք մեզ ընդհանրապես չենք խաբում։ Երբեմն մենք իսկապես ունենք բոլոր պատճառները ինչ-որ մեկին կարոտելու համար: Ցավոք, նույնքան հավանական է հակառակը։ Շատ հնարավոր է, որ այն, ինչ ձեզ պակասում է, ոչ թե կոնկրետ մարդ է, այլ ձեր մտքում այս մարդու իդեալական կերպարը։ Այս մարդը գործնականում կարող էր ոտքերը սրբել ձեր վրա, բայց մի քանի տարի հետո դուք միայն լավ բաներ կհիշեք։ Սա մեր հիշողության պաշտպանիչ գործառույթն է։

Դուք մոտակայքում բացակայում եք սիրել մեկին, և դա միանգամայն հասկանալի է։ Մարդիկ չեն սիրում մենակ մնալ. Այո, մեզանից ոմանք դա անում են ավելի լավ, քան մյուսները, բայց միայն անհրաժեշտությունից ելնելով, ոչ թե մեր կամքով: Չկան մարդիկ, ովքեր ինքնակամ ընտրում են մենակությունը, եթե, իհարկե, նրանք հոգեպես նորմալ չեն:

Այո, մենք բոլորս սիրում ենք ժամանակ առ ժամանակ մենակ լինել, բայց միայն ժամանակ առ ժամանակ: Վաղ թե ուշ մենք դառնում ենք չափազանց տխուր և միայնակ և սկսում ենք փնտրել գոնե մեկին, ում հետ կարող ենք կիսել մեր կյանքը: Դա բնական է, և չպետք է ամաչել դրա համար: Բայց այն, ինչի համար արժե ամաչել, կարոտն է այն մարդկանց, ովքեր մեզ բոլորովին անպատշաճ կերպով են վարվել։ Այո, հատուկ առիթներով (օրինակ՝ ծննդյան տարեդարձերը) նրանք կարող էին աներևակայելի հաճելի լինել մեզ հետ, բայց այս հատուկ առիթներն իրականում այնքան էլ շատ չէին: Որովհետև հակառակ դեպքում նրանք ստիպված չէին լինի անվանել «հատուկ դեպքեր», այնպես չէ՞։

Այսպիսով, եթե դուք տենչում եք ինչ-որ մեկին, ով անընդհատ վիրավորում է ձեզ, քանի որ նա չի հետաքրքրվում ձեր մասին, խորը շունչ քաշեք, մի քայլ ետ գնացեք և փորձեք իրերին նայել իրատեսական՝ առանց ձեր հոգում դժգոհություն կամ երևակայություն թողնելու, բայց միայն կոնկրետ փաստեր.Դուք պարզապես չեք կարող ձեզ թույլ տալ խոնարհաբար դիմանալ այն մարդկանց բոլոր չարաճճիություններին, ովքեր օգտագործում են ձեզ և ձեզ ավելի վատ են վարվում, քան դուք արժանի եք: Դուք պարզապես չեք կարող, այսքանը:

Դուք կարոտում եք այս մարդուն միայն այն ժամանակ, երբ մենակ եք։Բայց իրականում կա մի շատ հեշտ միջոց՝ տեսնելու իրական սիրո և մնացած ամեն ինչի միջև տարբերությունը: Եվ, եթե մարդկանց թվում է, թե նրանք կարոտում են անցյալից ինչ-որ մեկին, ապա, ամենայն հավանականությամբ, նրանք տխուր են կամ միայնակ և ոչ ավելին, հետևաբար. եկեք չբարդացնենք մեր կյանքը և ուրախության նոր պատճառներ փնտրենք!?!

Այն պահերին, երբ ուզում ենք հենվել ինչ-որ մեկի վրա, բայց շրջապատում ոչ ոք չկա, մենք անխուսափելիորեն նայում ենք մեր անցյալին։ Բայց սա սեր չէ։ Սա ջղաձգական բռնում է ծղոտներից՝ փորձելով մնալ տանիքում: Երբ մենք մտնում ենք մեր կյանքի սև շերտի մեջ, մենք չենք ուզում մենակ մնալ, քանի որ եթե ինչ-որ մեկը մեր կողքին է, շատ ավելի հեշտ կլինի դիմանալ դժբախտությանը: Մենք բոլորս մարդ ենք, և, հետևաբար, մենք ձգտում ենք պարզեցնել մեր կյանքը: Բայց սա իսկական սեր չէ: Մենակությունն է, որ խանգարում է մեր նյարդերին: Հենց դա էլ մաքսիմում շրջում է մեր երևակայությունը՝ սնուցելով մեր հիշողությունները կեղծ զգացումներով, մեծ մասամբ բաղկացած բավականին խմբագրված իրականությունից։

