Boris Pasternak -
"för spelet för din stora,
för din tröst för dina ömma..."
Del ett
1. Bra gjort
Lysa och förgås - utkanten av byn,
Eken föll, käppen var intakt.
Änkan har det svåra
Dotter Marusya är glad.
Hur kommer det att gå med rockern -
Kyrkan ringer, killarna bråkar.
Dotter Marusya rodnar -
Treenigheten själv är på skam!
Släpp mig, mamma,
Gå en promenad med vänner
Spinna fint lin,
Jag skakar om dig.
Jag somnade för mycket
Under stenen ligger malm!
- Gå, gå, dotter,
Medan du är ung!
Ryssarna springer,
De coola är igång
Silke vridet -
Va!
Min är coolare
Din är coolare
Marusyas är coolast!
Gå fortare
Gå högre
Mättad med honung -
Va!
Min är högre
Din är högre
Marusyas är högre än alla andra!
Vår lycka -
Väva, snurra,
Låt oss träffas och gå smidigt!
– Gå oftare! -
Dörrar vidöppna:
– Välkommen, hej, gå!
är det inte rätt?
Så bränn inte
Är det inte bra? Bra jobbat, eld!
Är det inte gryning?
Är det inte ett hack?
Är det inte en brand - ja till huset!
Böj dig för cirkeln,
Plånbok på bordet
Från plånboken - skattkammaren i en bäck, regn:
- Ta tag i den i fållen!
För något sött, för något starkt
Spring, ungdomar!
Falcon, till repetitionen!
Gå, vackra flickor!
Glaset är fyllt till brädden,
Kumach brinner av värme,
Alla gör sitt eget huvud
Folk strömmar in.
Brinner starkt,
Bränna, steka,
Barkhachens hetta -
Va!
Mina är hetare
Dina är hetare
Marusya's är hetast!
De knackar, de är högljudda,
Samtalen dundrar,
outtömlig -
Va!
Min är högre
Din är högre
Marusyas är den mest högljudda!
Torka, Lyubki,
Hallon läppar!
Volyn, för hornet!
Juice, för duvan!
Vem av oss går vidare?
Kommer någon annans rövhål att gå?
Vem av oss går först?
Kommer Sok att ta din hand?
Jag sträcker mig efter den
Vad är det mellan ljushåriga människor - rusa,
Jag ska hänga runt henne,
Vad är det mellan Love och Marusya!
Dansa, Masha,
Dans, Glasha,
Ja, på vårt språk -
Va!
Min är vackrare
Din är vackrare
Och gästens är den vackraste!
Skäva, styrelser!
Gå, torskar!
Oroa dig inte för det!
Under finns brädor,
Under finns brädor,
Och under den unge mannen finns eld!
Elda där, eld här,
Elden i sig är hela elden!
Händerna isär
Går snabbt
Det brinner runt björken.
Man - på måfå,
Andedräkt - yar,
Det brinner runt kapellet!
Spinning, pimpling,
Stompande, visslande.
Pyshechka! - Mat!
Knäpp, knäpp.
Åh vad!
Åh, var är det!
Det finns helt enkelt inte tillräckligt med ström kvar!
Åh vad!
Åh, var är det!
Bättre trimma venerna!
Dans, spinner,
Dansa, lilla fågel,
Grow-nurture - sv:
Till vem - en spade,
Till vem - en hök,
Till vem - bra jobbat, jag vet inte.
Osett, ohört -
Andas, andas, andas!
Inte snällt - så äckligt!
Virvelvind, virvelvind, virvelvind!
Tvavo guld - pund,
Och herregud, låna mig ett lån!
Din hallonhällning -
Låna, tjejen, dela!
Du är juicen
Du är ett löv
Jag är en röd kniv!
Eater på meriter!
Runt, runt, runt!
Inte bra - så dåligt!
Runt, runt, runt!
Din hud är silke -
Det är därför jag klickar.
Din dolda sötma -
Det är därför jag sväljer.
Stäng - nära,
Hjärta till hjärta,
Na - zhyzt,
På -
Ja, Marusya!
Scythe Rusa!
Skörda bröd!
Vad vacklade
jag skakade på huvudet
Är Al svag i benen?
Från ett nötskal
Hela felet.
Är det inte dags för oss, mina älsklingar,
Hem?
(Åh, vad jag är svavo bezusova
Ja i munnen!)
- Ta mig ut, Marusya,
Till porten.
Du är en röra,
Porten är klippt.
- Jag antar att vi inte ber till stubbar:
Köpmannen har en av sina tjänstemän.
Te, inte för ingenting:
Jag ringer - ge upp i alla fall!
Röda varor
Också, antar jag!
Våra badhus är uppvärmda,
Våra hästar är snabba.
Vad bryr du dig om byn?
Förmodligen med en klocka.
Mitt hjärta är ryskt,
mogen råg -
Hjärta, Marusya,
Kommer du att gifta dig?
2. Stege
Dansa, mamma,
Om du inte är lat!
I vårt hus
Bra dag.
Jag, grenen,
Scarlet frukt,
Sok?l tar som sin fru!
Sa han till dig när?
– Ögon och hår som kolsvart!
Och jag berättade för dig från vems?
– Ett hjärta för två!
Dina godis är brådskande,
Ditt hjärta är blind.
Kasta den till honom, dotter,
Knappen har en ögla.
Mitt ord är sant
Mitt hjärta är klarare.
Gå, håll ditt hjärta
Rulla ut bollen.
Det är så varmt!
Bara dansa!
Utspridda över tre Volgas!
Det är bråttom!
Bara andas!
Ett hjärta för två!
Du är ett obebitet äpple!
Visa upp mig, Marusya,
Till porten.
Farväl lilla birdie
Min är rädd!
(Hon loopade -
Ja på knappen).
En pipdröm
Adjö!
(Och tråden
Byn sträcker sig).
Längs dikena
Över staket
- Månad till höger -
Förbi stockarna
Genom ladorna
Förbi luckorna
Längs groparna -
Diken,
På ett krossat sätt,
Kolla på,
En tjuv.
Snubbla inte
Min tråd, bryt den inte,
Novik, rulla inte ihop,
Bollen, varva ner!
Längs ravinerna
På bakgårdarna,
Med en sund uppskattning,
Med ett vakande öga,
Enligt azurerna -
bakgator,
Med en kvävd suck,
Med ett bultande hjärta -
Min vän, oroa dig inte!
Bollen, varva ner!
Genom spelsvanen
Leder jag?
Genom spelsvanen
Är jag i ledningen - ska jag gå?
Hjärtat är till vänster
Månaden är till höger
Förbi tsarens
Jag cirklade,
Förbi Rybna
Förbi raden
Runt kyrkstaketet
Till huvudentrén:
Porten är låst.
Inte en själ, inte ett andetag.
Titta: stegen är på sidan.
Sniffla, med försiktighet
Längs trappan - med en katt:
Vår vän står där,
Gnagar på -
Åh, Marusya! Blodet spolade - rädsla!
Ja, hur det kommer att stöna här, hur det kommer att krascha här - ja hur
Genom torget
- Månad till vänster -
Förbi Guds
Förbi ilskan
Längs dikena
- Venerna surrar -
Hjärtat till höger
Hjärtat finns överallt
Längs groparna -
gropar
Valom-varom,
??Det räcker
Trolovad! - Se tillbaka,
Vänj dig vid dina herrgårdar,
Efter kyrkan med tjuven, med kistan,
Med Gud, med åska!
Genom stubbdäcket - med en topp,
Genom det mörka träsket - efter,
Flock-flygande-flod,
Gjutjärnsskallar med järn,
Han trampar genom stavstubben,
Grinden smäller.
Kör, spring,
Framåt framåt:
En död man med en kista bakom sin puckel!
Be
Omslag!
En död man med en kista på sin puckel!
OCH -
Hus.
Vad såg du, dotter?
Vad hörde du, dotter?
Hur är din älsklings hus?
– Med tvärtak.
Varför, dotter, är du blek?
Varför, dotter, är du svettig?
– Byn är Evona!
Hon trampade genom stubben!
En fest för bröllopet!
Vifta med din näsduk!
- Varför gråter du, dotter?
– Ja, med glädje, mamma.
3. Vid porten?x
Sedan över gryningsmodern
Ovanför skatten:
- Vattna skorpan med tårar
Det är en änkesak!
Väv, älskling,
Marknad inom en hårsmån!
Förmodligen en bra kamrateld
Jag är trött på att vänta!
Smickrande med kroppen,
Vild i ögat:
- Varför tittar du inte in i dina ögon?
(Det knackar i tinningarna,
darrar i mina ådror)
- Varför kommer du inte närmare?
Du är mitt blodförbrutna problem,
Flickorna snurrar som vinstockar,
De småpratar och unnar sig.
Och Marusya är dum,
Han vill inte, han envisas.
Din själ är vild!
Tvåfingrad stolthet!
De skämmer ut dig, de petar dig med ett finger,
De vrålar, de är nitiska.
Al kommer att bita
Kompis?
(Marusya är ett litet steg).
Al kommer att kvävas
Brudgum?
(Marusya är från dem).
Jag skulle inte ha gått om det inte vore av rädsla.
Steg och steg - vid porten.
Skriv, flicka, i vitt:
Klättrade du på stegen?
Han pustar, hans ögon är glasiga:
- Skramlade du med ett steg?
(Ögon tittar upp - andas) :
- Har du sett den? - Nej.
Ja, du vet, syster,
(Du är vitare än duk,
Han sniffar och sliter i kragen.)
Imorgon dör min bror.
Tand på spade -
Klang.
Som jag sa -
Så den dog ut.
Och mamman från bron:
– Hur blev du kär och gifte dig?
Vad har du behandlat och behandlat?
- Gåtor, rädslor.
Varför rynkar du på pannan, dotter?
Din bekännelse är mörk.
- På Cross Street
Han lovade att bygga ett hus.
Avsluta som det började!
- Ni kommer att dansa, matchmakers!
- Varför gråter du, dotter?
– Ja, med glädje, mamma!
Gården sover, huset sover också,
Rök sover över kullen,
Hunden sover, gåsen sover:
- Marus, åh Marus!
Rädda mitt liv!
Syster, vakna!
Kungen sover och tjuven sover.
– Res dig upp, stå på patrull!
Arg, läskig och naken.
Aspen påle,
Syster, gör dig redo!
Rädda mitt blod!
Kryper genom motorvägen,
Stå stadigt - vid porten,
Porten knarrar...
- Syster, han är död!
Din bröllopsfest är hård,
Din brudgum -
vill gå upp;
Axel - ett pund.
- Res dig, dotter!
Min bror har problem!
Bi torkar!
Det skärps med en mask!
- Res dig, själ
Han vill ge bort det!
Så här hoppar det:
- Blod! Blod i huset!
- Be, dotter:
Min bror dog.
Bror ligger ner och gömmer ekorrarna
Under blå ögonlock.
Bror tvättade, bror klädde sig,
Mamma gick till prästen.
Inte illa för dig syster
Var: rutiga byxor.
Vart ska jag gå? var ska jag gömma mig?
Hela halsen är fläckig!
Prästerna är klädda i rökelse,
Räknare.
Vart ska jag gå? vart ska jag gå?
Tre är trots allt dina ljus!
Är det någon? - Chu!
Ljuset slocknade.
Otzo - umgås!
Två gav upp på en gång
OCH:
Med ett väsande ande och ett skrik genom stubb-knacka-rutorna.
4. Andra grinden?
Som en fruktansvärd domstol
Benen bär sig själva.
Tystnad och mörker överallt.
Ljus finns i den sista kojan.
Och - jamben är bekant! -
Rakt in i dansen - i en kärve.
Genast började dansen:
Suck, stön, beklaga.
Täckt med en hand,
De finnar med vatten.
De surrar, de kurar
Folkmassa, slöseri.
Främlingen är precis där
Det är värt ett avstånd.
Kom igen tjejer, -
Han gick mot kroppen.
Utseende. - Hon öppnade ögonen, - Hon satte sig.
Reser sig upp, precis i en sömnighet
Tung, okänd.
– Min bror dog.
- Stackare! Stackare!
Din grå pil! -
De vaggar och fostrar.
Och bra jobbat först:
- Himmelriket!
Du är min råg-obrutna-älskling,
Gå mig, Marusya, till porten!
Vinden och pilarna.
Tyst, inte fräckt.
Vi frågar i saktmod!
Himmelsk nåd!
Jag ska gå upp med förhör -
Förneka det inte!
Släpp din list!
- Hjärta, jag svär:
Jag kommer att smula till damm,
Jag kommer aldrig tillbaka!
(Händerna knutna,
Mina ben värker).
Vår bror
De täcker sanningen!
Till kärnan
Mitt hjärta, jag är sjuk!
Vet att du är oskyldig
Vet att du inte är fri!
Jag är i dina händer,
Hjärta, jag ger!
Korset är för mig och nyckeln är för mig:
Jag kommer aldrig tillbaka!
Din herre är hård!
Din rodnad är hård!
Midnatt slår
Jag ser ut som en varg -
"Jag vet vems de säger
Blod i dina ådror!
Allt är upp till mig
Tappar och lägger ut -
Och det kommer att spricka
Hela vårt förbund.
Vinden blåser genom portarna -
Jag kommer aldrig tillbaka!
Inte bara ditt liv
I mina händer håller jag mitt hjärta:
Igår blev min bror ihjälbiten,
Idag mamma till Zagra -
En gång,
Annan
Från klocktornet är det slagsmål.
Då och då
Splittring
Upp till tolv gånger.
Andas över själen:
- Säg mig, följde du med?
De skakar och de har kommit ihop.
- Känner du till mitt liv?
Ögonen är uppe - andas.
- Har du sett den? - Nej.
Du vet, jag är blind,
(Pyku tog av sig axeln,
Puffar, slår i marken)
– Idag ska min mamma dö.
Tand på spade -
Klang.
Som jag sa -
Så den dog ut.
Och mot, med vinden:
- Skynda, min vandrare!
Det finns ingen som kan läsa Psaltaren!
– Vi kommer aldrig skiljas!
Så att alla dina tankar
Det blev verklighet, min lilla stjärna!
- Jag har känt honom i tre dagar:
Det andra huset håller redan på att byggas!
Han är väldigt generös!
- Nog med jord!
-Vill du ta mig med dig, dotter?
- Jag kommer själv, mamma!
En lång tid av nätter,
Lång tråkig natt!
- Dotter! Dotter!
Är hundarna nere?
Bara ett litet steg
Vill du inte gå för din mamma?
Dotter! Dotter!
Är porten ordentligt låst?
Dy-shi ti-she!
Privat - gpex n? själ!
- Jag sover, jag kan inte höra,
Jag sover och jag kan inte höra dig, mamma!
Det är en lång natt,
Det är en lång natt av lidande.
- Dotter! Dotter!
Gå till healern för att få lite medicin!
staka och stöta
Till mina jordiska tankar!
Dotter! Dotter!
Vem är vid porten? spricker?
Inte din! Nykomling!
Järngrepp!
- Jag sover, jag kan inte höra,
Jag sover och jag kan inte höra dig, mamma!
Det är en lång natt,
Domens natt är lång.
- Dotter! Dotter!
Adjö! Förstörd av mig!
Av en själv
Jag kommer att dö, skynda dig älskling!
Dotter! Dotter!
Adjö! Säljes av dig!
Han fnyser, han puffar!
Skynda! – Kraft och kraft!
- Jag sover, jag kan inte höra,
Jag sover, jag hör inte, mamma -
Mamma ligger orörlig,
Klädd i savannsnö:
Viktig.
Bok.
Ögon - öppna koppar -
Tryckt i nickel:
Deprimerad.
Dold.
Så att dina ögon är stängda,
För att förhindra att min dotter torteras:
Hemlighet
Hemlighetsfull.
Så att drakar över kadavret,
De tittade inte på sin dotter:
I höljen.
I rökelse.
Och vi behöver inte tortera dessa rädslor.
Och på golvet - ett nickel.
Och vi behöver inte gå in i den kojan.
Och på golvet - en annan.
Vet att jag inte är mätt
Din ilska är döden.
Han sover till höger
Ser till vänster.
5. Under tröskeln
Det är dans, dans!
Det har redan trampat, trampat!
Alla huvuden är olja,
Röd, svettig.
Stänk näsdukar,
Klämmor-upptåg.
Endast en är änka:
Skjortan är kumashny.
Och vidöppen - dörren:
Glass andedräkt.
Ja, med svag röst:
- Hej, brudgum!
Bågen är lång,
Grinet är läskigt.
– Mamma under taket
Hon gick, låt oss plaska!
Flickor tillsammans
I acceleration - med tårar.
- Med ett öga
Titta, låt oss plaska!
Rött bröllop!
Vad är vackrare!
Min mamma sålde min dotter, -
Splash -
Det är inte den vita tavlan som krullar sig -
Själen separeras från kroppen.
Vakna! - Vill inte!
Jag kommer att förlora min själ att dansa!
Spring, flicka, ut ur huset!
Rädda din själ! - Till din bror
Och så gott!
Vilken nytta är min själ!
Jag släcker inte en brand,
Jag dansar min död
Med gikot! med ett tramp!
Jag är full av brandmän!
Huvud mot axel:
Viska, viska!
Eftersom skatten
Begravd i tai:
Pärlor! Gyllene!
För helvete
För mig, becksvart paradis:
Grattis! Grattis!
Inte en snöstorm - den virvlar i slingor:
Flickan skojar med pojken.
Det är inte en eld, det krossar glas:
Killen håller fast vid flickan.
Brud!
Skaka av dig drömmen!
Kör en mil!
Spring till baken!
Vad vet du -
Lägg ut allt på en gång!
Hoppa upp, flicka!
Senaste timmen!
Jag vill inte ha ditt sår!
– Helvete med dig är en rödfärgad trädgård!
Jag vill inte ha ditt skum!
– Döden med dig är en värdefull pärla!
Sådan ömhet kan man inte bli av med!
De dansade ut ur kojan.
Skogsgräset har blivit full!
De simmar över gården och dansar.
Du är min prins! Du är mitt tempel!
De dansar, de dansar mot porten?
Ge upp! - Det är varmt! – Jag ska pressa ut allt!
Mer än livet! - Mer än livet!
Väntade på det! - Slutet! – Kommer du att stå ut med allt?
Värre än döden! - Värre än döden!
Och n? huvud - in i tvisten
Gjuten plåtyxa
På ämnet: sista dansen
Jordens tidsordning
Kors och rökelsekar
Säg mig - gick du?
På en hemlig sak
Säg mig - tittade du?
Hans ögon hoppar upp och andas:
- Har du sett den? - Nej.
Tja, du vet, stå,
(Och från ögonen - längtan
Tre strömmar hela vägen!)
Du kommer att dö ikväll.
Tand på spade -
Klang.
Som jag sa -
Så den dog ut.
Flickan ljuger
Som en kyrka dekorerad.
Exakt ett träd
Blommar - skär ner.
I tre paneler
Hon böjde sig i stränghet.
Kommer inte än
Själ av revben.
Det är en dröm, det är inte en dröm, det ligger där,
Ja, kött är inte kött, det ljuger,
Inte ett ben, inte ett andetag, lögner,
Låt honom vänta och vänta och ligga där.
Längs ådrorna - sorgligt
Det är synd, precis en pipa.
Allt är så underbart
Det mirakulösa är mirakulöst.
Inte precis på bänken
Lögner: i blommor, i prasslar.
Har inte levt exakt än:
Farfar och mormor kom inte överens!
Under den bittra aspen,
Med bäckar, med bin.
Alla blommor är blå
Hon är som en eld!
Under den bittra aspen,
Vart tog vandraren vägen?
Alla blommor är blå
Hon är som koleld.
Jag sträcker mig efter den
Vad är det mellan ljushåriga människor - rusa,
Jag ska hänga runt henne,
Vad mellan kärlek -
Jag sover, rör mig inte!
– Låt oss vänta, vänta inte!
Runt lyx -
Humla.
Timmen är vår
Helvete min all!
Till själva koppen
Föll ned.
Slutet på dina malmer!
Buzz, buzz, buzz!
Slutet på ditt scharlakansröda!
Sting, sting, sting!
Åh - förlåt?
– Snark – det är synd!
Drick med en!
Ja, humla!
I alla
Din egen - humle
Drick, humla!
Ja, humla!
Var modig, rodnande,
Allt blod är trehundra.
Håll ut, var sparsam,
En för livet:
Så vid den floden och tillbaka
Vi hade något att börja med.
Ett lås och en sigill.
Färsk från förr och gå upp -
Jag kommer inte ihåg, jag säger åt dig att gå och sova.
Ett lås och en sigill.
Så att även i de sömnigaste
Jag kom inte ihåg dig i min dröm,
Jag befaller dig att blomma blygsamt.
Så det för prinsen själv
Efter att ha träffats - jag gjorde dig inte förbannad,
Jag befaller: se på jorden.
Våra möten nummer fem:
Ligg ner som ett korn, stå upp som en blomma.
Blomman är röd, bladet är grönt,
Låt mig vagga dig
I all evighet - en vecka.
Att sparka in dörren
De vågade inte bära bort dig,
Inga begravningsgudstjänster sjöngs.
Så det där med farfar och fäder
De satte dig inte under korset,
Ingen sten placerades på toppen.
En gång och en gång - fem gånger:
Inför Gud - fem år.
Det finns fem mängder av dina problem:
Utan massa - fem år.
I himmelriket
Flickorna är alla ryssar!
Sover du, brud?
Sover du, Marusya?
I himmelriket
Alla fåren är säkra!
Sov, min vita!
Jag kommer inte att skada dig!
Tjejerna berättade om förändringen:
Min glädje blev vit, blev vit.
Flickorna dansade en slöja för dig,
Min glädje har försvunnit, försvunnit.
Tänder - varför visar du dem?
Al är redan änkeman
Firar? - Al redan
Allt blod?
Ovanför uppförsbacken -
Ring, ring, ring!
Ovanför det sjunkna hjärtat -
Sting, sting, sting -
Åh, ända in i hjärtat!
Farväl min -
Det är inte pärlor
Runt pärlan:
Ovanför Marusenkaya
En skara flickvänner.
Det är svårt, antar jag!
(tror jag med alla...)
Så ung
Att stå är att sörja.
Växte upp rätt
Blommande, eldig.
Varför lödde du?
Varför lockade de in dig?
Jag önskar att jag kunde hämnas på dig smidigt,
Blomma för prinsessan.
Vill du för semesterns skull?
Öppna upp, små ögon!
I en blå halsduk,
Jag skulle ge det i rubel...
Öppna upp, flicka, små läppar,
Säg mig, lilla duva!
Utan att räkna
Upp till tre
Från under höljet - en suck.
Allt på en gång
Ja i rad
Från under höljet - en titt:
"Hur stor syndare jag är inför Gud -
Bär mig, flickor, under tröskeln.
Hur jag är oskiljaktig från de odöda och i döden -
Begrav mig, flickor, vid gaffeln:
I snön, utan ett kors."
Med det sagt gick hon därifrån.
Synda med Gud!
Jorden kommer att gömma sig!
Under tröskeln
De gräver ett hål.
Adjö! Rör
Broskled!
Under tröskeln
Kroppen släpas.
Som från den där ögonlösa hyddan
Tre togs ut på en gång:
Två - den rätta vägen,
Och Marusya är under tröskeln.
Hur man åker på semester till det fruktansvärda
Tre bars in separat:
Två - till dagis i korset,
Och Marusya - in i de öppna ytorna.
I de där öppna ytorna - vi - och.
Del två
Hej, klockor, låt oss slå på klockorna!
Vår nya båge!
Ung mästare, ensam mästare,
Mästaren är husbondens tjänare.
Hej vänner, vi är snart där!
Ja till all vår snö!
Mästaren är en tamburin, mästaren är en tamburin!
Husbondens tjänare rynkar pannan.
Hej mina hästar -
??Ni är mina sömnhuvuden
??Lappade -
??Hej, mina mil!
En mil till vänster, en mil till höger,
En mil i ögonbrynen, en mil bak.
För honom är en sång, för honom är ära,
Vem skapade vägen?
Jag är inte längre Sidor, jag är inte Pavel,
Det är tapperhet i axlarna, ett dån i öronen.
...I ögonen - en pockmarkerad pelare har rests,
I snön - han sträckte en mil.
Hej på er mina hästar
??Min sony
??Egen!
??Lappade!
??Hej, mina mil!
Vi håvar in de andra hundra,
Dansa, sele, gå, piska!
- Titta, sir, stå upp, sir,
Vad är snö? - Vita blommar!
Där milen möttes,
(Alla - isär, en upp) -
Färg, färg är röd
Det brinner, kolet är rent!
(Mästaren har ett nytt titthål,
Mästarens språng är lätt).
Han klickade med fingrarna:
- Åh, jag ska blåsa bort det! Jaja, jag tar bort det!
– Och du använder det verkligen!
Och du rotar bort det!
Han stänkte med händerna:
- Hej, ädel! Ja, viktigt!
– Titta, herre, det borde komma tårar
Med skönhet - men han tjänade inga pengar.
(Mästarens tand är ung,
Mästarens temperament är rez?v).
I en snödriva - knädjupt,
Pälsen är vidöppen.
(Om han är röd, så säger jag, -
Våra synder är allvarliga!)
I all hast, med ögonen
Han äter och blir upphetsad.
- Ja, herre, kommer det snart?
Platsen är oren!
Blåser, skakar av sig
Snö från ett löv.
Han satte sig och luktade på golvet.
- Hej, mil!
2. Marmor?
Vad är det för ljus i snön?
Ungefär tolv pelare?
Snödriva-vitt berg,
Farfars marmor.
Längs de där trappan - ja upp:
Ta en titt - dina ben är svullna!
Det gnistrade och försvann
Stenforsar.
Ge upp - drick minst en gång
Marmorförvirring!
Ta en titt så kastar de in dig
Mörker, avgrund.
Men kommer vi att ljuga för Gud? -
En pelare är som en pelare och ett hus är som ett hus:
Med torn, med bad:
Vår mästare.
Hur är det med mästare? Dricker han?
På ett raseri? spelar han?
Han försummar livet
Han är försiktig med blomman.
Min hittebarnsfärg
Min värme ligger i mina handflator,
Min prins är en enstöring,
Rött fat.
Hur man slår på trumman
Rött mörker på marmor,
Hur argamak hoppar,
Rött mörker i kulor -
Ja, längs taken - in i rök?
Ja, enligt handledningarna - till karen...
Och jag behöver inte vin!
Och jag behöver ingen fru!
Ungdom i handflatan
Stänker av glädje
Ålderdom åsido
bäddar sängen.
Skelett - utan veck,
Canet - utan botten...
Hög ålder till ungdom
Ögonen rullade upp.
Gick upp - ja in i mörkret,
Hon reste sig och stirrade:
- Jag är din slav,
Du är min prins.
I dessa kulor...
(lutar sig mot örat:)
Din slav är gammal...
De odöda har börjat.
Så - inga lögner -
Låt det inte synas
Låt inte dina ögon vandra,
Ligg i vaksamhet.
Inte vinden på himlen
Jag skakade på mina gråa hårstrån.
Nynnar i kulorna
Tolfte timmen.
Lång, ensam
Suveränen kommer.
(Greve, herre:
Fjärde strejken!)
En timme är tusen timmar,
En timme är tusen timmar.
Alla skuggor av vänskap,
Alla känslornas misstag -
Jag vände ut och in på allt
Och han kastade bort det - skaft.
(Hej, håll det högre!
Den nionde föll!)
Nionde strejken
Tionde svingen.
suveränen kommer,
Kommer i kulor.
I utkanten - avstannat -
Och - som åska längs hallen -
Hög som en suck
Tolfte vågen.
Ja, med den tolfte, med den sista - in i själva striden
Hur det gröna och värmen skakar och rör sig.
Ja, med den tolfte, med den sista - in i själva skaftet
Så fort lågan slår ut slocknar den.
(Mästaren kommer att bli så upphetsad!)
Hur lyser jorden!
Ja, hur det kommer att slå
Röd jungfru!
röd hemgift,
Kinderna är okänsliga.
Lägret kastar tillbaka,
Händerna sprakar.
studsar sina bröst,
Tandköttet glittrar,
Fulla nävar
Drema stänker,
Med sprängningar! - Gnistor!
Ögonbrynen är två mil bort!
Åh ja verkligen
Röd jungfru!
I sidled till höger,
I sidled till vänster.
Simmar som en ärna.
Barin följer efter.
I benen - skicklighet:
Palatset leds.
Tar till höger.
Barin följer efter.
Högljudda marmorplattor,
Och hennes steg är som bortsköljda.
Marmorväggar ringer,
Och hennes steg är som skum.
Månen på himlen är vit.
Den flyter, - jag tog den till vänster.
Flyter med bröd
Den flyter som honung.
Barin följer:
Hur sålt.
Sopar ormen
Sopar ljushåriga.
Hur limmat
Hur skruvad.
Listiga tjejtrick!
(Ser:) gardinen är lapptäckt.
Flickans följe är lätt.
I mitten står ett dukat bord.
Utan att vara så generad -
Grip - för brödet och för saltet!
Rätterna är skickliga,
Viner trycks.
Skorpan krassade
Glaset klirrade.
Fikon är lyxigt,
Godis - Moskva.
Skorpan är smulad
Bägaren är spilld.
Sötar med en tår,
Dumkoy - har ett mellanmål.
Med alla leder
Tristess bryter ut.
Hur det kommer att slå från stigbyglarna.
Månstråle på kristaller,
Hur han hoppar, glödande,
Månstråle i kristaller
Ja, hur ska du göra motstånd?
Hennes ansikte är format...
- Ljusets fäder!
Ögonen är blinda!
Nedsänkt.
Eldig.
Gick upp.
Hon ryste.
Ansiktet är som om det andades ut.
Inte heller kro-
viner.
I band - i rost,
I pärlor, i dunkel.
Smyger som en vägg.
Han lyssnar med örat.
Den krullar och skulpterar
Svartsjuka:
Som en stege -
Uppför väggen!
Ögonlocken smalnar,
Axlarna dras in:
Åh, han avlyssnar!
Åh, han kikar!
Ja, vad frestande
Han skakar på kroppen, -
Det kommer att krascha på marken -
Jag började dansa!
Dessa samtal är osynliga
Vem ringer du?
Vem blinkar du åt?
Vem lockar du?
Inte förresten - men med vändningar!
Inte för en krona - så orimligt dyrt!
Med spöklika leenden
Vem flirtar du med?
Vem dansar du med?
Var är dina inbjudna?
När allt kommer omkring, ingen:
En månad och kulor.
Månaden spricker
Klink - på glasbitar.
Charkoy - n? tabell:
Klink glasögon med älskling!
Charka - i stycken!
Måla duken!
Flickan vet
Lyckan är röd!
Jag vill spendera!
Jag vill dölja det!
Dans. Gråt.
Gråt. Dans.
Simma. Hoppa upp.
Allt på en gång!
Dansa. Gråta.
Gråta. Dansa.
Silkesegel
Mitt på golvet är en klocka.
Handflatorna ut och in:
Det sprider jorden.
Med ursinniga ringblommor
Scrabbling i golvbrädorna.
Från öst till väst
Gräva en håla:
Don!
M?rokam beställning:
Bakåt
Ut!
Morgonlag:
Ringande:
Timme.
I sidled till höger,
I sidled till vänster.
Simmar som en ärna.
Mästaren följer efter.
Förlorad, modig man!
Förlorad, stackarn!
Tar till höger -
Mästaren följer efter.
Marmordalarna är högljudda, -
Och hennes steg är som aska.
Högljudda rostiga klämmor -
Och hennes steg är som aska...
Förbi de sovande skäggen
Svep, - tar till vänster.
En kort klunk
Brådskande steg...
Tå till häl:
Hur fäst.
Det är inte längre ett paradis
Sopar med inferno.
...Hur lödda,
Hur nitad.
Lätt tjej hackar!
Han tittar: Gorenka är bekant.
Slug jungfru kurragömma!
Han tittar: det finns ett träd i en balja.
Pannan i marken - chock!
Ja till filialen -
Skok -
Herrn är här för att träffa henne! Hugg!
- "Berätta ditt namn för mig:
Namn, titel, familj!
Han tog tag i den, frös och väntade.
Här börjar det!
(Var kom det ifrån?)
Lågorna slog upp!
Draken reste sig!
Det slingrar sig ur dina händer,
Slår ur hand
Tårar från dina händer
Det rinner från dina händer.
Raking fungerar inte.
- Sparka-hopp-spring-fluga -
Anledningen är att riva,
Det slår som ett segel.
Hoppar ur dina händer
Shibom från händerna,
Barn från händerna,
Armarna på ända.
Tämjad på pannan -
Låt oss skjuta bakåt!
Mästare - från ådrorna,
Mästare - från styrka:
Shirokogrud,
Bostad - elastisk.
Fisk ur handen!
Riv dig ur händerna!
Månaden är i mörker,
Liten buske
Kvistar - hur
Krokar i ansiktet!
Månaden är i mörker,
Busken, som har brutit upp i lågor,
Spikes - hur
Huggtänder i ögat!
Håller (från groparna -
Ochi!) - ungefär
Uppför grenarna
Det kommer att försvinna i färg!
Håller (hillock -
Ådror!) - Ingen chans!
Här från kanten
Thunder: "Vänta!"
Leaf - till stränderna,
Månaden är borta från molnen,
Till jungfrun - en tjänare:
- "Korset är din nyckel!"
Hur trädet kommer att växa här!
Hur jungfrun kommer att darra här!
Som från höger till vänster
Ja från vänster till höger:
Händer, grenar...
Försvagad, mjukad.
Den sista lågan
Sista strået
Har torkat ut, gått ut,
Det har slocknat, det har slocknat.
Som släp - som en docka -
Som en lampa utan olja...
Har gått ut,
Har sjunkit,
Det gick ut.
Var kommer den från början till slut?
??- Vet inte.
– Vinrankan är importerad, ska jag ha te?
??- Vet inte.
- Vilket åskväder är bakom dig?
??- Vet inte.
- Hur kallade du dem förut?
??- Vet inte.
Här kommer mästarens ögonbryn att höjas!
– Vill du leva med mig i kärlek?
Liv? -N?! - Död? - Till mig!
- Jag vet inte, jag vet inte...
Herrn närmar sig tystare:
- Kanske någon gammal synd?
Han - ge, du - n?...
O - på: "Jag vet inte -
eh, jag kommer inte ihåg...” Mästaren ringde:
– Jag tar dig inte som en prinsessa, utan som en hustru!
Samma - på en - på!
- Jag vet inte - jag vet... N?...
Med ett tråkigt rörljud:
- Lyssna på mina tre ord!
(Hur länge kan vi ligga ner tillsammans?
Det är inte vad vi pratar om)
Underkasta dig flickaktigt nonsens:
Dra mig inte till mässan
Fem år - dag efter dag,
Fem år – och en dag.
Förkyld går jag under taket:
Bjud inte in glada gäster,
Drick ensam
Bjud inte in gäster.
Och mitt sista ord till dig:
Inte en enda röd tråd,
Inte ett dugg, inte ett dugg!
Bränn trädet...
Floder flyter, rullar,
Barn växer upp och blir gamla,
De bor på en bar - de spenderar pengar,
Går - utan att vara snål!
Är min fru ung?
Jag har en skönhet!
Inte ensam, te, utsliten
Pengar till den ivrige briljansen.
En duva och en turtelduva lever,
En mästare och en dam lever.
Är min fru ung?
Jag har det, frun!
Dagen stiger - de sjunger heligt,
Middagen slår till - de stiger i harmoni,
Kväll i pannan - sagor berättas,
Nattbypass - de väntar inte på oss.
Jag glömde hur singel jag var,
Han var kinkig över flaskan.
Låt aldrig rösten leva
Utrullad i de övre rummen.
Är min fru strikt?
Är jag en enstöring?
Men det var - han brände den med en zig!
Gav det utan snålhet!
Kumach för hela palatset
Du kommer inte hitta ett skrot.
Är min fru blygsam?
Du kommer inte till det med den här!
Går i vitt
dömer moget
Berömmer sparsamt
Ögonen är matta.
Bara en tagg är grym:
Att vi lever utan hjälp!
Inte en i hela palatset
Du hittar inte ikonen.
Har jag en fru utan botten:
Får du det kommer du att drunkna.
De lever i en timme - de tittar av rädsla,
De lever dagen - de klamrar sig sötare,
De lever i ett år - en dröm utan problem,
Den femte knackningen - de väntar på sin son.
Herrn går runt
Herrn går i närheten.
Ruslad, rädd,
Rädd, oenig.
Befäst säkerhet
Den står som en levande stång.
Oavsett vem som tittar,
Jag skulle inte kasta eld.
Med ett nos och med ett försiktigt öga,
Var i ett ord, var är bekant.
Oavsett vem som klirrar nyckeln,
Strada skulle inte ha låst den.
(Var och allt vågat
Det är borta - det är omöjligt!)
...jag blåste inte på dig,
Jag har inte slagit på dig.
Det finns många svårigheter:
Inte en enda reducerades.
Och bred ut sig i snön
Ung dam.
Snön är tätt vävd,
Själen håller fast vid kanten.
Två händer högt
Han sträcker ut den förstfödde.
Står nykter som berusad:
- Wow, min väntande present,
Du är Bogdans son, -
Jag ska ge dig en fest!
Inte en lockig vinstock
I visselpipor - i herrskap:
Ung dam
Roar sig med sin son.
Precis som floderna svällde,
Duschar ringer...
Exakt längs alla gator
Dagarna är förlåtna!
Herre, förbarma dig över mig!
Eld - utan kol!
Med en hand - kära,
En annan - vem som helst.
Som en häst och en hakestolpe
Efter att ha skjutits ner - det är långt borta!
Det är som att floderna har börjat röra sig,
Bergen har flyttat!
Inte bruten is
De kvarstår i breg.
Det är katedralklockan
Fars bröst.
Tårar är floder,
Det finns svalor i hjärtat!
Eh, ingen
Skryta om dig!
Kung David skulle bli det
Dansa med tamburiner!
Oöverträffad sötma!
Glädje är svårt!
Så jag faller
Stäng av dig som en berusad...
Eh, jag skulle ha frågat
Fest!
(Sötsaker - steg för steg,
Passion - trav).
Mästare, mästare,
Inte tankar högt!
Nyheter - med en ballong,
Gäster - Shastom.
Mästare, mästare,
Skryta inte alls!
Bolla - värme -
Jigga och lek...
Mästare, mästare, mästare, mästare!
4. Pirovanice
Idag - nog, imorgon igen
Mycket av allt.
Som från det där honungiga livet
Drömmar är galna.
Fler farfar och farfar
Vår skicklighet.
Mästaren ligger och har ätit
Ja och n? sida.
Snarkar och tupplurar,
Visslingar och ringande ljud,
Vårt liv är kraftfullt,
Det är en hektisk dag.
En i snore-tot-sap:
- Res dig, unge herre
Ta av dig manteln!
Gå in i paraden!
Den där är som: Släpp den!
- Ba-rin! Gäster!
Torba - nyheter!
Res dig snabbt!
Klä dig i brokiga färger!
Välkomna gäster!
Timmen är här!
Och han: Till gycklarna!
Du ger mig dyrt,
Mästare, sluta med nonsensen!
Power-know show!
Beställ mig att träffa dig!
O - fem n? sida!
Eh - du: kvinna!
Hur han hoppar upp, brah!
Hur trampande, strikt!
Hand till ärm,
Fot - in i stöveln:
Inte en virvelvind av flottans fötter
Stående - över diket:
Herrn tittar
Från marmorns höjder:
Titta - noll: mätning!
Ta - bun är eldig!
Svartvitt
Drivs från boet.
Hästar-slädar-lätt-manar, -
Milstolpen är eldig!
Åh - kör in i lågorna!
Ko-ni! Kälke!
Knivnötning,
Ett utbrett sår.
Fram bak,
Nära långt.
De främre - till verandan,
De sista är en mil bort!
Verstoy - du kan inte förstå:
De rullar, de rullar, de rullar!
Du kan inte blockera den med en vägg:
De kör, de kör, de kör!
Varifrån rekryterades de?
Läger, läger!
Var är de namngivna ifrån?
Knyazevs! Knyazevs!
Varsågod! -Väntade du inte?
Eld - ja till elden!
Eller - gå i taket.
Ko - inget skum.
Hästar! Hästar!
Röda filtar!
Verandan stönar.
Låga rosetter.
Axlar - skakar, kroppar - skakar,
??ögon - kisade:
- Och vi är bra gäster,
Objuden.
Bävern är med tallskog, crimson är med värme,
??stövel med en knackning:
- Och vi är inte som gäster,
Slobodskie.
Greppet är fräscht!
Taska är en vinthund!
Kingdoms - vi vet inte!
Hej, mästare!
Idrott är i kulorna,
Ånga - i kulor,
Festen är i kulor,
Värmen finns i kulorna.
En missade -
Ännu ett rop!
Och glaset är tomt -
Svärd under bordet!
Vi har en lag:
Glaset är under bordet!
Stövel på bordet!
Gå, juice!
Och om du är förkyld, skrubba den med tvål,
sopa med kvastar!
Och vi är de bevingade gästerna,
Luffare!
Vilket av länderna
Är rabblarna röda och objudna?
Roman är inte romersk,
Ivan är inte Ivan.
Eh, om det bara fanns vin
In i insidan - men inte tillbaka,
Spelar det någon roll
Vem ska hällas!
Gå, bröder!
Ge upp din prat!
- Drick det själv!
- Drick det själv!
Jag ska bli full - på hästryggen
Jag går till altaret!
– Och vi följer!
– Och vi följer!
Låt oss kyssas!
Unga - smack!
Gråa hårstrån - mumla!
– Och du själv är greppet!
– Och du själv är greppet!
Om du vill en gång och till ditt hjärtas nöje -
Och där åtminstone...
– Och själv är du en prins!
– Och själv är du en prins!
Kom igen, låt oss gömma oss!
Vi smider heta chervonetter!
- Vi svär!
- Vi svär!
Vi ger bra presenter!
- Låt oss kyssa varandra!
- Låt oss kyssa varandra!
Gudfäder
Skickat till dig!
Eget hus:
"Leta efter p? snö!
Ge upp dina rädslor
Sluta tänka!
Vi är gudfäder, vi är gudfäder!
Ur vägen - och med ett meddelande:
Var är gudsonen? Var är gudsonen?
Pole - kom igång!
Ge mig korset!
Vin är en pöl,
Baksidan är skräck.
Gäster: Kom igen!
Barin: Kom igen!
Vlasy - Tynom,
Hjärnorna är i kaos.
Gäster: Son!
Mästaren: Åt helvete!
Här kommer de att brinna i lågor
Gäster - röd:
– Han skröt för ingenting!
– Han skröt för ingenting!
Så här vinkar de
Gäster - till de röda:
- Han är inte Bogdan:
Helvete!
Ett: med en puckel!
En annan: freak!
– Jag svär att det är krom!
- Hej, hej, bicorn!
Ett: snor!
En annan: ingen näsa!
– Jag svär att den är snett!
– Jag svär att det är en fläta!
Jag slår vad om,
(En:) fanged!
En annan: sohat!
För det tredje: inga ögon!
Nåja?!
Just det, gudmor!
(Krossad - suleya!)
Det stämmer, Satan!
(Krossade glasögon!)
Så är han en puckelrygg?
Hej, gråa hårstrån!
Spring till planen!
Ta din son!
Fanged? Svans i s?zhen?
Låt oss visa! Låt oss visa!
Skröt du? Näsan på kanten?
Låt oss föreställa oss! Låt oss föreställa oss!
"Dina ögon är blå,
Mina tankar är nonsens.
Dina ögon är blå
Och det finns svarta.
Det är som att mitt liv blev stulet
En mil bort, och jag är på kanten.
Mitt huvud är galet
Vadå? Jag sjunger - jag vet inte.
Är inte min vän ett par?
Kläderna är inte knepiga?
Det är som att jag ramlade av trappan,
Jag ramlade - jag kommer inte att räta upp mig.
Du brinner i någon annans eld,
Själ, de tog det med våld!
Mitt huvud är galet
Vadå? Jag sjunger - jag vet inte.
Jag minns gryningarna, jag minns malmarna...
- I siden eller trasor? -
Jag kommer inte ihåg, jag kommer inte att glömma,
Vad kommer jag inte att glömma?
Bara ära som är sant, säger de...
Fru? - Det är inte namnet!
Mitt huvud är galet
Vadå? Jag sjunger -"
Längs groparna - en snöstorm,
Framför husbonden står en tjänare.
(Enligt sk?myam - sparkle)
Med tomma händer.
Var är min äppelfrukt?
- Damen ger det inte.
Var är min andel-lik?
- Damen beställer inte!
Jag sa till henne: nåd!
Bara lite!
Jag är inflammerad
Hon skrek:
- "Min själ till dig, slav,
Jag ska skilja dig från benet!"
Hur de kommer att hoppa
Gäster - vi spelar:
- Herregud!
- Herregud!
Det är som att de spottar ut det här
Gäster på marken:
- Vi måste jinxa det!
- Vi måste jinxa det!
Ekorrar är svullna,
De petar med ett finger.
Den där är som en gädda,
Den där är som en fågel.
De frågar Kristus
De finnar av saliv.
Den som en hund
Den där ser ut som en råtta.
Zd? - Rovo, gudfar!
(P? tabell - spår!)
Zd? - kom igen, lakejer!
(Öppna hål, ishål...)
Rött badhus!
Hoppa upp, gråa hårstrån!
de mole master
själv med min son
beordrade att gå ut...
"Dina ögon är blå,
Mina tankar är kontroversiella.
Dina ögon är blå
Eller så kan de vara svarta...
Visade ingen värme
Svavo, - blommade blygsamt.
Huvud-min-kraft:
Jag kommer inte ihåg vem jag låg med...
Och jag skulle leva som en örn
Tax-free!
Varför samlades gästerna?
Vem kallas du av? Skickat av vem?
Bedrog inte vakterna
Svavo, - blommade blygsamt.
Mitt saknade huvud:
Jag kommer inte ihåg vem jag låg med...
Vem irrar omkring där och vill komma upp?
Falcon - ah vaktel?
Jag älskar och älskar min son!
Älskad av alla, men varför inte?
Brydde sig inte om sticket
Tvavo, - blommade blygsamt.
Mitt huvud är grus:
Vem låg du med -"
Enligt reglerna - en snöstorm,
Framför husbonden står en tjänare:
(hoppar längs bänkarna)
Ensam, utan canpanya.
Var är min inbjudna?
– Jag tittade inte upp!
Var är min ädla?
– Jag klirrade inte med handlederna!
Utan värdinnan, säger de, finns det ingen middag,
Och hon svarade: inget behov!
Inte luffare, säger de, adelsmän...
Och hon svarade: det är inte möjligt!
Här skriker de,
Brer ut:
– Det måste vara bölder!
Det måste finnas bölder!
Ja, när de blåser i trumpet
Tillsammans, tillsammans:
– Det måste finnas sårskorpor!
Det måste finnas sårskorpor!
Vilken stupa är en sårskorpa!
– Vilken tand är en lucka!
- Jag svär att det är ett förlock!
– Jag svär att du är skallig!
Kittel från ansiktet!
- Röd räv!
- Jag svär, han är flintskallig!
- Hej, hej, mustasch!
Jag slösar ut
(En:) - stinker!
En annan: fet svans!
För det tredje: Adams äpple!
Nåja?!
Låt oss kolla upp det, gudmor!
(Kross mitt huvud
Det lyser: en eld på natten!)
- Låt oss kolla upp det, kumachi!
Nos med syl, ben med drag?
Låt oss skriva ner det! Låt oss skriva ner det!
Skallig? Är munnen en masugn?
Låt oss komma ihåg! Låt oss komma ihåg!
Alla skulle vara glada
Cub är inte en huggtand?
Håll ut, bröder!
Hej, gamle man!
Vattna kenneln!
Tillaga det!
Gick som kille -
Jag kommer tillbaka i par!
Yter och tjuter...
"Dina ögon är blå,
- På nätterna, fostrad i hemligheter! -
Dina ögon är blå
Stängning: svart.
Dessa gryningar är som ett svart sken:
Vem hörde? Vem såg det?
Mitt huvud! Åh, sorg -
huvud! Ge inte bort det!
Ett träd växte - ja från kanten,
Den stod där och rörde den inte.
Varför slets klänningen av?
Färgad, frotté?
Var är landet i vilket
Ingen man, ingen son...
Mitt huvud! Åh, berg -
huvud! - Jag kommer inte att flytta den.
Underbart, fantastiskt på ögonfransarna
Snöbollen smälter inte!
Varför trängs du med fälgen?
Trycker du under armbågen?
Fem dagar kvar innan deadline.
- Vem frågar? Jag går inte ut!!! -
Mitt huvud! Åh, dånet -
kvarnsten..."
Mitt i lägret surrar:
Mästaren leder damen.
Det skakar på himlen:
I kristall, i muslin.
Varsågod, bjudande nördar,
Mitt barn-jobbar!
Här är du, Yarman hord,
Min dam är strikt!
Kom ihåg, rör inte!
Förundras en mil bort!
(Ögonen är matta,
Marmor är frostig.)
Sluta kurra!
Böj dig, själ!
Kom igen, bröder,
Vad är inte bra?
Här kommer de att spricka
Gästerna stönar:
– Bra men odöpt!
Vad väntar du på?
Produkten är bränd!
Odöpt, oförlåtet!
Gick du till kyrkan?
- Ett offer för rökelsekar?
– Jobbade du på ryggen?
- Träffade du kloner?
Ett: var är korset?
En annan: slå dig i pannan!
Sådana brudar
(Tredje:) till Erdan!
Ett: det kommer att fastna!
En annan: död!
Sådana brudar
(Tredje:) på slutet!
Ett: till vargarna!
En annan: in i kitteln!
För det tredje: till templet!
Tjänare: insats!
(Bänkarna maler,
Det är mycket grönska i ansiktena)
- Här går du, odöda,
Ordet är rättfärdigt!
(Titta med melass,
Ögon - film)
...ett kort ord,
Ordet är högt.
Vargflock!
Fox smicker!
Nej nej nej!
Nej - jag svär!
För helvete!
Vargar! Örnugglor!
Det håller på att krascha
Han kommer att släppa sin son.
(De slukar med sina ögon,
De dricker utan glas!)
Mästaren är i problem,
Mästaren är i sina tankar.
Glas - ingen botten
Hari runt om...
Just då kommer de att brista ut,
Precis som de slog mig, -
Här kommer de att yla som
Hur kommer de att gnälla här:
En: madrass!
En annan: fetyuk!
Hur man äter Fetis!
– Rör den lite – vid sömmarna!
Ett: halt!
En annan: blunderad!
För - rad singel!
Sa - pog l?tan!
Hustru högt:
"Kom ihåg löftena!"
Styr med foten!
– Han tänker med ryggen!
Frun snyftade:
"Svär inte!"
Hjärtat kunde inte bära rädslan,
Adelns blod har stigit,
Det fruktansvärda ordet föll:
- "I morgon går du till Herrens tempel
Låt oss gå i hand i hand!"
Han höjde sin högra.
En:
Zga!
Kuk gråt!
Galen galen
Odöda - till stränderna!
Ja -
Ja!
Bord - i galopp,
Mattor - kovom.
- Adjö, falk,
Håll ditt ord!
Ekorrar stirrar,
Mun - skum.
- Adjö, drottning,
Håll priset!
Brådska, prasslande, hög - förvirring!
5. Kerubic
Och hästarna grände sig inte,
Och fåglarna sjöng inte.
Fönstret rostar
Gryningen blommade.
Och hökmalen dricker inte,
Och föraren bär inte.
Dawn cedi,
Gryning igenom.
Och knappt - som om tankarna hade påverkat -
Det prasslar ovanför damen:
- Vakna, min avund!
Och slarvigt - som om han tvekade med en tår -
Det hörs ett skramlande ljud över damen:
– Vakna, min svartsjuka!
(Blir det inte vind i gräset?
Finns det aska i askan?
Inte en mästares skicklighet,
Inte mästarens röst.)
Både långt och nära,
Och ringning och ligatur...
Genom gryningen
Gryningsförbindelser...
Och det gör ont - som om vinden blåste mot dig -
- Gå inte! Gå inte!
Du kommer att svara med en bebis!
Och det är tårande - som om en kvinna skulle gråta -
- Gå inte! Gå inte!
Du kommer att betala med lycka!
Hon lyssnade: "zhli?"
Jag tittade ner: Jag är förvirrad!
- Kära! O-man!
Jag älskar dig hela tiden!
Inte av uppsåt, inte falskt:
För evigt - en gång!
Utomjording! Omöjlig!
Jag är fortfarande sugen på dig!..
Och tråkigt - som små barn i sjukdom -
- Gå inte! Gå inte! Gå inte! Gå inte!
Jag blinkade tills ljuset, -
Grå talgljus.
Tyst råd
I master bedroom.
Gud bevara mig - gråt,
Gud förbjude - tvist:
Tyst samtal
Dold konversation.
Sittande - ljushårig med grått hår,
Killen och den kala killen sitter.
En röst: På väg!
En annan: Nykter upp!
Det sägs: gå!
Vakna damen!
(Tysta strider,
Dolda strider!)
De kommer att vara tysta – och igen
För ett gammalt sår.
En röst: ord!
En annan röst: Jag är full!
Det skadar dem din
Eden är kär!
(Gamla brada,
N? två spel!)
Adelsman och full
ljuger inte. - Synder och bekymmer!
- Lägg ner släden!
- Skona mig! - Han sa: Jag går!
Vilken blind man du är,
Dvo-Ryanskaya nonsens,
Grevens glasyr,
En herrefigur!
Den nionde pealen
Tionde svingen...
Och den gamla: ingen chans
Ringer de till mässan?
Det gör ont i bröstet...
Utanför fönstren...
- Väck upp din fru!
Spänn dina hästar!
Det är ett sken i fältet,
Sovrummet är tyst.
- Stig upp, frun,
Du kommer att sova genom himlen!
Ögonlock - spets:
John blund? Verklighet?
Stå upp, make
Styr din vilja!
Kom igen kom igen!
Till mässa, till mässa!
Låt oss rulla, låt oss rulla!
Till gemenskap, till gemenskap!
Låt oss vörda relikerna!
Res dig, din ateist!
Prins - låt oss visa oss för våra svärsöner!
Res dig, din stygga tjej!
Klockan ringer för dig!
Nu går vi! Nu går vi! Nu går vi! Nu går vi!
Om dig, din förlorade älskling!
Vi ska! Vi ska! Vi ska! Vi ska!
Snöstorm! Snöstorm!
Vit duva!
Bela är en snöstorm!
Bela, vitläpp!
Det är en snöstorm!
Ingen vän, ingen ek!
Fluffig, snöstorm,
Bäverrock!
Shu - mi shirshe!
Om du slår till kommer du att göra dig glad!
Sådana fester
Inte tre, inte fyra!
Gå högre!
Det som är ovan är heligt!
- Jag sover, jag kan inte höra,
Jag sover, jag hör inte, svär -
Vad händer där?
I nivå med löparen?
Willows - grenar,
Miles - kallt.
Ögonbrynen går i spillror!
Halsen är sprucken!
- Jag busade,
När - verkade det...
Visslar, snöstorm!
Var djärv, blindhet:
Skönhet med en vän -
En fästning!
Blast, kallt!
Ha tålamod, ödmjukhet!
Fru och man -
En avgrund!
Där det finns två - stör inte,
Byxlös hora!
– ”Hej, herre arrogans!
Glöm inte ditt släktskap!"
Bort! Ingen tid för bröder!
Det som hände är borta!
- "Och vem är jag?
Säg i y" -
Vad lurar där?
Bakom löparna?
– Det måste vara en liten birdie
Det är fruset.
Ögon är en fröjd
Händerna är korsade...
- Det snöade,
När - verkade det!
Klänger sig närmare sin man:
Sockrat lamm!
Tätt i pälsarna darrar
Luktar bebisen:
Jag kommer att dö, du kommer att bli ett barn
Vårda dina nära och kära?
- "Din själ är vild!
Tvåfingrad stolthet!
Vad snurrar där?
I örhängen eller glitter?
- Blizzard - med en kvist
Det piskar mot henne!
Fulla - bröst!
Coolt - axlar!
- Pona - tänkte jag
När - verkade det!
Stig som damm, stig som damm,
Res dig ur ditt minne!
Du är en korsning -
Razdorozhye är ödet!
Det är redan kallt - mina ben är kalla!
Bäversjalar kommer inte att rädda dig!
- Titta, titta, okej, stå upp, okej,
Hur snövita blommar!
Hur är det med kol?
Brinner det och visar sig?
Den ena, rädd:
– Drömmen är fåfäng!
Hemsk skönhet!
Lakanen är profetiska!
- Det var kallt,
När - verkade det!
Ni fåglar,
Folket är vidriga!
Till dårarna, rädslor!
Gå, mil!
Ner med dig gubbe
Get - med k?zel!
Mitt par
Frysta!
(Farfar -
Hoppa
I snön:
Snick).
Skriva, idoler, vit?:
Vår nåd - byn!
Nicka, min kära, till bävrarna!
Slavar av vår nåd!
Vems hyddor? - Barinovs!
Lo-klappar? - Barinovs!
För - avgifter? - Barinovs!
Re - killar? - Barinovs!
Mina är hyddor,
Mina är utgifter.
Tagen av pappa
Heligt för Gud.
Filtade stövlar!
Vems ben? - Barinovs!
- Silversticklingar,
Vems nätter? - Barinovs!
Mina rädslor
Min väsande andning
Gjord av tsaren,
Täckt av Gud.
Hej, stekta gäss!
Vems gäss? - Barinovs!
- Hej, rostiga händer!
Vems Rus? - Barinovs!
Redan vi, baren,
Folket är smarta!
Håll ut, Mary!
Mitt Rus!
I vår by - vi är kungen!
Om vi vill - med häst till altaret!
Med ko - honom, med sany - ami!
Med en vagn, med en häst!
Vems murverk? - Barskaya!
Gissa vad? - Barskaya!
Pelare av rött
Vems hydda? - Barskaya!
Gå ut, C-klass, inga tankar!
Vårt är gjutjärnsguld!
heliga treenigheten igen -
Vår byggarbetsplats är i tegel!
Min taiga prins,
Vägtjuv,
Säg mig, min kära,
Vems kyrka? - Guds.
Dess valv
Din är lera.
- Och jag, en avhoppare,
Jag trodde det var annorlunda...
Han spände kycklingen,
Det visade sig - kungariket!
- Och jag, dåre,
Jag tänkte - en dam!
Där det finns ett kors ovanför kungadömena,
Ädel makt är förbjuden.
Där det finns en tavla ovanför kungadömena,
Herrens vilja är solnedgången.
Dodger kille:
Jag tänkte på det!
Jag tänkte - mästare,
Han kom ut - dåre!
Vi är redan i baren -
Dupes!
Gå ner, lilla flicka!
Vi rullade ihop...
Till lögnen - där,
In - templet.
"Ge det, bär!"
Kom med det, cherry!
Noah-tyngd
Bröder tiggare.
"Rädda de rättfärdiga...
Rädda martyren..."
De gjorde mig ledsen
De avslutade det.
(Blinda personer,
Khromtsy,
tyskar, -
Glumtsy).
Enligt Altyn
I handflatan - förbi.
Khromtsy - Tynom,
tyskar: namn!
Fingrar - smidighet,
Zenki - gatiu.
-Vem ska vi hedra?
- För att komma ihåg något?
Hedra mig inte
Beröm mig inte...
(gnällig,
Grymtande...)
Lämna mig!
Rör mig inte!
(Snörtar,
Klicka...)
Ett: med Gud! en annan: sluta!
Ditt snitt är besynnerligt!
Ett: ge upp! - en annan: gömma sig!
I hälsa, för fred!
Kly-koy,
Belle är en mamma.
skällande. - Nej.
Eller.
Fiendens kavalleri
Entrén är blockerad.
Ögon - som ett ljus!
Ku-mach-under trasan!
Ansikte mot ansikte, nära nära:
"Tala högre!"
Nära - i nära, zhizt - i zhizt:
"Berätta för mig…"
??- "Scram,
Lodjur hoppar,
Rävarna är shatuchi!
Sharakh - ett gäng.
Mästare - arm i arm
Jag är på väg till templet.
"På de ogudaktigas vägnar"
(För sötma - smickrare!)
"Min själ är skärpt"
(Vår egen - inte de som sparade!)
”I vingarnas tak? din
Täck mig..."
(Min morgongryning!
Skattkammaren!)
Robok - steg,
Dolu är ett spöke.
Blod i öronen:
Kylan ringer.
"Besegra min själ"
(Be! Lyssna inte!)
"Min besatthet"
(Be!) ”Förklara
Jag är ett sådant lejon
Redo att fiska..."
(Är det verkligen så
Svår?
Stämpla mig inte med det extremas sigill!)
"Tako skimen, bo i hemligheter."
Viska från baksidan, viska från kanten:
-Vems är detta?
Halsar - med en vert, ögon - med en påle:
- Vems? Var?
Djupare min hals
I axlarna.
Ögat kommer inte att höjas:
Ljus.
"Strö mig med isop så blir jag ren!"
(In i det glada, höga, frodiga huset
Där tamburiner och harpor finns
Och sötma - utan paus!..)
"Jag kommer att bli vit
Mer än snö!
Cooler - son
Till bröstet:
Ögat kommer inte att blekna.
- "Kom!"
Mitt hjärta är skrynkligt inom mig!
Är rädsla för döden en attack? på mig!"
(Teetotaler! Virgin!
En skattkammare, känd bara för mig!
Diven är ditt paradis!
Din hud är vacker!
Sälj din son
Överge din man!
För ditt rike är prinsessan
Jag slår vad om - tydligt och personligen!)
- "Ge mig vingar till duvan:
Jag ska flyga och vila!"
Vingar plaskar
Nära axlarna.
Vaxknaster.
Värme från ljus.
- "Deras läppar är mjukare än smör..."
(Jag var sliten och glad!)
"Sötare än änglar - de prisar,
Men svärdet och pilarna -
Deras ord!
Och deras vänskap
Masken sitter i benet.
Män av blod
Och plattare."
(Är det verkligen så illa
Detta märke är ben?
Låt oss fråga tjejerna!)
- "Visdom! "Förlåt!"
Kovom - whisky,
Gorom - struphuvudet.
(Höj inte blicken!
Titta inte på det!)
Som en brud
Slöja... - Synden är allvarlig!
- Och han korsar inte pannan!
Och ögat syns inte!
Se och se: tal
Skapar! Vackrare i kistan!
- Omänskligt
Skönhet, inte vår!
Med bebisen!
- Med pojken!
- I en keps!
- I klänning!
(Peta,
De viskar
De trampar
De backar.)
Förförelse!
- Egyptiskt mörker!
“Ogla - shennii,
Gå ut!"
(Mun - brännande,
Det finns nördar i öronen).
- Ogla - shennii,
Gå ut!
Mina ögons ljus!
Undergrundens älskarinna!
- Tillkännagivande,
Izy -
Adjö, välmatade en!
Adjö, smidiga en!
Nicknet. - Dityatko
Till min man - i mina armar.
Adjö, lilla!
Adjö, lilla!
Det håller på att vrida sig
Jorden kommer att kollapsa.
Gröna... Marinblå...
Krypande... Lutande...
- Se bara inte upp:
I det vänstra fönstret!
Från entrén - det extrema...
I will not touch you... Tea me!...-
Slingrande... Smälter...
Hemlig bön.
Iver, kom till mig!
Rdenye, kom till mig!
I det vänstra fönstret,
I evig eld.
Percy - i röd!
Hjärta mot bröst!
Nechelovetsk
Ljus! - Titta inte!
"Och - han - ru - vims!"
Ig-ri-shch som örnar,
Li - förföljd...
"Han - ru - vimy tai - men..."
Tusentals och hundra
Tusentals och tusentals...
"Som kungen av alla..."
Träffa. - Fönstret är vidöppet...
Glas-ringar, mörker-passion...
Titta, hon är medvetslös!
(Strunt i det. Människor är döda.)
Fan, rött hjärta!
Ma - Ryssland!
??Jag tittade.
Glas kraschade:
Röda stötar!
Låt oss brinna och bränna,
Fullt flöde
Eld – och i flykt
Vinge - kopia
Mer ursinnigt: - Du?!
- Jag!
Ta upp,
Den där är nära:
Krullade ihop
Stig i höjden:
Värm - till värme,
Fan det, fan det!
Förut - mitt
Blått in i elden.
E.B. Korkina
Liksom många poeter från det tidiga 1900-talet gick M. Tsvetaeva inte förbi skattkammaren för rysk folklore i sitt arbete. Hennes vädjan till honom är dock av speciell karaktär. Tsvetaeva stiliserar inte folklore, som K. Balmont, A. Korinfsky, L. Stolitsa och andra, använder inte dess bilder för sina egna syften, men reflekterar efter att ha gjort folkets mytopoetiska idéer till ett faktum i hennes individuella poetiska medvetande. hennes egen uppfattning om världen med hjälp av folkloremedel.
M. Tsvetaevas dikter från 1920-1922 - "Tsar-jungfrun", "På den röda hästen", "Gränder", "Bra gjort" - förenas av temat för folkelementet. Detta tema kom till Tsvetaevas poetiska värld 1916 och upphörde - i sin huvudrätt - 1922 med Tsvetaevas avresa utomlands. Den kronologiska ramen för denna period är begränsad till böckerna "Versts" (M., 1922 - dikter från 1916) och "Craft" (M.; Berlin: "Helikon", 1923). Dess otvivelaktiga resultat är folkloredikter, ljusa och komplexa verk som ännu inte har uppskattats ordentligt.
Tsvetaevas vädjan till folklore och folkspråk, som ett instrument för modern poesi, var början på processen att övervinna den lyriska isoleringen av hennes tre första böcker (Evening Album. M., 1910; Magic Lantern. M., 1912; Youthful Poems , 1913-1915) genom att införa folkliv och inslagen av nationell karaktär i den mån detta var möjligt inom ramen för den romantiska individualismens kreativa metod.
Den första erfarenheten av detta slag bör betraktas som diktcykeln "Dikter om Moskva" (mars 1916) och boken "Milstolpar" som helhet. År 1916 utgjorde en kombination av objektiva och subjektiva skäl grunden som gjorde det möjligt att förändra Tsvetaevas attityd och stil mot dess demokratisering och dynamisering. Förändringar i alla skikt av det offentliga och privata livet orsakade av kriget hör till de allmänna orsakerna. Den främsta psykologiska impulsen för att övervinna den lyriska isoleringen var Tsvetaevas resa till Petrograd i december 1915 - januari 1916. Denna resa förstörde Tsvetaevas litterära ensamhet, vilket gav henne hennes första utbredda litterära framgång, träffa poeter och förläggare och möjligheten till professionellt litterärt arbete - samarbete i St. Petersburgs tidskrift "Northern Notes". Det viktigaste resultatet av resan till Petrograd var medvetenheten om mig själv inte som "en kvinna som är galet förälskad i poesi", utan som en rysk poet med sin egen röst och sitt eget tema. Det var just det medvetna behovet av ens självbestämmande inför "S:t Petersburg" poesi - Blok, Kuzmin, Akhmatova, Mandelstam - som framkallade temat Moskva i Tsvetaevas kreativa medvetande, som senare utvidgades till temat folkets element, "kumashny Rus'" i "Craft" och dikter från 1920-1922.
I tre poetiska cykler från 1916, inkluderade i "Versty" - "Dikter om Moskva", "Dikter till Blok" och "Akhmatova", i dikter från februari-mars 1916, adresserade till Mandelstam, i motsats till den traditionella efter Gogol, Dostojevskij och ryska symbolister till "hägring" av St. Petersburg, Tsvetaeva skapar en Moskva "saga". Inte "bläckfiskstaden" i Bryusovs översättningar av Verhaeren, inte staden som slits isär av sociala motsättningar, varifrån hjälten från "Askan" springer "till fälten", utan ett "stort, gästvänligt hus" som återvänder läsaren till pre-Petrine-eran, till de ursprungliga ryska helgedomarna - "cirkeln med fem katedraler" Kreml, Iverskaya-kapellet, relikerna från avdelaren Panteleimon, de fyrtio fyrtio kyrkorna, deras gyllene kupoler, silverklockorna, de glada helgdagarna i Bebådelse och påsk - detta är Moskva av Tsvetaevs "Versts".
Nu, ur ett historiskt perspektiv, verkar "Versts" vara en av de högsta prestationerna i Tsvetaevas poesi. Boken har en folklig intonation; den är genomsyrad av den folkliga lyrikens symbolik. I "Versts", tillsammans med sagan om Moskva, skapar Tsvetaeva en myt om sig själv. Den lyriska hjältinnan med sin ljusa, originella folkkaraktär smälter samman med befolkningen i Tsvetaevas Moskva - "sjukhuset": luffare, tiggare, gatusångare, tjuvar, heliga dårar, brottslingar - representanter för de deklasserade lägre klasserna och hjältinnan från "Verst" själv är en bedragare, en krogdrottning, som ber till Gud för Grishka Otrepyev, uppviglar till mordbrand och oroligheter - kött av kött och ande av ande av detta element av gräsrotsfolklivet, ett farligt, tyst, djupt dolt element, och i denna mening är "Versts" från 1916 en verkligt förrevolutionär bok.
Tsvetaevas ljusa "Moskva"-stil, som först dök upp i "Versts", utvecklades och berikades i dikterna 1920-1922, där vi hittar de mest olika formerna av folkpoetiskt språk, som dynamiskt, berikar och diversifierar det poetiska tyget.
Det är känt att Tsvetaeva kombinerade lyriska dikter till cykler, vilket indikerar behovet av deras kontextuella uppfattning. Samma önskan finner vi i förhållande till verk av stor form. Så till exempel kan vi prata om en cykel av pjäser från 1919 ("Äventyr", "Förmögenhet", "Phoenix"), förenade både av platsen och tidpunkten för handlingen (1700-talets Europa) och av likheten av det figurativa och stilistiska systemet. Tsvetaevas folkloredikter bildar lika naturligt en cykel, och endast i deras kontextuella läsning avslöjas den full mening varje verk, betydelsen av varje bild och tvärgående metaforer-symboler i hela cykelns figurativa system.
När man betraktar Tsvetaevas folkloredikter isolerat, tycks de inte ha något med varandra att göra och är lätta att missta sig: "Tsarjungfrun" är en "dräkt" dikt om misslyckad kärlek, "På den röda hästen" är en romantisk allegori över den uppoffrande karaktären hos poetisk kreativitet, "Gränder" är stilisering av folkliga konspirationer och trollformler, "Bra gjort" - för en fruktansvärd saga om en ghoul. Men folklore på nivån av handling och språk, dessa dikter är dedikerade till handlingen huvudämne Tsvetaevas kreativitet - den lyriska hjältinnans önskan bortom livets gränser och människans natur, temat för andlig övervinnande av verkligheten. Det är i denna aspekt som dessa dikter granskas i detta arbete.
Sagodikten "Tsarjungfrun" skrevs sommaren 1920. Dess titel och del av handlingen är lånade från samlingen av A.N. Afanasyeva.
I enlighet med folkloretraditionen är diktens huvudperson utrustad med heroisk fysisk styrka och gigantisk statur, krigisk och oberoende karaktär. Tvärtemot traditioner är tsarjungfrun inte härskaren över Jungfruriket, hon leder den manliga armén och bär själv tydliga maskulina drag: "Varken en ängel eller någon slags krigare." Tsarjungfrun är en invånare i folkloren "annat rike", vilket framgår av de många gyllene attributen i hennes porträtt: "Varje hårstrå är en gyllene sträng", "Pressad" som en gyllene kind, etc. Samtidigt , den gyllene färgen är synonymt med eld och solsken . Och båda dessa egenskaper finns också i porträttet av hjältinnan: "Elden är min far", "Och under tältet, med ett ansikte som en gyllene boll" etc. Färgen förstärker intrycket av eldighet genom det upprepade tillägget av rött. Tsarjungfrun dyker upp på ett rött skepp, hon har röda lockar, hon bär en röd hjälm, hon bor under ett rött tält. Alla dessa funktioner förenar bilden av tsarjungfrun med relaterade bilder av efterföljande dikter i cykeln.
Kopplingen mellan folkloren ”annat rike” och himmelriket har uppmärksammats av många forskare. "Himlens tecken" (V.Ya. Propp) i bilden av Tsar Maiden är inte bara folkloredetaljen - "Månen i örat som ett örhänge", utan också närvaron av bilder av kristen mytologi - Angel, Demon, ärkeängeln Mikael, Serafer.
Tsarjungfruns himmelska natur är kärnan i diktens tragiska konflikt. Hjältinnan tar på sig en kvinnlig bild och lämnar sitt "andra rike" på grund av sin kärlek till Tsarevich ("Jag konverterar till en annan tro ..."); Efter att ha förlorat kärleksspelet skiljer hon sig från sitt jordiska "attribut" - sitt hjärta och flyger iväg med vinden och återvänder till sitt tidigare tillstånd av en ängel, demon, storm - en elementär varelse som varken har kön eller hjärta eller något annat. jordiska egenskaper.
Forskare har redan skrivit om självporträttsdragen hos diktens huvudperson. Ovanstående komponenter i bilden (eldig, solsken, gyllene färg, "himlens tecken") är också de viktigaste egenskaperna hos den lyriska hjältinnan i Tsvetaevas poesi under dessa år.
Om namnet på tsarjungfrun finns i titeln på dikten, börjar det med bilden av styvmodern. Det första och sista ordet i dikten om denna hjältinna är en orm: "Som en ung orm - men en gammal ...", "Och en orm kröp mellan stenarna ...". Det bör omedelbart noteras att denna definition inte bara har en negativ konnotation för Tsvetaeva. Ormen i hennes texter är polysemantisk och förknippas med begrepp som frestelse, kvinnlig list, fara, föränderlighet, inkonstans som förnyelse.
I jämförelse med folklorekällor vittnar Tsvetaeva bilden av styvmodern: hon utelämnar sin koppling till Tsarevichs farbror, överför initiativet till häxkonst med stift till farbrorn, och som ett resultat av försvinnandet av de "svarta" dragen, bara "fedrinkomplex" finns kvar - styvmoderns passion för sin styvson. Raden av denna hjältinna i dikten fortsätter raden av texterna från 1916-1918, tillägnad nattens element, "sångernas förfäder, i vars hand är tygeln av de fyra vindarna." Detta betonas också i diktens sammansättning: Tsarjungfrun dyker upp under dagen och kapitlen med hennes deltagande kallas "Möten", medan styvmodern agerar i kapitlen som kallas "Nätter". Styvmodern är antagonistisk till tsarjungfrun inte bara på handlingsnivån, som rival, utan också på en symbolisk nivå, som personifieringen av den jordiska, köttsliga principen.
Istället för en modig hjälte som erövrar tsarjungfrun, gör Tsvetaeva hjälten i sin saga till Tsarevich Guslaren - svag, feminin, nyckfull, passiv, vilket gör att dragen hos hjälten i hennes texter blir grotesk. Men till skillnad från prototyperna i texterna, tillhör Tsarevich kreativitetens värld. "Han älskar harpan, han är en bror till den unge David och ännu mer till Hippolytus." Prinsen bor "bakom ett stängsel", som skyddar honom från världen. Och det var han som fick en monolog, som ordagrant upprepade det som är viktigt för att förstå livsställning Tsvetaeva dikt från 1918:
Jag lägger min sorg till ro.
Jag lade inte ens ner spisen.
Vem har inte byggt en koja åt sig själv -
Han förtjänade inte landet...
De konstanta egenskaperna hos Tsarevich i dikten är för det första hans måntecken ("Tydligen månaden, gråtande, tappade en tår", "Åh, min vita måne, kritapaj!", etc.), för det andra, hans avskildhet från livet, givet i dess extrema, groteska manifestation - han sover hela tiden. Detta är den sovande Tsarevich, som till och med tsarjungfruns kyssar ("brännskador") inte väcker omedelbart och inte för länge. Som romantisk konstnär sover han för allt jordiskt, som han anser vara basalt, och vaknar bara för kreativitet.
Tvärtemot folkloretraditionen slutar Tsvetaevas saga med alla hjältars död och kungadömets kollaps. Det sista temat är en prototyp av temat social ojämlikhet, som återgjöd med full kraft i Tsvetaevas verk under den senare perioden av hennes verk. Det skulle vara mycket frestande, efter E. Faryn, att se diktens symboliska innebörd i himlens (tsarjungfrun) och jordens (styvmodern) kamp om konsten (tsarevitjen), om det inte fanns en annan kvinnlig bild , eller snarare, en röst: Författaren. Författarens röst organiserar berättelsen konstruktivt och innationellt och blir samtidigt bärare av den kraft som ensam räddar denna märkliga, "skarpa", enligt den exakta definitionen av den moderna kritikern Tsvetaeva, disharmoniska dikt från status som en parodi, samtidigt som en indikation på denna möjlighet. Denna kraft är den "romantiska ironin" i Tsvetaevas narrativa tal, som hyllar de situationer som ska symboliseras. Med sin storlek (3130 rader), lexikala mångfald och mångfald av teman och motiv är "Tsarjungfrun" överdriven och överdriven. Därefter insåg inte Tsvetaeva den avgörande betydelsen av denna dikt för att förstå vägen för hennes poetiska tillväxt, och trodde, och tydligen med rätta, att "kläderna" i stor utsträckning dolde "essensen", som efterföljande dikter avslöjade mer fritt och fullständigt . Upprepningen och utvecklingen i "Tsarjungfrun" av huvudteman i Tsvetaevas texter, fördelade bland karaktärerna, introducerar dock en dold lyrisk handling i dikten, som presenteras här endast expositionellt: bilderna av huvudkaraktärerna förkroppsligar krafter som interagera inte i sagans rum (olika varje gång), utan i författarens inre värld.
Betydelsen av dikten "På den röda hästen", skriven på fem dagar (31 december 1920 - 4 januari 1921), i samband med Tsvetaevas hela verk, är mycket stor. Den innehåller nyckeln till "Lane Streets", "Bra gjort" och, mer allmänt, till Tsvetaevas poetiska personlighet.
Kritiker uppfattade dikten som symbolisk, där allt liv skildras "som det snabba språnget på en eldig häst, som ett uppoffrande försakelse av glädje i namnet av segern för en eldig ande."
Den centrala bilden av dikten är Ryttaren på en röd häst. Genom hela dikten definieras han som "Eld", "Kung", "Flöde", "Raid", "Ängel", "Geni". Förutom den sista motsvarar alla dessa definitioner egenskaperna hos tsarjungfrun. Likheten mellan dessa bilder återspeglas i deras porträtt, båda är lika utklädda av författaren som krigare: "Varpan på honom är som solen" (Hästman) - "Krist i lätt rustning" (tsarjungfrun), "Kostnad i rustning. Sultan" (Hästman) - "Sultan från ett jungfruhuvud" (Tsar-Maiden), och båda är målade med samma färg - röd, eldig. I början av dikten definieras ryttaren som "inte en musa", i finalen - som "mitt geni". Förmodligen tillät denna opposition kommentatorerna av Tsvetaevas "Utvalda verk" att kalla ryttaren "den manliga förkroppsligandet av musen" och att identifiera sin häst med Pegasus. Det följer dock inte av dikten att hästen har vingar, utan bara att den är röd och eldig. "Rött, som på ikonerna", förklarar Tsvetaeva i ett brev till Akhmatova. I augusti 1918 skrev Tsvetaeva en dikt som kan betraktas som kärnan i en framtida dikt - "Den förtärande elden är min häst ...". Byggd på folkloreformler frammanar dikten inte bara bilden av sagornas magiska häst med dess funktion - "medling mellan två riken", utan också (vilket S.V. Polyakova uppmärksammade mig) den apokalyptiska bilden av Antikrist, döden, förstörelse, förfall. När det gäller ryttaren, innebär "Musens" motstånd mot "Snillet", som det verkar, inte bara skillnaden mellan de två personifieringarna av poetisk kreativitet. Tsvetaevas geni är inte så mycket en personifiering av en persons inre egenskaper som en gudomlig dubbelgång, ödet, ledaren. Samma 1918 skrev Tsvetaeva en poetisk vädjan till "Genius":
Vi blev döpta - i samma kar,
Vi kröntes med en krona,
De plågade oss - i en fångenskap,
De stämplade oss med samma märke.
De ska bygga ett enda hus för oss.
De kommer att täcka oss med en kulle.
Här är geniet, född tillsammans med den lyriska hjältinnan, oskiljaktig från henne i liv och död, en mytologisk symbol för hennes öde och personlighet. Och livet för hjältinnan i dikten "På den röda hästen" är inte underordnad musen, utan fångas av Genius - en högre makt, en "fruktansvärd förening" som, destruktivt för hjältinnans jordiska liv och mänskliga själ, gör hennes engagemang i elementen i en annan värld, gör det möjligt att bryta sig loss från livet och stanna utanför det. Naturen hos "denna fruktansvärda förening" avslöjas i diktens handling. Ryttaren uttalar sitt krav tre gånger: "döda - fri kärlek!" Skriver med stor bokstav signalerar att vi inte pratar om verklig jordisk kärlek här. Det är just detta som ryttaren uppmanar att "döda" för att befria den högsta kärleken, i proportion till den troendes kärlek till Gud. För denna kärleks skull till ryttaren offrar hjältinnan sitt hjärtas tillgivenhet tre gånger. Samtidigt noterar vi två viktiga egenskaper hos hennes beteende: "i verkligheten" görs bara det första offret - en docka, de andra två - en vän och ett barn - görs i en dröm; och för det andra gör hjältinnan dessa uppoffringar passivt, somnambulistiskt, utan kamp.
Vändpunkten i diktens handling inträffar i hjältinnans tredje dröm. Tre uppoffringar har redan gjorts av henne, hennes liv är förstört, och befriad från jordiska fasthållanden ändrar hjältinnan dramatiskt sitt beteende. I den andra delen av dikten är det hon som spelar en aktiv roll - hon strävar själv efter en "fruktansvärd allians", förföljer ryttaren och utmanar honom till en militärduell. Förändringen i hjältinnans utseende ges i detaljer som för henne närmare tsarjungfrun: i jaktscenen avslöjas hennes koppling till vindarna och ett "gyllene attribut" dyker upp. Hjältinnans kamp med ryttaren slutar med förvandlingen av hennes personlighet. Efter att ha genomborrat hjältinnans hjärta, det vill säga döda människan i henne, förvandlar ryttaren henne till en ojordisk varelse som är lika med honom själv: "syster - bror - brud i is - rustning." Hjältinnan har blivit en ande som fortfarande finns på jorden, men främmande för jorden, "en stum spion på levande stormar", som väntar på att timmen ska rusa iväg med sin utvalda dubbelguide in i det "azurblå".
Att ge båda hjältarna i dikten "På den röda hästen" egenskaperna hos tsarjungfrun visar att den enda bilden av en varelse av "en annan värld" här var uppdelad i två - ledaren och efterföljaren, ryttaren och hjältinnan, och huvudkonflikten fokuserade på att avslöja förhållandet mellan människan och den demoniska kraften, på "fruktansvärd förening" med henne. Här namnges målet för denna förening för första gången - en gemensam flygning till "azur".
I diktens sammansättning pekar Tsvetaeva ut "tre kungadömen och den sista frestelsen", såväl som "en grov vardaglig upplösning." Frestelser presenteras i form av en stigande trappa från jorden till himlen, vars varje steg är en separat frestelse ("rike"): 1) Edens lustgård, där hjälten förförs av gyllene yakhontäpplen; 2) regnbågsfloden, längs vilken hjälten seglar bort från jordelivet och jordiska plikterna på ett "regnbågsbåtsparadis"; 3) en eldig avgrund genom vilken hjältarna förs bort av en röd häst; och den sista frestelsen är "azor", "sjunde himlen", där hjälten stiger upp av hjältinnan. I de två sista delarna uppstår bilder och teman i dikten "På den röda hästen" - temat för behovet av att offra jordiska fästen för att uppnå höjder och bilden av en röd häst. Här sker en förändring i hjältinnans karaktär - från en förförare-häxa till en själsrådgivare. Det är förknippat med de höjdnivåer som hjältarna når, och uttrycks av intonationen och den lexikala förändringen i hjältinnans tal.
Men egenskaperna hos "Lazori" tyder på att den uppnådda höjden är tveksam.
Vys-Yastrebovna,
Zyb-Radugovna,
Glyb-Yakhontovna
Lazori är dömd att för alltid längta inte efter sitt tidigare - mänskliga, heroiska - liv, utan efter "lazori" som bedrog honom:
I det azurblå - i rakhyveln,
Från gryning till gryning I koppel Revy, svurit...
Tsvetaevas saga "Bra gjort" började i Moskva den 30 mars och avslutades i Tjeckien i slutet av december 1922, publicerad i Prag 1924. Diktens handling är lånad från sagan "The Ghoul" från Afanasyev-samlingen. Till skillnad från "Tsarjungfrun" bevarar Tsvetaeva här sammansättningen, motiven och detaljerna i Afanasyevs text utan att ändra (ibland ordagrant), utelämna endast en rad (eller snarare, delvis föra den vidare till Well done Ghoul) - Marusyas mormor, som undervisade henne hur man förstör ghoulen, och ersätter denouementet med raka motsatsen: Marusya förstör inte ghoulen, utan strävar medvetet efter en allians med honom, och offrar till denna önskan inte bara sitt jordiska liv (att dö), utan också hennes evigt liv (förstör hennes själ genom denna förening). Tsvetaeva förklarade därefter en så betydande förändring i sagans handling som följer: "Jag läste Afanasyevs saga "The Ghoul" och undrade varför Marusya, som var rädd för ghoulen, så envist vägrade att erkänna att det var att namnge det rädda sig själv.
"Så varför, istället för ja, nej. När allt kommer omkring, av rädsla gömmer de sig inte bara i sängen, utan kastar sig också ut genom fönstret. Nej, inte rädsla. Det kan vara rädsla, men det är också något annat. Rädsla och vad? När de säger till mig: gör det här och du är fri, och jag gör inte det här, betyder det att jag egentligen inte vill ha frihet, vilket betyder att ofrihet är mer värdefullt för mig. Vad är dyr ofrihet mellan människor? Kärlek. Marusya älskade ghoul, och därför inte namnge den, och förlorade, om och om igen, sin mor - hennes bror - sitt liv. Passion och brott, passion och uppoffring... Det här är min uppgift när jag tog mig an "Bra gjort." Att avslöja essensen av berättelsen som ges i skelettet. Att avförtrolla saken."
Låt oss genast notera att kärnan i Tsvetaevas saga inte avslöjas, utan introduceras - konceptet för handlingen är lånat från den välbekanta dikten "På den röda hästen". Det nära sambandet mellan båda dikterna vittnar om både problematikens gemensamma (kärlek till en ojordisk varelse och viljan att göra vad som helst för denna kärleks skull) och struktur (motivet med tre offer, scener i kyrkan - en tvist med Gud för en älskad), såväl som relaterade egenskaper hos hjältarna i båda verken. Samhörigheten mellan Well-Ghoul och Ryttaren på den röda hästen manifesteras främst i hans krav på de mest fruktansvärda uppoffringar. Bilden av Molodets utvecklas mycket mer detaljerat än bilden av hans föregångare. Huvud funktion ghoulen är hans dualitet: han är en varulv, en demonisk kraft, föremål för elementen, utan makt i sig själv, men samtidigt var han en man, och de generiska känslorna från hans första natur fanns kvar i hans minne - medlidande, ömhet, medkänsla. "Detta är historien om en varulv som gjorde allt för att rädda från sig själv den han oundvikligen var tvungen att förstöra... En varulv som blev en man."
Precis som ryttaren har den välgjort eldiga egenskaper ("bra gjort - eld", "bra gjort - eld", "bra gjort skjorta", etc.). Även de mest oansenliga detaljerna i båda dikterna indikerar starkt sambandet mellan dessa två bilder i Tsvetaevas sinne: båda hjältarna "bleknar ut" när de försvinner ("Som han dog i marken" - Ryttare, "Som han sa, så dog han" - Bra gjort) och båda dyker upp i kyrkan i fönstret ("en eldig mantel i fönsterluckan" - Ryttare, "I det vänstra fönstret. I den eviga lågan" - Bra gjort).
I bilden av Marusya korsade många rader av Tsvetaevas tidigare verk - texter och dikter. Temat för Marusyas förening med Molodets i denna dikt får karaktären av motstånd mot traditionell kristendom, vilket utan tvekan står i samband med mentaliteten i den era då Tsvetaevas personlighet bildades. Men med tanke på de många kristna reminiscenserna av de övervägda dikterna och deras allmänna antikristna inriktning, bör man komma ihåg att bilderna av den kristna mytologin, tillsammans med bilderna av hednisk, för Tsvetaeva var fenomen av en estetisk, inte en religiös beställa. Efter att ha antagit symbolismens antikristna inriktning och individualismens ateistiska riktning, vilket gjorde den antika folktron till ett faktum för modernt individuellt medvetande, tillägnar sig Tsvetaeva olika namn samma kraft som upptar den poetiska värld plats för ett religiöst centrum. Denna kraft är Element, Demon, Art. "...Jag har inte (en) Gud, det har aldrig funnits och det är osannolikt att det kommer att finnas, jag lever i världens subtilaste, högsta och sista frestelse - jag gillar inte det här ordet, men jag måste - konst. Jag vet att din är högre, men jag har det inte."
Apoteos av dikten:
Ta upp,
Den där är nära
Krullade ihop
Stig i höjden:
Värm - till värme,
Fan det, fan det!
Förut - min Blå in i elden!
"Adressen" till hjältarnas flykt, förvandlingen av "lazori", ger upphov till motstridiga tolkningar. I Tsvetaevas redan citerade förord till fransk översättning"Bra gjort," sa hon otvetydigt: "...Och här är ett barn, älskat och förlorat, - för de tar inte en son med sig till Helvetet... Sedan - en salig flykt tillsammans in i evig förstörelse."
Låt oss sammanfatta. I den övervägda cykeln av folkloredikter av Marina Tsvetaeva är folklore bara en form (intrig och poetik), men deras innehåll är anti-folklore, eftersom det är underordnat en individuell lyrisk handling. För Tsvetaeva är "nationalitet" "också en klänning, kanske en skjorta, kanske skinn, kanske den sjunde (sista), men inte själen." Dikternas folklorehjältar får självporträtt och psykologiska egenskaper hos den lyriska hjältinnan i Tsvetaevas poesi.
Alla dikter beskriver samma gränssituation – konfrontationen mellan Makt och Offer. Mötet mellan hjälten (hjältinnan) med en ojordisk varelse och önskan om en allians med honom leder till förstörelsen av hans personlighet och liv. "Själens frestelse genom höjd", "den sista frestelsen" är ledmotivet i cykeln.
Alla hjältar dras till sig själva - till en punkt av fullständig självglömska och glömska av jordisk plikt - av en elementär kraft, mörk, oupplyst och i denna mening motsatt Gud, förkroppsligad i en varelse av en annan värld - tsarjungfrun , Ryttaren, Trollkarlen, Bra gjort. Destruktiv för en persons liv och själ kräver denna kraft av honom omänskliga uppoffringar, vilket i gengäld ger en känsla av att tillhöra en annan - högre - värld. "Demonen (elementet) betalar offret. Du är för mig - blod, liv, samvete, ära, jag är för dig - ett sådant medvetande om styrka (ty styrkan är min!), sådan makt över alla (utom mig själv, för du är min!), sådan frihet i min grepp som någon annan kraft Det kommer att vara roligt för dig, vilken annan kraft som helst är liten, vilket annat fängelse som helst är rymligt.”
Den andra världen uttrycks i denna diktcykel av metaforen "Lazori" från början till slut. Denna nyckelbild av det yttersta målet för hjältarnas strävanden ligger i hög grad nära den allmänna symbolistiska uppfattningen av blå färg, som en synonym för de eviga, höga, gudomliga, "höga upplysningarna". För Tsvetaeva är azurblå en symbol för absolut existens, belägen bortom jordelivets gränser. Och även om det azurblå är frestelse, bedrägeri, mörker, helvete, ger Tsvetaevas hjältar sina själar och sina liv för att delta i elementen i en annan värld.
"Lane Streets" (april 1922) är den sista dikten skriven av Tsvetaeva i Ryssland, publicerad av henne i Berlin som en del av diktboken "Craft". Kritiker som recenserade boken gick tyst över dikten. Handlingen i "Lane Streets", lånad från eposet om Dobrynya Nikitich, är så mörk att om det inte vore för författarens angivande av källan, skulle det vara svårt att gissa dess närvaro. "Öppna eposerna och hitta eposet om Marinka, som bor i Ignatievsky-gator och förtrollar bakom baldakinen - förvandlar goda vänner till uroxa - lurar. För mig - i ord, prat, under sken av vilket allt görs: baldakinen är inte en baldakin, utan ett segel, och här är en flod, och här är en fisk, etc. Och ledmotivet är detsamma: frestelse , först med "äpplen", sedan en flodregnbåge, sedan en eldig avgrund, sedan den sjunde himlen ... Hon är ett krångel och leker med de mest fruktansvärda saker." Forskare associerar namnet på hjältinnan i epos som Tsvetaeva hänvisar till Marina Mnishek Tsvetaevas intresse för denna karaktär av rysk historia och, i viss mån, att identifiera sig med henne i texterna 1916-1921 spelade förmodligen ingen liten roll i valet av källa till "Lane Streets." glorifierad av Tsvetaeva som en trollkarl: "Trollkarlen tog fram sin svarta bok. axelängel..." "Trollkarl" är också ett viktigt inslag i Tsvetaevas lyriska hjältinna under dessa år: "...I spetsen för henne (dotter - E.K.) Placera en ängel som har flugit ifrån mig. Från verbal förvaring - pompa, Så som inte kom ut som jag - ett rovdjur, en trollkarl” och många andra.
Ett exempel på denna "verbala pompa" av rovdjur och trollkarl kan vara hela den centrala delen av "Gränder", vilket är det tydligaste exemplet på den magiska konsten av trollkarlar, som kallas "svimning" (en persons tro mot sin vilja på något som strider mot det uppenbara).
Således, karaktären av hjältinnan, förföraren och häxan, som till stor del redan hade utvecklats i texterna före "Lane Streets", och några detaljer togs från eposet.
Den första patronymen ger den en olycksbådande konnotation (associerad med rovdjurets personlighet - ledaren för denna "höjd"), de andra två är bildade av symbolerna för de två första frestelserna - Edens trädgård och regnbågsfloden. Trots det faktum att den "slutliga höjden" ges på allvar (läsaren, som följer hjälten, förförs av strukturen i hjältinnans tal och glömmer att han är i frestelse och är föremål för häxkonst), är det en del av "problemet ” och därför inte sant. Låt oss komma ihåg: "Hon (hjältinnan - E.K.) är ett krångel och leker med de värsta." Och förändringen i hjältinnans karaktär är lika imaginär som hennes "sjunde himmel".
Nyckelord: Marina Tsvetaeva, folkloredikter av Tsvetaeva, poeter från silveråldern, kritik av Marina Tsvetaevas verk, kritik av Marina Tsvetaevas dikter, analys av Marina Tsvetaevas dikter, ladda ner kritik, ladda ner analys, ladda ner gratis, rysk litteratur av 1900-talet
Boris Pasternak - "för ditt fantastiska spel, för dina milda nöjen ..."
DEL ETT
1M HANDLA OM LODETS
Lysa och förgås - utkanten av byn,
Eken föll, käppen var intakt.
Änkan har det svåra
Dotter Marusya är glad.
Hur kommer det att gå med rockern -
Kyrkan ringer, killarna bråkar.
Dotter Marusya rodnar -
Treenigheten själv är på skam!
Släpp mig, mamma,
Gå en promenad med vänner
Spinna fint lin,
Jag skakar om dig.
Jag somnade för mycket
Under stenen ligger malm!
- Gå, gå, dotter,
Medan du är ung!
* * *
Ryssarna springer,
De coola är igång
Silke vridet -
Min är coolare
Din är coolare
Marusyas är coolast!
Gå fortare
Gå högre
Mättad med honung -
Min är högre
Din är högre
Marusyas är högre än alla andra!
Vår lycka -
Väva, snurra,
Låt oss träffas och gå smidigt!
- Gå oftare! -
Dörrar vidöppna:
– Välkommen, hej, gå!
är det inte rätt?
Så bränn inte
Är det inte m O båt-brand!
Är det inte gryning?
Är det inte ett hack?
Är det inte en brand - ja till huset!
Böj dig för cirkeln,
Plånbok på bordet
Från plånboken - skattkammaren i en bäck, regn:
- Ta tag i den i fållen!
– För godis, för starka
Spring, ungdomar!
Falcon, till repetitionen!
Gå, vackra flickor!
Glaset är fyllt till brädden,
Kumach brinner av värme,
Alla gör sitt eget huvud
Folk strömmar in.
Brinner starkt,
Bränna, steka,
Barkhachens hetta -
Mina är hetare
Dina är hetare
Marusya's är hetast!
De knackar, de är högljudda,
Samtalen dundrar,
outtömlig -
Min är högre
Din är högre
Marusyas är den mest högljudda!
Torka, Lyubki,
Hallon läppar!
Volyn, för hornet!
Juice O l, för duvan!
Vem av oss går vidare?
Alien m O kommer båten gå?
Vem av oss går först?
Juice O Jag - kommer han att ta din hand?
Jag sträcker mig efter den
Vad är det mellan ljushåriga människor - rusa,
Jag ska hänga runt henne,
Vad är det mellan Love och Marusya!
Dansa, Masha,
Dans, Glasha,
Ja, på vårt språk -
Min är vackrare
Din är vackrare
Och gästens är bäst!
Skäva, styrelser!
Gå, torskar!
Oroa dig inte för det!
Under finns brädor,
Under finns brädor,
Och under m O båt - eld!
Elda där, eld här,
Elden i sig är hela elden!
Händerna isär
Går snabbt
Det brinner runt björken.
Man - på måfå,
Andedräkt - yar,
Det brinner runt kapellet!
Spinning, pimpling,
Stompande, visslande.
Pyshechka! - Mat!
Knäpp, knäpp.
Åh vad!
Åh, var är det!
Det finns helt enkelt inte tillräckligt med ström kvar!
Åh vad!
Åh, var är det!
Bättre trimma venerna!
Dans, spinner,
Dansa, lilla fågel,
Grow-nurture – sv:
Till vem - en spade,
Till vem - en hök,
Till vem - m O jag vet inte.
Osett, ohört -
Andas, andas, andas!
Inte snällt - så äckligt!
Virvelvind, virvelvind, virvelvind!
Tvavo guld - pund,
Och jag, m O till båten, låna!
Din hallonhällning -
Du är juicen
Du är ett löv
Jag är en röd kniv!
Eater på meriter!
Runt, runt, runt!
Inte bra - så dåligt!
Runt, runt, runt!
Din hud är silke -
Det är därför jag klickar.
Din dolda sötma -
Det är därför jag sväljer.
Stäng - nära,
Hjärta till hjärta
Na - zhizt,
Ja, Marusya!
Scythe Rusa!
Skörda bröd!
Vad vacklade
jag skakade på huvudet
Är Al svag i benen?
Från ett nötskal
Hela felet.
Är det inte dags för oss, mina älsklingar,
Hem?
(Åh, vad jag är svavo bezusova
Ja i munnen!)
- Ta mig ut, Marusya,
Till porten.
* * *
Du är en röra,
Porten är klippt.
– Jag antar att vi inte ber till stubbar:
Köpmannen har en av sina tjänstemän.
Te, inte för ingenting:
Jag ringer - ge upp i alla fall!
Röda varor
Också, antar jag!
Våra badhus är uppvärmda,
Våra hästar är snabba.
Hur är det med byn?
Förmodligen med en klocka.
Mitt hjärta är ryskt,
mogen råg -
Hjärta, Marusya,
Kommer du att gifta dig?
2. STEGE
Dansa, mamma,
Om du inte är lat!
I vårt hus
Bra dag.
Jag, grenen,
Scarlet frukt,
Juice O Jag tar som hans fru!
- Berättade han när?
- Ögon och hår som beck!
- Vems sa jag till dig?
– Ett hjärta för två!
- Dina sötsaker är brådskande,
Ditt hjärta är blind.
Kasta den till honom, dotter,
Det finns en ögla på knappen.
Mitt ord är sant
Mitt hjärta är klarare.
Gå, håll ditt hjärta
Rulla ut bollen.
* * *
Bara dansa!
Utspridda över tre Volgas!
Det är bråttom!
Ett hjärta för två!
– Du är ett obebitet äpple!
Visa upp mig, Marusya,
Till porten.
Farväl lilla birdie
Min är rädd!
(Hon loopade -
Ja på knappen).
En pipdröm
Adjö!
(Och tråden
Byn sträcker sig).
* * *
Längs dikena
Över staket
– Månad till höger –
Förbi stockarna
Genom ladorna
Förbi luckorna
Längs groparna -
På ett krossat sätt,
En tjuv.
Snubbla inte
Min tråd, bryt den inte,
Novik, rulla inte ihop,
Bollen, varva ner!
Längs ravinerna
På bakgårdarna,
Med en sund uppskattning,
Med ett vakande öga,
Enligt azurerna -
bakgator,
Med en kvävd suck,
Med ett bultande hjärta -
Min vän, oroa dig inte!
Bollen, varva ner!
Genom spelsvanen
Leder jag?
Genom spelsvanen
Är jag i ledningen - ska jag gå?
Hjärtat är till vänster
Månaden är till höger
Förbi tsarens
Förbi Rybna
Förbi raden
Runt kyrkstaketet
Till huvudentrén:
Porten är låst.
* * *
Inte en själ, inte ett andetag.
Titta: stegen är på sidan.
Sniffla, med försiktighet
Längs trappan - med en katt:
Vår vän står där,
Gnagar på -
Åh, Marusya! Blodet är fullt O piskad-rädsla!
Ja, hur det kommer att stöna här, hur det kommer att krascha här - ja hur
Genom torget
– Månad till vänster -
Förbi Guds
Förbi ilskan
Längs dikena
- Livet surrar -
Hjärtat till höger
Hjärtat finns överallt
Längs groparna -
Valom-varom,
Det räcker
Trolovad! - Se tillbaka,
Vänj dig vid dina herrgårdar,
Efter kyrkan med tjuven, med kistan,
Med Gud, med åska!
Genom stubbdäcket - med en topp,
Genom det mörka träsket - efter,
Flock-flygande-flod,
Gjutjärnsskallar med järn,
Han trampar genom stavstubben,
Port A mi klappar.
Kör, spring,
Framåt framåt:
En död man med en kista bakom sin puckel!
Be
En död man med en kista på sin puckel!
* * *
- Vad såg du, dotter?
Vad hörde du, dotter?
Hur är din älsklings hus?
– Med tvärtak.
* * *
- Varför, dotter, blek?
Varför, dotter, är du svettig?
– Byn är Evona!
Hon trampade genom stubben!
- En fest för bröllopet!
Vifta med din näsduk!
- Varför gråter du, dotter?
– Ja, med glädje, mamma.
3. IN I PORTEN A X
Sedan över gryningsmodern
Ovanför skatten:
- Vattna skorpan med tårar
Det är en änkesak!
Väv, älskling,
Marknad inom en hårsmån!
Jag antar att m O båtbrand
Jag är trött på att vänta!
* * *
Smickrande med kroppen,
Vild i ögat:
- Varför tittar du inte in i dina ögon?
(Det knackar i tinningarna,
darrar i mina ådror)
- Varför kommer du inte närmare?
Du är mitt blodförbrutna problem,
* * *
Flickorna snurrar som vinstockar,
De småpratar och unnar sig.
Och Marusya är dum,
Han vill inte, han envisas.
– Din själ är vild!
Tvåfingrad stolthet!
De skämmer ut dig, de petar dig med ett finger,
De vrålar, de är nitiska.
- Al kommer att bita
(Marusya är ett litet steg).
- Al kommer att kvävas
(Marusya är från dem).
Jag skulle inte ha gått om det inte vore av rädsla.
Steg och steg - vid porten.
* * *
- Skriv, tjej, n A vit:
Klättrade du på stegen?
Han pustar, hans ögon är glasiga:
- Dunkade du med ett steg?
- Har du sett den? - Nej.
- Ja, du vet, syster,
(Du är vitare än duk,
Han sniffar och sliter i kragen.)
Imorgon dör min bror.
Tand på spade -
Som jag sa -
Så den dog ut.
* * *
Och mamman från bron:
– Hur blev du kär och gifte dig?
Vad har du behandlat och behandlat?
- Gåtor, rädslor.
- Varför rynkar du pannan, dotter?
Din bekännelse är mörk.
- På Cross Street
Han lovade att bygga ett hus.
– Låt oss avsluta som vi började!
– Ni kommer att dansa, matchmakers!
- Varför gråter du, dotter?
– Ja, med glädje, mamma!
* * *
Gården sover, huset sover också,
Rök sover över kullen,
Hunden sover, gåsen sover:
- Marus, åh Marus!
Rädda mitt liv!
Syster, vakna!
Kungen sover och tjuven sover.
– Res dig upp, stå på vakt!
Arg, läskig och naken.
Aspen påle,
Syster, gör dig redo!
Rädda mitt blod!
Krypa - genom motorvägen,
Stå stadigt - vid porten,
Porten knarrar...
- Syster, han är död!
Din bröllopsfest är hård,
Din brudgum -
vill gå upp;
Axel - ett pund.
- Res dig, dotter!
Min bror har problem!
- Torkar den med ett bi!
Det skärps med en mask!
- Res dig, själ
Han vill ge bort det!
Så här hoppar det:
- Blod! Blod i huset!
- Be, dotter:
Min bror dog.
* * *
Bror ligger ner och gömmer ekorrarna
Under blå ögonlock.
Bror tvättade, bror klädde sig,
Mamma gick till prästen.
Inte illa för dig syster
Var: byxor A garva.
Vart ska jag gå? var ska jag gömma mig?
Hela halsen är fläckig!
Prästerna är klädda i rökelse,
Räknare.
Vart ska jag gå? vart ska jag gå?
Tre är trots allt dina ljus!
Är det någon? - Chu!
Ljuset slocknade.
Otzo - umgås!
Två gav upp på en gång
Med ett väsande ande och ett skrik genom stubb-knacka-rutorna.
4. ANDRA PORTEN A
Som en fruktansvärd domstol
Benen bär sig själva.
Tystnad och mörker överallt.
Ljus finns i den sista kojan.
Och – leden är bekant! -
Rakt in i dansen - i en kärve.
Genast började dansen:
Suck, stön, beklaga.
Täckt med en hand,
De finnar med vatten.
De surrar, de kurar
Folkmassa, slöseri.
Främlingen är precis där
Det är värt ett avstånd.
- Kom igen tjejer, -
Han gick mot kroppen.
Utseende. – Hon himlade med ögonen, – Hon satte sig.
Reser sig upp, precis i en sömnighet
Tung, okänd.
– Min bror dog.
- Stackare! Stackare!
Din grå pil! -
De vaggar och fostrar.
Dem O första killen:
- Himmelriket!
Du är min råg-obrutna-älskling,
Gå mig, Marusya, till porten!
Vinden och pilarna.
- Lyssna, hjärta!
Vi frågar i saktmod!
Himmelsk nåd!
Jag ska gå upp med förhör -
Förneka det inte!
Släpp din list!
- Hjärta, jag svär:
Jag kommer att smula till damm,
Jag kommer aldrig tillbaka!
(Händerna knutna,
Mina ben värker).
Vår bror
De täcker sanningen!
Till kärnan
Mitt hjärta, jag är sjuk!
Vet att du är oskyldig
Vet att du inte är fri!
Jag är i dina händer,
Hjärta, jag ger!
Korset är för mig och nyckeln är för mig:
Jag kommer aldrig tillbaka!
Din herre är hård!
Din rodnad är hård!
Midnatt slår
Jag ser ut som en varg -
"Jag vet vems de säger
Blod i dina ådror!"
Allt är upp till mig
Tappar och lägger ut -
Och det kommer att spricka
Hela vårt förbund.
Vinden blåser genom portarna -
Jag kommer aldrig tillbaka!
Inte bara ditt liv
I mina händer håller jag mitt hjärta:
Igår blev min bror ihjälbiten,
Idag mamma till Zagra -
Från klocktornet - strid.
Då och då
Upp till tolv gånger.
Andas över själen:
- Säg mig, följde du med?
De skakar och de har kommit ihop.
– Känner du till mitt liv?
Ögonen är uppe - andas.
- Har du sett den? - Nej.
- Ja, du vet, jag är blind,
(Pyku tog av sig axeln,
Puffar, slår i marken)
– Idag ska min mamma dö.
Tand på spade -
Som jag sa -
Så den dog ut.
* * *
Och mot, med vinden:
– Vi kommer aldrig skiljas!
- Så att alla dina tankar
Det blev verklighet, min lilla stjärna!
- Jag har känt honom i tre dagar:
Det andra huset håller redan på att byggas!
– Han är väldigt generös!
- Nog med jord!
-Vill du ta mig med dig, dotter?
- Jag kommer själv, mamma!
* * *
Dol - ha av nätter - ka,
Lång tråkig natt!
- Dotter! Dotter!
Är hundarna nere?
Bara ett litet steg
Vill du inte gå för din mamma?
Dotter! Dotter!
Är porten ordentligt låst?
Dy - shi ti - hon!
Privat - gpex n A själ!
- Jag sover, jag kan inte höra,
Jag sover och jag kan inte höra dig, mamma!
Lång-ha natt,
Det är en lång natt av lidande.
- Dotter! Dotter!
Gå till healern för att få lite medicin!
staka och stöta
Till mina jordiska tankar!
Dotter! Dotter!
Vem är vid porten A spricker?
Inte din! Nykomling!
Järngrepp!
- Jag sover, jag kan inte höra,
Jag sover och jag kan inte höra dig, mamma!
Lång-ha natt,
Domens natt är lång.
- Dotter! Dotter!
Adjö! Förstörd av mig!
Av en själv
Jag ska dö, skynda dig, r O botten!
Dotter! Dotter!
Adjö! Säljes av dig!
Han fnyser, han puffar!
Skynda! – Kraft och kraft!
- Jag sover, jag kan inte höra,
Jag sover, jag hör inte, mamma -
* * *
Mamma ligger orörlig,
Klädd i savannsnö:
Ögon är koppar orörda -
Tryckt i nickel:
Deprimerad.
Dold.
Så att dina ögon är stängda,
För att förhindra att min dotter torteras:
Hemlighetsfull.
Så att drakar över kadavret,
De tittade inte på sin dotter:
I höljen.
I rökelse.
Och vi behöver inte tortera dessa rädslor.
Och på golvet - ett nickel.
Och vi behöver inte gå in i den kojan.
Och på golvet - en annan.
Vet att jag inte är mätt
Din ilska - sid O död.
Han sover till höger
Ser till vänster.
5. UNDER TRÖSKELN
Det är dans, dans!
Det har redan trampat, trampat!
Alla huvuden är olja,
Röd, svettig.
Stänk näsdukar,
Klämmor-upptåg.
Endast en är änka.
<«МОЛОДЕЦ» M. ЦВЕТАЕВОЙ. – Д. СВЯТОПОЛК-МИРСКИЙ О ЯЗЫКЕ>
Det råder ingen tvekan om Marina Tsvetaevas exceptionella talang. När du läser den måste du ofta tänka: "vinnare döms inte." Alla medel hon använder är inte av förstklassig kvalitet. Hela framtoningen av hennes poesi är ganska motbjudande. Tonen är smickrande, inlåtande, mestadels falsk. Men en riktig konstnär avväpnar alltid, tvärtemot antaganden: det gör Tsvetaeva också. Genom sin sällsynta melodiös gåva, genom denna gåvans generositet, kan hon jämföras med Blok ensam. Naturligtvis, i bredden, omfattningen och omfånget av hennes röst är Tsvetaeva betydligt överlägsen Anna Akhmatova. Om vi utan att tveka ger "mästerskapets palm" till Akhmatova, är det bara för att poesi inte är en sång, och poesi är fortfarande inte musik.
"Bra gjort," Tsvetaevas just publicerade saga, är en mycket karakteristisk sak för henne. Det verkar ha skrivits i ett sammanträde. Det finns sidor som är helt skeva, nästan oacceptabla. Allt är rullande och populärt till det yttersta. Det krävdes genuin och stor talang för att ta sig ur detta träsket, för att rädda hela sagan. Tsvetaeva kunde göra detta. Hon återupplivade stilmässigt döda dikter med andan. Dessutom: "Bra gjort" som helhet är en charmig sak, väldigt fräsch, verkligen poetisk. När du stänger boken kommer du inte ihåg några brister. Allt verkar bra. Det är farligt att kräva mer av en poet.
Men låt oss försöka att kallt förstå intrycket. Konceptet "Bra gjort" kan intressera och beröra även i en enkel återberättelse. Det här är historien om en "ghoul" eller varulv, som blev kär i den livliga byn Marusya. Början av sagan påminner vagt om balladerna om Burger och Zhukovsky, de sista sidorna är som jakten i "The Tsar of the Forest": allt är också skrämmande och underbart. Detta är det gamla temat om dödens invasion i ett levande, oavbrutet liv, ett tema som alltid är effektivt, alltid som om det öppnar ett fönster in i en skrämmande och attraktiv värld. Om det är sant att all mänsklig konst talar om kärlek och död, så talar den om kärlek, men den slutar först vid döden. Därefter kommer rädsla eller hopp, men det finns alltid en fråga. Försök att penetrera där förvånar alltid medvetandet, precis som Pushkins mest passionerade, mest entusiastiska och kanske vackraste dikt "Oh, om det är sant att i natten ..." förvånar oss.
Tsvetaevas saga är skriven på ett språk som inte är vardagligt, inte litterärt eller bokaktigt, utan "folkligt". Jag hyllar Tsvetaevas uppfinningsrikedom om hon uppfann de flesta vändningar och uttryck som finns i hennes saga. Jag böjer mig för hennes kunskaper om det ryska språket, om hon tog alla dessa ord från vardagen och inte uppfann dem. Jag antar inte att bedöma vilket av de två antagandena som är korrekt. Men jag säger med tillförsikt: hur mycket vårt vanliga, enkla, avböjda och förtalade "litterära" språk är rikare, starkare, mer uttrycksfullt än Tsvetaevas Volapyuk! Hur många möjligheter ger vanlig rysk syntax, åtminstone inom ramen för Smirnovskijs lärobok, jämfört med Tsvetajevas monotona utropsstil.
Månaden brinner
Klink på glas.
Glas på bordet:
Klink glasögon med älskling.
Simma. Hoppa upp.
Allt på en gång.
Dansa. Gråta.
Gråta. Dansa.
Dessa rader ger en uppfattning om tonen i berättelsen. Om det ryska folket uttryckte sig på det här sättet, skulle utlänningar ha rätt i att hävda att alla ryssar är halvgalna, toques.
Vissa sidor i "Molodets" påminner mycket mer om Andrei Bely än folkvisor t.ex. handlar hela kapitlet om "kulor".
Dialogerna är mycket bra. I dem är den övertygande melodiösheten i Tsvetaevs vers omedelbart uppenbar, och i dem är den "mer lämplig" än i andra delar av historien.
Min kamrat från "Link", Prince. Svyatopolk-Mirsky publicerade nyligen en antologi med titeln "Från Lomonosov till Pasternak." Prins Svyatopolk-Mirsky är en mycket intressant kritiker. Du håller inte med om hans artiklar, men du vill argumentera med honom. Han tänker med sina egna tankar, inte lånad av någon.
Men han har en besatthet: "Vi behöver vårt språk." Detta står i alla hans artiklar och anteckningar.
Här är till exempel ett citat från en recension av K. Fedins roman i Modern Notes:
"Fedin har en grundläggande brist - förakt för Ordet, för det ryska språket, och behandlar det uteslutande som en "bärare av handlingen." En naturlig reaktion mot berättelser och ord - en sådan attityd leder till en ful tidningsstil, från vilken, man kan hoppas, de stora ornamentikerna befriade oss. Men kampen om ordet, visar det sig, är långt ifrån över ens i konstnärlig prosa, men det började inte ens i tidningen."
Jag skulle först och främst vilja fråga: vilka är dessa "stora prydnadsförare" och kan de befria oss från vad som helst?
bok Svyatopolk-Mirsky tycker tydligen att språket borde "skapas", som Tsvetaeva i hennes "Bra gjort." Denna typ av "verbal kreativitet" förefaller honom vara huvuduppgiften för en modern poet eller författare. Uppenbarligen tror han att förkastandet av arvet efter "prydnadsförfattarna" leder till "ful tidningspress".
Tidningar är verkligen inte särskilt attraktiva. Men hon är "ornamentalismens" syster. Både där och här finns härvor, härvor av ord, som tas i full användning efter behov. Här är de första exemplen på "tidningsism" som stött på: "vad angår", "avslutningsvis kan man bara önska", "låt oss hoppas att det här är ett år som började under kampen mot...", etc. - slutligen, även den där "sic" inom parentes, som Svyatopolk-Mirsky ofrivilligt tillgriper, eller "upprepade gånger märkt", som ärkeängelns trumpet, som agerar på Mr. Prokharchins fantasi.
Exempel kan ges i det oändliga. Naturligtvis är alla dessa uttryck vidriga.
Verbal kreativitet i ordets enklaste och mest bokstavliga bemärkelse börjar från ögonblicket av separation av alla ord som är sammanlänkade. Vi måste tvätta orden, ta bort limmet som håller ihop dem. Vi måste komma ihåg ord bortglömda, men fortfarande levande. Men på det är här den verbala kreativiteten slutar, om bara poeten vill förbli poet och inte syssla med bagateller.
Genom att åter kombinera ord söker poeten först och främst semantisk renhet och noggrannhet, och gåvan ligger i det faktum att ljud charm ges till honom av sig själv, utan att begränsa hans huvudsakliga strävan.
"Från den onde" alla oberoende bekymmer om alliteration och andra dekorationer.
Detta är ett komplext ämne. Efter att ha rört vid den vill du prata länge och hårt. Så jag hoppas kunna komma tillbaka till det igen.
Avslutningsvis kommer jag bara att säga att ordet - i motsats till prins Svyatopolk-Mirsky - naturligtvis först och främst är en "bärare av handling", att detta inte förringar det det minsta, och att det sorgliga tillståndet av vår moderna litteratur bär skulden just för viljan att förvandla ordet till något annat.
Ur boken Vårt språk: som objektiv verklighet och som talkultur författare Sovjetunionens inre prediktorBilaga F.I. Tyutchev om det ryska språket Fjodor Ivanovich Tyutchev i mitten av 19:eårhundradet om början Krimkriget- det andra antiryska världskriget på 1800-talet - skrev en dikt som hade en mycket mer betydelsefull strategisk betydelse under hela övergångstiden
Ur boken World Art Culture. XX-talet Litteratur författaren Olesina EFrälsning i språket (Sasha Sokolov) Konsten att hantera ord Författaren till verk som, enligt auktoritativa forskare, öppnade nya möjligheter för rysk prosa i dess mest sällan och svårast förkroppsligade Pushkin-version, Sasha (Alexander Vsevolodovich) Sokolov (f. 1943) )
Ur boken Litterära samtal. Boka ett författare Adamovich Georgy Viktorovich< П.Б. СТРУВЕ О ЯЗЫКЕ >P.B. Struve publicerar en intressant artikel i Vozrozhdenie om det ryska språket, om dess "renare och förorenare." Han uttalar sig mot alltför nitiska renare, mot dem som är skrämda av varje främmande ord och vem tror det utan dem
Från boken Vladimir Nabokov: pro et contra T1 författare Dolinin Alexander AlexandrovichLitteratur om V. Nabokov på ryska A (Prins D. A. Shakhovskoy, ärkebiskop John av San Francisco). Rec. på: Sirin V. ”Mashenka”, Aikhenvald Y. ”Två fruar”, Tutkovsky P. ”Kometens barn”, Machtet T. ”Korkin Meadow”, Knut D. ”My Millennia” // Well-intentioned (Bryssel) . 1926.
Från boken En smäll i ansiktet på allmänhetens smak författare Majakovskij Vladimir VladimirovichEtt exempel på ordinnovation i språket som jag skyndar mig att uttala mig om, M(nådig) G(sir), om en mycket anmärkningsvärd fråga som du tog upp. "Airman" är bekvämt för en allmän beteckning, men för att bedöma en given flygning är det bättre att ta "poletchik" (pärm), liksom andra som har sin egen
Från boken Dead "Yes" författare Steiger Anatoly Sergeevich Från boken Poesi av Marina Tsvetaeva. Språklig aspekt författare Zubova Lyudmila Vladimirovna Från boken Hur vi förstör det ryska språket författare Yakovlev Konstantin Fedorovich Från boken Struts - Russian Bird [samling] författare Moskvina Tatyana VladimirovnaKAPITEL I Etymologi i M. Tsvetaevas poesi Poetens uppmärksamhet på ordets inre form och, med varierande grad av djup, på dess etymologi är förknippad med aktiveringen av språkets figurativa resurser och med önskan att övervinna talets automatism, och med sökandet efter etymologisk mening som
Ur boken Om Ilya Ehrenburg (Böcker. Människor. Länder) [Utvalda artiklar och publikationer] författare Frezinsky Boris YakovlevichKAPITEL II. Synkretism i M. Tsvetaevas poesi 1. BEGREPPET SYNKRETISM Synkretisk (komplex, odelad) representation av olika semantiska och grammatiska drag i ett ord är det äldsta sättet att känna till och reflektera världen i språk, en metod som går tillbaka till
Från boken Synthesis of the Whole [Mot en ny poetik] författare Fateeva Natalya AlexandrovnaKAPITEL III. Färgbeteckning i poesi av M. Tsvetaeva
Från boken Roll Call Kamen [Philological Studies] författare Ranchin Andrey Mikhailovich1. OM DET RYSKA SPRÅKET Det ryska språket...Du kan inte ens med ditt sinne förstå alla de rikedomar som det samlat på sig sedan urminnes tider (även före urryss) bland folket och - från de första krönikorna och "Sagan om Igors Kampanj” till våra dagar – i vår litteratur. Mer än 120 tusen ord ingår i den senaste,
Från författarens bokBra jobbat Den 24 maj skulle poeten Joseph Brodsky, vinnare av Nobelpriset i litteratur, ha fyllt 70 år. En serie jubileumsfilmer om poeten återvände kort till tv en bortglömd bild - bilden av en professionellt intelligent person. Joseph Brodsky levde två liv eller,
Från författarens bok5. Om Slutskij och Tsvetaeva - artiklar från 1956 Ehrenburgs essäer 1956–1958 möttes av fientlighet av de pro-stalinska styrkorna i SUKP:s centralkommitté med en massiv, välorkestrerad motoffensiv på sidorna i tidningar och tidskrifter. ”Kritiker ”samordnade” sina bedömningar med en eller annan
Från författarens bok3.7. Motsättningarnas poetik av Marina Tsvetaeva[**] Många forskare (O. G. Revzina, L. V. Zubova, Vyach. Vs. Ivanov, M. V. Lyapon) noterade paradoxen som en särskiljande princip för strukturen i M. Tsvetaevas texter. Men samtidigt insåg de att Tsvetaevas
Från författarens bok"The Bush" av Marina Tsvetaeva och kristen symbolik "The Bush" är ett exempel på dubbla dikter, som Tsvetaeva ofta skriver. De två delarna är relaterade enligt principen om spegelsymmetri: den första talar om buskens gravitation mot det lyriska "jaget", om buskens rörelse in i poetens "jag", och
Recensioner av verken av Marina Tsvetaeva Tsvetaeva Marina
Yu. Aikhenvald Rec.: Marina Tsvetaeva Bra gjort: Saga (76)
Yu Aikhenvald
Rec.: Marina Tsvetaeva
Bra gjort: Saga (76)
Den här sagan är skriven på vers och skriven på ett sådant sätt att den är svår att förstå. Felet för detta är inte läsarens bristande förståelse, utan bristen på förståelse för boken. Tydligen har berättaren själv denna åsikt; Det är därför hon kommer till hjälp för sin läsare i hans knipa och i en fotnot stipulerar hon: "hänvisar till Marusa", och i en annan fotnot stipulerar hon: "hennes frågor och svar är mästarens." Dessa förklaringar är nödvändiga eftersom texten inte talar för sig själv. Det är en slags författare att ge sådana förklaringar, men vi skulle föredra tydligheten i själva texten. När allt kommer omkring har en saga, en vikt saga, särskilt ingen rätt att kräva spänning av oss, och vi vill lätt uppfatta den, och vi vill att den ska vara enkel och transparent. Det är inte för inte som "Bra gjort" är tillägnad Boris Pasternak, en av vår tids mörkaste poeter. Men det finns en meningslogik och det finns en logik av ljud. Om den första ofta är frånvarande från Marina Tsvetaeva, eller åtminstone dold för läsaren, så är den andra helt inneboende i vår poetess. Tsvetaeva badar lyxigt i ljuden, i det ryska språkets element eller överdriven ryssism; och vissa ljud i henne medför andra - med någon slags nödvändighet. Således är "Bra gjort" fonetiskt motiverat och du hör och lyssnar ofta med nöje på dess självförsörjande ljud - till exempel detta: "Hur är det med mästare? festande? håller han på att rasa? dask? slarvig med livet? smeker med en blomma; min färg är ett hittebarn, min hetta är i mina handflator, min prins är en enstöring, ett rött fat.” Om du förutom ljud också vill ta emot semantiskt nöje, förfina all din uppmärksamhet och förståelse för detta.
Från boken Recensioner av Marina Tsvetaevas verk författare Tsvetaeva MarinaK. Balmont Marina Tsvetaeva (26) Tillsammans med Anna Akhmatova intar Marina Tsvetaeva för närvarande en ledande plats bland ryska poetinnor. Hennes unika vers, fullständiga inre frihet, lyriska styrka, äkta uppriktighet och sann kvinnlighet i humöret
Från boken Marina Tsvetaevas död författaren Kudrova IrmaI. Erenburg Marina Ivanovna Tsvetaeva (30) Stolt gång, hög panna, kort hår klippt i parentes, kanske en vågad pojke, kanske bara en känslig ung dam? Medan han läser poesi nynnar han på det sista ordet i raden och slutar med en tungvridning. Pojken sjunger bra, vilda sånger
Från författarens bokE. Shklyar Rec.: Marina Tsvetaeva Tsar-Maiden: Dikt-sago. Pb. - Berlin: Epoch, 1922 (48) Många, till och med mycket begåvade, författare och poeter har en stor nackdel, nämligen: brist på känsla för proportioner. De förstår inte att det som kanske verkar för dem fortfarande inte är tillräckligt
Från författarens bokB. Gusman Marina Tsvetaeva (50) De hundra år gamla lagren flyttade från sin plats, hela världen skummade och kokade i de heta lågorna av krig och revolutioner, "världens nomadism började", säger Marina Tsvetaeva, "bara hennes själ gjorde det inte rör sig, skummade inte och kokade inte, och detta är dess patos. Värld
Från författarens bokA. Sventitsky Rec.: Marina Tsvetaeva Tsar-Maiden: Dikt-sago / Fig. D. Mitrokhina. M.: Gosizdat, 1922(64) Som en ung hustru - och en gammal man, Ansikte som en pumpa, lever som en boll, andas - tornet darrar... Tydligen en saga för små barn - och början på Mitrokhins dikt och bild
Från författarens bokS. Bobrov Rec.: Marina Tsvetaeva Tsar-Maiden: Dikt-sago. M.: Gosizdat, 1922; Hantverk: Diktbok. M.-Berlin: Helikon, 1923(68) Kanske börjar M.I. Tsvetaevas allvarliga historia som poet med dessa två böcker. Hennes första, nästan barnsliga framträdande ("Kväll
Från författarens bokV. Amfiteatrar Rec.: Marina Tsvetaeva M?ladets: En saga. Prag: Flame, 1924 (79) Gränsen för infernitet i rysk folklore är "kärleken till en död man" (ett dystert tema, med dess sista olycka, passionen för dess otillåtlighet och otillåtligheten av dess passion, som förförde så många
Från författarens bokV. Amfiteatrar Rec.: Marina Tsvetaeva M?ladets: En saga. Prag: Flame, 1924 (80) "Bra gjort" - de mest lämpade dikterna för dans med recitation, en gång kraftfullt främjat i Moskva av Alexander Struve: Detta är en kontinuerlig dans, där rytm och tempo råder oskiljaktigt,
Från författarens bokA. Rudin Rec.: Marina Tsvetaeva M?dets: En saga. Prag: Flame, 1924 (83) Vi borde vara tacksamma mot vår kära ryska poetess för hennes kraftfulla gåva att vänja sig vid alla finesser och egenheter i folkligt tal, som gav oss en vacker bearbetning av en saga om en flicka som föll i älska med en ghoul. När allt kommer omkring, vi
Från författarens bokM. Osorgin Poet Marina Tsvetaeva (85) Marina Tsvetaeva, som nyligen flyttade från Prag till Paris, kommer att uppträda den 6 februari på en kväll med hennes poesi. Det kommer att bli intressant att lyssna på dikterna framförda av författaren Marina Tsvetaeva är en intressant och inte offentligt tillgänglig poet. Om jag säger det,
Från författarens bokA. Chernova Into the Fire Rec.: Marina Tsvetaeva M?dets: A Fairy Tale. Prag: Flame, 1924(89) Det var inte vinden som skakade Sedina i bergen. Den tolfte timmen surrar i kulorna. Ljudet av den tolfte timmen är ljudet av undergång. Och under rockens tecken - hela dikten av M. Tsvetaeva "M?dets". Berättelsen är sammansvetsad med länkar till sånger -
Från författarens bokD. Svyatopolk-Mirsky Rec.: Marina Tsvetaeva M?dets: Saga. Prag: Flame, 1924(96) En betydande händelse i rysk litteratur under de senaste två eller tre åren är den extraordinära, man kan säga oväntade, tillväxten i den poetiska skickligheten hos Marina Tsvetaeva. Redan sedan 1922, då hon
Från författarens bokD. Svyatopolk-Mirsky Rec.: Marina Tsvetaeva. M?ladets: Tale of Prague: Flame, 1924 (97) Marina Tsvetaevas första böcker publicerades redan 1910 och 1912. Men efter det gav hon inte ut något på tio år, och först 1922 publicerades flera böcker av hennes dikter, skrivna under krigsåren, samtidigt.
Från författarens bokA. Chernova Rec.: Marina Tsvetaeva. Nyårsafton (127) I "New Year's Eve", liksom i många av M. Tsvetaevas nya verk, finns det en tendens till stelhet i ord och ramsor, mot avskildhet från bilder i tankens namn, brist på längd och poetisk vatten, vilket ibland leder till en sorts torrhet. Men om
Från författarens bokM. Slonim Marina Tsvetaeva (146) Vi kan säga att det inte finns någon rysk poet kring vilken det skulle finnas mer kontrovers än kring namnet Tsvetaeva. Vissa tror att hon är den postrevolutionära erans största lyriker; andra är upprörda och hävdar att hennes dikter och dikter är meningslösa
Från författarens bokMarina Tsvetaeva<Письмо И. В. Сталину>Den nedan publicerade texten presenterades för läsaren två gånger – i lite olika versioner. Den första var publiceringen av Lev Mnukhin i den parisiska tidningen "Russian Thought" (nr 3942 av 21 augusti 1992) med titeln
- I kontakt med 0
- Google+ 0
- OK 0
- Facebook 0
