Ճարտարապետական ​​աշխատաժողովի ելույթ. Ճարտարապետական ​​բյուրո ԽՈՍՔ՝ խոշոր պլանով

Ճարտարապետական ​​բյուրոյի Speech (լրիվ անվանումը՝ «Speech Choban & Kuznetsov») ընդարձակ գրասենյակի նիստերի սենյակում «Նովոսլոբոդսկայա»-ում թանգարանային եղանակով ցուրտ է։ Բարձր սպիտակ պատերը պատված են ճարտարապետական ​​գրաֆիկայով՝ հին վենետիկյան պալատներ, գոթական տաճարներ, ժամացույցներ քաղաքապետարանների վրա։ «Մի պատից կախված են իմ գործերը, դիմացի պատին՝ Սերգեյ Կուզնեցովին։ Մինչ նա գլխավոր ճարտարապետ դառնալը, մենք հաճախ էինք միասին ճամփորդում և շատ էինք նկարում»,- բացատրում է Սերգեյ Չոբանը, բյուրոյի համահիմնադիրը, թերևս այսօր Արևմուտքի ամենահայտնի ռուս ճարտարապետը: Նկարներում ժամանակակից շինություններ չկան, միայն մեքենաների և հետիոտների պայմանական պատկերները ցույց են տալիս, որ գծագրերն արվել են հիմա, և ոչ 19-րդ դարում։ «Ժամանակակից ճարտարապետությունը ձեզ որպես նկարչի չի՞ ոգեշնչում»: «Ես նաև ժամանակակից ճարտարապետության գծագրեր ունեմ, օրինակ, անցյալ տարի ես նկարեցի Բրազիլիան Օսկար Նիմեյերի կողմից: Բայց պարզ է, որ ժամանակակից ճարտարապետությունն ավելի քիչ ֆոտոգենիկ է։ Ավելի վատ է ծերանում, դետալների մշակումը, բարդ ռելիեֆը և պատինան ժամանակակից ճարտարապետության մեջ բացակայում են. մատիտ կամ վրձին բռնելու տեղ չկա:

Ճարտարապետական ​​գրաֆիկայի հանդեպ կիրքն էր, որ որոշիչ դեր խաղաց Չոբանի կարիերայի տարօրինակ զարգացման մեջ: Լենինգրադի գեղանկարչության, քանդակագործության և ճարտարապետության ինստիտուտում սովորելուց և Օրլյոնոկ մանկական ճամբարի ստեղծողներից մեկի՝ ճարտարապետ Ֆաբրիցկու հետ կարճ ժամանակ աշխատելուց հետո Չոբանը երեսուն տարեկանում որոշեց հեռանալ երկրից։ Դա 1991 թվականն էր՝ ռուս ճարտարապետների համար քաղցած ժամանակ և, ընդհակառակը, Գերմանիայում շինարարական բումի դարաշրջան, ուստի Չոբանը նպատակաուղղված սկսեց ուղիներ փնտրել տեղափոխվելու այնտեղ, որտեղ հնարավորություն կունենար մասնագիտորեն զարգանալ: Այդ ժամանակ նա գրեթե ոչ մի պրակտիկ ճարտարապետական ​​փորձ չուներ, բայց Համբուրգում կազմակերպեց իր գծանկարների և թղթե ճարտարապետության ցուցահանդեսը։ Նա բնակություն հաստատեց Համբուրգի ճարտարապետների միության նախագահի հետ, ով հետագայում աշխատանքի ընդունեց Չոբանին NPS բյուրոյում աշխատելու՝ ընկերության նախագծերի գրաֆիկական ներկայացում կատարելու համար: Էներգետիկորեն գործի անցնելով՝ ճարտարապետը, ով սկզբում հազիվ էր տիրապետում գերմաներենին, երեք տարի անց գլխավորեց բյուրոյի Բեռլինի մասնաճյուղը և սկսեց նախագծել քաղաքային օբյեկտներ (օրինակ՝ Բեռլինի հայտնի ատրակցիոնը՝ Aquare House բիզնես կենտրոնը 16-ով։ մետր ակվարիում, որի միջոցով կարող եք վարել վերելակ, և ինը էկրանով Cubix կինոթատրոնը Alexanderplatz-ում): Շուտով ընկերությունը, որի ղեկավարի տանը մի ժամանակ կուչ էր եկել Չոբանը, արդեն կոչվում էր NPS Tchoban Voss։

«Եթե պատվիրեք Զահա Հադիդի շենքը, ապա վարձակալվող տարածքի եկամտաբերությունը կկազմի 50%: Իսկ Չոբանն ունի 75%»

2000-ականների սկզբին, երբ Ռուսաստանում վերջապես սկսվեց շինարարական բումը, Չոբանը վերադարձավ որպես ժամանակի ամենահավակնոտ մոսկովյան նախագծի՝ Եվրոպայի ամենաբարձր Դաշնային աշտարակի նախագծող: «2000 թվականից Ռուսաստանում եմ, հետևում եմ, թե ինչ է կառուցվում այստեղ, տպավորությունները դժվար էին։ Այն ժամանակ այստեղ կառուցվող օբյեկտները, ասենք, կոնկրետ էին. Չոբանը Լուժկովի ոճի մասին խոսում է չափազանց զգուշավոր և քաղաքականապես կոռեկտ։ «Բայց նայելով «Դաշնային աշտարակի» գաղափարին՝ ես հասկացա, որ սա իմ հնարավորությունն էր. շատ գայթակղիչ էր նման նախագծով վերադառնալ Ռուսաստան»:

Սկզբում «Մոսպրոեկտ-2» ինստիտուտի արտադրամասերից մեկի ղեկավար Ալեքսանդր Ասադովը ծրագրում էր կառուցել աշտարակը, սակայն նախագծի սեփականատեր Սերգեյ Պոլոնսկին, ով արդեն առանձնանում էր էքսցենտրիկ բնավորությամբ, անշուշտ ցանկանում էր ունենալ արևմտյան ճարտարապետ: Հետո Ասադովն ինձ խորհուրդ տվեց Չոբանի հետ հանդիպել Գերմանիայում։ «Ես Սերգեյին հանդիպեցի Բեռլինում. ժամանակ առ ժամանակ նա ընդունում էր ռուս ճարտարապետների խմբեր և մեզ ցույց էր տալիս ճարտարապետական ​​Բեռլինի բոլոր նորույթները, պատմում էր, թե ինչպես է ամեն ինչ աշխատում: Այն ժամանակ մեզ համար շատ հետաքրքիր, թարմ և անսովոր տեղեկատվություն էր»,- ասում է Ասադովը: «Երբ Պոլոնսկու գործընկերներն ասացին, որ ամեն դեպքում իրենց մոտ օտարերկրյա ճարտարապետ է աշխատելու, և որ գնացել են Ամերիկա նրան փնտրելու, իսկ հիմա գնում են Սինգապուր, ես ասացի. «Պետք չէ այդքան հեռու գնալ։ Բեռլինում կա շատ ավելի մոտ ճարտարապետ, ով կանի ամեն ինչ և կբավարարի ձեզ»։

Դա այն ժամանակն էր, երբ արևմտյան ճարտարապետական ​​աստղերը նոր էին սկսում Ռուսաստան հրավիրվել՝ Էրիկ վան Էգերաթին, Դոմինիկ Պերոյին և Նորման Ֆոսթերին։ Ընդունված էր հավատալ, որ նրանք կփրկեն Մոսկվան ատելի լուժկովյան ճարտարապետությունից, թեև ի վերջո նրանք իսկապես ոչինչ չկառուցեցին։ Այս համատեքստում Չոբանի վերադարձը հատկապես գունեղ տեսք ուներ։ «Բոլորը քննարկում էին, թե ինչպես է նա հիմա գալու և ինչպես ցույց կտա բոլորին այստեղ»: - հիշում է ճարտարապետ և ճարտարապետական ​​քննադատ Կիրիլ Ասս. Բայց հակառակ ակնկալիքների՝ Չոբանը չսկսեց արևմտյան աստղերի ոգով վառ գերժամանակակից նախագծեր առաջարկել, այլ սկսեց կառուցել ավելի քան զուսպ՝ թափանցիկ պատմական ակնարկներով՝ օգտագործելով արևմտյան որակ, թանկարժեք նյութեր և նորագույն տեխնոլոգիաներ պահպանողական ձևով։ .

Ե՛վ գործընկերները, և՛ հաճախորդները գնահատեցին այն: «Ես աշխատում եմ Չոբանի հետ, քանի որ կարծում եմ, որ պետք է դրական հետք թողնեմ քաղաքի իմիջի վրա, այլ ոչ թե տգեղ տուփեր կառուցեմ, որոնք հիմնականում արտադրվում են Սանկտ Պետերբուրգի շինարարական ընկերությունների կողմից», - ասում է ծրագրավորող Իգոր Վոդոպյանովը՝ Teorema-ի կառավարիչ գործընկերը։ Կառավարման ընկերություն, որի պատվերով Չոբանը կառուցեց, մասնավորապես, սրամիտ Բենուայի տունը, որը պատված էր մեծ թատերականի զգեստների վերարտադրմամբ։ - Հիմնականում բոլոր տեղացի ճարտարապետները չափահաս են և հետևաբար շատ պահպանողական. նրանք մերժված են համաշխարհային ճարտարապետական ​​միտումների կողմից: Իսկ Չոբանը նախագծում է շատ ժամանակակից ձևով, և միևնույն ժամանակ նրանից կարելի է ձեռք բերել ռացիոնալ ճարտարապետություն։ Եթե ​​պատվիրեք Զահա Հադիդի շենքը, ապա վարձակալվող տարածքի եկամտաբերությունը կկազմի 50 տոկոս։ Իսկ Չոբանն ունի 75։

Ինքը՝ Չոբանը, վստահ է, որ արևմտյան աստղերի հիմնական խնդիրն այն է, որ նրանք այստեղ չեն ապրում, ինչը նշանակում է, որ նրանք չեն կարող ամենօրյա ազդեցություն ունենալ նախագծման և շինարարության գործընթացի վրա. «Եվրոպայում ճարտարապետի մշտական ​​ներկայությունը շինհրապարակում է. ոչ անհրաժեշտ. Բայց Ռուսաստանում հաճախորդները և քաղաքաշինական իշխանությունները պարբերաբար կասկածներ են ունենում, ինչ-որ բան փոխելու ցանկություն՝ մինչև ճարտարապետը, հետևաբար, այստեղ բացարձակապես անհրաժեշտ է վերահսկողությունը և համոզելու անմնացորդ ուժը, որ ձեր գաղափարները ճիշտ են: Երբ Մոսկվայում և Սանկտ Պետերբուրգում նայում ես արևմտյան ճարտարապետների ստեղծած անցյալի շենքային գլուխգործոցներին, հասկանում ես, որ նրանք ամենևին էլ աստղեր չէին, այլ պարզապես Ռուսաստանին նվիրած մարդիկ»։

«Ֆեդերացիայի» վրա աշխատանքը ոչ միայն Չոբանին վերադարձրեց հայրենիք, այլեւ նրան գործընկեր տվեց։ Նախագծի վրա նա սկսեց համագործակցել Սերգեյ Կուզնեցովի հետ, ում բյուրոն մասնագիտացած էր եռաչափ ճարտարապետական ​​համակարգչային գրաֆիկայի մշակման մեջ. նրանք միասին շուտով կազմակերպեցին Speech: Այդ պահից սկսած բյուրոյի բոլոր նախագծերը (օրինակ՝ վերջին տարիների ամենաթանկ և բարդ բնակելի համալիրներից մեկը Granatny, 6 հասցեում կամ Novatek գրասենյակը՝ առաջին ռուսական տունը, որը համապատասխանում է եվրոպական էներգաարդյունավետ նախագծման չափանիշներին) ստորագրված երկու անուններով. Եվ հիմա նրանք դուրս եկան բոլոր բազմաթիվ մրցանակները միասին ստանալու՝ երկարակյաց, կլոր ուսերով Սանկտ Պետերբուրգի մտավորական Սերգեյ Չոբանին և ուժեղ ու կարճահասակ Սերգեյ Կուզնեցովին, ով ավելի շատ երիտասարդ, հավակնոտ մենեջերի տեսք ուներ, քան նկարչի։

Այնուամենայնիվ, մեկ տարի առաջ Կուզնեցովը փաստացի վերածվեց մենեջերի, բայց արդեն պետական. Սոբյանինի կողմից կադրերի երիտասարդացման շրջանակներում նա նշանակվեց Մոսկվայի գլխավոր ճարտարապետ։ Առաջին հերթին նա հռչակեց իր նպատակը՝ քաղաքային օբյեկտների ճարտարապետական ​​մրցույթները Մոսկվա վերադարձնել։ «Յուրի Միխայլովիչը մի քանի մրցույթ անցկացրեց 90-ականներին, բայց արդյունքները չբավարարեցին նրան, ուստի նա բավականին արագ ամբողջովին վերակողմնորոշվեց Մոսկվայի պետական ​​ունիտար ձեռնարկություններին ուղղակի պատվերների պրակտիկային. Ստալինի դարաշրջան,- բացատրում է «Project Russia» ճարտարապետական ​​ամսագրի գլխավոր խմբագիր Ալեքսեյ Մուրատովը։ «Այժմ Կուզնեցովի գաղափարներից մեկն է քաղաք վերադարձնել ողջ աշխարհում ընդունված մրցակցային ընթացակարգերի պրակտիկան»:

Պրակտիկան իսկապես վերադարձել է: Իսկ նոր մրցույթներում Խոսքի բյուրոն սկսեց հաղթել նախանձելի հաճախականությամբ. օրինակ՝ Չոբանը իրավունք ստացավ նախագծել Պոլիտեխնիկական թանգարանի նոր շենքը և Տրետյակովյան պատկերասրահի նոր շենքի ճակատը։ Ֆորմալ կերպով այս հաղթանակներում շահերի բախում չկա. թեև Կուզնեցովի անունը դեռևս հայտնվում է բյուրոյի լրիվ անվանման մեջ, ըստ նրա հիմնադիրների, քանի որ Կուզնեցովը դարձել է գլխավոր ճարտարապետ, նա այլևս բաժնեմաս չունի ընկերությունում, և նա չի մասնակցում դրա կյանքին։

«Եթե նախկինում անցկացվեին քաղաքային օբյեկտների մրցույթներ, ես վստահ եմ, որ մոտավորապես նույնքան կհաղթեինք։ Մենք Ռուսաստանի առաջատար գրասենյակներից ենք, մեզ համար սա միանգամայն բնական արդյունք է, ինչպես նաև այլ բյուրոների, որոնք ազնվորեն հաղթում են Մոսկվայի նոր գլխավոր ճարտարապետի այսօրվա մրցույթներում»,- բացատրում է Չոբանը։ - Այն, որ ճարտարապետությունը կապերի հետ կապված բան է, մոլորություն է: Եկա Գերմանիա և հասցրեցի հաջողությամբ աշխատել այնտեղ։ Ի՞նչ կապեր ունեի։ Ոչ ոք. Վերցրեք իմ աշխատանքը Ռուսաստանում. ես Սերգեյի հետ կազմակերպեցի իմ սեփական գրասենյակը, և յոթ տարի անց այն դարձավ երկրի ամենահայտնի ճարտարապետական ​​ընկերություններից մեկը. որտե՞ղ են կապերը: Հավանաբար, ինչ-որ մեկի համար ավելի հեշտ է ասել, որ դա բացահայտ էր։ Իրականում, եթե մարդ ինչ-որ բիզնեսում կարողություններ ունի, նա հաջողության է հասնում։ Եթե ​​ոչ, ապա ոչ: Եվ վերջ»: Չոբանի և Կուզնեցովի գործընկերներից շատերը խոստովանում են, որ եթե մի կողմ դնես անցյալի կապերը և նայես բյուրոյի նախագծերին, ապա Speech-ի հաղթանակները պարտադրված չեն թվում:

Գործընկերների երկրորդ հաճախակի բողոքն այն է, որ Կուզնեցովը ոչ միայն կազմակերպում է քաղաքային օբյեկտների ճարտարապետական ​​մրցույթներ, այլև ինչ-ինչ պատճառներով գլխավորում է ժյուրին. գլխավոր ճարտարապետը, ով պատվիրում է մրցույթները, ինքն է ղեկավարում դրանք, իսկ հետո նաև ինքն է շահում, կարող է փչացնել իր աշխատանքը։ ճարտարապետական ​​մրցույթների վերականգնում։ Ինքը՝ Սերգեյ Կուզնեցովը, հրաժարվել է որևէ մեկնաբանություն անել Խոսքի բյուրոյի հետ կապված։

Կորցնելով գործընկերոջը՝ Չոբանը ոչ միայն հայտնվեց հաղթանակների համար արդարացումներ անելու իրավիճակում, այլև պետք է սահմանափակեր բյուրոյի աշխատանքը նախագծերի մի մասով։ Սակայն այն հարցին, թե արդյոք նա նոր գործընկեր է փնտրելու, նա միանշանակ պատասխանում է. «Ինձ գործընկերներ պետք չեն։ Ես երեք գործընկեր ունեմ Բեռլինում, կան հիանալի սեմինարի ղեկավարներ: Պարզապես Սերգեյի հետ ամենաբարձր մակարդակի ստեղծագործական միություն էր. ամենամեծ բախտն էր, որ որոշ ժամանակ այդպես համընկանք։ Ես ունեմ գործընկերներ, բայց գործընկերն այլեւս չկա»։

Կես տասնյակ քաղաքային շինարարական նախագծեր միայնակ ձեռնարկելով՝ Չոբանն այժմ հիմնականում նայում է Մոսկվայից դուրս: Այսուհետ նրա նպատակն է ստեղծել առաջին ռուսական ճարտարապետական ​​ապրանքանիշը, որը հաջողակ է Արևմուտքում, իսկ ավելի լայն իմաստով՝ բարձրացնել ամբողջ ռուսական ճարտարապետության մակարդակը։ Դրա համար նա հինգ տարի ռուսերեն և անգլերեն լեզուներով հրատարակում է Speech ճարտարապետական ​​ամսագիրը, իսկ նոր. ուսումնական տարիՉոբանն իր պրակտիկայում առաջին անգամ ավարտական ​​կուրս է անցնում Եվգենի Ասսի «Մարտ» ճարտարապետական ​​դպրոցում։ Դրա համար նա որոշեց առաջ տանել իր ռուսական բյուրոն Գերմանիայում, և նա պետք է մրցի իր սեփական գերմանական բյուրոյի հետ. վերջերս, Speech ապրանքանիշի ներքո, Չոբանը Բեռլինում կառուցեց ճարտարապետական ​​գրաֆիկայի իր սեփական թանգարանը, որն անմիջապես արժանացավ Iconic մրցանակների և մրցանակների: մամուլում բավականին մեծ աղմուկ բարձրացրեց. Սա իսկապես միսիոներական պատմություն է շատ առումներով. Չոբանը զուտ ֆունկցիոնալ ճարտարապետությունը առանձնացնում է ճարտարապետությունից՝ որպես բարձր արվեստ, և Speech-ը, ըստ իր ծրագրի, պետք է զբաղվի միայն Արևմուտքում վերջինիս հետ: «Եթե Բեռլինում խնդիր լինի պարզապես գրասենյակային շենք կառուցել բարձր մակարդակով, ես դա կանեմ NPS Tchoban Voss-ում: Իսկ Speech ընկերությունը, հուսով եմ, կստանա մշակույթի ոլորտի խորհրդանշական առարկաներ։ Անկեղծ ասած՝ ես մեր երկրի մեծ հայրենասերն եմ։ Ես այստեղ եմ ծնվել ու մեծացել, նա ինձ մեծացրել է,- առանձնահատուկ ոգեշնչումով է Չոբանը պատմում իր ամենակարեւոր գործի մասին։ - Ռուսաստանում ճարտարապետության որակը շատ ցածր է։ Ամբողջ երկրում մենք կարող ենք հաշվել մոտ երեսուն համեմատաբար ուժեղ և հետաքրքիր բյուրոներ, օրինակ, Բեռլինում կա մոտ հիսուն այդպիսի գրասենյակ, որոնք ամեն օր մրցում են միմյանց հետ: Սա այն դեպքում, երբ Բեռլինում բնակչությունը երեք միլիոն է՝ մեր հարյուր յոթանասունի դիմաց։ Ինչպե՞ս կարող է ճարտարապետական ​​մտքի նման խտությամբ երկիրը դուրս գալ համաշխարհային շուկա։ Ոչ մի դեպքում. Հիմա ես ուզում եմ ստեղծել այնպիսի ճարտարապետական ​​բրենդ, որը հայտնի կլիներ ոչ միայն Ռուսաստանում»։

Եվ սա, իհարկե, որոշակի առումով մեր կարծիքով շատ է. ռուսական մշակույթը բարձրացնում է մի մարդ, ով մի քանի տարի առաջ այստեղ համարվում էր գերմանացի։

Բարձր

15.06.17 13:40

SPEECH բյուրոյի թիվ 1 արտադրամասի ղեկավարը, այնպիսի հայտնի շենքերի հեղինակներից, ինչպիսիք են Microcity in the Forest, Lotus Բազմաֆունկցիոնալ համալիրը Մոսկվայի Օդեսայի փողոցում և Ռուսական տաղավարը Միլանում EXPO-2015-ին, ներկայացնում է. նրա գրաֆիկական և պատկերագրական աշխատանքները։ իրենց Գլխավոր թեմա, ինչպես հետեւում է ցուցահանդեսի անունից, ամեն տեսակ բարձրահարկ դոմինանտներ են դարձել։ Փարոսներ, աշտարակներ, տաճարի սյուներ, երկնաքերեր. սրանք ճարտարապետ Ալեքսեյ Իլյինի քաղաքային և ափամերձ լանդշաֆտների միայն որոշ սյուժեներ են:

Ցուցահանդեսի անցկացման վայրըՊատկերասրահի թուղթ (Բերսենևսկի, 2/1)

«Մոսկվա Մանհեթենի» նոր հերոսները.

19.11.16 13:22

Moscow City IBC համալիրում երկու աշտարակ կհայտնվի՝ հղում անելով Նյու Յորքի երկնաքերերի դասականներին։ Neva Towers օբյեկտի հաճախորդը Renaissance Development-ն է: Նախագիծը մշակվել է միջազգային թիմի կողմից՝ SPEECH (Ռուսաստան), HOK (ԱՄՆ), FXFOWLE (ԱՄՆ):

Նոր համալիրը ձևավորվում է երկու շենքերով, որոնք միավորված են ընդհանուր ստիլոբատով։ Աշտարակների բարձրությունը մոտ 290 և 338 մետր է (63 և 77 հարկ)։ Դրանք գտնվում են «Մոսկվա-Սիթի» գլխավոր զանգվածից որոշ հեռավորության վրա՝ որոշակի տեսակետներից դրա կազմին հաղորդելով հավասարակշռված եռակողմ։ Աշտարակների մեկուսացված դիրքի շնորհիվ նրանց պատուհանները կբացեն տեսարաններ աշխարհի բոլոր ուղղություններով, ներառյալ հիանալի տեսարան ամբողջ Մոսկվա քաղաքի վրա:

Շենքերի ֆասադների համար ճարտարապետ Սերգեյ Չոբանը, SPEECH բյուրոյի ղեկավարը, առաջարկեց նրբագեղ և հակիրճ լուծում՝ ապակու և թեթև քարերի լամելների համադրություն: «Մոսկվան ունի բազմաթիվ բարձրահարկ դոմինանտներ, որոնք կարող են պարծենալ շռայլ ձևերով և ուրվանկարներով, բայց դեռևս չեն եղել պատմական երկնաքերերի ավանդույթով նախագծված աշտարակներ, որոնցում ապակու թեթևությունն ու բնական քարի զանգվածը լրացնում են միմյանց: Նման կերպարը չի ենթարկվում ակնթարթային մոդայի, այն ժանրի դասական է՝ այսօր կյանքի կոչված։ Պատուհաններից բացվող շքեղ տեսարանը զուգորդվում է ամուր քարե տան զգացողությամբ, որը կանգուն կմնա դարերով։ Միևնույն ժամանակ, կարևոր է, որ համալիրը նախագծվի՝ հաշվի առնելով բոլոր ամենաժամանակակից պահանջներն ու պահանջները՝ ապագա բնակիչներին ապահովելով հարմարավետ կեցություն»,- նախագծի պատկերը մեկնաբանել է Սերգեյ Չոբանը։

Նոր երկնաքերերի հիմնական գործառույթը բնակելի է։ Ընդհանուր առմամբ համալիրը կունենա 1210 բնակարան, որոնց մակերեսը տատանվում է 60-300 քմ. մ.Բնակարանները գնորդներին են հանձնվում «սպիտակ տուփ» վիճակում, այսինքն՝ ամբողջովին պատրաստ հարդարման նյութերի տեղադրման և անհատական ​​դիզայնի իրականացման համար։ Neva Towers-ը ներառում է նաև գրասենյակային տարածք (աշտարակներից մեկի 28 հարկ) և առևտրի պատկերասրահ։ Ավտոկայանատեղին ունի 2040 ավտոկայանատեղ։

Ամբողջ աշխարհում երկնաքերի նորարարական ծրագրերը հիմնվում են «ուղղահայաց քաղաքի» ներուժի վրա, որն իր բնակիչներին տրամադրում է անհրաժեշտ ամեն ինչ՝ նվազագույնի հասցնելով իր սահմաններից դուրս գալու անհրաժեշտությունը: Neva Towers-ի ենթակառուցվածքը, ըստ «տուն առանց սահմանների» հայեցակարգի, կներառի մի քանի ոչ ստանդարտ «շքեղ» տարբերակներ՝ պանորամային լողավազան մասնավոր այգում՝ չորս հարկանի ստիլոբատի տանիքին, ֆիտնես ակումբով։ ՍՊԱ և համամ, սքվոշի կորտեր, վիրտուալ գոլֆ, սեփական կինոդահլիճ, երաժշտության և կարաոկեի ստուդիա, սենյակ անհատական ​​պարապմունքների համար։

Ծրագրի հատուկ ենթակառուցվածքային առավելությունն է մասնավոր այգին, որը հասանելի է միայն բնակարանատերերին, և ընդարձակ հրապարակը, որն իր չափերով համեմատելի է մարզադաշտի հետ: Neva Towers-ը խոստանում է դառնալ Մոսկվայի կենտրոնում ամենականաչ բազմաֆունկցիոնալ համալիրը. դրա նախագծումն ու կառուցումն իրականացվում է LEED-ի (առաջնորդություն էներգետիկայի և շրջակա միջավայրի նախագծման ոլորտում), Ամերիկյան Կանաչ շենքերի խորհրդի համաձայն, նախագիծը ներկայացվել է LEED GOLD սերտիֆիկացման: .

Մինչ օրս կառուցվում է 77 հարկանի աշտարակի 21-րդ հարկը, համալիրի ստորգետնյա հատվածի կառույցների 50%-ից ավելին արդեն կառուցված է։ Ծրագիրը նախատեսվում է ավարտել 2019 թվականի երկրորդ եռամսյակում, միաժամանակ Մոսկվայի քաղաքային բիզնես կենտրոնի շինարարության ավարտին և քաղաքի այս հատվածում Մոսկվա գետի թմբերի վերակառուցմանը: Նախագծում ներդրումները կկազմեն ավելի քան 1 մլրդ դոլար։

Neva Towers-ի շնորհանդեսը տեղի ունեցավ HBA /Hirsch Bedner Associates միջազգային ընկերության հիշարժան ժամանակակից դիզայնով նախագծի ցուցասրահում: Նույն ընկերությունը, որը հայտնի է Hilton, Marriott, Fairmont, Hyatt, Sheraton, Four Seasons, Mandarin Oriental, Ritz Carlton, Waldorf Astoria նախագծերով, նախագծել է նաև Neva Towers-ի ինտերիերը։ Ցուցասրահը գտնվում է շինհրապարակի կողքին, որտեղ կարելի է տեսնել ոչ միայն համալիրի հատակագիծը, այլ նաև մեդիա պատին համայնապատկերներ, որոնք կբացվեն բարձրահարկ շենքերի պատուհաններից։

Բակ-թանգարան-քաղաք

07.09.16 19:08

Քաղաքի օրը՝ սեպտեմբերի 10-ին, Կրիմսկի Վալում գտնվող Տրետյակովյան պատկերասրահը բոլորին հրավիրում է տոնակատարության՝ վերակառուցումից հետո բակի բացման կապակցությամբ: SPEECH բյուրոյի և KROST կոնցեռնի ջանքերով մայրաքաղաքում հայտնվել է ինտելեկտուալ հանգստի նոր հարթակ։

Սեպտեմբերի 10-ին՝ Քաղաքի օրը, Տրետյակովյան պատկերասրահը KROST կոնցեռնի հետ միասին իսկական նվեր կկատարի Մոսկվային և նրա բնակիչներին. Երկար ժամանակ բակը փակ էր հանրության համար, անցած տարվա գարնանն առաջին անգամ միջանցք բացվեց թմբի կողմից։ Այժմ, ճարտարապետներ Սերգեյ Չոբանի և Անդրեյ Պերլիխի (ԽՈՍՔԻ բյուրո) KROST կոնցեռնի կողմից իրականացված լայնածավալ վերակառուցումից հետո բակը կլցվի կյանքով, ինչպես ի սկզբանե նախատեսված էր թանգարանի շենքը նախագծելիս: Հաջորդ գարուն-ամառ սեզոնից երաժշտական ​​և կրթական ծրագրեր, քննարկումներ, ցուցահանդեսներ, միջոցառումներ երեխաների և մեծահասակների համար։ Վերակառուցված բակում տեղի կունենան նաև Նկարիչների կենտրոնական տան (ՆԱՀ) միջոցառումները, որոնց հետ շենքը կիսում է Տրետյակովյան պատկերասրահը։

Թանգարանի հյուրերի համար նախատեսված միջոցառումները համընկնում են սեպտեմբերի 10-ին բակի բացման հետ: Տոնը կբացվի ընտանեկան ծրագրով, որտեղ ծնողները կսովորեն, թե ինչպես խոսել երեխաների հետ արվեստի մասին, և երեխաները կստանան գեղանկարչության, երաժշտության և ճարտարապետության հետ շփվելու յուրահատուկ ինտերակտիվ փորձ; ժամը 15:00-ին տեղի կունենա «ԲԱԿ-ԹԱՆԳԱՐԱՆ-ՔԱՂԱՔ» պանելային քննարկում.որտեղ մասնակիցները՝ Զելֆիրա Տրեգուլովան, Ալեքսեյ Դոբաշինը, Իլյա Զալիվուխինը, Պետր Իվանովը, Օլգա Մամաևան, Ալինա Սապրիկինան, Աննա Տրապկովան, կքննարկեն քաղաքային միջավայրում այս տարածքի զարգացումը. երեկոյան հյուրերին սպասում է կենդանի երաժշտության համերգ։

Մայրաքաղաքում հանրային զբոսայգիների ստեղծումը գերակա խնդիր է ժամանակակից քաղաքի բարեկարգման համար Վերջերսհասարակության ավելի ու ավելի մեծ ուշադրություն գրավելով: Կոնցեռնի ղեկավար, Տրետյակովյան պատկերասրահի հոգաբարձուների խորհրդի անդամ Ա.Ա. Դոբաշինը նախաձեռնեց հանդես գալ որպես սոցիալական այս առաջադրանքի հովանավոր։ «Կոնցեռնի գործունեության հիմնական պոստուլատներից մեկը բնակելի տարածքների ներսում միջավայրի ձևավորումն է՝ զբոսայգիների կասկադների, մասնագիտական ​​սպորտի, մանկական զարգացող այգիների և ստեղծագործական վայրերի ստեղծման միջոցով։ Տարածքը պետք է լցված լինի կյանքի հիմնական արժեքներով և ենթակառուցվածքներով։ Այսպիսով, հանրային տարածքում մարդիկ շրջապատված են նորարարությունների զանգվածով։ Այս ամենը, ի վերջո, ստեղծում է մի բանաձև՝ գեղեցիկ բակ գեղեցիկ քաղաքի գեղեցիկ փողոցում:

ԿՐՈՍՏ կոնցեռնի կողմից իրականացվել է բակային տարածքի լայնածավալ վերակառուցում՝ հատուկ ուշադրություն դարձնելով թանգարանի շենքի պատմությանը։ Հիմնական խնդիրն էր բացահայտել բակի ճարտարապետության բոլոր տարրերի ոճական հարաբերությունները 1970-ականների վերջին - 1980-ականների սկզբի լակոնիկ մոդեռնիստական ​​գեղագիտության հետ: Բարեկարգման նախագիծը մշակվել է Speech ճարտարապետական ​​բյուրոյի կողմից (նախագծի հեղինակներն են Սերգեյ Չոբանը, Անդրեյ Պերլիխը): Հայեցակարգը հիմնված է ֆունկցիոնալ գոտիավորման գաղափարի վրա, որը պայմաններ է ստեղծում ցանկացած տարիքի մարդկանց համար հարմարավետ ժամանցի, ինչպես նաև տարբեր միջոցառումներ կազմակերպելու համար: Բակի տարածքը բաժանված է գոտիների՝ դասասենյակ, սրճարան, խաղահրապարակ և հանգստի գոտի։ Դրանք միացված են մեկ տարածության մեջ կենտրոնական նրբանցքով, որը ձգվում է ամբարից մինչև Պատկերասրահի նախասրահի գլխավոր մուտքը: Բակի նորացումը ներառում էր նաև դրա ծածկույթների մեծ մասի փոխարինումը։ Միաժամանակ պահպանվել են ճանաչելի տարրեր՝ գետնից վեր բարձրացված դեկորատիվ ուղղանկյուն լճակ և դեպի դրան տանող բնական քարից պատրաստված աստիճաններ։ Ճարտարապետներն ամենազգույշ կերպով են վերաբերվել առկա կանաչ տարածքներին՝ բակում պահպանվել են աճող բոլոր ծառերը։ Պահպանվել է նաև սիզամարգերի և ծաղկանոցների կառուցվածքը՝ ամբողջովին նորացված լանդշաֆտային դիզայնով։

Նախագիծ ԽՈՍՔ

11.05.16 17:52

Ռուսական ամենահաջողակ ճարտարապետական ​​ընկերություններից մեկի տասնամյակին նվիրված ցուցահանդեսը կանցկացվի Մուլտիմեդիա արվեստի թանգարանում 17.05-19.06:

Մոսկվայի քաղաքային դումայի նոր շենքը. Լուսանկարը՝ Դմիտրի Չեբանենկոյի

Բյուրոն, որը հիմնադրվել է 2006 թվականին Սերգեյ Չոբանի և Սերգեյ Կուզնեցովի կողմից, իրականացրել է նախագծերի ներկայացուցչական շարք Ռուսաստանում և արտերկրում: Դրանց թվում են մեծածավալ քաղաքային համալիրներ, նրբաճաշակ հասարակական շենքեր և բնակելի շենքեր, ցուցահանդեսային ձևավորման արտահայտիչ օրինակներ։ SPEECH շենքերը միմյանցից տարբերվում են գործառույթով, տարածքով, ձևերի պլաստիկությամբ և դեկորով, սակայն դրանց ճարտարապետական ​​լուծումը հիմնված է նույն հիմնական սկզբունքների վրա՝ լավ մտածված կոմպոզիցիա, հարակից շենքերի համաչափություն, բարձրորակ հարդարում: ինտերիեր մինչև ամենափոքր դետալը. Եվ նրանցից յուրաքանչյուրը, ինչպես օբյեկտի ԴՆԹ-ն, արտացոլում է ընդհանուր դիզայնի էությունը: «Մանրամասների» թեման նույնիսկ տեղափոխվում է առանձին սենյակ։

MFK Lotus. Լուսանկարը՝ Ալեքսեյ Նարոդիցկու

Ամբողջ ցուցադրությունը կտեղակայվի թանգարանի երկու հարկերում։ Աշխատանքների ցուցադրման հիմնական միջոցը լինելու է ճարտարապետական ​​լուսանկարչությունը. ԽՈՍՔԻ առարկաները նկարահանվել են այս ժանրի ռուս և օտարերկրյա լավագույն վարպետների կողմից։ Լուսանկարչական կտավներն ուղեկցվում են բյուրոյի հիմնադիրներ Սերգեյ Չոբանի և Սերգեյ Կուզնեցովի հետ վիդեո հարցազրույցներով, ինչպես նաև նրանց նկարներով, բյուրոյի հրատարակությունների գրադարանով և հատուկ ցուցահանդեսի համար պատրաստված արդեն ավարտված և կառուցվող շենքերի ընտրված մոդելներով։

ԽՈՍՔ ԶԻԼ-ի մասին

23.03.16 15:46

ապրիլի 2-ին նոր դասախոսությունների ցիկլի շրջանակներում «ԶԻԼԱՐՏ. Ճարտարապետություն կյանքի համար», ճարտարապետ Սերգեյ Չոբանը կներկայացնի SPEECH բյուրոյի նոր նախագիծը և կխոսի ժամանակակից քաղաքային անսամբլների ձևավորման հիմնական սկզբունքների մասին, իսկ նրա գործընկեր Դմիտրի Գուրեևը կղեկավարի շրջագայությունը կառուցվող տարածքի մեծ մոդելով: Մոսկվայի ամենամեծ արդյունաբերական գոտու տարածքը:

Առաջիկա յոթ տարիներին լքված արդյունաբերական գոտու տեղը կլինի բնակելի տարածք ZILARTիրականացված «Քաղաք մարդու համար» հայեցակարգում։ Այստեղ 65 հեկտարի վրա կկանգնեցվեն 25000 բնակչի համար նախատեսված տներ, ինչպես նաև Էրմիտաժ-Մոսկվա թանգարանային կենտրոն, դրամատիկական և տիկնիկային թատրոններ, մանկապարտեզներ և դպրոցներ, կկառուցվի 14 հա լանդշաֆտային պուրակ, կկազմվի թմբուկ, կկառուցվի 1,2 կմ երկարությամբ հետիոտնային բուլվար և նոր փողոցներ, որոնք կկոչվեն ռուս ավանգարդիստների անուններով։

Ռուս ճարտարապետներ Յուրի Գրիգորյանը, Սերգեյ Չոբանը, Սերգեյ Սկուրատովը, Օլեգ Խարչենկոն, Եվգենի Գերասիմովը, Ալեքսանդր Բրոդսկին, Ալեքսանդր Ցիմայիլոն, Նիկոլայ Լյաշենկոն, Իլյա Մաշկովը, ինչպես նաև համաշխարհային հայտնիներ Հանի Ռաշիդը (Asymptote Architecture), Jerry Van Eyck. Willem Jan Netelings և Michiel Riedijk (Neutelings Riedijk Architecten):

Դասախոսությունների ցիկլի նպատակը» ԶԻԼԱՐՏ. Ճարտարապետություն կյանքի համար»- ծանոթացնել մոսկվացիներին, թե ինչպիսի տեսք կունենա նախկին ԶԻԼ գործարանի տարածքը վերակառուցումից հետո։ Այն մասին, թե ինչ շենքեր և տարածքներ են հայտնվելու այնտեղ, ինչպես նաև ժամանակակից ճարտարապետության և ուրբանիզմի հայեցակարգերի և վերջին միտումների մասին, կպատմեն իրենք՝ հեղինակները՝ ZILART թաղամասի օբյեկտները նախագծող ճարտարապետները:

Առաջին դասախոսությունը կվարի հայտնի ճարտարապետ, SPEECH բյուրոյի կառավարիչ գործընկեր Սերգեյ Չոբանը։ Նա տեսնում է ցանկացած վայրի ներդաշնակ զարգացման բանալին՝ լինի դա քաղաքի պատմական կենտրոնը, թե նախկին գործարանի տարածքը, դրսից և ներսից մանրակրկիտ մտածված առարկաների ստեղծման մեջ, որոնք ժամանակակից տեսք ունեն, բայց. նաև հավերժական: Այս մոտեցման իրականացման օրինակներից է բնակելի շենքը, որը SPEECH բյուրոն նախագծում է ZILART-ի տարածքում:

Դասախոսությանը կհաջորդի ավելի քան 110 քառակուսի մետր մակերեսով ապագա եռամսյակի դասավորությունը՝ 1:100 մասշտաբով: Որպես ուղեցույց հանդես կգա SPEECH բյուրոյի գլխավոր նախագծային ճարտարապետ Դմիտրի Գուրեևը։
Դասախոսությունը կանցկացվի ԶԻԼԱՐՏ ՀԱԼ-ում, հասցեում՝ ք. Ավտոզավոդսկայա, 22.

Սկիզբը՝ 14:00-ին։ Այցելուների համար կկազմակերպվի տեղափոխում մետրոյի «Ավտոզավոդսկայա» կայարանից դեպի միջոցառման վայր և հակառակ ուղղությամբ:
Մուտքն ազատ է, նախապես գրանցվելով Ժամացույցի վրա՝ https://zilart.timepad.ru/event/303932/

Կոնտակտներ: [էլփոստը պաշտպանված է]

Արծաթե թևի տակ

13.05.15 18:39

Ռուսաստանի ազգային տաղավարը World EXPO 2015-ում, որը բացվել է մայիսի 1-ին Միլանում, ստեղծվել է SPEECH բյուրոյի նախագծին խստորեն համապատասխան, բայց իրականում այն ​​մի փոքր այլ տպավորություն է թողնում, քան 3D-ում:

Լուսանկարը՝ EXPO 2015 մամուլի ծառայության կողմից

Ռուսաստանի ներկայացուցչությունը գտնվում է Decumanus-ի գրեթե ամենավերջում՝ հիմնական երկայնական առանցքի վրա, որի վրա հենվում է ցուցահանդեսի պլանավորման կառուցվածքը, որը տարածվում է 1 միլիոն քառակուսի մետրի վրա։ մետր Միլանի Rho արվարձանում: Մեր տաղավար տանող ճանապարհին դուք ժամանակ ունեք տպավորություն ստեղծելու, թե ինչպես են այլ երկրներ ճարտարապետական ​​ձևավորել իրենց ներկայությունը: Եթե ​​Շանհայի նախորդ EXPO-ն նման էր բաց երկնքի տակ կանգնած հսկա քանդակների հավաքածուի, ապա դա այգի չէ, այլ փողոցային համակարգ, որը վերարտադրվում է այստեղ։ Նրանում գտնվող առարկաները բավականին խիտ են, շատերը դեմ են առջևի գծին, և միշտ չէ, որ պարզ է, թե որտեղ է ավարտվում մի տաղավարը և սկսվում մյուսը։

Լուսանկարը՝ Ալեքսեյ Նարոդիցկու

Չնայած գլխավոր մուտքի հեռավորությանը, Ռուսաստանի բախտը, կարելի է ասել, բախտավոր էր։ Սլովակիայի տաղավարի հետևում, մի ընդմիջումով մեր դիմաց, կար մի փոքրիկ, կողմնակի ճանապարհ, ուստի ռուսական տաղավարն ունի հստակ երեք քառորդ տեսարան: Մտածելով շենքի ուրվագծի մասին՝ SPEECH բյուրոյի ճարտարապետները՝ Ալեքսեյ Իլինը, Մարինա Կուզնեցկայան, Անդրեյ Պերլիխը, աշխատել են նախագծի վրա Սերգեյ Չոբանի ղեկավարությամբ, ելնել են հնարավոր տեսողական իրավիճակներից և առաջարկել լուծում, որը նաև ամրապնդել է ճակատային կետը։

Լուսանկարը՝ Ալեքսեյ Նարոդիցկու

Տեսականորեն, բացատրեց Սերգեյ Չոբանը, հնարավոր էր մուտքը մոտեցնել Դեկումանուսին, բայց ավելի ռացիոնալ էր թվում շենքը խորը նեղ, ուղղանկյուն տարածքի մեջ և փակ, անհասկանալի միջանցքի փոխարեն բաց արահետով շարված։ թեթև փայտ, որի վերևում բարձրանում է նույն 30 մետրանոց կոնսոլը՝ տեխնոլոգիական հնարավորությունների ինտրիգային սահմանը։

Լուսանկարը՝ Ռոլանդ Հալբեի

Պետք է ասեմ, որ իրականում այն ​​մի փոքր այլ տպավորություն է թողնում, քան 3D վիզուալիզացիաներում: Նկարների վրա, որոնք ցույց էին տալիս տաղավարը կոնտեքստից դուրս և գետնից անհասանելի որոշ կետերից, երևում էր ինչ-որ համարձակ և անհարգալից բան, ինչ-որ բան «ճանաչիր մերը» կատեգորիայի այս սրընթաց միջոցառման և շրջանակի մեջ: Իրականում, շնորհիվ կայքում տեղադրված դիրքի, շենքի ուրվանկարում ոչ մի կոպիտ և սադրիչ բան չկա։ Ընդհակառակը, փափուկ դեպի վեր կորով և հղկված չժանգոտվող պողպատից երեսպատված կոնսոլը տաղավարին տալիս է բաց և ողջունելի տեսք, այն գործում է որպես ժեստ, որը հրավիրում է ձեզ ներս մտնել, և, ինչի վրա հեղինակները նույնպես հաշվել են, անպայման վերցրեք նկար այս հսկա հայելու մեջ:

Լուսանկարը՝ Ռոլանդ Հալբեի

Բացի այդ, երկնքի արտացոլանքներում լուծվող հայելային էֆեկտը և սիզամարգերի կանաչապատումը տեսողականորեն հեշտացնում են պողպատե շրջանակի վրա կանգնեցված այս տպավորիչ, ինժեներական և շինարարական համալիր կառուցվածքը: Դժվար է այն անվանել նույնիսկ երեսկալ, այն ավելի շուտ արծաթափայլ թեւ է, որի տակից կողքից «դուրս է գալիս» ճարտարապետական ​​առումով անսպասելիորեն առնչվող էստոնական տաղավարը՝ նախագծված Տալլինի բյուրոյի Kadarik & Tüür-ի կողմից։ Այն նաև համահունչ է ռուսականի հետ՝ կողային ճակատների փայտե ուղղահայացներով, միայն այստեղ սրանք տախտակներ են, որոնք դրված են բլոկների մեջ՝ շաշկի ձևով, և փխրուն երեսկալ՝ միայն կարճ և առանց հայելային մակերեսների։

Նման անվանակոչությունը հետաքրքիր և նշանակալից է թվում, բայց առաջին հերթին այն, հավանաբար, խոսում է ոգեշնչման ընդհանուր աղբյուրի` խորհրդային մոդեռնիզմի ցուցահանդեսային ճարտարապետության մասին: Մենք դեռ չգիտենք, արդյոք էստոնացիներն ասել են դա իրենց բազմիցս փոփոխվող ճարտարապետական ​​հայեցակարգում: Ռուսաստանի համար «բարև Մոնրեալ»-ը ծրագրի մի մասն էր, որը հիմնված էր շարունակականության գաղափարի և ինչ-որ կոլեկտիվ գիտելիքների վրա, որոնք մշակվել են ռուս ճարտարապետների մի քանի սերունդների կողմից միջազգային ցուցահանդեսներում:

Լուսանկարը՝ Ալեքսեյ Նարոդիցկու

Նախասրահի ինտերիերում SPEECH-ը, ձգտելով շենքի ինտերիերի և էքստերիերի ամբողջականությանը, շարունակեց տպավորիչ փողոցի ձևավորումը նույն բաց գույնի հատակի հատակով և հայելային առաստաղով, որն արտացոլում է օվալային տեղեկատվական գրասեղանը: Նրա «կողային» ճակատներն իրենց հերթին արձագանքում են արտաքին պատերի վերին մասի փայտե շերտավոր հարդարմանը։ Փայտի լայնածավալ օգտագործումը սովորական երեւույթ է EXPO 2015-ի տաղավարների ճարտարապետության մեջ՝ պատասխան դրա «Էներգիա կյանքի համար» թեմայի բնապահպանական հարթությանը: Մեր տաղավարի դեպքում դա նույնպես բնական անդրադարձ է ազգային շինարարական ավանդույթներին։

Լուսանկարը՝ Ռոլանդ Հալբեի

Լուսանկարը՝ Ալեքսեյ Նարոդիցկու

Լուսանկարը՝ Ալեքսեյ Նարոդիցկու

Ցուցահանդեսի նախաբանը «Մեծանալով աշխարհի բարօրության համար. Մենք մշակում ենք հանուն ապագայի», սա Ալեքսանդր Վինոգրադովի և Վլադիմիր Դուբոսարսկու «Հաց» կտավն էր, որը տեղադրված էր նախասրահում ապակե տուփի մեջ: Այն տեսանելի է թափանցիկ ճակատի միջով նույնիսկ տաղավար տանող ճանապարհին։ Յուրի Ավվակումովը, ով մշակել է ցուցահանդեսի հայեցակարգը (իրականացում - Simpateka RUS), հանդես է եկել ժամանակակից ռուսական արվեստի ստեղծագործությունների ընդգրկման օգտին: Նա կանոնավոր, պարբերական աղյուսակի նման, մշակեց ազգային խոհանոցի բազմազանության մասին պատմվածքի կառուցվածքը, ապրանքները և բնական պաշարներՌուսաստանը, ինչպես նաև ականավոր գիտնականներ, ովքեր նպաստել են ոչ միայն սննդամթերքի համաշխարհային անվտանգությանը, որին նվիրված է EXPO 2015-ը, այլև ընդհանրապես բնական գիտության զարգացմանը։

Լուսանկարը՝ Ալեքսեյ Նարոդիցկու

Լուսանկարը՝ Ալեքսեյ Նարոդիցկու

Զիգզագաձեւ դասավորված սրահների պատերը շարված են վանդակներով՝ սպիտակ, կիսաթափանցիկ պլաստիկ պանելներով։ Առաջին սրահը ծածկված է բույսերի և սերմերի պատկերներով, որոնք ակադեմիկոս Ն.Ի.Վավիլովը հավաքել է ամբողջ աշխարհում: Պաշարված Լենինգրադում պատերազմի ժամանակ պահպանված այս եզակի հավաքածուի (ընդհանուր առմամբ մոտ 323000 նմուշ) օգնությամբ վերականգնվեցին մի քանի անհետացած մշակույթներ։ Սեղանների միջև ընկած էկրանների վիդեո ընդգրկումները պատմում են Վավիլովի գործունեության մասին, ինչպես նաև Վ.Ի. Վերնադսկին և Դ.Ի. Մենդելեևը.

Լուսանկարը՝ Ալեքսեյ Նարոդիցկու

Առաջին սրահի կենտրոնում գտնվող ռետրոֆուտուրիստական ​​բար-լաբորատորիայում հյուրերին հյուրասիրում են ազգային խմիչքներ, իսկ երկրորդում՝ բաց խոհարարական գրքի տեսքով ստեղծված համտեսի տարածք: Այստեղ նրանք կմատուցեն ազգային խոհանոցի ուտեստներ, որոնց լուսանկարներն ու բաղադրատոմսերը, ներառյալ QR կոդերի մեջ կարվածները, ծածկում են պատերը։

Լուսանկարը՝ Ալեքսեյ Նարոդիցկու

Մի խոսքով, ռուսական ցուցահանդեսին բնորոշ է երթուղու հստակ լոգիստիկա, տեղեկատվության տեսողական ներկայացում, տեխնոլոգիական դիզայն։ Ամբողջ տաղավարը ստեղծում է ամուր, համեմված և հիշարժան կերպար ոչ թե կարծրատիպային պատկերներով «a la rus», թեև հուշանվերների խանութը չէր կարող առանց դրանց, բայց արտահայտիչ ճարտարապետական ​​առոգանությամբ, որը խորհրդանշում է դեպի ապագա ձգտումը, զարգացած ոճային բրենդինգը: «Էվենտիկա» ընկերության կողմից և, հուսանք, համեղ ուտելիք. բացման օրը տաղավարում խմեցին միայն կվաս, թարխուն և օղի։ Այդ ժամանակ տանիքի հարթակը դեռ չէր բացվել։ Բայց երբ այն բացվի, ընդարձակ, մեկը մյուսին հոսող հանրային տարածքների համակարգին, որը ռուսական տաղավարն է, կավելացվի ևս մեկը՝ ամբողջ EXPO-ի տեսարաններով։

Լուսանկարը՝ Ալեքսեյ Նարոդիցկու

Լուսանկարը՝ Ալեքսեյ Նարոդիցկու

Լուսանկարը՝ Ալեքսեյ Նարոդիցկու

Ստեղծագործական էներգիայի անսահման գիծ

17.04.15 14:30

Միլանի պետական ​​համալսարանի տարածքում մինչև մայիսի 24-ը բաց է INTERNI ճարտարապետական ​​ինստալացիաների ցուցահանդեսը։ Բացօթյա ցուցահանդեսում կենտրոնական տեղն է զբաղեցրել «Living Line» քանդակային կոմպոզիցիան՝ Սերգեյ Չոբանի, Սերգեյ Կուզնեցովի և Ագնյա Ստերլիգովայի նախագիծը։

Դիզայնի և ճարտարապետության հեղինակավոր իտալական INTERNI ամսագիրը ավանդաբար անցկացնում է այս ցուցահանդեսը Միլանի դիզայնի շաբաթվա շրջանակներում: Այս տարվա թեման՝ «Էներգիա ստեղծագործության համար», կրկնում է մայիսին Միլանում բացված EXPO 2015-ի թեման՝ «Էներգիա կյանքի համար», որի համար SPEECH Bureau-ն՝ Սերգեյ Չոբանի գլխավորությամբ, նախագծել է ռուսական տաղավարը:

Շենքերի համալիրի բակի կենտրոնական հատվածում տեղադրված մոնտաժի հիմքը՝ բարձրանալով դեպի. XIV դ, որը զբաղեցնում է Միլանի համալսարանը, ձևավորել է Մոբիուսի շերտի պատկերը։ Կոմպոզիցիան բաղկացած է տարբեր բարձրության հենասյուներից, որոնք պատված են հայելային պլեքսիգլասով: Այս տարրերի պտտման տարբեր անկյան պատճառով բակի կողմերի հետ կապված, ինչպես նաև նրանց անընդհատ փոփոխվող բարձրության (3,5 մ-ից մինչև 6 մ) բարձրության պատճառով Living Line-ը ընկալվում է որպես միրաժ, օպտիկական պատրանք: Թվում է, թե դրա մակերեսը և գիծը, որը միավորում է սյուները իրենց ամենաբարձր կետում, անընդհատ շարժվում են՝ ստեղծելով համալսարանի Վերածննդի հայտնի ճակատի ավելի ու ավելի շատ արտացոլումներ: Living Line-ը հատկապես տպավորիչ է թվում գիշերը, երբ լուսադիոդը վառվում է հենասյուներից յուրաքանչյուրի վերևում և լուսավոր գիծ է կախված բակի մթության մեջ:

«Էներգիան ստեղծարարության համար» աներևակայելի հետաքրքիր և տարողունակ թեմա է, քանի որ այն այս կամ այն ​​կերպ վերաբերում է յուրաքանչյուր մարդու»,-ասել է Սերգեյ Չոբանը՝ ապրիլի 13-ին ելույթ ունենալով INTERNI ցուցահանդեսի բացմանը նվիրված մամուլի ասուլիսում։ - Մենք ձգտել ենք ստեղծել մի օբյեկտ, որն ակտիվորեն փոխազդում է իր շրջապատի հետ, այս դեպքում՝ Ստատալեի համալսարանի գլխավոր բակի տարածքի հետ: Մեր կողմից սա պարզապես հարգանքի տուրք չէ գեղեցիկ համատեքստին, այլ խորը համոզմունք, որ անցյալի լավագույն շենքերը եղել և մնում են դիզայներների ոգեշնչման ամենակարևոր աղբյուրները, և դրանց վերաիմաստավորումը ժամանակակից ամենաստեղծագործական խնդիրներից է։ ճարտարապետություն»։

INTERNI-2015 ցուցահանդեսի հեղինակների թվում են այնպիսի նշանավոր ճարտարապետներ և դիզայներներ, ինչպիսիք են Կենգո Կուման, Ֆիլիպ Սթարքը, Դանիել Լիբեսկինդը, Ալեսանդրո և Ֆրանչեսկո Մենդինին և այլք: Ռուս ճարտարապետներ Սերգեյ Չոբանը և Սերգեյ Կուզնեցովը ցուցահանդեսին մասնակցում են չորրորդ տարին անընդմեջ (վերջին երկու տարիներին Ագնյա Ստերլիգովայի հետ միասին). անցած տարի նրանց U-Cloud ինստալյացիան ընդգրկվել է Միլանի արվեստի ամենանշանակալի իրադարձությունների թոփ 10-ում։ Դիզայնի շաբաթ.

Living Line նախագծի իրականացում՝ VELKO ընկերություն։

Շարունակականություն և կայունություն

03.03.15 20:40

Մայիսի 1-ին Միլանում մեկնարկող EXPO 2015-ի ռուսական տաղավարը նախագծում է SPEECH ընկերությունը։ Ներքին ցուցահանդեսային ճարտարապետության նախկին փորձի հիման վրա Սերգեյ Չոբանի գլխավորած հեղինակների թիմը ստեղծում է նոր կերպար, որը հիշարժան է և մարտահրավեր նետող ճարտարապետական ​​տեխնոլոգիաներին:

Ցուցահանդեսների հետ աշխատելը ԽՈՍՔԻ պրակտիկայի կարևոր մասն է: Այն լցված է Պուշկինի թանգարանի գրաֆիկական ցուցադրություններով։ Պուշկինը, Տրետյակովյան պատկերասրահը, Բեռլինի ճարտարապետական ​​գծագրության թանգարանը, մասնակցությունը Միլանի INTERNI ինստալյացիաներին, 2010 և 2012 թվականներին Վենետիկի ճարտարապետական ​​բիենալեի ռուսական տաղավարի հայեցակարգը:

Վերջին աշխատանքն է Յան Վանիթի «Կորցնող դեմք» ցուցահանդեսի ձևավորումը Հրեական թանգարանում և հանդուրժողականության կենտրոնում:

Ցուցահանդեսային ճարտարապետությունը ժամանակավոր է և, մի կողմից, այն դիզայներներին տալիս է ավելի շատ ազատություն, քան տարիներ շարունակ նախագծված առարկաները, մյուս կողմից՝ ունի իր հատուկ օրենքները։ «Առաջին հերթին պետք է ստեղծել սցենար, պատմություն: Էքսպոզիցիան միշտ ունի թեմա, որը պետք է ծավալվի տարածության մեջ, սենյակների կամ գոտիների որոշակի հաջորդականության մեջ, և շարժումն այս դեպքում գերակշռում է ստատիկին... Մեկ այլ հատկանիշ է ցուցադրական տարածքների փակ, մեկուսացված... էներգիայի միտումը: գնում է ներսից դրս և ձևավորում շենքի տեսքը»,- բացատրեց Սերգեյ Չոբանը

Այնուամենայնիվ, հիմնական գործոնը, որը որոշեց շենքի արտաքին տեսքը, որը ներկայումս կառուցվում է Միլանում, եղել է տաղավարների ճարտարապետության շարունակականությունը՝ պատրաստված մ.թ. տարբեր ժամանակԿոնստանտին Մելնիկովի, Բորիս Իոֆանի, Միխայիլ Պոսոխինի նման ցուցահանդեսների համար։

Միխայիլ Պոսոխին. ԽՍՀՄ տաղավար EXPO-67-ում

Սերգեյ Չոբանը նկատեց պարզ, լապիդային ծավալի համադրությունը արտահայտիչ մուտքի գոտու հետ, որը միավորում է խորհրդային ճարտարապետների աշխատանքները, օրինակ՝ գրիչի մի հարվածով ընդգծեց տանիքի ելուստը։ SPEECH բյուրոյի ղեկավարը նման պլաստիկ լուծումների նախատիպեր է գտնում հին ռուսական ճարտարապետության մեջ, մասնավորապես, Պսկովի Միրոժսկի վանքի մանրամասներում: Միլանի տաղավարն ընդունում է իր նախորդների փորձը որպես մի տեսակ կոլեկտիվ գիտելիքներ և զարգացնում այն ​​մինչև ժամանակակից շինարարական տեխնոլոգիաների սահմանը:

Այստեղ «գրչի հարվածը» տպավորում է իր չափսերով։ Շենքի մոտեցման և ապակե նախասրահի մոտ սահուն բարձրացող 30 մետրանոց կոնստրուկցիան հստակ տեսանելի կլինի EXPO Park-ի տարբեր կետերից։ Տաղավարի ներսում երթևեկությունը կազմակերպվում է այնպես, որ ցուցադրությունը դիտելուց հետո, որը բացվում է ներքևից վեր, այցելուները հասնում են տանիք, որտեղ երկար վահանակը վերածվում է ծառուղու, որտեղից բացվում է ցուցադրության ողջ տարածքի ակնարկը։ Երեկոյան միջոցառումներ են նախատեսվում տանիքում։ Բացի այդ, «երեսկալը» հորինվել է որպես մի տեսակ տեղադրում՝ ստորին, մետաղական, աստառի հայելային մակերեսը կարտացոլի եկող և ելնող հյուրերին: Տաղավարի կողային ճակատները նախատեսվում է հարդարել փայտով, ինչը կհիշեցնի նաև ռուսական ճարտարապետության ավանդույթները։

2015 թվականի Համաշխարհային Էքսպո-ի թեման է Սնուցել մոլորակը: Էներգիա կյանքի համար. Ցուցահանդեսի բովանդակությունը, որի հայեցակարգը SPEECH-ի հետ համատեղ մշակում է Յուրի Ավվակումովը, դեռևս չի բացահայտվել։ Բայց հայտնի է, որ, ի թիվս այլ բաների, այն կպատմի ականավոր ռուս գիտնականների մասին, ովքեր հիմք են դրել մեր երկրի սննդի կայունությանը, և առաջին հերթին՝ Նիկոլայ Իվանովիչ Վավիլովի մասին, ում ղեկավարությամբ մշակված սերմերի աշխարհի ամենամեծ հավաքածուն։ ստեղծվել են բույսեր։

Ռուսական տաղավարի նախագիծն անդրադառնում է նաև ռեսուրսների ռացիոնալ օգտագործման թեմային՝ համահունչ առաջիկա EXPO-ի դիսկուրսին։ Սերգեյ Չոբանի խոսքերով, նա և իր SPEECH գործընկերներ Ալեքսեյ Իլինը և Մարինա Կուզնեցկայան ձգտում էին պարզ և արժանապատիվ հայտարարության, ձևի, որը կարող է կրկին օգտագործվել ինչ-որ այլ համատեքստում, ինչը ճարտարապետության մեջ կայունության բնութագրիչներից մեկն է:

Տրետյակովյան պատկերասրահի նոր շենքի ճակատները. նախագիծ SPEECH բյուրոյի կողմից. Մրցույթի հաղթող

31.07.13 16:04

Ճակատային հատվածի ճարտարապետական ​​գաղափարը տարբեր ձևաչափերի սպիտակ շրջանակներն են, որոնք խորհրդանշական պատ են կազմում «կենդանի» նկարներով, որոնց վրա այցելուների շարժվող ուրվանկարները զետեղված են նախշով ապակու վրա։

Տրետյակովյան պատկերասրահի նոր դեմքը. հայտնի է ֆասադային մրցույթի հաղթողը

03.07.13 17:25

Մրցույթը Մոսկվայի ճարտարապետության կոմիտեն հայտարարեց մայիսի վերջին, այսինքն՝ մասնակիցներին մեկ ամսից մի փոքր ավելի ժամանակ տրվեց հայեցակարգը մշակելու համար։ Նախագիծը ղեկավարել է Տրետյակովյան պատկերասրահի հոգաբարձուների խորհուրդը, ինչպես նաև անձամբ Մոսկվայի գլխավոր ճարտարապետ Սերգեյ Կուզնեցովը։ Նա գլխավորել է նաև ժյուրին, որի կազմում էին Եվգենի Ասսը, Յուրի Գրիգորյանը, Նիկոլայ Շումակովը, Միխայիլ Պոսոխինը, Բեռլինի քաղաքապետարանի շինարարության և քաղաքաշինության նախկին տնօրեն Հանս Շտիմանը և այլք։ Որպես փորձագետ հանդես է եկել Պետական ​​Տրետյակովյան պատկերասրահի նոր թանգարանային համալիրի նախագծի հեղինակ, «Մոսպրոեկտ-4» պետական ​​ունիտար ձեռնարկության ղեկավար Անդրեյ Բոկովը։ Մասնագիտական ​​հանրության հետ խորհրդակցություններից հետո մրցույթին մասնակցելու հրավեր է ստացել 6 բյուրո՝ TPO «Reserve», բյուրո «Tsimailo, Lyashenko and partners», UNK Project, Ostozhenka, SPEECH and TOTEMENT/PAPER:

Անդրեյ Բոկովը, Սերգեյ Կուզնեցովը, Իրինա Լեբեդևան, Հանս Շտիմանը մամուլի ասուլիսում

Այսօր՝ չորեքշաբթի, հուլիսի 3-ին, Մոսկվայի ճարտարապետության կոմիտեում կայացած մամուլի ասուլիսում Տրետյակովյան պատկերասրահի գլխավոր տնօրեն Իրինա Լեբեդեւան հայտարարեց հաղթողների անունները։ Առաջին տեղը ժյուրիի կողմից շնորհվեց SPEECH բյուրոյի հայեցակարգին, երկրորդ տեղը զբաղեցրեց TOTEMENT/PAPER-ի ճարտարապետների թիմը, իսկ երրորդ տեղը՝ TPO «Reserve»:

Մասնակիցների աշխատանքների ցուցադրություն

Այնուհետեւ Իրինա Լեբեդեւան լրագրողներին պատմել է մրցույթի պատմության մասին. Թանգարանային համալիրի հյուսիսային մասում գտնվող և դեպի ամբարտակին նայող նոր շենքի նախագիծը ստեղծվել է վերջին տասնամյակի կեսերին «Մոսպրոեկտ-4» պետական ​​ունիտար ձեռնարկության կողմից։ Սակայն ժամանակն անցավ, շինարարությունը ձգձգվեց, և նախագիծը արդիականացնելու անհրաժեշտություն առաջացավ։ «Միևնույն ժամանակ, մենք պետք է պահպանենք շենքի հիմնական պարամետրերը՝ շինհրապարակ, բարձրություն, տարածք»,- ասում է Իրինա Լեբեդևան։ - Հաղթող հայեցակարգը լիովին համապատասխանում է Տրետյակովյան պատկերասրահի կարիքներին և համապատասխանում է նոր հազարամյակի թանգարանի պատկերին։ Սա պարզապես ինքնուրույն շենք չէ, այլ համալիրի տարր, որը համարժեք է մարդուն և Լավրուշինսկի նրբանցքում գտնվող հետիոտնային գոտուն: Սա ժամանակակից ոճ է, որը ստեղծում է ասոցիացիագործող շինությամբ։

Մոսկվայի գլխավոր ճարտարապետ Սերգեյ Կուզնեցովի կարծիքով՝ ժյուրիի որոշումը բուռն բանավեճի և փոխզիջման որոնման արդյունք էր։ Հաղթող հայեցակարգի ուժեղ կողմերն են հեղինակների հարգալից վերաբերմունքը քաղաքային ենթատեքստին, նրանց ժամանակակից ճարտարապետական ​​լեզուն, օբյեկտի ճանաչելիությունը և Տրետյակովյան պատկերասրահի անսխալ նույնականացումը: Գլխավոր ճարտարապետն ընդգծեց, որ SPEECH-ի առաջարկած տարբերակը վերջնականը չէ, վստահաբար ֆասադների պատկերավոր լուծումը վերջնական տեսքի կբերվի, ինչ-որ կերպ կհարմարեցվի նախագծման ընթացքում։

SPEECH բյուրոյի հայեցակարգը

Շենքը, որտեղ կտեղակայվեն վերականգնողների արտադրամասերը, լրացուցիչ էքսպոզիցիաներն ու պահեստները, պետք է ավարտվի 2018 թվականին։ Սերգեյ Կուզնեցովի խոսքով, ֆասադային հայեցակարգի վերանայումը չի ազդի նախագծի բյուջեի վրա, քանի որ, ամեն դեպքում, ընդհանուր ծախսերի կառուցվածքում ճակատային դիզայնի մասնաբաժինը կազմում է մոտ 10%:

Բյուրոյի հայեցակարգ TOTEMENT/PAPER - 2-րդ տեղ

TPO «Պահուստ» հասկացությունը 3-րդ տեղ է

Ճարտարապետություն նկարչության համար

10.06.13 10:30

Հունիսի 1-ին Բեռլինում բացվեց Ճարտարապետական ​​գծանկարի թանգարանը։ SPEECH Choban & Kuznetsov-ի առաջին օբյեկտը Եվրոպայում փոքր շենքն է և եզակի հաստատությունը, որը դարձել է նախագծի հեղինակների անձնական մեծ գործը:

Տասներեք տարի առաջ քիչ հայտնի Bassenge աճուրդում ճարտարապետ և նկարիչ Սերգեյ Չոբանին բախտ վիճակվեց գնել ծիծաղելի գումարով (մոտ 1000 եվրո) Պիետրո դի Գոտտարդո Գոնզագայի «Ճարտարապետական ​​ֆանտազիա թատերական տեսարանների համար» նկարը, ինչպես ինքն է հիշում: « Սրանից սկսվեցին նրա, այսօր թվով հարյուրավոր գործեր 18-19-րդ դարերի առաջին կարգի վարպետների կողմից: 2009 թվականին հիմնադրվել է բարեգործական հիմնադրամ՝ Չոբան հիմնադրամի Ճարտարապետական ​​գծագրության թանգարանը, որը մինչ այժմ կազմել է մեր ժամանակների նշանավոր ճարտարապետների աշխատանքների ամուր հավաքածու: Բեռլինում բացված թանգարանը հիմնադրամի ծրագրի մի մասն է։ Ռուսական SPEECH Choban & Kuznetsov բյուրոն ոչ միայն նախագծել է շենքը, այլև ներդրումներ է կատարել դրա իրականացման համար՝ պատվիրելով ծրագրի աջակցություն Գերմանիայում գերմանական nps tchoban voss բյուրոյից:

Պատրիսիա Պարինեժադ

Նախագծի շարժիչ ուժը նրա հեղինակների՝ Սերգեյ Չոբանի և Սերգեյ Կուզնեցովի անձնական սերն էր ճարտարապետական ​​գծագրության նկատմամբ, որը, հնարավորության դեպքում, նշանակալից տեղ է գրավում նրանց պրակտիկայում, ինչպես նաև գործընկերների վստահությունը, որ արվեստի այս ձևն է։ ժամանակակից աշխարհարժանի է ավելի մեծ ուշադրության և հատուկ տարածության: «Հասարակության հետաքրքրությունը ճարտարապետության նկատմամբ, թե ինչ է եղել, ինչ է դարձել, ճարտարապետների մտածելակերպի նկատմամբ աճում է: Գծանկարները թույլ են տալիս ներթափանցել ստեղծագործական գործընթաց, բացահայտել նախագծի ուղին: Հաճախ գրաֆիկան այն ամենն է, ինչ մնում է մեզ որպես ժառանգություն ճարտարապետական ​​նախագծերից և կառույցներից»,-այսպես հիմնավորեց Սերգեյ Չոբանը թանգարանի արդիականությունը՝ ներկայացնելով այն ռուս լրագրողների խմբին:

Աշխարհի բազմաթիվ գեղարվեստական ​​հաստատություններում կան ճարտարապետական ​​գրաֆիկայի հավաքածուներ, սակայն նրանց համար դեռ ոչ ոք առանձին թանգարաններ չի կառուցել։ Միևնույն ժամանակ, գծագրերի ցուցադրությունն ու պահպանումը հատուկ թեմա է, որը մեծապես որոշում է Արևելյան Բեռլինի Kristinenstraße-ում հայտնված շենքի արտաքին տեսքը և տեխնիկական բնութագրերը։ Այստեղ՝ Պրենցլաուերբերգ թաղամասում, նախկին Պֆեֆերբերգի գործարանային համալիրի տարածքում, արդեն տեղակայվել են Aedes ճարտարապետական ​​պատկերասրահը, Ikeda ժամանակակից արվեստի պատկերասրահը և արվեստի արհեստանոցները։

Պատրիսիա Պարինեժադ

Այսպիսով, թանգարանը դարձավ բնակելի թաղամասի խորքերում զարգացող արվեստի կլաստերի մի մասը: Նոր շենքը նկատելիորեն տարբերվում է իր «հարևաններից», համամասնորեն տեղավորվում է կոմպակտ քաղաքային միջավայր, սերտորեն հարում է բնակելի շենքի firewall-ին։

Պատրիսիա Պարինեժադ

Պատրիսիա Պարինեժադ

Թանգարանի շենքի ընդհանուր մակերեսը 498 է քառակուսի մետր. Այն կարծես հինգ հատորներից բաղկացած աշտարակ լինի, որոնք իրար վրա դրված են գեղատեսիլ կույտի մեջ: Յուրաքանչյուրը - համապատասխանում է հատակին: Չորս ստորին բլոկները ձուլված են բետոնից՝ օգտագործելով 3D տեխնոլոգիա: Երկրորդ մակարդակից, ճակատային հարթություններում ճեղքվածքների և անկյունային տարրերի հեռացման պատճառով առաջանում է դինամիկ հավասարակշռության ազդեցություն, շերտերը տեղաշարժվում են միմյանց նկատմամբ: Ամենավերին բլոկը թափանցիկ է, դրված է հիմքին ուղղահայաց: Ընդարձակ ճակատային դաշտերը՝ առանց հրապարակին նայող պատուհանների, ինչպես նաև ստորին մակարդակի նեղ պատուհանները շենքին տալիս են փոքրիկ ամրոցի կերպար, որն ընդգծում է դրա բովանդակության մշակութային և նյութական արժեքը։