Եթե ​​ինչ-որ մեկին կարոտում եք միայն այն ժամանակ, երբ ձեր կյանքում օրերը մութ են, մի խաբվեք: Փաստորեն, այս մարդը ձեզ ընդհանրապես պետք չէ: Բայց մյուս կողմից, եթե նրա մասին մտքերը քեզ չեն թողնում նույնիսկ ամենաերջանիկ պահերին, ապա շնորհավորում եմ, այս մարդուն իսկապես արժե բաց թողնել: Եթե ​​այս պահին, նայելով ինքներդ ձեզ դրսից, դուք, առաջին հերթին, մտածեք «Ահ, եթե միայն կարողանայի կիսվել այս պահով այս մարդու հետ» ... լավ, ապա կասկած չկա, դուք իսկապես սիրում եք նրան: Ի վերջո, դուք նույնիսկ չեք կարոտում անձին: Դուք կարոտում եք ինքներդ ձեզ, այնպես, ինչպես դուք էիք այս մարդու ընկերակցությամբ:

Երբ մենք հետ ենք նայում և հիշում նրանց, ում ժամանակին սիրում էինք, այն բաները, որ կիսում էինք միասին, և հիշողությունները, որ կիսում էինք… մենք իրականում հիշում ենք ինքներս մեզ: Այնպիսին, ինչպիսին մենք էինք, երբ միասին էինք:

Մարդիկ չափազանց եսակենտրոն են։ Այդպիսին է մեր բնույթը։ Եվ քանի որ մենք ոչինչ չենք կարող անել դրա դեմ, արժե ընդունել այն, թեկուզ միայն ինքներս մեզ ավելի լավ հասկանալու նպատակով: Մենք չենք հիշում այն ​​մարդուն, ում նախկինում սիրել ենք, քանի որ դա ուղղակի անհնար է:Ի վերջո, մենք երբեք անմիջականորեն գործ չենք ունենում մեզ շրջապատող մարդկանց հետ: Մենք շփվում ենք այս մարդկանց մասին մեր պատկերացումներով: Եվ այս գաղափարները չափազանց փոփոխական են։ Մենք բավականին ընդունակ ենք, մագլցելով սեփական հիշողության խորքերը, փոխելու այն, թե ինչպես ենք ընկալում մեզ շրջապատող մարդկանց, ինչպես նաև նրանց հանդեպ ունեցած զգացմունքները:

Բայց այդպես էլ լինի, փաստը մնում է փաստ, որ այն իրերն ու մարդիկ, որոնք մենք համարում ենք ամենակարևորը, հենց այն իրերն ու մարդիկ են, որոնք ամենամեծ ազդեցությունն են ունեցել մեր և մեր կյանքի վրա: Բայց սա հենց այն է, ինչ մոռանում է մարդկանց մեծամասնությունը. մենք ոչ թե իրենք ենք հիշում մարդկանց, այլ այն, թե ինչպես են նրանք ազդել մեզ վրա: Այո, մենք հիշում ենք նրանց գործողությունները, որոնք առաջացրել են որոշակի հույզեր, բայց իրականում մեզ գրեթե միշտ հետաքրքրում է արդյունքը (այդ նույն էմոցիաները), և ոչ թե ինչն է դա առաջացրել։

Այսպիսով, ստացվում է, որ մենք նույնիսկ չենք կարոտում հենց մարդուն, այլ այն իրականության համար, որում մենք եղել ենք նրա ներկայության շնորհիվ։ Մենք կարոտում ենք, թե ինչ էինք զգում և ովքեր էինք մենք, երբ այս մարդկանց հետ էինք:Եվ ոչ հենց այնպես, չէ՞ որ այն «մենք»-ը, ում կարոտում ենք, հիմա մեզանից շատ ավելի լավն էինք, քանի որ հիմա միայնակ ենք, իսկ առաջ՝ ոչ։

Իհարկե, դա կարող է լինել պարզապես կարոտի զգացում, որը ներթափանցում է, բայց, ինչպես դա կարող է լինել, սա հենց այն իրականությունն է, որում մենք ապրում ենք՝ ուզենք, թե չուզենք: Մարդիկ իսկապես կարող են սիրել նույն մարդուն «մինչև մահը նրանց չի բաժանի»։ Մենք կարողանում ենք տենչալ նրան, և բավականին ընդունակ ենք հասկանալու, թե ինչ կորցրինք բաժանվելիս։Այո, դա պարզապես ոչ բոլոր մարդիկ,որոնց մենք փափագում ենք, իսկապես այդպիսին են:

Շատ ավելի հաճախ մենք վատնում ենք մեր ժամանակը, էներգիան և զգացմունքները մարդկանց վրա, ովքեր արժանի չեն մեր ուշադրությանը։ Սովորեք տարբերել իրական կարոտը մարդու հանդեպ, առանց որի կյանքը ձեզ համար քաղցր չէ, հին օրերի կարոտից, և ձեր կյանքը, անշուշտ, դեպի լավը կփոխվի: