Leo mei biografi. Leo mei, tidig poet

Låt oss minnas poeten från mitten av artonhundratalet, som av både sin samtid och senare forskare erkändes som föråldrad för sin tid, och som till och med, enligt kritikern Vengerov, "inte oroar sig för någonting och därför inte kan upphetsa andra. Han har varken humördjupet eller förmågan att svara på livets omedelbara intryck. Konstigt nog talar vi i det här fallet om Lev Mey - författaren till texterna till många populära romanser. De flesta är dock översättningar. Många känner till till exempel Tjajkovskijs vackra romans baserad på Goethes dikter:

Nej, bara den som visste
Farväl törstig
Förstår hur jag led
Och hur jag lider.

Jag ser i fjärran ... ingen styrka,
Ögat bleknar...
Åh vem älskade mig
Och jag visste - långt borta!

Hela bröstet brinner... Vem visste
Farväl törstig
Förstår hur jag led
Och hur jag lider.

Detta är en fri översättning av Mignons sång från Goethes roman "The Student Years of Wilhelm Meister", där Lev Mei, till skillnad från originalet, skapade sin egen poetiska version på uppdrag av en man. Förutom Tjajkovskij vände sig Glinka, Mussorgskij, Rimskij-Korsakov, Balakirev, Cui, Rachmaninov och andra tonsättare till Mays lyriska dikter, och bland de dikter som används för sånger och romanser finns inte bara översättningar, utan även poetens originaltexter, främst i stil med folkvisor, som Lev Mei ständigt vände sig till. Och detta är ingen slump: Mays barndom gick i hans mormors hus, där det patriarkala levnadssättet och folktron härskade, vars stil och bilder senare återspeglades i hans verk.

Dobrolyubov noterade en av kompositionerna i folkstil i sin artikel ägnad åt analysen av dikter från den första samlingen 1857 av Lev Mey. Det här är vad han i synnerhet skrev: "Han har också dikter skrivna på samma sätt som ryska sånger, i folkmeter, inte utan klang. Deras motiv är tagna för det mesta från folkvisor, och mer och mer på temat en gammal man och en ung hustru. Vissa bilder och uttryck för passion kommer från Mr. May ganska framgångsrikt. På ett annat sätt - vi gillade "Zapevka":

Åh, det är dags för dig att bli fri, rysk sång,
Välsignad, segerrik, rymlig,
Pogorodnaya, landsbygd, popolny,
Vridet av dåligt väder, motgångar,
Döpt i blod, i tårar, tvättad!...”

Lev Mei föddes den 13 (25) februari 1822 i Moskva i en fattig adelsfamilj, från nio års ålder växte han upp vid Moscow Noble Institute och överfördes sedan till Tsarskoye Selo Lyceum, från vilket han tog examen i 1841. Naturligtvis, under dessa år, var legender om den första Pushkin-examen vid liv, och andan av lyceumfrihet regerade bland den tidens studenter. Pojken började skriva poesi och imiterade till stor del den stora ryska poetens lyceum, och bland klasskamrater ansågs han överhuvudtaget vara "sin Pushkin". Dock är dikterna från den perioden, till skillnad från hans idol, inte av litterärt värde. Och i sina mogna år skrev Lev Mei, efter den oskrivna lyceumtraditionen, till exempel följande dedikation:

FÖR LYCEUM STUDENTER
Vi samlades med hela familjen -
Och de, som är borta,
Tillsammans med oss, som det brukade vara,
Oskiljaktig själ!

Skuggor är söta! Du är med oss!
Du, himmelska strålar
Efter att ha krönt sin panna,
Här är inneboende i alla katedralen
Och sjunga i brödrakör
Vi pratar om Tsarskoje Selo, -

Där ärevördiga hemligheter är heliga,
De gamla kamrarna reste sig
Som ett dumt tidernas testamente;
Där hela Guds värld är i bilder;
Där, "vid svanarnas klick",
I de mörkgröna trädgårdarna

Detta skrevs av Lev Mei för tjugoårsdagen av hans lyceumexamen, 1861, och utsågs av författaren som en "dricksång". Och jag måste säga, Mays beroende av fester var inte bara bildligt, utan också ganska verkligt. Efter examen från Lyceum fick han en plats på Moskvas generalguvernörs kontor och började samtidigt samarbeta med de så kallade "unga redaktörerna" för tidskriften Moskvityanin, som förenade sig kring Apollon Grigoriev. Han var också en aktiv deltagare i den berömda salongen av grevinnan Rostopchina. Under dessa år blev han vinberoende och ända till slutet av sina dagar levde han ett bohemiskt och ojämnt liv känslomässigt och ekonomiskt.

Många dikter i hans verk ägnas åt dessa problem. Här är en av dem - skriven i folklig stil som "Sång":

Hur de gjorde det: "Dum,
Sluta gå till tsarens krog!
Och så kommer de alla överens:
"Drick vatten, inte vin -
Du vill böja dig för floden,
Du vill lära dig av en snabb.

Jag går till floden
Med en flod av tal kommer jag att leda:
"De säger till mig: du är smart,
Jag skall böja mig för dig till botten;
Lär mig hur man är
Fylleriet skämmer inte folk? ..

Som i dig, min flod,
Dränka ormlängtan? ..
Och du kommer att undervisa - ett sekel då
Fyll dig, vatten,
Vad slog dåren
Från kungen av krogen!

Ett annat problem för Lev Mey var brist på pengar när han tvingades till, till nackdel för kreativ utveckling, att göra det som kallas dagligt ansträngande arbete. Poeten uttryckte också filosofiska reflektioner över detta i poetisk form:

Jag tror inte, Herre, att du har glömt mig,
Jag tror inte, Herre, att du förkastade mig:
Jag begravde inte smygt din talang i min själ,
Och rovtjuven tog honom inte ur mitt djup.

Nej! i ditt sköte, konstnärskaparen,
Skönheten vilar både nu och sedan urminnes tider,
Och du ska förlåta tjänarens och människans synder
För låtar till skönheten hos en gratis sångare.

Under dessa år varade Lev Meys romans med sin blivande fru, till vilken ett antal originella, dramatiska, lyriska dikter tillägnades. Till exempel, 1844:

Kör henne... Vad förväntar du dig av henne?
Delaktighet, sympati kanske?
Varför stör tanken på henne dig?
Varför tar du inte blicken från henne?

Du väntar på kärlek, även om du själv inte älskar ännu,
Är det inte sant? .. Men du vet: kanske
Du måste bli kär i passion
Då kommer du att förstöra dig själv, du kommer att förstöra ...

Titta så kall den här pennan är
Så hoptryckta dessa läppar, vilken sorg
Skickligt gömd i denna ljusa blick ...
Du ser hur ledsen hon är, blek...
<…>
Att kunna vetenskapen om livet utantill,
Hon hyser förakt och sorg,
Och - tro - inga konversationer kommer att förändras,
Inte ett flyktigt leende till henne, inte hennes ögon.

Men varje dag i hennes själ är starkare
Och striden om vänlighet och rätt illvilja ...
Och bön kommer inte att rädda henne från problem ...
Fly från henne, men... tycka synd om henne.

År 1850 ägde ett bröllop rum och en litterär och konstnärlig salong började samlas i Lev Meys hus, vilket blev en stor framgång. Det är intressant att familjen Meev 1852 skulle flytta till Odessa av ekonomiska skäl, men avgången ägde aldrig rum: när de stod inför den planerade flytten till St Petersburg stannade de där, där Lev Mei ägnade sig helt och hållet. till litterärt arbete, och blev snart känd inte bara som en utmärkt översättare av, säg, Sagan om Igors kampanj, antika och europeiska författare, inklusive Shevchenko, utan också som sin tids enda historiska dramatiker. Trots ofullkomligheten i handlingarna och bristen på dynamik sattes hans dramer Tsarens brud och Pigan av Pskov till musik av Rimsky-Korsakov och blev allmänt kända tack vare operaproduktioner.

Lev Mei höll sig borta från litterära strider, han sökte inspiration i kultur och historia, och eftersom han kunde ett stort antal språk översatte han mycket. Forskare anser att hans arrangemang av Song of Songs är särskilt betydelsefulla och karakteristiska för Mays verk, vars orientaliska smak lyckades mycket väl förmedlas av författaren, som bekänner sig till kulten av skönhet och sensualitet. Här är till exempel en av de judiska sångerna i denna cykel:

Jag är fältets blomma, jag är liljekonvaljen.
- Min vita duva,
Mellan unga flickvänner - som en tagg i törnen.
- Som ett äppelträd i blom doftande
Mitt bland skogens karga träd,
Min kära - bland unga vänner;
Jag ville sitta under hans skugga - och satte mig,
Och äta dess söta frukter.
Led mig till vinets och festernas hus,
Ge kärlek kraft
Lägg på en bädd av doftande blommor:
Jag är sjuk, jag är sårad av passion.
Här är hans hand här, under mitt huvud;
Han kramar mig...
Jag trollar er, unga jungfrur av Shalim,
Jag måste, jag vill bli älskad!

Som litteraturkritikern Ekaterina Dmitrieva noterade, - citat: "Mey passade inte in i hans era särskilt organiskt. Det fanns för många kvaliteter i hans verk som snarare skulle ha fallit i smaken för den litterära Parnassusrörelsen i väst eller dekadens i Ryssland. Som författaren och kritikern från det tidiga nittonhundratalet Sadovskij med rätta noterade, "Mei är viktig och intressant för oss som en poet som dök upp mellan Pushkin och Nekrasov och på ett levande sätt visade vad Pushkins vers hade urartat till Nekrasovs föregångare ... Hade han varit född 50 år senare, i hans ansikte skulle vi kanske ha en av de bästa samtida konstnärerna, ”- slut på citatet.

Lev Mei dog av hjärtstillestånd efter ännu en omåttlig drickande den 16 maj (28), 1862 - det vill säga vid fyrtio års ålder. Och trots att han som poet under sin livstid inte väckte mycket uppmärksamhet av vare sig läsare eller kritik, är vi idag tacksamma mot honom för möjligheten att njuta av underbara musikaliska mästerverk, som inspirerades av talangen Lev Mey som översättare och dramatiker för olika tonsättare.

Victoria FROLOV

(1862-05-28 ) (40 år)

Lev Alexandrovich Mei(-) - Rysk poet och översättare, prosaförfattare.

Biografi

Född i en fattig adelsfamilj. Fadern till den framtida poeten, en pensionerad officer, en deltagare i slaget vid Borodino, dog ung; I och med hans död försvann nästan alla familjebesparingar. May tillbringade sin barndom med sin mormor, A.S. Shlykova.

Skapande

Samlingar av Mays verk presenterades i Tchaikovskys bibliotek, som skrev 4 romanser på texterna i hans dikter och 7 på översättningstexterna. Några dikter rekommenderades av Mey till kompositören för hans romanser av N. F. von Meck.

Meys dikt "Förlösaren" publicerades i andra volymen av Storhertigens, kungliga och kejserliga jakten i Ryssland och illustrerad av Nikolai Samokish.

Skriv en recension om artikeln "Mei, Lev Aleksandrovich"

Länkar

• i Anthology of Russian Poetry]
• samlib.ru/editors/a/as_w/pskov-maid1.shtml Lev Mei] Pskovityanka" på engelska språket Del 1]

samlib.ru/editors/a/as_w/pskov-maid2.shtml Lev Mei Pskovityanka" på engelska del 2]

• , i tidningen "Seagull"

Anteckningar

Ett utdrag som karaktäriserar Mei, Lev Aleksandrovich

"Åh, verkligen, det är sent," sa greve Orlov och tittade på lägret. Han plötsligt, som ofta händer, efter att personen vi tror inte längre finns framför hans ögon, blev det plötsligt helt klart och uppenbart för honom att underofficeren var en bedragare, att han ljugit och bara skulle förstöra det hela. attack av frånvaron av dessa två regementen, som han kommer att leda Gud vet vart. Är det möjligt att rycka ut överbefälhavaren från en sådan truppmassa?
"Verkligen, han ljuger, den här skurken," sa greven.
"Du kan vända tillbaka", sa en av följet, som liksom greve Orlov Denisov kände misstro mot företaget när han tittade på lägret.
-A? eller hur?.. vad tycker du, eller lämna? Eller inte?
- Skulle du vilja vända tillbaka?
- Vänd tillbaka, vänd tillbaka! – sa greve Orlov plötsligt resolut och tittade på sin klocka, – det kommer att bli sent, det blir ganska ljust.
Och adjutanten galopperade genom skogen efter Grekov. När Grekov återvände, beslöt greve Orlov Denisov, upphetsad över detta avbrutna försök, och den fåfänga förväntan på infanterikolonner, som alla inte dök upp, och fiendens närhet (alla människor i hans avdelning upplevde detsamma), att attackera .
Han befallde viskande: "Sätt dig ner!" Delad, döpt...
- Med Guds välsignelse!
"Uraaaaa!" vrålade genom skogen och, hundra efter den andra, som om de sov ur en påse, flög kosackerna glatt med pilarna redo, över bäcken till lägret.
Ett desperat, skrämt rop från den första fransmannen som såg kosackerna - och allt som fanns i lägret, avklädd, halvvaken, kastade vapen, gevär, hästar och sprang var som helst.
Om kosackerna förföljde fransmännen utan att uppmärksamma vad som fanns bakom och omkring dem, skulle de ha tagit Murat och allt som fanns där. Cheferna ville ha det. Men det var omöjligt att vika kosackerna när de kom till bytet och fångarna. Ingen lyssnade på kommandona. Ett tusen femhundra fångar togs omedelbart, trettioåtta vapen, banderoller och, viktigast av allt för kosackerna, hästar, sadlar, filtar och olika föremål. Det var nödvändigt att komma överens med allt detta, att gripa fångarna, vapen, dela bytet, skrika, till och med slåss sinsemellan: kosackerna tog hand om allt detta.
Fransmännen, som inte längre förföljdes, började gradvis komma till sans, samlades i lag och började skjuta. Orlov Denisov väntade på alla kolumner och gick inte vidare.
Under tiden, enligt dispositionen: "die erste Colonne marschiert" [den första kolumnen kommer (tyska)], etc., tog sig infanteritrupperna från de sena kolumnerna, under befäl av Benigsen och leds av Tol, sin väg och som alltid händer, kom någonstans , men inte där de tilldelades. Som alltid händer började folk som gick glatt ut att sluta; missnöje hördes, ett medvetande av förvirring, de flyttade någonstans tillbaka. De galopperande adjudanterna och generalerna skrek, blev arga, bråkade, sa att de var helt på fel ställe och var försenade, de skällde ut någon osv, och till sist viftade alla med handen och gick bara för att gå någonstans. "Vi ska gå någonstans!" Och visserligen kom de, men inte dit, och några gick dit, men de var så sena att de kom utan någon nytta, bara för att bli beskjutna. Toll, som i denna strid spelade rollen som Weyrother i Austerlitz, galopperade flitigt från plats till plats och hittade överallt allt upp och ner. Så han red på Baggovuts kår i skogen, när det redan var helt ljust, och denna kår borde ha varit där för länge sedan, med Orlov Denisov. Upprymd, upprörd över misslyckandet och trodde att någon var skyldig till detta, hoppade Toll fram till kårchefen och började förebrå honom allvarligt och sa att han borde skjutas för detta. Baggovut, den gamla, kämpande, lugna generalen, också utmattad av alla stopp, förvirringar, motsägelser, till allas förvåning, helt i strid med hans karaktär, blev rasande och sa obehagliga saker till Tolya.

Mei Lev Alexandrovich- känd poet. Född 13 februari 1822 i Moskva; son till en förryskad tysk officer som sårades nära Borodino och dog tidigt; poetens mor var rysk. Familjen levde i stor nöd. Mei studerade vid Moscow Noble Institute, varifrån han överfördes till Tsarskoye Selo Lyceum. Efter att ha avslutat kursen 1841 gick May in på Moskvas generalguvernörs kontor och tjänstgjorde i den i 10 år utan att göra karriär.

I slutet av 1940-talet, efter att ha gått med i den "unga upplagan" av Pogodinskys Moskovityanin, blev han en aktiv bidragsgivare till tidskriften och var ansvarig för den ryska och utländska litterära avdelningen i den.
I början av 1950-talet fick Mei ett jobb som inspektör vid 2:a Moskvagymnasiet, men hans kollegors intriger, som ogillade den ödmjuka poeten för hans elevers fäste vid honom, tvingade honom snart att sluta. pedagogisk verksamhet och flytta till Petersburg. Här var han bara listad i den arkeografiska kommissionen och ägnade sig uteslutande litterär verksamhet, deltar i "Library for Reading", "Notes of the Fatherland", "Son of the Fatherland", "Russian Word" från de första åren, "Russian World", "Light", etc.

Extremt slarvig och barnsligt hänsynslös levde May ett hektiskt liv i litterär "bohemia". Till och med från lyceumet, och framför allt från de vänliga mötena med den "unga redaktionen" av "Moskoviten", fick han utstå en smärtsam förkärlek för vin. I S:t Petersburg gick han i slutet av 50-talet med i en krets som var grupperad kring greve G.A. Kusheleva-skägglös. Vid ett av mötena med greve Kushelev, där det fanns många aristokratiska bekanta med ägaren, ombads May att säga något slags improviserat. Den rättframme skalden skrattade bittert åt sig själv med en kvad: "Grevar och grevinnor, lycka till dig i allt, men för mig bara i grevinnan, och dessutom i en stor."

Stora karaffer undergrävde Mays hälsa och förde honom ibland till fullständig fattigdom. Han satt i hård frost i en ouppvärmd lägenhet och för att hålla värmen skar han sin frus dyra garderob till ved. Ett oordnat liv slet hans starka kropp, han dog den 16 maj 1862.

May tillhör, enligt definitionen av Apollon Grigoriev, "litterära fenomen som missas av kritik." Både under hans livstid och efter hans död var både kritiker och allmänhet lite intresserade av honom, trots ansträngningar från några vänner (A.P. Milyukov i The Light, 1860, nr 5, Apollon Grigoriev, Vl. R. Zotov, i första volymen av Martynovsky-utgåvan av Mays verk) för att upphöja honom till förstklassiga poeter. Denna likgiltighet är förståelig och legitim. Maj är en enastående versvirtuos, och inget mer. Den har inget inre innehåll; han oroar sig inte för någonting och kan därför inte hetsa upp andra. Han har varken humördjupet eller förmågan att svara på livets omedelbara intryck. All hans rent yttre talang fokuserade på förmågan att imitera och genomsyra andra människors känslor. Därför hade han inga favoriter i sitt märkliga översättningsarbete och översatte med lika virtuositet Schiller och Heine, Sagan om Igors fälttåg och Anacreon, Mickiewicz och Beranger. Även i rent kvantitativ mening är Mays poetiska verk mycket dåligt. Om vi ​​inte räknar de få skol- och albumdikter som hämtats ur hans papper efter hans död, och bara tar vad han själv gav för att trycka, så blir det inte mer än ett dussin eller två originaldikter. Allt annat är transkriptioner och översättningar.

Under tiden började Mei skriva tidigt, och vid 18 års ålder placerade han redan ett utdrag ur dikten "Gvanagani" i "Mayak". Nästan alla Mays originaldikter är skrivna i en "folklig" stil. Detta är den arkeologiskt färgstarka imitationen, som både i den gamla och i den unga "Moskovityanin" ansågs vara kvintessensen av nationaliteten. Maj tog från folkliv bara eleganta och spektakulära, präglade extremt pretentiösa neologismer (“Lashing out of white hands, evasive from a white kiste,” etc.) - men i denna villkorliga genre uppnådde han, i detaljer, stor perfektion. Med tanke på endast detaljer kunde han inte stå ut med sina dikter som helhet. Så den vackert påbörjade "Mästaren", som skildrar en ung hustrus tröghet med en gammal man, är bortskämd i slutet, där brownien förvandlas till en predikant av äktenskaplig trohet. I äkta folk sång en gammal man som tagit en ung hustru åtnjuter inte sympati.

Det bästa av majs originaldikter i folklig stil: "Sjöjungfrun", "Plocka svamp", "Som alla människor, en ljus semester." Dikter av detta slag gränsar till transkriptioner: "Varför dog riddarna i det heliga Ryssland", "Sång om bojaren Yevpaty Kolovrat", "Sång om prinsessan Ulyana Andreevna Vyazemskaya", "Alexander Nevsky", "Trollkarl" och översättningen av "Sagan om Igors kampanj". Deras gemensamma nackdel är deras längd och brist på enkelhet. Av Mays dikter med icke-ryska ämnen förtjänar följande uppmärksamhet: "Gå bort från mig, Satan" - en serie bilder som den frestande djävulen vecklar ut inför Jesus Kristus: kvava Palestina, Egypten, Persien, Indien, det dystra- mäktiga Norden, Hellas full av lycka, kejserliga Rom i tiden Tiberias, Capri. det här - den bästa delen Maj:ts poetiska arv. Här var han helt i sin egen sfär, ritade individuella detaljer, inte helig av stämningens enhet, inte i behov av en förenande tanke. Mei intar utan tvekan en främsta plats bland poet-översättarna. "Sången om sånger" är särskilt väl förmedlad.

May är dramatiker, har samma för- och nackdelar som May är poet; utmärkt, för all dess konstgjorda arkaism och fiffighet, språk, fina detaljer och ingen ensemble. Alla Mays tre historiska dramer: "Tsarens brud" (1849), "Servilia" (1854) och "Piggan i Pskov" (1860) slutar ytterst onaturligt och ger inte en enda integraltyp. Det är lite rörelse i dem, och det fördröjs fortfarande av de längsta och helt överflödiga monologer där tecken de utbyter åsikter, berättelser om händelser som inte är direkt relaterade till handlingen i pjäsen etc. Mest av allt skadas Mays dramer av de fördomar som han satte igång. Så, i det svagaste av sina dramer - "Servilia", som skildrar Rom under Nero, satte han sig för att visa kristendomens seger över det romerska samhället och att göra detta med en kränkning av all rimlighet. Förvandlingen av huvudpersonen inom några dagar från en flicka som växte upp i strikta romerska traditioner, och dessutom i en mycket moralisk familj, till en eldig kristen och till och med till en nunna (felaktigt och historiskt: klosterväsendet förekommer i 2:a-3:e århundradena), är absolut inte motiverad av någonting och är en fullständig överraskning för både hennes fästman och läsaren.

Samma vita trådar av förutfattade meningar berövar Tsarens brud och Pigan av Pskov deras vitalitet. En trogen anhängare av Pogodins syn på rysk historia, Mei föreställde sig allt forntida ryskt i majestätiska konturer. Om han stöter på skurkar, agerar han enbart under påverkan av svartsjuka. Idealisering sträcker sig även till Malyuta Skuratov. I synnerhet är Ivan den förskräcklige bortskämd av tendentiös beundran för allt forntida ryskt. Men May, detta är en sentimental älskare och suverän, som ägnade sig helt åt folkets bästa. I allmänhet intar dock Mays båda dramer en framträdande plats i den ryska historiska dramatiken. Till numret de bästa platserna Det bästa av Mays dramer, "The Pskovite Woman", tillhör scenen för Pskov Vech. Berättelsen om mamman till "Pskoviten" om hur hon träffade och kom överens med John är inte utan villkorlig skönhet. Den här historien blev favoritdebutmonologen för våra tragiska skådespelerskor. May's Complete Works publicerades 1887 av Martynov, med en stor inledande artikel av Vl. Zotov och bibliografin över Mays verk sammanställd av N.V. Bykov. Detta inkluderade Mays fiktiva experiment, som inte är av litterärt intresse. Av dessa kan bara "Batya" pekas ut - en karakteristisk berättelse om hur livegen inte bara matade sin änka och fattiga dam, utan också transporterade honom på en släde från St. ", sålde den för 100 rubel. 1911 gavs Mays skrifter som bilaga till Niva. - Ons. Protopopov "Den bortglömda poeten" (i "Northern Herald", 1888, nr 1); S. Maksimov, i "Rysk tanke" (1887, nr 7); Jak. Polonsky, i "Russian Bulletin" (1896, nr 9); B. Sadovsky, i "Rysk tanke" (1908, nr 7); Polyanskaja, i "Ryska antikviteter" (1911); Vengerov "Källor". S. Vengerov.

Familjen levde i stor nöd. Mei studerade vid Moscow Noble Institute, varifrån han överfördes till Tsarskoye Selo Lyceum. Efter att ha avslutat kursen 1841 gick May in på Moskvas generalguvernörs kontor och tjänstgjorde i den i 10 år utan att göra karriär. I slutet av 1940-talet, efter att ha gått med i den "unga upplagan" av Pogodinskys Moskovityanin, blev han en aktiv bidragsgivare till tidskriften och var ansvarig för den ryska och utländska litterära avdelningen i den. I början av 1950-talet fick May ett jobb som inspektör vid 2:a Moskvagymnasiet, men hans kollegors intriger, som ogillade den ödmjuka poeten för hans elevers fäste vid honom, tvingade honom snart att sluta undervisa och flytta till St. Petersburg . Här var han bara listad i den arkeografiska kommissionen och ägnade sig uteslutande åt litterär verksamhet, och deltog i "Bibliotek för läsning", "Fäderlandets anteckningar", "Fäderlandets son", "Ryskt ord" under de första åren, "Russian World", "Light" med flera. Extremt slarvig och barnsligt hänsynslös levde May ett hektiskt liv i litterär "bohemia". Till och med från lyceumet, och framför allt från de vänliga mötena med den "unga redaktionen" av "Moskoviten", fick han utstå en smärtsam förkärlek för vin. I S:t Petersburg gick han i slutet av 50-talet med i en krets som var grupperad kring greve G.A. Kusheleva-skägglös. Vid ett av mötena med greve Kushelev, där det fanns många aristokratiska bekanta med ägaren, ombads May att säga något slags improviserat. Den rättframme skalden skrattade bittert åt sig själv med en kvad: "Grevar och grevinnor, lycka till dig i allt, men för mig bara i grevinnan, och dessutom i en stor." Stora karaffer undergrävde Mays hälsa och förde honom ibland till fullständig fattigdom. Han satt i hård frost i en ouppvärmd lägenhet och för att hålla värmen skar han sin frus dyra garderob till ved. Ett oordnat liv slet hans starka organism; han dog den 16 maj 1862. May tillhör, enligt Apollon Grigoriev, "litterära fenomen som missas av kritiken". Både under hans livstid och efter hans död var både kritiker och allmänhet lite intresserade av honom, trots ansträngningar från några vänner (A.P. Milyukov i The Light, 1860, nr 5, Apollon Grigoriev, Vl. R. Zotov, i första volymen av Martynovsky-utgåvan av Mays verk) för att upphöja honom till förstklassiga poeter. Denna likgiltighet är förståelig och legitim. Maj är en enastående versvirtuos, och inget mer. Den har inget inre innehåll; han oroar sig inte för någonting och kan därför inte hetsa upp andra. Han har varken humördjupet eller förmågan att svara på livets omedelbara intryck. All hans rent yttre talang fokuserade på förmågan att imitera och genomsyra andra människors känslor. Därför hade han inga favoriter i sitt märkliga översättningsarbete och översatte med lika virtuositet Schiller och Heine, Sagan om Igors fälttåg och Anacreon, Mickiewicz och Beranger. Även i rent kvantitativ mening är Mays poetiska verk mycket dåligt. Om vi ​​inte räknar de få skol- och albumdikter som hämtats ur hans papper efter hans död, och bara tar vad han själv gav för att trycka, så blir det inte mer än ett dussin eller två originaldikter. Allt annat är transkriptioner och översättningar. Under tiden började Mei skriva tidigt, och vid 18 års ålder placerade han redan ett utdrag ur dikten "Gvanagani" i "Mayak". Nästan alla Mays originaldikter är skrivna i en "folklig" stil. Detta är den arkeologiskt färgstarka imitationen, som både i den gamla och i den unga "Moskovityanin" ansågs vara kvintessensen av nationaliteten. Mei tog ur folklivet endast eleganta och spektakulära, präglade extremt pretentiösa neologismer ("Lashing out of white hands, evasive from a white chest," etc.) - men i denna betingade genre uppnådde han, i detaljer, stor perfektion. Med tanke på endast detaljer kunde han inte stå ut med sina dikter som helhet. Så den vackert påbörjade "Mästaren", som skildrar en ung hustrus tröghet med en gammal man, är bortskämd i slutet, där brownien förvandlas till en predikant av äktenskaplig trohet. I en äkta folkvisa njuter inte en gammal man som tagit en ung hustru för sig själv sympati. Det bästa av majs originaldikter i folklig stil: "Sjöjungfrun", "Plocka svamp", "Som alla människor, en ljus semester." Till dikter

Till arrangemang av detta slag hör transkriptioner: "Varför dog riddarna i Holy Rus", "Sång om bojaren Yevpaty Kolovrat", "Sång om prinsessan Ulyana Andreevna Vyazemskaya", "Alexander Nevsky", "Sorcerer" och översättningen av "Sagan om Igors kampanj". Deras gemensamma nackdel är deras längd och brist på enkelhet. Av Mays dikter med icke-ryska ämnen förtjänar följande uppmärksamhet: "Gå bort från mig, Satan" - en serie bilder som den frestande djävulen vecklar ut inför Jesus Kristus: kvava Palestina, Egypten, Persien, Indien, det dystra- mäktiga Norden, Hellas full av lycka, kejserliga Rom i tiden Tiberias, Capri. Detta är den bästa delen av Mays poetiska arv. Här var han helt i sin egen sfär, ritade individuella detaljer, inte helig av stämningens enhet, inte i behov av en förenande tanke. Mei intar utan tvekan en främsta plats bland poet-översättarna. "Sången om sånger" är särskilt väl förmedlad. May är dramatiker, har samma för- och nackdelar som May är poet; utmärkt, för all dess konstgjorda arkaism och fiffighet, språk, fina detaljer och ingen ensemble. Alla Mays tre historiska dramer: "Tsarens brud" (1849), "Servilia" (1854) och "Piggan i Pskov" (1860) slutar ytterst onaturligt och ger inte en enda integraltyp. Det är lite rörelse i dem, och det fördröjs fortfarande av de längsta och helt onödiga monologerna där karaktärerna utbyter åsikter, berättelser om händelser som inte är direkt relaterade till handlingen i pjäsen etc. Mest av allt är Mays dramer. skadad av den partiskhet som han började tala med. Så, i det svagaste av sina dramer - "Servilia", som skildrar Rom under Nero, satte han sig för att visa kristendomens seger över det romerska samhället och att göra detta med en kränkning av all rimlighet. Förvandlingen av huvudpersonen inom några dagar från en flicka som växte upp i strikta romerska traditioner, och dessutom i en mycket moralisk familj, till en eldig kristen och till och med till en nunna (felaktigt och historiskt: klosterväsendet förekommer i 2:a-3:e århundradena), är absolut inte motiverad av någonting och är en fullständig överraskning för både hennes fästman och läsaren. Samma vita trådar av förutfattade meningar berövar Tsarens brud och Pigan av Pskov deras vitalitet. En trogen anhängare av Pogodins syn på rysk historia, Mei föreställde sig allt forntida ryskt i majestätiska konturer. Om han stöter på skurkar, agerar han enbart under påverkan av svartsjuka. Idealisering sträcker sig även till Malyuta Skuratov. I synnerhet är Ivan den förskräcklige bortskämd av tendentiös beundran för allt forntida ryskt. Men May, detta är en sentimental älskare och suverän, som ägnade sig helt åt folkets bästa. I allmänhet intar dock Mays båda dramer en framträdande plats i den ryska historiska dramatiken. Bland de bästa scenerna i de bästa av Mays dramer, "The Pskovite Woman", tillhör scenen för Pskov Vech. Berättelsen om mamman till "Pskoviten" om hur hon träffade och kom överens med John är inte utan villkorlig skönhet. Den här historien blev favoritdebutmonologen för våra tragiska skådespelerskor. May's Complete Works publicerades 1887 av Martynov, med en stor inledande artikel av Vl. Zotov och bibliografin över Mays verk sammanställd av N.V. Bykov. Detta inkluderade Mays fiktiva experiment, som inte är av litterärt intresse. Av dessa kan bara "Batya" pekas ut - en karakteristisk berättelse om hur livegen inte bara matade sin änka och fattiga dam, utan också transporterade honom på en släde från St. ", sålde den för 100 rubel. 1911 gavs Mays skrifter som bilaga till Niva. - Ons. Protopopov "Den bortglömda poeten" (i "Northern Herald", 1888, nr 1); S. Maksimov, i "Rysk tanke" (1887, nr 7); Jak. Polonsky, i "Russian Bulletin" (1896, nr 9); B. Sadovsky, i "Rysk tanke" (1908, nr 7); Polyanskaja, i "Ryska antikviteter" (1911); Vengerov "Källor". S. Vengerov.