Պատրիսիա Պարինեժադ

Շենքի բետոնե պատերը մշակված են ռելիեֆային պատկերներով։ Երբ սկսում ես դրանք դիտարկել, բացվում է շենքի հիմնական փոխաբերությունը: Հատորները, կարծես, կազմված են բազմաթիվ ճարտարապետական ​​գծագրերից, որոնք սահմանում են տեսողական ընկալման «մատրիցան»՝ համաչափ հարևան շենքերի աղյուսի և սվաղված ճակատների մանրամասներին։ Դիզայնի ծածկագիրը հիմնված է Գոնզագայի թատերական դեկորացիայի հենց առաջին գծագրի մոտիվների վրա, որը հիմք դրեց Սերգեյ Չոբանի հավաքածուին: «Թերթերը» շերտավորվում են միմյանց վրա, ինչ-որ տեղ դրանք տեսանելի են ճակատային մասում, ինչ-որ տեղ դրանց հատվածների խիտ շարքերը դուրս են գալիս: Բետոնի երանգը` «թեյի հետ թեթևակի նոսրացված կաթը», կարծես հատուկ է ընտրված, որպեսզի մակերեսը ասոցիացիաներ առաջացնի ժամանակի ընթացքում մի փոքր մթնած թղթի կամ մագաղաթի հետ: Այսպիսով, թանգարանի ճակատները հստակ տեղեկացնում են նրա մասնագիտացման մասին, այցելուներին նախապատրաստում համաշխարհային ճարտարապետական ​​գրաֆիկայի գլուխգործոցների հետ հանդիպման։

Ռոլանդ Հալբե

Բլոկների իր քանդակային, «փորագրված» երկրաչափությամբ, կոնսերվային ընդարձակման գաղափարով այս շենքը, մի կողմից, շարունակում է Սերգեյ Չոբանի նպս չոբան վոսսի գերմանական բյուրոյի շենքերի շարքը։ Օրինակ, Բեռլինի NHow հյուրանոցը (վերևում նկարը), որտեղ ձայնագրման ստուդիան տեղադրված է տանիքի հայելային «լայնակի» վահանակի մեջ: Մյուս կողմից, ակնհայտ են այն սկզբունքները, որոնք SPEECH Choban & Kuznetsov-ը զարգացնում են իրենց ռուսական շենքերում։ Սա առաջին հերթին մակերեսի նկատմամբ վերաբերմունքն է, այն մարդու աչքին հետաքրքիր մանրամասներով հարստացնելու ցանկությունը, ինչպես նաև դիզայնի հայեցակարգի միասնությունը՝ պահպանված մինչև ամենափոքր մանրուքը:

Ինչպես բյուրոյի մոսկովյան որոշ օբյեկտներում (Շենքեր Լենինսկի պողոտայում և Գրանատնի նրբանցքում), թանգարանի ճակատին նշված թեման շարունակվում է ներքին տարածքում: Տպավորիչ տեսքի և ծանրության առջևի դռան հետևում բացվում է ճեմասրահ՝ նախագծված որպես տնային գրադարան՝ պատված փայտով նույն ձևով, ինչ դրսում: Այստեղ դուք կարող եք նստել, նայել գրքերն ու կատալոգները, գնել տոմսեր, այնուհետև վերելակով կամ աստիճաններով գնալ ցուցասրահներ:

SPEECH բյուրոյի Չոբան&Կուզնեցով մամուլի ծառայություն

Գործում է երկու ցուցասրահ՝ երկրորդ և երրորդ հարկերում։ Տարածական սենսացիաների առումով դրանք կրկին նման են կոլեկցիոների տան պահարանների։ Գրաֆիկայով հիանալու համար նման կամերային, ինտիմ ձևաչափը հավանաբար օպտիմալ է։ Այս գեղագիտական ​​հաճույքը չի հանդուրժում աղմուկն ու մարդաշատությունը, մեծ թանգարանային տարածքներն այնքան էլ լավ չեն նրա համար, հատկապես որտեղ շատ բնական լույս կա, որը վնասակար է գրաֆիկայի համար։ Այս թանգարանի սրահներում, որոնք կարող են տեղավորել մինչև մոտ 70 աշխատանք (կախված չափերից), 30-ից ոչ ավել մարդ իրեն հարմարավետ կզգա (հետևաբար, ամենայն հավանականությամբ, այցելություն կկազմակերպվի պայմանագրով)։ Տարածքների երկարության և լայնության հարաբերակցությունը, դրանց կոնֆիգուրացիան հաշվարկված է այնպես, որ այցելուներին ընձեռվի ազատ տեղաշարժվելու հնարավորություն, տեսարան հեռվից և միևնույն ժամանակ կախովի աշխատանքների առավելագույն տարածքը: Վահանակների կորությունը ստեղծում է տարածական ինտրիգ՝ վերացնելով ուղղանկյուն սրահներին բնորոշ մեկուսացման և սահմանափակության զգացումը։

Ցուցահանդեսի համար նախատեսված սենյակներում պատուհաններ չկան։ Լուսավորման համար ընտրվել է ստատիկ համակարգ, որը տալիս է հավասարաչափ «վարագույր» լույս՝ զրոյին մոտեցող ուլտրամանուշակագույն սպեկտրով։ Շենքի կրող բետոնե պատերը նույնպես իդեալական պայմաններ են ստեղծում գծագրերի ցուցադրման և պահպանման առումով։ Սերգեյ Չոբանի խոսքով, նրանք աշխատում են թերմոսի խեցիների նման, դիմադրում են շրջակա միջավայրի ցանկացած փոփոխության և բարձր էներգաարդյունավետություն են առաջացնում։

Սրահներում պահպանվում է պահանջվող 45% խոնավությունը, իսկ զգայուն սարքերը հնարավորություն են տալիս ամեն րոպե վերահսկել այդ մակարդակը։

Ցուցահանդեսային տարածքի վերևում տեղադրված է պահեստային տեղ, որը հագեցած է հարմար շարժական ստենդներով և պահարաններով: Հենց վերևում կա թափանցիկ դահլիճ հանդիպումների և կամերային կոնֆերանսների համար, որտեղից կարելի է գնալ բաց պատշգամբ, որտեղից բացվում է համայնապատկերային տեսարան:

Պատրիսիա Պարինեժադ

Պատրիսիա Պարինեժադ

Պահպանման բացառիկ պայմանները թույլ տվեցին Ճարտարապետական ​​գծագրության թանգարանին սկսել իր աշխատանքը Ջովանի Բատիստա Պիրանեզիի բնօրինակների ցուցահանդեսով: Paestum շարքի նրա 15 գծանկարներ այս տեսքով այլ տեղ չեն ցուցադրվել, և նույնիսկ Լոնդոնի Սըր Ջոն Սոան թանգարանում, որտեղից նրանք եկել են, սրահներում կախված են պատճեններ, այլ ոչ բնօրինակներ: Այս ցուցահանդեսում յուրաքանչյուր տերևի յուրահատկությունն ընդգծվում է ցուցահանդեսի ձևավորման միջոցով: Աշխատանքները տեղադրված են մեծ ընդմիջումներով, եւ յուրաքանչյուրը ներկայացված է որպես «Մոնա Լիզա»՝ ընդգծված գունավոր ֆոնով, մի սենյակում՝ մուգ կարմիր, մյուսում՝ մոխրագույն։

SPEECH բյուրոյի Չոբան&Կուզնեցով մամուլի ծառայություն

Ջովանի Բատիստա Պիրանեզի. Պաեստում. Իտալիա. Բազիլիկայի տեսարանը հարավից. 47,5x69 սմ Լոնդոնի Սըր Ջոն Սոան թանգարանի հավաքածուից

Ջովանի Բատիստա Պիրանեզի. Պաեստում. Իտալիա. Նեպտունի տաճարի տեսարանը հյուսիսից։ 47,5x69 սմ Լոնդոնի Սըր Ջոն Սոան թանգարանի հավաքածուից

Ջովանի Բատիստա Պիրանեզի. Պաեստում. Իտալիա. Տեսարան դեպի բազիլիկ և Նեպտունի տաճար: 47,5x69 սմ Լոնդոնի Սըր Ջոն Սոան թանգարանի հավաքածուից

Ցուցահանդես «Paestum Piranesi. Վարպետի անհայտ գծագրերը» շարժական հրատարակություն է, որը օգոստոսին կմեկնի Նյու Յորք, որտեղ այն կցուցադրվի Մորգան գրադարանում: Իսկ Բեռլինի ճարտարապետական ​​գծագրության թանգարանը, մինչդեռ, կպատրաստվի խորհրդային ճարտարապետության մոդեռնիստական ​​և դասական ուղղություններին նվիրված հաջորդ ցուցահանդեսին։ Ընդհանուր առմամբ, նախատեսվում է տարեկան 4 ցուցահանդես անցկացնել, որոնցից միայն մեկը կլինի Սերգեյ Չոբանի հիմնադրամի նյութերի հիման վրա։ Առաջին հերթին դրանք ձևավորվել են այլ հաստատությունների հետ փոխանակման համար, և բացի Ջոն Սոանի թանգարանից, արդեն պայմանավորվածություններ կան École des Beaux-Arts-ի, MoMa-ի, A.V.-ի անվան ճարտարապետության պետական ​​թանգարանի հետ։ Շչուսևը։

Ճարտարապետական ​​գրաֆիկայի պատմությունը ծրագրում կփոխարինվի ներկա վարպետների մենագրական ցուցահանդեսներով, որոնց աշխատանքների ցուցադրության համար թանգարանը տրամադրում է նաև պրոյեկցիոն սարքավորումներ։

SPEECH բյուրոյի Չոբան&Կուզնեցով մամուլի ծառայություն

Բացման արարողությանը Aedes-ի հիմնադիր Քրիստին Ֆեյրեիսը, Մոսկվայի գլխավոր ճարտարապետը, թանգարանային նախագծի համահեղինակ Սերգեյ Կուզնեցովը, Լոնդոնի Ջոն Սոան թանգարանի տնօրեն Հելեն Դորեյը, SPEECH բյուրոյի ղեկավարը, թանգարանային նախագծի համահեղինակ Սերգեյը: Չոբան, Բեռլինի արվեստների ակադեմիայի ճարտարապետական ​​արխիվի տնօրեն Եվա-Մարիա Բարխոֆենը։

SPEECH բյուրոյի Չոբան&Կուզնեցով մամուլի ծառայություն

Երիտասարդ հաստատության կուրատորական խորհուրդը ներառում է Բեռլինի Արվեստի ակադեմիայի ճարտարապետական ​​արխիվի տնօրեն Եվա-Մարիա Բարխոֆենը և Aedes ճարտարապետական ​​պատկերասրահի և ֆորումի հիմնադիր Քրիստին Ֆեյրեիսը, ով վերջերս ստացել է Պրիցկերի մրցանակին հրավիրվելու պատիվը։ ժյուրի. Նոր մասնավոր թանգարանն անմիջապես իրեն հռչակեց միջազգային ամենաբարձր մակարդակով, և դա նրա շենքի զգալի արժանիքն է, որտեղ գրեթե ամեն ինչ պայմանավորված է գծանկարի մշակույթով, որը մինչ այժմ բավականին հակադարձ, ստորադաս դեր էր խաղում ճարտարապետության պատմության մեջ։

Սերգեյ Չոբան. Նկարչություն թանգարանային նախագծի համար

Պատրիսիա Պարինեժադ

Ցուցահանդեսային նախագծերի շարքում, որոնք կարելի է տեսնել Նկարիչների կենտրոնական տանը մինչև մայիսի 26-ը, կենտրոնական տեղ է զբաղեցնում տարածքը։ Մեծ անհատական ​​ցուցահանդեսների հաստատված ավանդույթի համաձայն՝ ստենդը գտնվում էր երկրորդ հարկի սրահում՝ ARCH մոսկովյան երթուղիների ամենաբանուկ խաչմերուկում։ Եվ սա նույնիսկ ստենդ չէ, այլ ինքնուրույն ճարտարապետական ​​օբյեկտ - ճակատներով, ոչ պատահականորեն «կտրված» ճարտարապետական ​​մոտիվներով գծագրերով և եռալուսանոց ներքին տարածությամբ։ Նմանատիպ «փորագրված» գծագրերը ծածկում են հունիսի 1-ին Բեռլինում բացվող ճարտարապետական ​​գրաֆիկայի թանգարանի պատերը։ Ցուցահանդես ARCH Moscow-ում - այս միջոցառման նախաբանը: Նախագծի հեղինակներ Սերգեյ Չոբանը և Սերգեյ Կուզնեցովը, որոնք մինչև վերջերս միասին ղեկավարում էին SPEECH բյուրոն, այս ցուցահանդեսում ներկայացնում են իրենց համար առանձնահատուկ արժեք ունեցող մի առարկա և բացահայտում իրենց անձնական ուղին՝ գծանկարից մինչև շենք։ Խոսք ունեն.

Սերգեյ Չոբան. Ճարտարապետական ​​գծանկարի թանգարան

Ցուցահանդեսին կարելի է տեսնել գործընկերների կողմից ստեղծված աշխատանքները բաց երկնքի տակ՝ Հռոմում, Վենետիկում, Նյու Յորքում համատեղ ճամփորդությունների ժամանակ: Կներկայացվի նաեւ Ճարտարապետական ​​գծանկարի թանգարանի նախագիծը, որի շինարարությունն ավարտվել է Բեռլինում։ Սա ոչ միայն SPEECH Choban & Kuznetsov-ի առաջին շենքն է Եվրոպայում, այլև ստեղծագործական սկզբունքների մանիֆեստ, նվիրում «նկարելուն արժանի ճարտարապետությանը»։

Ճարտարապետական ​​գծագրության թանգարան Բեռլինում, նախագծված է SPEECH Tchoban&Kuznetsov-ի կողմից

Սերգեյ Չոբանի և Սերգեյ Կուզնեցովի դասախոսություններին կքննարկվի բյուրոյի պրակտիկայում ամենակարևոր խնդիրներից մեկը՝ ճարտարապետական ​​օբյեկտների կյանքը ժամանակին։ մայիսի 23-ին, ժամը 13-30-ը, Նկարիչների կենտրոնական տան նիստերի դահլիճում։

Անցյալի ճարտարապետները «դարեր շարունակ» կառուցել են բնական, գեղեցիկ ծերացող նյութերից: Ժամանակակից աշխարհում, երբ օգտագործվում է նորարարական տեխնոլոգիաներհանուն տպավորիչ կերպարի, միշտ չէ, որ հաշվի են առնվում, թե ինչպիսի տեսք կունենան շենքերը 50 տարի հետո։ Իրենց դասախոսության ընթացքում, ըստ կազմակերպիչների, Սերգեյ Չոբանը և Սերգեյ Կուզնեցովը կփորձեն պարզել, թե որն է ավելի կարևոր՝ հավերժի՞, թե՞ իրական, բնական և նորարարական, հանգիստ, թե՞ ագրեսիվ. և ինչպես է ճարտարապետության և ժամանակի փոխազդեցության այս կամ այն ​​մոդելի ընտրությունը ազդում քաղաքների բնապահպանական պարամետրերի վրա: Միջոցառումը ներկայացնում է TATLIN հրատարակչությունը։ ARCH Moscow-ում տեղի կունենա նոր մենագրության պրեմիերան, որը նա հրատարակել է Tatlin Mono շարքում՝ նվիրված Չոբանի և Կուզնեցովի ԽՈՍՔԻ Բյուրոյին:

Պոլիտեխնիկական թանգարանի հոգաբարձուների խորհուրդ. Նրա ղեկավարը՝ Ռուսաստանի Դաշնության փոխվարչապետ Իգոր Իվանովիչ Շուվալովը, դուրս գալով նիստերի դահլիճից, հայտարարեց հաղթող նախագիծը և լրատվամիջոցների ներկայացուցիչներին մեկնաբանեց. «Մեր դիտարկած բոլոր վեց աշխատանքները համաշխարհային ամենաբարձր մակարդակի են։ Փորձագետները խոստովանել են, որ իրենք են ղեկավարում ընթացիկ միտումները. Ցավալի է, բայց պետք էր մեկ հաղթող ընտրել։ Հոգաբարձուների խորհրդի կարծիքը համընկավ ժյուրիի ընտրության հետ։ Հաղթել է իտալացի ճարտարապետ Մասիմիլիանո Ֆուկսասի և ռուսական SPEECH ընկերության նախագիծը։ Հիմա մեր խնդիրն է լայն հանրությանը, Մոսկվայի պետական ​​համալսարանի համայնքին, քաղաքի բնակիչներին ծանոթացնել այս աշխատանքին, որպեսզի նրանք նախագիծն ընկալեն որպես իրենցը»։

Այնուհետև Պոլիտեխնիկական թանգարանի դահլիճում կայացած մամուլի ասուլիսում, որտեղ ներկայացված էին եզրափակիչ փուլ անցածների նախագծերը, FUKSAS բյուրոյի առաջատար ճարտարապետ Քրիստիան Սալիվանը լրագրողներին ավելի մանրամասն խոսեց նախագծի մասին։

Հեղինակի մտադրության համաձայն՝ թանգարանի և կրթական կենտրոնի շրջակայքում պետք է բաց տարածություն լինի քաղաքի համար։ Շենքը շրջապատող տարածքի ամբողջականությունն ապահովվում է նրա «նկուղային» հատակով՝ թափանցիկ, տեսողական և ֆիզիկապես թափանցելի զուգահեռականությամբ: Այն կենտրոնացնելու է տարբեր հասարակական գործառույթներ (տեղեկատվական կենտրոն, սրճարան, կոնֆերանսների սենյակ...): Սա յուրօրինակ ֆորում է հանդիպումների և հաղորդակցության համար, և միևնույն ժամանակ՝ «պատվանդան» հիմնական ձևի համար, որը նման է բարդ ուրվագիծ ունեցող հսկա աբստրակտ քանդակի։ Չորս մասից բաղկացած կառույցը, որը հակադրվում է երկրաչափական պարզ, բաց հիմքին, կտեղավորի ցուցասրահներ մի քանի մակարդակներում:

Այս տարօրինակ, միաձույլ «ձևավորման» մասերը միմյանց հետ շփվում են ուղղահայաց ատրիումներով և հորիզոնականով անցումներով, ինչը հնարավորություն կտա ստեղծել միասնական ցուցադրական տարածքներ: Միաժամանակ կտրված «թևերը» հարմար են առանձին ցուցահանդեսներ անցկացնելու, դասախոսությունների և կինոդահլիճների կազմակերպման համար։ Ներքին տարածքը բնութագրվում է ֆունկցիոնալ ճկունությամբ՝ շնորհիվ Պոլիտեխնիկական թանգարանի զարգացման հայեցակարգի։ Այս մասին նշել է այն մշակած բրիտանական Event Communications ընկերության ղեկավար Ջեյմս Ալեքսանդրը՝ ասուլիսին ներկա ժյուրիի անդամներից մեկը։ Նա նաև ուշադրություն հրավիրեց մրցումների բարձր մակարդակի վրա, որի համար պատասխանատու էր Ստրելկա ինստիտուտի թիմը՝ Դենիս Լեոնտևի գլխավորությամբ։

Շենքի պատկերը, ըստ Սալիվանի, հիմնված էր որոշակի զարգացող բնական ձևի, բարդ օրգանիզմի գաղափարի վրա, որը աճի գործընթացում է: Հատորի մասերը խորհրդանշում են չորս բնական տարրերը։ Կապտավուն երանգը պայմանավորված է պլանավորված հարդարման նյութով՝ պատինացված պղինձով։ «Մենք կարծում ենք, որ այս նյութը բավականին օրգանական է Մոսկվայի լանդշաֆտի համար և հարմար է տեղական կլիմայական պայմաններին», - ասաց նա: Լոմոնոսովսկի պողոտայի իր «հարևանների»՝ Դոմինիոն բնակելի տարածքի և Մոսկվայի պետական ​​համալսարանի երկրորդ ակադեմիական մասնաշենքի ֆոնին, շենքն ակնհայտորեն կառանձնանա, բայց ոչ գերիշխող։ Նրա բարձրությունը՝ 35 մետր, ամենափոքրն է ներկայացված լուծումների մեջ։

Պոլիտեխնիկական թանգարանի գլխավոր տնօրենի տեղակալ Յուլիա Շախնովսկայայի խոսքով՝ շինարարության մոտավոր ծախսերը գնահատվում են 180 մլն դոլար, և դրանք կլինեն արտաբյուջետային միջոցներ։ Ըստ «insider»-ի տեղեկությունների՝ հաղթող նախագիծը դիտարկված վեցից ամենաթանկը չէ։ Միևնույն ժամանակ, սա նկատելի, խորհրդանշական ճարտարապետություն է, որն ակնհայտորեն հաճախորդները ցանկանում էին տեսնել այստեղ։ Նրանց համար կարևոր էր, որ թանգարանի և կրթական կենտրոնի շենքը հարուցեց ուսանողների, քաղաքի բնակիչների և հյուրերի հետաքրքրությունը, ուշադրություն գրավեց և «հրավիրեց» ներս մտնել։

Քրիստիան Սալիվան (FUKSAS ստուդիա), Յուլիա Շախնովսկայա (Պոլիտեխնիկական թանգարան), Ջեյմս Ալեքսանդր (Իրադարձությունների հաղորդակցություն)

Ինչպես ասուլիսում շեշտեցին ժյուրիի ներկայացուցիչներ (Ջեյմս Ալեքսանդր և Յուլիա Շախնովսկայա), FUKSAS-ի բյուրոյի և SPEECH բյուրոյի Չոբան և Կուզնեցովի աշխատանքը հաղթեց իր արժանիքներով։ Սա արտահայտիչ ֆուտուրիստական ​​պատկեր է, որը համապատասխանում է թանգարանի և կրթական կենտրոնի առաքելությանը, հայեցակարգի ամբողջականությանը և մշակմանը, ֆունկցիոնալ ծրագրին և տեխնիկական չափանիշներին համապատասխանությանը: Արտաքինով բարդ ձևը, ըստ գերմանացի և ռուս շինարարական փորձագետների, ամենադժվարը չէ իրագործելի, որը նախատեսվում է ավարտել 2017 թվականին։

P.S.Մինչև արդյունքների հրապարակումը հաղթող նախագիծը նշված էր մրցույթի կայքում և Պոլիտեխնիկական թանգարանի ցուցադրությունը 6005 ծածկագրով: Այսօր «անանունության վարագույրն» ընկավ նաև հինգ այլ աշխատանքներից, որոնք հետաքրքրել էին մասնագետին. համայնք մի քանի օրով: 6001 համարը պարզվեց, որ Meganom Project-ի (Ռուսաստան) և John Mcaslan + Partners-ի աշխատանքն է, 6002-ը՝ 3XN A/S (Դանիա) և Asadov Architectural Studio-ի (Ռուսաստան), 6003-ը՝ Mecanoo International B.V. (Նիդեռլանդներ) և TPO «Reserve» (Ռուսաստան), 6004 - «Farshid Moussavi Architecture» (Մեծ Բրիտանիա) և ճարտարապետական ​​բյուրո «Rozhdestvenka» (Ռուսաստան), 6006 - «Leeser Architecture» (ԱՄՆ) և «ABD Architects» (Ռուս.) .

Մինչ ժյուրին քննարկում էր տեխնիկական փորձաքննության եզրակացությունները, մրցույթի կայքում ընթանում էր համաժողովրդական քվեարկություն։ Այստեղ առաջատարներին (առայժմ ոչ պաշտոնական տվյալներով) առաջին անգամ վերցրել են 3XN A/S (Դանիա) նախագիծը և Ասադով ճարտարապետական ​​ստուդիան (Ռուսաստան)՝ վերևի լուսանկարում: (Ասում են՝ նա նաև պրոֆեսիոնալների վարկանիշում հաղթող նախագծի ուժեղ մրցակիցներից էր)։ Բայց հետո Ֆարշիդ Մուսավիի ստեղծագործության երկրպագուները միացան ժողովրդական քվեարկությանը, և նրանց գործունեության շնորհիվ Ֆարշիդ Մուսավիի ճարտարապետական ​​նախագիծը և Ռոժդեստվենկայի ճարտարապետական ​​բյուրոն դարձան առաջինը, ըստ ինտերնետ լսարանի:

6004 - «Ֆարշիդ Մուսավի ճարտարապետություն» և «Ռոժդեստվենկա» ճարտարապետական ​​բյուրո

6001 - «Մեգանոմ» նախագիծ (Ռուսաստան) և «Ջոն Մակասլան + Գործընկերներ»

Լոգարանի կահույքի և կցամասերի հավաքածու՝ իրականացված Duravit-ով, և . Ցուցադրված Քյոլնի կահույքի տոնավաճառի LivingKitchen բաժնի Rational տաղավարում (imm Cologne 2013), Spira խոհանոցն առանձնանում է ճանաչելի ալիքաձև գծերով, փափուկ ուրվանկարներով՝ ոգեշնչված Art Deco էսթետիկայով: Ռացիոնալ տաղավարում մեր տված տեսազրույցում Սերգեյ Չոբանը պատմում է, թե ինչպես է այս նախագիծը տեղավորվում իր պրակտիկայում, ինչ ճարտարապետությամբ է ոգեշնչված և ինչ դեր է խաղում խոհանոցը ժամանակակից ինտերիերում:

Spira հավաքածուն մշակվել է Rational-ի համար FTF Holding-ի պատվերով: Կենտրոնական տարրը կղզին է, որը հագեցված է հարմար հենարանով, որը գործում է որպես սեղանի դարակ:

Պահարանները, պահարանները, դարակները պատված են սև փայլուն լաքով, աշխատանքային մակերեսը պատրաստված է բարձր ամրության և, չնայած սպիտակությանը, 60 մմ հաստությամբ չգտվող կոմպոզիտային նյութից։ Կղզու աստիճանավոր ուրվագիծն ընդգծված է լուսադիոդային լուսավորությամբ։

Փորձագետները կազմել են 10 լավագույն ճարտարապետական ​​բյուրոները, որոնց նախագծերն իրականացվում են մայրաքաղաքի բնակելի անշարժ գույքի առաջնային շուկայում.

Լուսանկարը՝ VTB Arena Park բազմաֆունկցիոնալ համալիր

Լավագույն 10 ամենապահանջված ճարտարապետները, որոնց բնակելի նախագծերը ներկայացված են Մոսկվայում, գլխավորում է SPEECH ճարտարապետական ​​բյուրոն՝ Սերգեյ Չոբանի գլխավորությամբ։ Նրա կողմից մայրաքաղաքում իրականացվող ծրագրերի ընդհանուր բնակելի մակերեսը կազմում է 1,93 մլն քառ. մ (19 բնակելի համալիր), ըստ Metrium Group անշարժ գույքի ընկերության վարկանիշի։ Լավագույն 10-ը կազմելիս ընկերության վերլուծաբանները հաշվարկել են բնակարանների և սյուիտների տարածքը Մոսկվայի առաջնային շուկայում բոլոր նախագծերում և այդ ծավալները բաշխել արհեստանոցների միջև:

Երկրորդ տեղում Վլադիմիր Պլոտկինի «Ռեզերվ» ստեղծագործական արտադրական ասոցիացիան էր. նրա նախագծերի համաձայն՝ ներկայումս Մոսկվայում կառուցվում է վեց համալիր (759,8 հազար քառակուսի մետր): Երրորդ տեղը զբաղեցնում է Սերգեյ Սկուրատովի ճարտարապետական ​​բյուրոն՝ վեց նախագծով՝ 415,6 հազար քառակուսի մետր ընդհանուր մակերեսով։ մ.

Ընդհանուր առմամբ, ամենապահանջված ճարտարապետների թոփ 10 վարկանիշի բոլոր արհեստանոցները կազմում են 54 բնակելի և բազմաբնակարան համալիրներ՝ 5,2 մլն քմ մակերեսով: մ. Սա մոսկովյան առաջնային շուկայում ներկայումս իրականացվող բոլոր նախագծերի ընդհանուր կենսատարածքի մեկ երրորդից փոքր-ինչ պակաս է՝ հաշվարկված Metrium Group-ում:

Թոփ 10-ում, բացի ռուսականից, ներառված են նաև արևմտյան ընկերությունները։ Վարկանիշի հինգերորդ տեղը զբաղեցրել է MLA+ ճարտարապետական ​​միջազգային բյուրոն, որը մշակել է զանգվածային հատվածում նոր լայնածավալ բնակելի համալիրի՝ Դոմաշնի միկրոշրջանի հայեցակարգը: Նրա բնակելի մակերեսը կազմում է 337 հազար քմ։ Տասնյակում են նաև ևս երկու արտասահմանյան ճարտարապետական ​​բյուրոներ՝ Ricardo Bofill Taller de Arquietectura (Իսպանիա) և NBBJ (ԱՄՆ):

Ամեն տարի, ըստ Metrium Group-ի, Մոսկվայում ավելի ու ավելի շատ օբյեկտներ են ստեղծվում ականավոր ճարտարապետների կողմից, մինչդեռ ստանդարտ նախագծերը փոքրամասնություն են կազմում: Այսօր Մոսկվայի բնակելի անշարժ գույքի շուկայում գործում են տասնյակ ճարտարապետական ​​ընկերություններ։ Նրանց թվում կան հին ժամանակներ, ովքեր նախագծել են շենքեր դեռևս մ.թ.ա Սովետական ​​Միություն, և շատ երիտասարդ արհեստանոցներ՝ երիտասարդ ճարտարապետների ղեկավարությամբ։ Բացի այդ, ին վերջին տարիներըՀամաշխարհային համբավ ունեցող վարպետները գնալով ավելի են հավաքագրվում մայրաքաղաքի բնակարանային շուկայում աշխատելու համար: Եվ եթե նախկինում նրանք նախագծում էին միայն թանկարժեք բնակելի համալիրներ, ապա այսօր նախագծեր են ստեղծում զանգվածային հատվածում՝ ըստ ամենահայտնի ճարտարապետական ​​բյուրոների վարկանիշի։ «Առաջիկա տարիներին ճարտարապետները առաջատար դեր կխաղան բնակելի շենքերի զարգացման գործում: Այս միտումն արդեն մեծ թափ է հավաքում։ Եթե ​​մինչև վերջերս հայտնի ճարտարապետական ​​բյուրոների նախագծերը զանգվածային հատվածում չափազանց հազվադեպ էին, ապա այսօր ճանաչված վարպետները սկսում են աշխատել նույնիսկ Մոսկվայից դուրս», - կանխատեսում է Metrium Group-ի կառավարիչ Մարիա Լիտինեցկայան:

	Ճարտարապետության բյուրո	Նախագծի անուն	Նախագծի դաս	Բնակարանի տեսակը	Բնակարանի տարածք/ բնակարաններ, ք. մ	Ընդհանուր մակերեսը, քառ. մ
		«Մայրաքաղաքի սիրտը».		Բնակարաններ
				Բնակարաններ
		«Էտալոն քաղաք»		Բնակարաններ
		«Թագավորական հրապարակ»		Բնակարաններ
				Բնակարաններ
		«Սավելովսկի քաղաք»		Բնակարաններ
				Բնակարաններ
				Բնակարաններ
		«Պրեսնյա Սիթի»		Բնակարաններ
		VTB Arena Park		Բնակարաններ
		«Քաղաք Տուշինո գետի վրա - 2018»		Բնակարաններ
		«Ջուր»		Բնակարաններ
				Բնակարաններ
		Atlantic Apartments		Բնակարաններ
		«Հայրենի քաղաք. հոկտեմբերյան դաշտ»		Բնակարաններ
		«Ֆիլի Գրադ»		Բնակարաններ
				Բնակարաններ
		«Իսկրա-պարկ»		Բնակարաններ
				Բնակարաններ
				Բնակարաններ
				Բնակարաններ
		«Տեխնոպարկ»		Բնակարաններ
		«ԶԻԼԱՐՏ»		Բնակարաններ
		«Այգի թաղամաս»		Բնակարաններ
	TPO «Ռեզերվ»	«Եռագույն»		Բնակարաններ
				Բնակարաններ
				Բնակարաններ
		«Քաղաք Տուշինո գետի վրա - 2018» (1-ին փուլ)		Բնակարաններ
		« Ոսկե աստղ»		Բնակարաններ
		«Ժառանգություն»		Բնակարաններ
		«Այգի թաղամաս»		Բնակարաններ
	Ճարտարապետական ​​արհեստանոց Սերգեյ Սկուրատով	«Այգի թաղամաս»		Բնակարաններ
		AFI Residence Paveletskaya		Բնակարաններ
		«ԶԻԼԱՐՏ»		Բնակարաններ
				Բնակարաններ
		«Արվեստի տուն»		Բնակարաններ
		«Տուն Բուրդենկոյի վրա»		Բնակարաններ
	«Օստոժենկա»	«Գետի այգի»		Բնակարաններ
				Բնակարաններ
		«Այգի թաղամաս»		Բնակարաններ
				Բնակարաններ
		«Maple DOM»		Բնակարաններ
				Բնակարաններ
		"Տուն"		Բնակարաններ
				Բնակարաններ
				Բնակարաններ
				Բնակարաններ
				Բնակարաններ
				Բնակարաններ
		Smolensky De Luxe		Բնակարաններ
	Ռիկարդո Բոֆիլ Բարձրահասակ de Arquietectura			Բնակարաններ
	Ճարտարապետության բյուրո	«Մելնիկովի մասին»		Բնակարաններ
				Բնակարաններ
		Իզմայիլովոյի նրբանցք		Բնակարաններ
		«Մայրաքաղաքների քաղաք»		Բնակարաններ
		«Ցվետնոյի լեգենդը»		Բնակարաններ
		«IQ-եռամսյակ»		Բնակարաններ
				Բնակարաններ
		«Նախիմովսկի, 21»		Բնակարաններ
				Բնակարաններ
				Բնակարաններ
				Բնակարաններ
		«Ճնճղուկի տուն»		Բնակարաններ
		Գորոխովսկի, 12		Բնակարաններ
		«Կարամել»		Բնակարաններ

Ըստ Metrium Group-ի

Սերգեյ Վելեսևիչ

- Ռուսաստանի առաջատար ճարտարապետական ​​բյուրոներից մեկը։ Այժմ արտադրամասում աշխատում է ավելի քան 200 աշխատակից՝ ճարտարապետներ, դիզայներներ, ինժեներներ, մենեջերներ, ովքեր տասնյակ նախագծեր են մշակում Մոսկվայի, Սանկտ Պետերբուրգի և Ռուսաստանի, ԱՊՀ երկրների և աշխարհի այլ քաղաքների համար։ Իսկ ARCHiPEOPLE-ը փորձեց մանրամասնորեն պարզել, թե ինչպիսի՞ն է SPEECH-ում աշխատելը։

Սերգեյ Չոբան, SPEECH-ի ղեկավար և գլխավոր ճարտարապետ

Ինչպե՞ս է կազմակերպվում SPEECH բյուրոն և ինչպե՞ս է ձևավորվում նրա ներկայիս կառուցվածքը։

Սերգեյ Կուզնեցովի և ես ստեղծեցինք բյուրոն 2006 թվականին՝ միավորելով մեր երկու ընկերությունները ( «SP-project» և «Չոբան և գործընկերներ» - խմբ.), եւ քանի որ ԽՈՍՔԻ կազմը ի սկզբանե բավականին մեծ էր, անմիջապես ուղղահայաց կառուցվածք ստացավ։ Այսինքն՝ կա բյուրոյի ղեկավար, կան արտադրամասերի ղեկավարներ, և կան այս արտադրամասերի գլխավոր ճարտարապետներ և ճարտարապետներ։ Ես ուրախ կլինեի ուղղակիորեն աշխատել բոլոր աշխատակիցների հետ, բայց դուք կարող եք գրասենյակ կառավարել «մեխանիկական ռեժիմով» միայն այն դեպքում, եթե դրա անձնակազմը չի գերազանցում 25-30 հոգին: Ես դա հաստատ գիտեմ իմ Բեռլինի գրասենյակի կառավարման փորձից ( Սերգեյ Չոբանը նաև գերմանական հայտնի բյուրոյի Բեռլինի գրասենյակի ղեկավարն էnps չոբան վոսս- խմբ.), որն իր զարգացման ընթացքում որոշակի կետում հաղթահարեց նաև 30 հոգու նշագիծը, և համար արդյունավետ կառավարումանհրաժեշտ էր ստեղծել սեմինարների համակարգ՝ փորձառու աշխատակիցների գլխավորությամբ, ովքեր կիսում են իմ տեսակետները ստեղծագործության և մասնագիտության վերաբերյալ, և որոնց ես վստահում եմ: SEECH-ում կառուցվածքը նույնն է. այսօր, երբ աշխատում եմ կոնկրետ նախագծի վրա, ես այն քննարկում եմ առաջին հերթին սեմինարների ղեկավարների հետ, որոնք այնուհետև հեռարձակում են գործընթացի մեր ընդհանուր տեսլականը իրենց աշխատակիցներին:

Արդյո՞ք յուրաքանչյուր սեմինար ունի իր մասնագիտացումը:

Իհարկե, աշխատանքի ընթացքում յուրաքանչյուր թիմ զարգացնում է որոշակի հակումներ, այդ թվում՝ որոշակի տիպաբանությունների նկատմամբ, բայց մենք միշտ խնդիր ենք դնում, որ սեմինարները շարժվեն դեպի բազմաֆունկցիոնալություն: Մեր մասնագիտության նեղ մասնագիտացումը պարզապես վտանգավոր է. շուկայական պայմանները անընդհատ փոխվում են, ինչպես նաև առանձին նախագծերի ֆունկցիոնալ հագեցվածությունը: Ուստի մենք խստորեն խրախուսում ենք աշխատակիցների ցանկությունը տիրապետելու մասնագիտության նոր ոլորտներին:

Իսկ արտադրամասերի ու ԳԱՊ-ների ղեկավարները մեծ մասամբ այս պաշտոնով են եկել բյուրո, թե՞ նրանք, ինչպես ասում են, թիմում են մեծացել։

Սովորաբար երկրորդը. Սա, իհարկե, շատ երկար և որոշակիորեն ռիսկային գործընթաց է, քանի որ ամեն խելացի աշխատակից չէ, որ կարող է դառնալ գլխավոր գործադիր տնօրեն կամ լավ արտադրամասի ղեկավար: Բայց մեր բախտը բերեց, SPEECH-ի շարքերում մի քանի շատ պատասխանատու, և ամենակարևորը՝ տաղանդավոր՝ ոչ միայն ճարտարապետական, այլ նաև թիմային կառավարման առումով, հասունացան ԳԱՊ-ներ, ովքեր գրասենյակի զարգացման հաջորդ փուլում. ղեկավարել է արտադրամասերը։

Բյուրոն ունի՞ մասնաճյուղեր այլ քաղաքներում։

Մենք չենք փորձել մասնաճյուղեր ստեղծել, քանի որ դրանք կառավարելը չափազանց դժվարացնում է գրասենյակային նյութատեխնիկական ապահովումը։ Կրկին կարող եմ ասել իմ գերմանական գրասենյակի կառավարման փորձից. մասնաճյուղերն անհրաժեշտ են և արդարացված միայն այն դեպքում, եթե ընկերության գործունեությունը հավասարաչափ բաշխված է երկրի տարբեր քաղաքներում: Հանուն մեկ-երկու նախագծի՝ տնտեսական տեսակետից անընդհատ կոնկրետ քաղաքում լինելն ուղղակի անիմաստ է։ Մենք միշտ ուրախ ենք, որ հնարավորություն ունենք աշխատելու մեզ համար ինչ-որ նոր քաղաքում, բայց այս դեպքում ծրագրի կառավարումն իրականացվում է Մոսկվայից կենտրոնացված կարգով։ Բացի այդ, մենք Սանկտ Պետերբուրգում ունենք մշտական ​​գործընկեր՝ Եվգենի Գերասիմովը, ում հետ իրականացվում են այս քաղաքում բոլոր նախագծերը։ Այժմ դրանց մեծ մասն արդեն իրականացման վերջնական փուլում է։

ԽՈՍՔԸ փոխազդո՞ւմ է ինչպե՞ս է ձեր գերմանական գրասենյակը:

SPEECH-ի առաջին օրերին այս համագործակցությունը շատ սերտ էր: Ես և Սերգեյը միշտ շահագրգռված ենք եղել օբյեկտների նախագծման և իրականացման ամենաբարձր որակի վրա, ուստի մենք գերմանացի ճարտարապետների հետ համագործակցությունն օգտագործեցինք առաջին հերթին որպես իրենց մոսկվացի գործընկերներին վերապատրաստելու հնարավորություն: Եվ պետք է ասեմ, որ այս մոդելը շատ հաջող է ստացվել. այսօր SPEECH-ի աշխատակիցներն իրենք հաճախ հետաքրքիր լուծումներ են առաջարկում գերմանացիներին։ Այսպիսով, այսօր գրասենյակների միջև շփումը տեղի է ունենում տեղեկատվության հավասարաչափ փոխանակման մակարդակով։ Քանի որ ես նախագծեր եմ անում և՛ այնտեղ, և՛ այստեղ, ես հաճախ եմ ասում իմ ճարտարապետներին. «Տեսեք, թե ինչպես է այդ դետալը լուծվում այնտեղ», նկատի ունենալով և՛ Գերմանիան, և՛ Ռուսաստանը հավասարապես հաճախ: Դիզայնի մակարդակը Մոսկվայի գրասենյակում հասել է գերմանական մակարդակի, հատկապես ճակատների և դետալների նախագծման հետ կապված։ Եվ, ի դեպ, որոշ նոր նյութեր Մոսկվայում հայտնվում և օգտագործվում են երբեմն նույնիսկ ավելի արագ, քան դա տեղի է ունենում Գերմանիայում։

Եվ հիմա, Սերգեյ Կուզնեցովի` Մոսկվայի գլխավոր ճարտարապետ դառնալուց և ընկերությունից հեռանալուց երեք տարի անց, ինչպե՞ս կգնահատեք SPEECH-ի կառուցվածքում տեղի ունեցած փոփոխությունները։ առաջատար գործընկերներից մեկի հեռանալուց հետո?

Սերգեյի հետ մեր համատեղ աշխատանքում ամենակարեւորը մեր մշտական ​​ստեղծագործական երկխոսությունն էր՝ շատ հարուստ ու բեղմնավոր։ Նրա հեռանալուց հետո ստեղծագործական երկխոսության կառուցվածքը փոխվեց. նախկինում Սերգեյի հետ քննարկում էինք բոլոր նոր նախագծերը, իսկ այժմ սեմինարների ղեկավարները դարձել են իմ հիմնական զրուցակիցներն ու համահեղինակները։ Ես խորապես համոզված եմ, որ ցանկացած նախագիծ ծնվում է երկխոսության, համատեղ ուղեղային փոթորիկի մեջ։

Այսինքն՝ սկզբնական փուլում շատ եք զբաղվում որևէ օբյեկտի նախագծմամբ։ Եվ որքանո՞վ եք ուշադիր հետևում նախագծման բոլոր հետագա փուլերին:

Իզուր չէի, որ սկզբում ասացի, որ մեր բյուրոյի բախտը բերել է տաղանդավոր և պատասխանատու գործադիր տնօրենների հետ. մենք միանգամայն համաձայն ենք սեմինարների ղեկավարների հետ՝ հասկանալու, թե ինչն է կարևոր նախագծում և կոնկրետ որ պահերին է պետք վերահսկել։ . Ոչ մի ավելորդ հիշեցում և ոչ մի ավելորդ հարց իմ կողմից։ Աշխատանքի սկզբնական փուլերում՝ և՛ Մոսկվայում, և՛ Բեռլինում, ես նախագծի համար հարցերի անվերջ ցուցակներ էի կազմում ինձ և իմ աշխատակիցների համար և անընդհատ քաշքշում էի ծրագրի ղեկավարներին: Եվ այդպիսով աստիճանաբար սովորեցրեց նրանց, ինչպես ասում են, «մտածել անկյունից», մտածել նյութի մեջ, տեսնել ցանկացած մանրուք եռաչափ պատկերում։ Մի անգամ ես բառացիորեն վազեցի շինհրապարակներում և անվերջ հարցրի. «Դո՞ւք որոշեցիք այս պահը: Չե՞ք որոշել։ Եկեք միասին որոշենք»: Այժմ արտադրամասերի ղեկավարներն իրենք են հետեւում ամեն ինչին վիճելի կետերև արի ինձ մոտ դրանք քննարկելու: Եվ ես այլևս չեմ զարմանում, արդյոք նախագծի վերաբերյալ նրանց հարցերի ցանկը սպառիչ է. ձեռք բերված իրագործումներից, ինձ համար միանգամայն ակնհայտ է, որ նրանք ոչինչ աչքից չեն վրիպում։

Անտոն Պավլով, բյուրոյի ղեկավար

Որո՞նք են ձեր պարտականությունները:

Ճարտարապետը չի կարող ինքնուրույն գոյություն ունենալ. Նրան անհրաժեշտ է ինչ-որ ծառայություն, որը բարենպաստ պայմաններ կստեղծի ճարտարապետության համար։ Ես ճարտարապետական ​​բյուրոյի մենեջեր եմ, և իմ խնդիրն է հաճախորդների հետ շփումը, անձնակազմի կառավարումը, առաջադրանքների պլանավորումը և բաշխումը, փաստաթղթերի հոսքի և ֆինանսների վերահսկողությունը: Այսինքն՝ այն ամենը, ինչ կապված չէ ստեղծագործության հետ, իմ ձեռքում է։

Ո՞րն է ձեր դերը հավաքագրման գործում:

Ես պետք է որոշեմ, թե ում է պետք բյուրոյին ցանկացած պահի։ Ի վերջո, ես ճարտարապետական ​​արհեստանոցին նայում եմ ոչ թե որպես ստեղծագործության վայր, այլ որպես բիզնես։ SPEECH-ը կոմերցիոն կազմակերպություն է, մենք ցանկանում ենք գեղեցկություն ստեղծել մեր շուրջը, բայց միևնույն ժամանակ գումար վաստակել։ Ինձ համար կարեւոր է, որ ճարտարապետների թիվը օպտիմալ լինի։ Եթե ​​արտադրամասում բավարար մարդիկ չկան, մենք ընտրություն ենք կատարում կադրերի բաժնի միջոցով: Ես ոչ մեկի հետ ուղղակի հարցազրույց չեմ վերցնում, դա անում են նախագծերի հիմնական ճարտարապետները և արտադրամասերի ղեկավարները։

Ի՞նչը ձեզ բերեց բյուրո:

ես ունեմ տեխնիկական կրթություն. Ավարտել եմ Ավիացիոն տեխնոլոգիաների համալսարանը։ Երկնային տարրը հիմա էլ ինձ համար մեծ նշանակություն ունի, իսկ երբ ազատ ժամանակ եմ ունենում, այն մասամբ տալիս եմ ավիացիային։ Ավարտելուց հետո աշխատել եմ ճարտարապետությունից հեռու մի ոլորտում, այն ժամանակ արդեն ճանաչում էի SPEECH-ի հիմնադիրներին, նրանք ինձ հրավիրեցին։ Սկզբում հրաժարվեցի, ճարտարապետությունն այլ մոլորակ էր թվում, իսկ հետո մտածեցի՝ ինչո՞ւ ոչ։

Դուք սերտորեն համագործակցում եք հաճախորդների հետ: Ո՞ր մեկի հետ է ավելի հեշտ աշխատել:

Ասել, որ բոլոր հաճախորդները հաղորդակցության մեջ պարզ ու հաճելի մարդիկ են, հավանաբար, մի փոքր խորամանկ կլինի։ Բայց մեր բախտը բերեց, մեր հաճախորդները շատ նպատակասլաց մարդիկ են՝ զարմանալի հայացքով և խորը գիտելիքներով: Նրանք մեզ ընտրում են որոշակի բնորոշ մասնագիտական ​​որակների պատճառով: Բացի այդ, հուսով եմ, որ նրանց դուր է գալիս մեր ճարտարապետությունը: Հաճելի է, երբ հաճախորդը «մեզ հետ նույն օդն է շնչում», և նրա համար առաջին պլանում ոչ այնքան բյուջեի խնայողությունն է, որքան առողջ փոխզիջումը ծախսերի և էսթետիկայի, ապագա օբյեկտի ֆունկցիոնալության միջև։ Նման դեպքերում պայմանագրային և կառավարչական խնդիրների հետ կապված դժվարությունները հետին պլան են մղվում:

Ինչպե՞ս եք վերաբերվում ճարտարապետական ​​մրցույթներին բյուրոյի մասնակցությանը։

Հաճելի է, երբ մարդիկ գալիս են մեզ մոտ առանց այլընտրանքի. ահա մի նախագիծ՝ արա դա: Նախագծերի քանակը, որոնց համար պետք է մրցակցել, այնուամենայնիվ, գերակշռում է: Նրանց վերաբերմունքը երկակի է. Մի կողմից, հիանալի է, երբ սկզբնական փուլդուք կարող եք փոքր հաղթանակ տանել: Մյուս կողմից, բիզնեսի տեսանկյունից սա ծրագրի գործընթացի ամենաարդյունավետ փուլը չէ։ Մրցույթին ներկայացված նյութերի ծավալին ներկայացվող պահանջները շատ լուրջ են։ Շատ ժամանակ չի տրվում։ Մենք չգիտենք, թե ինչպես աշխատել ոչ 100 տոկոսանոց արդյունքի համար, ուստի մրցույթները բյուրոյի մեծ ռեսուրսներ են խլում:

Կարո՞ղ եք զիջումների գնալ՝ հանուն անհատական ​​նախագծի։

Մենք փորձում ենք հաճախորդներին վերջնագրերով չռմբակոծել։ Դիրքը շատ պարզ է՝ մենք չենք ասում, թե ինչու չի կարելի ինչ-որ բան անել, ասում ենք, թե ինչ է անհրաժեշտ ցանկալի արդյունք ստանալու համար։ ես կրկնում եմՄենք բախտավոր ենք, որ ունենք հաճախորդներ, ովքեր ցանկանում են հետաքրքիր շենքեր կառուցել Մոսկվայում, նրանք սիրում են քաղաքը և հարգանքով են վերաբերվում դրան և իրենց: Իսկ մեր պորտֆելում անդեմ շենքեր չկան։ Կա մեկ հաճախորդ, ով ունի երկաթբետոնե պանելների արտադրության սեփական գործարան և կառուցում է զանգվածային բյուջետային բնակարաններ: Բայց նա առաջնորդվում է կանոնով՝ պանելային տները չպետք է նմանվեն պանելային տներին։Նա նույնն է ակնկալում մեզանից, իսկ մենք նրան պատասխանում ենք ոճային ֆասադներով և մտածված դասավորությամբ։ Ավելին, տարբերակների որոնումը շարունակվում է այնքան ժամանակ, քանի դեռ երկու կողմերն էլ լիովին վստահ չեն վերջնական որոշման ճիշտությանը։

Ինչպե՞ս ազդեց ճգնաժամը բյուրոյի վրա:

Մեր բյուրոն Ռուսաստանում խոշորագույններից է, որը մասնագիտացած է միայն ճարտարապետության ոլորտում: Մենք մեր սեփական դիզայներներ կամ ինժեներներ չունենք, նրանք ենթակապալառու են։ Մինչեւ 2014 թվականի վերջը բյուրոյում աշխատել է մոտ 300 մարդ։ Հիմա մենք կորցրել ենք պայմանագրերի մի մասը. մի տեղ ներդրողները որոշել են հետաձգել նախագիծը, ինչ-որ տեղ բանակցում են քաղաքային իշխանությունների հետ՝ ֆունկցիոնալությունը փոխելու համար։ Նման իրավիճակում մեր գլխավոր խնդիրը թիմը փրկելն է։ Ես իսկապես ուզում եմ ոչ թե կոտրվել փոփոխությունների քամիների տակ, այլ գոյատևել և պահպանել անձնակազմը, լավագույն մարդիկովքեր հավատում են մեզ և ընդհանուր գործին: Այն ամենը, ինչ արել է SPEECH-ը, արվել է նրանց կողմից։ Ուստի մենք փնտրում ենք նոր նախագծեր՝ պայմաններ ստեղծելով, որ հաճախորդը ընտրի մեզ, որպեսզի կարողանանք թիմին ապահովել աշխատանքով։

Ի՞նչն է ստիպում տարբեր բյուրոների ճարտարապետներին համատեղ նախագծեր ստեղծել։ Աչքիս առաջ Garden Quarters համալիրի նախագիծն է։

Ալեքսեյ Իլյին, թիվ 1 արտադրամասի ղեկավար

Ինչպե՞ս դարձաք ճարտարապետ։

Սովորել եմ արվեստի դպրոցում, որտեղ հիմնական ուսուցիչս ճարտարապետ էր։ Եվ նույնիսկ այն ժամանակ ինձ թվում էր, որ այս մասնագիտությունը լավ է համատեղում և՛ գեղարվեստական ​​բաղադրիչը, և՛ շենքերի իրականացման հնարավորությունները, որ թույլ է տալիս այնպիսի բաներ պատրաստել, որոնք կմնան դարեր շարունակ։ Ինձ համար ընտրությունը պարզ էր.

Ի՞նչ նախագծերի վրա եք այժմ աշխատում:

Ավարտում ենք «Անտառում» միկրոքաղաքի երկրորդ փուլը։ Սա Պյատնիցկոե մայրուղու վրա գտնվող մեծ բնակելի տարածք է, որը կներառի դպրոցներ, մանկապարտեզներ, գրասենյակներ և նույնիսկ թատրոն: Հետաքրքիր այլ նախագծեր են Օդեսսկայա փողոցում գտնվող Lotos բազմաֆունկցիոնալ համալիրները և Շելեպիխինսկայա ամբարտակի վրա գտնվող Մայրաքաղաքի սիրտը:

Որո՞նք են ձեր ստեղծագործական գործունեության սահմանները:

Մենք կոմերցիոն կազմակերպություն ենք, չնայած այն հանգամանքին, որ զբաղվում ենք հեղինակային դիզայնով։ Մենք պարզապես չենք կատարում գեղեցիկ ճակատներ գծելու գեղարվեստական ​​գործառույթը, այլ ուշադիր ենք հաճախորդի ցանկությունների, դասավորության և տեխնիկական ասպեկտների նկատմամբ: Սա որոշակի սահմանափակումներ է դնում, բայց նորմայի սահմաններում։

«Մայրաքաղաքի սիրտը». Նկարազարդումներ - ԽՈՍՔ.

Microcity «Անտառում». Լուսանկարներ - ԽՈՍՔ.

Դժվա՞ր է արհեստանոց վարելը:

Խելամիտ կազմակերպությամբ, և ես հուսով եմ, որ մենք ունենք հենց այդպիսին, ամեն ինչ լավ է աշխատում: Իմ արհեստանոցում կան երեք հիմնական ճարտարապետներ, որոնց հանձնարարված են որոշակի թվով նախագծեր։

Բյուրոյի կյանքը փոխվե՞լ է Սերգեյ Կուզնեցովի նոր աշխատանքի անցնելուց հետո։

Ինձ համար դա առանձնապես չի փոխվել։ Կուզնեցովը լավ կառույց է կառուցել, որը շարունակում է անխափան աշխատել։ Կառավարման համակարգն այժմ ղեկավարում է Անտոն Պավլովը: Նա ճարտարապետ չէ, և սա դրական պահ, քանի որ այն վերացում է ստեղծագործական խնդիրներից և լուծում միայն կառավարչական։ Ճարտարապետությունը, իհարկե, ամեն դեպքում մնում է առաջնահերթություն։

Ինչպե՞ս է փոխվել Մոսկվայի ճարտարապետական ​​աշխարհը վերջին 20 տարիների ընթացքում:

Հիշում եմ, թե ինչ կատարվեց 90-ականներին, երբ աշխատում էի ABV Group-ում։ Այդ ժամանակից ի վեր ճարտարապետության մեջ հսկա թռիչք է տեղի ունեցել, և իրավիճակը տարեցտարի ավելի է լավանում։ Ավելի հեշտ ու պարզ դարձավ աշխատելը։ Աշխատանքը կարող է նաև որպես ցուցանիշ ծառայել« Մոսկվայի քաղաքի ճարտարապետական ​​խորհուրդ» որոնցում լավ մասնագետները խնդիրներ են լուծում։

Ինչպե՞ս եք վերաբերվում մրցույթներին:

Նրանց շնորհիվ տարբեր ճարտարապետներ հնարավորություն են ստանում իրականացնել իրենց նախագծերը։ Մրցույթներ միշտ էլ եղել են, բայց հիմա դրանք ավելի թափանցիկ են։ Իհարկե, տնտեսական տեսանկյունից դրանց մեծ մասն ավելի շահավետ է երիտասարդ բյուրոների համար, ինչը դեռ լավ է։

Թիվ 2 արտադրամասի ղեկավար Իգոր Չլենով

Ինչո՞վ է զբաղված ձեր արհեստանոցը:

Մենք նախագծում ենք հիմնականում տարբեր դասերի բնակարաններ՝ էկոնոմից մինչև պրեմիում դաս: Թեև աշխատանքներում կան նաև գրասենյակային նախագծեր, հյուրանոցներ, մշակութային օբյեկտներ։ Տնտեսական բնակարանային նախագծերից կարող եմ առանձնացնել Նովի Զելենոգրադ համալիրը և Սոլնցևոյում միկրոշրջանի զարգացումը Ռիզ գործարանի տարածքում: Բիզնես դասից՝ շատ հետաքրքիր նախագիծ ZIL գործարանի տարածքում: Ավելի բարձր դասի բնակարաններից կարելի է հիշել Սադովնիչեսկայա փողոցում գտնվող Wine House բնակելի համալիրը, որը նախագծվել է TPO «Reserve»-ի հետ համատեղ։

Ձեր մասնագիտացումը բնակելի ճարտարապետության մեջ գիտակցված ընտրություն էր:

Ավելի շուտ դա շուկայի բնական պահանջն էր։ Մինչև 2008 թվականը հաճախորդների մոտ գրեթե 100% բեռ կար գրասենյակների զարգացման համար, և մենք միայն գրասենյակներ էինք կառուցում: Այս շրջադարձային պահից հետո գրասենյակային շինարարությունը սկսեց սառչել, սակայն սկսեց զարգանալ բնակարանների և բնակարանների թեման: Ժամանակի ընթացքում այնպես ստացվեց, որ բնակելի շենքերը դարձան հիմնական օբյեկտները։ Հետագայում պարզվեց, որ մի արհեստանոց կենտրոնացած էր սպորտային օբյեկտների վրա, իսկ մնացածը, սկզբունքորեն, «ամենակեր» էին։

Ո՞ր սկզբունքներն են առաջնորդում ձեզ նախագծի մշակման մեջ:

Դրանք նույնն են բոլոր ճարտարապետների համար։ Մի կողմից մենք պետք է բավարարենք հաճախորդների պահանջները։ Մյուս կողմից՝ մենք պետք է բարձրորակ ճարտարապետություն սարքենք։ Այս երկու բաղադրիչների համադրությունը ամենաբարդ և հետաքրքիր խնդիրն է ցանկացած օբյեկտի ձևավորման մեջ:

Որո՞նք են բնակարանների նոր պահանջները: Ինչպե՞ս ստեղծել ատիպիկ տարբերակ էկոնոմ դասում:

Հիմնական պահանջները վերջին քսան տարիների ընթացքում սահուն կերպով զարգանում են շուկայի հետ մեկտեղ: Ամեն ինչ գնում է նրան, որ հաճախորդը խնդրում է կատարել ամենաարդյունավետ նախագծերը բոլոր տեսակետներից՝ տարածքների արդյունք, ինժեներական, կառուցողական և, իհարկե, ճարտարապետական ​​լուծումներ: Ամեն ինչ պետք է լինի հավասարակշռված, բայց բավական կոշտ միջոցների «չգերծախսման» առումով, ասենք, այդպես է։ Այժմ գրեթե բոլոր հաճախորդները ստուգում են նախագծերը օգտագործվող լուծումների օպտիմալության, այս կամ այն ​​դիզայնի ալգորիթմի ընտրության ճիշտության համար: Միաժամանակ նրանք սկսեցին ավելի շատ մտածել մարդկանց մասին։ Եթե ​​նախկինում նրանք պարզապես տարածք էին վաճառում, և կարևոր չէր, թե ինչ և ով կտեղավորվի այնտեղ, այժմ նրանք պահանջում են բարձրորակ դասավորություններ: Գնորդները սովորել են անմիջապես տեսնել, թե որքան հարմարավետ կամ անհարմար կլինի նրանց համար ապրել կամ աշխատել այս սենյակում:

գինետուն. Նկարազարդումներ - ԽՈՍՔ.

«Նոր Զելենոգրադ». Նկարազարդումներ - ԽՈՍՔ.

Ո՞ր նախագիծն եք ամենաշատը հավանում:

Սա սադրիչ հարց է։ Բոլոր ճարտարապետները նրան պատասխանում են, որ սիրում են իրենց բոլոր նախագծերը։ Սա մի կողմից բանալ է, մյուս կողմից՝ այսպեսայն և ուտել։ Բայց այն նախագիծը, որի վրա այժմ աշխատում ես, միշտ ավելի հետաքրքիր է։ Որովհետև արդեն արվածը մնում է ինքն իրեն, իսկ դու չես կանգնում, զարգանում ես, առաջ շարժվում՝ ունենալով և՛ դրական, և՛ բացասական փորձ։ Եվ որքան շուտ է նոր նախագիծը, այնքան ավելի սիրահարված է դրան: Դուք հրաժարվում եք ձեր բոլոր ջանքերը հայեցակարգ ստեղծելու համար, բայց երբ հորինվում է հիմնարար պատմությունը, ապա տեխնիկական զարգացումը շարունակվում է, և դուք ցանկանում եք նոր զգացողություններ և սենսացիաներ: Եվ մեզ նոր նախագիծ է պետք։

Ինչպե՞ս եք կազմակերպում ձեր աշխատանքը, որպեսզի կարողանաք արդյունավետորեն հետևել բոլոր նախագծերին:

Մեր կառուցվածքը ավանդական է, ուղղահայաց։ Արհեստանոցի ներսում կան մի քանի հիմնական ճարտարապետներ, որոնցից յուրաքանչյուրն ունի իր թիմը, որը զբաղվում է մեկ կամ երկու նախագծով։ Նրանք աշխատում են ավելինանցանց: Ծրագրի սկզբում մենք բոլորս համակարծիք ենք հայեցակարգի, ուղղությունների շուրջ, հետո զարգացումը շարունակվում է, առանցքային ժամանակներում քննարկում ենք ծրագրի ընթացքը, անհրաժեշտության դեպքում փոփոխություններ ենք կատարում։

Արդյո՞ք ճարտարապետները տեղափոխվում են մի արհեստանոցից մյուսը:

Սա ողջունելի չէ։ Յուրաքանչյուր ղեկավար հավաքագրում է մարդկանց«ձեր տակ» . Այստեղ Բրոունյան շարժում չկա, և դա օգտակար չէ, քանի որ յուրաքանչյուրն ունի որոշակի ունակություններ։ Միշտ ավելի հարմար է աշխատել կառուցված հարաբերությունների համակարգում, այլ ոչ թե ամեն անգամ նորովի հարմարվել աշխատանքի որոշակի ոճին կամ ռիթմին։

Ինչպե՞ս դարձաք ճարտարապետ։

Դպրոցից հետո, որտեղ կրթական համակարգը բավականին կոշտ է, ինձ թվում էր, որ ներս ճարտարապետական ​​համալսարանինքնաիրացման անհավանական հնարավորություն կա՝ կարող ես նկարել, նոր բան հորինել։ Նախ ընդունվեցի ճարտարապետական ​​քոլեջ, իսկ հետո՝ Մոսկվայի ճարտարապետական ​​ինստիտուտ։ Աշխատանքի է անցել տեխնիկումում ուսումնառության սկզբում։ Հետո ես վազեցի տարբեր գրասենյակներ՝ փնտրելով, թե որտեղ է ավելի լավ։

Եվ ինչպես հայտնվեցիրԽՈՍՔ.

Ես այստեղ էի նախքան SPEECH-ի գոյությունը: Սերգեյ Կուզնեցովի հետ ծանոթացա ինստիտուտում, այն բանից հետո, երբ.սկսած 2001թ. մենք նրա հետ աշխատել ենք փոքրիկ ստուդիայում։

Այսպիսով, դուք նույնպես հիմնադիր հայր եքԽՈՍՔ.

Սա բարձրաձայն ասվում է, բայց ես մոտ էի, ամեն ինչ տեսա։

Մարինա Կուզնեցկայա, թիվ 1 արհեստանոցի գլխավոր նախագծի ճարտարապետ

Մարինա, ինչպե՞ս սկսվեց քո ճանապարհը ճարտարապետության մեջ:

Մանկուց այն կարծիքն եմ ձևավորել, որ մարդը ձևավորվում է միջավայրըուստի ես որոշեցի դա անել: Իսկ ես սովորել եմ Մոսկվայի ճարտարապետական ​​ինստիտուտում։

Ինչպես եք եկելԽՈՍՔ.

Ես սկսեցի աշխատել վաղ՝ դեռ ինստիտուտում։ Ինչ-որ պահի ես հասկացա, որ պետք է գնամ արհեստանոց, որտեղ կարող ես լավ փորձ ձեռք բերել: Չոբանը վերջերս բացել էր իր սեփական բյուրոն։ Եկա, թվում էր, կարճ ժամանակով ու մնացի... Ինքս չէի սպասում, որ կմնամ։

Ինչո՞ւ որոշեցիր մնալ։

Երբ գնում ես մեծ ընկերություն փորձի համար, չգիտես, թե ինչպես կդասավորվի ամեն ինչ: Ռուսաստանում կան մի քանի առաջատար ճարտարապետական ​​բյուրոներ։ Մոտավորապես նույն մակարդակի նշանակության ծրագրեր են անում, շատ փորձառու մարդիկ են աշխատում։ Միևնույն ժամանակ, յուրաքանչյուր ընկերություն ունի նախագծի ճարտարապետական ​​կերպարի ձևավորման իր սկզբունքը, աշխատանքի իր համակարգը։ Դա կախված է առաջին հերթին ղեկավարությունից։ Գաղափարների հեղինակների հետ շփումը մեծապես ազդում է ընկերությունում աշխատելու ցանկության վրա։ Սերգեյ Չոբանի հետ լավ փոխըմբռնում ունեմ. Սա մարդ է, ով մշտապես զարգանում է իր աշխատանքում և «վարակում» է իր շրջապատի բոլոր մարդկանց զարգացմամբ։ Հետևաբար, ես այնպիսի զգացողություն չեմ ունենում, որ երկար տարիներ նստում և աշխատում եմ մեկ տեղում, դա երբեք ձանձրալի չի դառնում: Ալեքսեյ Իլյինի արտադրամասում մենք անընդհատ ինչ-որ նոր բան ենք բերում մեր աշխատանքի ընթացքին: Այս շարժմանը մեծապես նպաստում են նոր մարդիկ, ովքեր գալիս են մեզ հետ աշխատելու։

Իսկ ինչի՞ վրա եք հիմա աշխատում:

Մենք նախագծում ենք «Մայրաքաղաքի սիրտը» համալիրը, 17-18 հողամաս Մոսկվայում: Մայիսի սկզբին Միլանում EXPO 2015-ի համար տաղավար է բացվել։

Ռուսական տաղավար EXPO 2015. Լուսանկարներ - ԽՈՍՔ.

Ինչպե՞ս էր բացումը:

Այն էֆեկտը, որին մենք ուզում էինք հասնել, հաջողություն էր: Մեզ համար կարևոր է ստեղծել վառ, հիշվող կերպար, որին կարձագանքեն և կհիշեն: Տաղավարն ունի երեսուն մետրանոց հայելային վահանակ, որտեղ բոլորը ռեֆլեքսորեն նայում են: Այն հայեցակարգը, որը մենք ստեղծեցինք, հաստատվեց գործնականում։ Սա թույն է:

Ի՞նչ է լինելու այդ ժամանակ տաղավարի հետ։

Ցուցահանդեսը կտեւի մինչեւ հոկտեմբերի 31-ը, որից հետո բոլոր տաղավարները, բացի իտալականից, ապամոնտաժվելու են։ Ինչքան գիտեմ, Սերգեյ Կուզնեցովը միտք ունի մեր տաղավարը բերել Մոսկվա և տեղադրել VDNKh-ում։ Թե որքանով է այս գաղափարը իրագործելի, դեռ պարզ չէ:Այստեղ, օրինակ, մենք վերստեղծեցինք Վենետիկի XIII բիենալեի (2012) համար նախատեսված տաղավարներից մեկը՝ QR կոդերի մակերեսով գմբեթավոր դահլիճ, որը պարունակում է ծրագրի առաջընթացի վերաբերյալ արդի տեղեկատվություն։Զարյադիե այգի. Այժմ այն ​​գտնվում է ժամանակավոր վայրում՝ ապագա Զարյադյե այգու կողքին և բաց է բոլորի համար։

Ո՞ր նախագծերի վրա է ավելի հետաքրքիր աշխատել:

Ամենատարբերի վրա: Հետաքրքիր է աշխատել ցուցահանդեսային նախագծերի վրա, քանի որ գիտես, որ կարճ ժամանակում արդյունքի կհասնես, մինչդեռ խոշոր նախագծերը հաճախ ձգվում են մի քանի տարի։ Մյուս կողմից՝ այս մեծ նախագծերը կմնան հավերժ, իսկ ցուցահանդեսայինները՝ ժամանակավոր։ Ես սիրում եմ դիվերսիֆիկացնել իմ աշխատանքը:

Ինչպե՞ս են ձեր հարաբերությունները մրցումների հետ:

Սա տպավորիչ բան հորինելու հնարավորություն է։ Ուղղակի պատվեր կատարելիս մենք հաշվի ենք առնում հաճախորդների կարիքները, և դուք կարող եք դուրս գալ մրցակցությունից« այն կողմ » .

Ճարտարապետական ​​բյուրոյի SPEECH պաշտոնական կայքը:

Լուսանկարները՝ Ալեքսանդրա Գոլիկովա, Ալեքսանդր Պլախին։

Տարբեր նպատակների և բարդության տարբեր աստիճանի շենքերի և համալիրների նախագծման առաջատար գործընկերների կուտակած փորձի, քաղաքաշինական հայեցակարգերի մշակման, արևմտյան նորագույն նյութերի և շինարարական տեխնոլոգիաների իմացության, ինչպես նաև ծրագրի իրականացման առանձնահատկությունների շնորհիվ: ռուսական պայմաններում, ռացիոնալ կազմակերպություննախագծման գործընթացը և բարձր մակարդակշնորհանդեսը, անձնակազմի պրոֆեսիոնալիզմը և գրասենյակի տեխնիկական հագեցվածությունը, «ԽՈՍՔ Չոբան / Կուզնեցով» այսօր Մոսկվայի առաջատար ճարտարապետական ​​բյուրոներից մեկն է: Ներկայումս այստեղ աշխատում են ավելի քան 80 ճարտարապետներ, ովքեր տասնյակ նախագծեր են մշակում Մոսկվայի, Սանկտ Պետերբուրգի և Ռուսաստանի ու ԱՊՀ երկրների այլ քաղաքների համար։

Համատեղ բազմաթիվ աշխատանքներ ներկայացվել են հեղինակավոր ցուցահանդեսային վայրերում, այդ թվում՝ Arch Moscow-ում, Բեռլինի Aedes պատկերասրահում, Պետական ​​թանգարանճարտարապետությունը նրանց. Ա.Վ. Շչուսևը Մոսկվայում (MUAR), Սանկտ Պետերբուրգի Արվեստի Ակադեմիան, Ներդրումային Նախագծերի Միջազգային Ցուցահանդեսը MIPIM Կաննում, XII Ճարտարապետական ​​Բիենալեն Վենետիկում և այլն։

Հաճախորդի համար ընկերությունների միաձուլումը նախևառաջ նշանակում է համալիր թանկարժեք օբյեկտների բարձրակարգ ձևավորում՝ միջազգային չափանիշներին համապատասխան, դրանց ժամկետների օպտիմալացում, ժամանակակից արևմտյան տեխնոլոգիաների կիրառում և նախագծերի իրականացման նկատմամբ հեղինակային խիստ վերահսկողություն։ Ընկերությունների աշխատանքի այս սկզբունքներն արդեն իսկ արտացոլվել են գործընկերների, ներդրողների և ծրագրավորողների հետ լայնածավալ նախագծերի վերաբերյալ աշխատանքում։

2012 թվականի օգոստոսին SPEECH Choban & Kuznetsov-ի կառավարիչ գործընկեր Սերգեյ Կուզնեցովը նշանակվել է գլխավոր ճարտարապետ և Մոսկվայի ճարտարապետության և քաղաքաշինության կոմիտեի նախագահի առաջին տեղակալ: Համաձայն դաշնային օրենք«Պետական ​​քաղաքացիական ծառայության մասին Ռուսաստանի Դաշնություն«(2004 թվականի հուլիսի 27-ի թիվ 79-FZ), համաձայն որի քաղաքացիական ծառայողները չպետք է ձեռնարկեն ձեռնարկատիրական գործունեություն, Սերգեյ Կուզնեցովը նախաձեռնեց իր պարտականությունները որպես կառավարիչ գործընկեր ընկերության այլ գործընկերներին և թոփ-մենեջերներին փոխանցելու կարգը: Շահերի բախումը կանխելու համար նա հրաժարվեց նաեւ ընկերության հիմնադիրներից ու սեփականատերերից։