Alexander 3:s regering varade i 13 år. Han kallades för kejsaren-fredsstiftaren. Det var han som, genom sitt dekret, initierade byggandet av den transsibiriska järnvägen 1886. Han ansågs vara den sibiriska vägens beskyddare. Han förstod vikten och speciella karaktären av en sådan konstruktion, så han beordrade att den skulle läggas av hans son, Tsarevich Nikolai. Det hände i maj 1891, när grunden för den framtida järnvägsstationen började byggas i Vladivostok.
Planera
Arkitekten F. O. Shekhtel arbetade på piedestalen, som ristade den av röd Valaam-granit. Han var över 3 meter lång. Inskriptionen "Till kejsar Alexander III - den suveräna grundaren av den sibiriska vägen" ristades på den.
Det måste sägas att från allra första början var storhertigen Vladimir Alexandrovich mycket missnöjd med Trubetskoys arbete. Han uppgav att detta monument är en karikatyr av hans bror. Men kejsarens änka talade till försvar för skulptören, som såg en tydlig porträttlikhet med sin bortgångne make. Det var hon som bidrog till att monumentet blev färdigt. Slutligen, den 23 maj 1909, invigdes monumentet till Alexander 3 i S:t Petersburg under en högtidlig ceremoni.
Monumentets öde
År 1919, efter bolsjevikernas seger, slogs dikter skrivna av D. Poor, kallade "Skrämma", ut på en piedestal. Efter 8 år, när tioårsdagen av revolutionen firades, för att dekorera torget, var monumentet inneslutet i en metallbur, och en hammare och skära med inskriptionen "USSR" hissades bredvid.
20 år efter fullbordandet av oktoberrevolutionen demonterades monumentet helt. Fram till 1953 förvarades den i Ryska museets förråd och sedan lyftes den och placerades på gården. I mitten av 90-talet beslutades att flytta monumentet till Alexander 3 i St. Petersburg. Vid Marmorpalatset, precis framför dess entré, där grenen till Ryska museet nu ligger, står detta monument. För inte så länge sedan tänkte myndigheterna på att flytta den till sin tidigare plats, det vill säga till Vosstaniya-torget, men ett beslut i denna fråga har ännu inte fattats.
Monument till kejsaren i Moskva
Arbetet med detta monument varade i nästan 12 år, med början 1900. Förutom skulptören A. M. Opekushin arbetade arkitekten A. N. Pomerantsev med monumentets projekt som chefsarkitekten och ingenjören K. A. Greinert, som var ansvarig för arbetet. Mer än 2,5 miljoner rubel samlades in för dess konstruktion, och detta var en kolossal summa för dessa tider.
Monumentet till Alexander 3 i Moskva öppnades i slutet av maj 1912, på Prechistenskaya vallen, på torget nära Frälsaren Kristus katedral. Själva ceremonin var mycket pompös. Den deltog av kejsar Nicholas 2 med sin fru och barn, alla medlemmar av statsrådet och statsduman, generaler, amiraler, distrikts- och provinsmarskalkar från adeln, representanter för olika offentliga organisationer och många andra. andra
Beskrivning av Moskva-monumentet
Monumentet var gjort av brons och föreställde kejsaren sittande på tronen. Här var han i alla kungliga regalier, inklusive klotet och spiran i hans händer, samt kronan på huvudet, med porfyr kastat över axlarna, det vill säga monarkens mantel, som sänkte sig på en piedestal av röd granit. Sockelns basdel var dekorerad med fyra dubbelhövdade krönade örnar med utsträckta vingar gjutna i brons. Skulptören A. L. Ober arbetade på dem.
Jag måste säga att monumentet till Alexander 3 avsevärt berikade den övergripande ensemblen av katedralen Kristus Frälsaren. Bredvid statyn av kejsaren anordnades en balustrad i granit samt en magnifik trappa som leder till själva vattnet.
Tyvärr stod detta vackra monument i bara 6 år. Den förstördes sommaren 1918 när den sovjetiska ledningen flyttade till Moskva. Flera fotografier av honom finns dock bevarade. Monumentet till Alexander 3 i Moskva var kanske det mest majestätiska. Sockeln, som stod kvar efter dess förstörelse, stod kvar till 1931, då själva Frälsaren Kristus katedral revs.
Monument i Novosibirsk
Man tror att utseendet på denna stad var förutbestämt exakt av dekretet från kejsar Alexander 3 om början av byggandet av den transsibiriska järnvägen. Den första järnvägsbosättningen på dessa platser fick namnet Aleksandrovsky för att hedra tsaren. Sedan förvandlades den till en stad och döptes om till Novonikolaevsk, eftersom byggandet av den transsibiriska järnvägen övervakades av den framtida kejsaren Nicholas 2. Nu är det en modern stad på en och en halv miljon.
Monumentet till Alexander 3 i Novosibirsk visade sig vara ganska majestätiskt - dess höjd når 13 m. Monumentet installerades på den pittoreska Ob-vallen. Den är gjord av brons och piedestalen är gjord av granit. Dess nedre del var dekorerad med en inskription hämtad från kungens högsta reskript om att byggandet av den transsibiriska järnvägen påbörjas. Författaren till projektet är People's Artist of Russia Salavat Shcherbakov.
Öppnandet av monumentet till Alexander 3 var tidsbestämt att sammanfalla med stadens dag, som fyllde 119 år. Ceremonin började vid midnatt den 23-24 juni 2012. Publiken presenterades med fotografiska dokument och nyhetsfilmer som visades på stora skärmar. De ägnades åt den här stadens rika historia. Cirka 5 tusen människor kom för att se monumentet till Alexander 3 i Novosibirsk och dess öppning. Här fanns också barnbarnsbarnet till Alexander 3, som är medborgare i Danmark. Ögonvittnen hävdar att hans yttre likhet med kejsaren är mycket stor.
År 1894 tillkännagavs en rikstäckande prenumeration på monumentet till Alexander III i Moskva. Tillsammans med skulptören A.M. Opekushin, författaren till monumentet till A.S. Pushkin, Moskva-arkitekten A.N. Pomerantsev, författaren till Upper Trading Rows (det nuvarande GUM), var inblandad i projektet som chefsarkitekt, och ingenjör-arkitekten K.A. Greinert utsågs till arbetsledaren. Efter ett uppehåll återupptogs arbetet med monumentet år 1900 och pågick i cirka tolv år. Under denna tid samlades nästan två och en halv miljoner rubel in genom prenumeration - en kolossal summa på den tiden.
Foto från 1910-talet
När de valde en plats för monumentet utgick de från det faktum att "Suveräner ... agerar som förebedjare inför Gud och eviga påminnelser om att det inte finns någon högre skola och moraliskt förbund i världen annat än Guds tempel, och att det utanför dessa förbund finns är inget rätt liv för Ryssland" (Ivan Vladimirovich Tsvetaev, 1897). Efter att ha diskuterat flera platser för installationen av monumentet, inklusive Kreml, valdes en plats nära Kristus-frälsarens katedral på Prechistenskaya-vallen, vänd mot Moskvafloden, eftersom den hade en obestridlig fördel från den ideologiska, arkitektoniska, administrativa, ekonomiska och andra synpunkter.
Monumentet, gjort av brons, föreställde kejsaren sittande på tronen i alla kungliga regalier - med en spira och en klot i händerna, med en krona och lila - monarkens mantel. Porfyren sjönk i ena änden ned på en piedestal av röd granit. Granitpiedestalen vilade på samma granitpiedestal. Fyra bronskrönta dubbelhövdade örnar med utsträckta vingar placerades på källarkanten (verk av skulptören A.L. Ober). Inskriptionen ristades på piedestalen:
Till vår frommaste, mest autokratiske store suverän
Alexander Alexandrovich
hela Ryssland.
1881-1894
Foto från 1910-talet
Installationen av monumentet berikade templets övergripande ensemble. Samtidigt med monumentet byggdes en balustrad i granit och en majestätisk trappa som leder till vattnet. En låg vägg av grå granit, anordnad på sidorna av monumentet, isolerade det inte från det allmänna området, men pekade samtidigt ut och betonade dess självständiga betydelse.
Foto taget 1912. Före öppnandet av monumentet.
Den 30 maj 1912 ägde invigning och invigning av monumentet rum. Ceremonien var något mer blygsam och modifierad i enlighet med firandets sekulära karaktär, ritualen att inviga Kristus Frälsarens katedral. Klockan 8 på morgonen meddelade fem kanonskott från Tainitskaya-tornet i Kreml början på firandet. Trupper ställde upp runt monumentet. Vid 10-tiden anlände det kejserliga paret med deras följe till monumentet. Förutom kejsar Nicholas II och kejsarinnan Alexandra Feodorovna fanns det medlemmar av statsrådet, statsduman, senatorer, generaler och amiraler, hederspigor och statsdamer, provins- och distriktsmarskalkar och representanter för adeln, Moskva, provinsen. och zemstvo myndigheter, företrädare för ständer och offentliga organisationer, deputationer från läroanstalter. Metropoliten i Moskva och Kolomna Vladimir (Bogoyavlensky) träffade det kejserliga paret i katedralen Kristus Frälsaren. En religiös procession började från templet, ledd av Metropolitan och de regerande personerna, som åtföljdes av ringning av klockor från närliggande kyrkor. En tacksägelsebön med knäbön ägde rum vid monumentet. Efter proklamationen av det eviga minnet till kejsar Alexander III, på befallning av kejsar Nicholas II, hälsade trupperna. Efter 360 salutskott och utförandet av Transfiguration March togs slöjan bort från monumentet, och Metropolitan Vladimir beströdde monumentet med heligt vatten, proklamerade många år för den ryska armén och lojala undersåtar och återvände till templet. 86 kransar från alla ryska och utländska deputationer lades vid monumentet. På kvällen var staden och monumentet upplysta.
Foto från 1910-talet
När bolsjevikerna kom till makten förstördes monumentet.
Foto tagen 1918. Rivning av monumentet.
Foto 1918
Och på hans piedestal stod detta:
Foto från 1920. Monumentet över "Befriat arbete"... i folkmun kallat "Vanka den nakna". UPD: på bilden är inte Moskva, utan Yekaterburg-monumentet till "Liberated Labour".
Detta monument var en 10 meter lång figur av en arbetare med ett enda klädesplagg: en hammare. Här är vad konstnären V.M. Khodasevich mindes: "De första raderna gick redan in på torget och, helt chockade, stannade de framför en skulptur av en obscent vit, gips, muskulös "Proletär" och gick långsamt runt den. Sådana uttalanden började att även om jag minns dem, är det pinsamt att skriva det, även om mycket var till och med kvickt. Skulptören tvingades att skyndsamt "klä" monumentet i ett förkläde. Men förklädet - det täcker framsidan, och eftersom Vanka var naken * py, så förblev han ...
Vid invigningen av nästa revolutionära mästerverk kunde den allestädes närvarande Lukich inte låta bli att lägga märke till:
(Kamrat Lenin dyker upp på tribunen till stående ovationer från alla närvarande.) Kamrater! Tidigare stod ett monument över tsaren på denna plats, och nu lägger vi grundstenen till ett monument över befriat arbete. Kapitalister kallade arbetet fritt när bönder och arbetare tvingades sälja sin arbetskraft till dem och som ett resultat var fria att svälta ihjäl. Sådant kallar vi arbetslöneslaveri. Vi vet att det inte är lätt att ordentligt organisera gratis arbetskraft och arbeta under de svåra tider vi går igenom. Dagens Subbotnik är det första steget på denna väg, men när vi går längre kommer vi att skapa verkligt gratis arbetskraft. (Långvariga, vänliga applåder. Orkestern spelar Internationale.) Pravda nr 94, 4 maj 1920.
Vanka demonterades 1925.
Foto tagen 1930. Filmning den 10 september 1930 klockan 9 från ett luftskepp.
Till höger är piedestalen av monumentet till Alexander III. Roly-naken finns inte längre.
Skulptör Paolo Troubetzkoy- skaparen av den berömda ryttarstatyn Kejsar Alexander III. Detta monument har ett svårt öde: dess projekt samordnades och slutfördes upprepade gånger, och Nicholas II övervakade personligen detta arbete.
Den stora invigningen ägde rum den 5 juni 1909 på Znamenskaya-torget i St. Petersburg i närvaro av de högsta suveräna personerna - Nicholas II och medlemmar av den kejserliga familjen.
Monumentet restes vid järnvägsstationen Nikolaevsky (nu Moskva), som hade en speciell betydelse: kejsar Alexander III var initiativtagaren till byggandet av den viktigaste transportartären i vårt land - den transsibiriska järnvägen. Monumentet blev dock inte långvarigt på sin ursprungliga plats. Efter revolutionen slogs rader ur Demyan Bednys dikt "Skrämman" ut på sin piedestal, vid tioårsdagen av oktober fängslades de i en metallbur och demonterades sedan fullständigt, flyttades till Ryska museets förråd. Idag står monumentet på framsidan av Marmorpalatset.
Samlingen av det ryska museet presenterar inte bara ryttarstatyn av Trubetskoy, som nästan räddades 1939, utan också en hel rad material relaterade till historien om skapandet och existensen av detta i många avseenden unika monument.
Den 5 juni 1909 ägde den stora invigningen av monumentet till Alexander III rum på Znamenskaya-torget.
Projekttävlingen utlystes 25 november 1899, ledande monumentala skulptörer - Alexander Mikhailovich Opekushin, Matvey Afanasyevich Chizhov, Vladimir Alexandrovich Beklemishev, Artemy Lavrentievich Ober, Robert Romanovich Bach, såväl som arkitekterna Fedor Osipovich Shekhtel, Antony Osipovich Tomishko och andra var inbjudna att delta i det. För den första omgången skickade Trubetskoy in en skiss av Alexander III sittande på tronen. Men då godkändes ingen av de föreslagna idéerna, och tidsfristen för tävlingen förlängdes. Projektet, som fick högsta godkännande, förbereddes av Trubetskoy i samarbete med Shekhtel. Det var det redan ryttarstaty, stående på en fyrkantig piedestal, som var tänkt att vara dekorerad med två basreliefer som skildrar erövringen av Sibirien av Yermak och mötet med det första tåget av sibirier.
Historien om skapandet av monumentet till Alexander III beskrevs mer eller mindre detaljerat i många publikationer, i synnerhet 1996 publicerade Ryska museet ett häfte som innehöll ett antal historiska fotografier. Ett väsentligt tillägg till det redan kända materialet var dokument av exceptionell betydelse, bevarade i arkiven för Expeditionen för inköp av statliga papper - protokollen från möten i en speciellt bildad kommission för byggandet av ett monument på Znamenskaya-torget. Nicholas II utsåg prins Boris Borisovich Golitsyn till dess ordförande. Medlemmarna av kommissionen var inspektören för den konstnärliga delen av finansministeriet, arkitekturakademiker Albert Nikolaevich Benois, vicepresident för Imperial Academy of Arts, kammarherre vid det kejserliga hovet greve Ivan Ivanovich Tolstoy, direktör för avdelningen för Järnvägsfrågor Emily Karlovich Ziegler von Schafhausen, professor i arkitektur Antony Osipovich Tomishko och skaparna av den antog genomförandet av projektet - skulptören Pavel Petrovich Trubetskoy och arkitekten Fedor Osipovich Shekhtel.
Sommaren 1901 var först den första och sedan den andra (korrigerade) modellen av ryttarstatyn "naturlig storlek" klar. Skulpturen, liten i jämförelse med monumentet, var till och med tänkt att översättas till brons med metoden "a cire perdue" (förlorat vax), som Trubetskoy resolut insisterade på och erbjöd sig att anförtro denna till den italienska kastaren Carlo Robecchi, som gjutit många staffli fungerar för honom. Kommissionens protokoll visade också att denna erfarenhet skulle göra det möjligt att kontrollera om Robecchi kunde genomföra en stor monumental order.
Paolo Trubetskoy vid monumentet till Alexander III. Foto av Karl Bulla, 1909
Under tiden, Nicholas II, som först gick med på extra utgifter på 20 tusen rubel och till och med påpekade att "om statyn hade blivit bra, kunde den ha placerats i ett av museerna", efter en tid övergav han sin tidigare avsikt . Vi nämner denna "mellanliggande" modell inte av en slump, faktum är att det är hon som fångas i några arkiv- och tidningsfotografier av Trubetskoys verkstad.
Med andra ord, den "naturliga" ryttarstatyn av Alexander III förväxlas ibland med den slutliga stora modellen, som enligt dokument färdigställdes först 1904.
Senare berättade skulptören för korrespondenten för "tidningen Petersburg":
”Efter att min ursprungliga design godkändes skulpterade jag det ena efter det andra fyra projekt i naturlig storlek, åtta små modeller och två monumentskaliga modeller av plasticine. Efter att ha arbetat med en ny modell förstörde jag den gamla. Så jag jobbade tills modellen nöjde mig.”
Dessa ord hjälper till att föreställa sig den intensitet med vilken skulptören arbetade, och inte så mycket under inflytande av de kritiska kommentarerna som regnade ner över honom, utan föranledda av hans egen önskan att uppnå maximal uttrycksförmåga hos det koncept som förverkligas.
Det är inte förvånande att det är ett stort avstånd mellan de flesta av Trubetskoys impressionistiska verk och monumentet till Alexander III. Genom att reflektera över formen, volymernas arkitektur, linjernas rytmer, övergav skulptören de gamla modelleringsteknikerna och fick gradvis, steg för steg, ett nytt, eftertryckligt monumentalt språk av plastiska generaliseringar.
Som ett resultat smälte hästen, nästan fantastisk i sin kraft, och den lika kraftfulla ryttaren samman till en klar och integrerad konstnärlig bild, vilket gav upphov till den känslan av otrolig, episk kraft, som gjorde det inte bara till personifieringen av en viss person, men också en slags symbol för eran, ett enormt och hårt land. Det är betydelsefullt att Trubetskoy själv, när han pratade med Vasily Rozanov, sa:
"Jag ville representera den stora ryska makten i bilden av Alexander III, och det förefaller mig som om hela kejsarens gestalt på mitt monument förkroppsligar min huvudidé."
Anmärkningsvärda i detta avseende är Mstislav Nikolaevich Pototskys memoarer om möten mellan konstnärer i Ivan Yakovlevich Bilibins parisiska verkstad:
"Jag minns att en gång Benois drabbade samman med Trubetskoy över ett skulpturporträtt av Alexander III, föll Benois på Trubetskoy och, som skällde ut monumentet, till och med jämförde det med en Dymkovo-leksak. Och Trubetskoy höll lätt med: "Ja, jag blev inspirerad av Vyatka-leksaker, jag hade dem i min verkstad, jag älskar dem väldigt mycket."
Vid sekelskiftet 1800- och 1900-talet hämtade många konstnärer inspiration från folkkonsten och skapade skarpt moderna och till och med nyskapande verk. Denna djupa kreativa impuls, som det visar sig, matade också Trubetskoy.
Genom att studera monumentets historia är det omöjligt att inte uppmärksamma det faktum att redan år 1900, i början av arbetet, vid kommissionens möten, frågor relaterade till den framtida piedestal, dess form, storlek, kvalitet och färg på granit diskuterades ständigt. För Trubetskoy var detta också en kreativ process, under vilken han gjorde justeringar mer än en gång. En överraskning för alla var en helt ny lösning för piedestalen, föreslog av skulptören vid kommissionens 37:e möte den 20 oktober 1903.
Enligt detta projekt skulle piedestalen representera "naturligt utseende, låg, brant framför och bakom en granitklippa som gradvis sjunker till marken, på platser täckta med jord, delar bevuxna med mossa, etc. Statyn kommer att föreställa suveränen, som om han av misstag stannade på ett berg..
Så här ser monumentet ut i signaturteckningen av Trubetskoy från Ryska museets samling. Under lång tid ansågs det av misstag vara det ursprungliga projektet från 1900. Faktum är att denna skiss gjordes efter öppnandet av monumentet den 27 maj 1909, som svar på begäran från Novoye Vremya-tidningens anställda att berätta om planen, som förblev ouppfylld.
För att korrigera den felaktiga dateringen av ritningen, som har blivit traditionell, bör det betonas att själva ryttarstatyn i brons av Alexander III inte bör dateras till det år då monumentet öppnades, vilket har varit brukligt fram till nu. Enligt arkivhandlingar färdigställdes en stor modell i lera av Trubetskoy i juni 1904, en kastare Emilio Sperati, speciellt inbjuden från Turin, fick en gipsryttare den 31 juni 1905. Slutligen accepterades den monumentala skulpturen, gjuten i brons och täckt med patina, från Sperati vid kommissionens 47:e möte, som hölls den 6 mars 1907. Ännu tidigare beslutades det omedelbart efter färdigställandet att transportera det till Znamenskaya-torget och täcka det med ett "plankskydd" tills det placerades på en piedestal. Den senare var inte klar på länge, eftersom granitblock till den fortsatte att levereras och läggas till mitten av 1908. Samtidigt diskuterades inskriptionen, som i den version som Nicholas II godkände lät så här: "TILL KEJSAR ALEXANDER III, DEN KRAFTIGA GRUNDAREN AV DEN STORA SIBERISKA VÄGEN." Den 16 oktober 1908 undersökte kommissionen ”både piedestalen, redan helt färdig, och statyn placerad på den. Alla dessa verk erkändes som utförda på ett tillfredsställande sätt. De närvarande ansåg det "nyttigt för skyddet av såväl själva monumentet som omgivningen att inrätta en särskild polispost innanför ett trästaket".
När det gäller Trubetskoy deltog han senast i ett möte med kommissionen den 15 april 1906. Sedan godkände dess medlemmar enhälligt (med undantag för skulptören förstås) en framställning upprättad i det högsta namnets namn, i vilken det föreslogs att tillhandahålla arbete med konstruktionen av monumentets piedestal "antingen personligen till Prins Trubetskoy, med tilldelning av finansiell rapportering och tekniskt ansvar till honom och alla i detta ämne", eller men "exklusivt av kommissionen, med avlägsnande av prins Trubetskoy från all deltagande i denna fråga. Samtidigt kommer kommissionen själv att utveckla projekt för piedestalen och lämna in dem för högsta godkännande.” Sergei Yulievich Witte svarade på denna framställning med ett skriftligt samtycke: "... med tanke på det faktum att retuscheringen av statyns vaxdelar slutfördes av prins Trubetskoy, bör hans roll i konstruktionen av monumentet anses vara helt avslutad och farhågorna för konstruktionen av piedestalen togs upp till kommissionen.” Den slutliga versionen av piedestalen designades av arkitekterna F.O. Shekhtel och A.A. Polishchuk endast med "en liten avvikelse från den högsta godkända modellen den 3 juli 1901."
sedan 1994 vid ingången till Marmorpalatset
Koordinater: 59°56′43,4″ N sh. 30°19′38,8″ E d. / 59,945389° N sh. 30,327444° Ö d.(G) (O) (I)59.945389 , 30.327444
Monument till kejsar Alexander III ligger i St Petersburg, vid ingången till Marmorpalatset. Det installerades ursprungligen på Znamenskaya-torget nära Nikolaevsky-stationen (nu Moskovsky). Monumentet tillägnades "den suveräna grundaren av den stora sibiriska vägen", det vill säga den transsibiriska järnvägen, som startade från järnvägsstationen Nikolaevsky - byggandet av motorvägen påbörjades under Alexander III.
Kunderna till monumentet var kejsar Nicholas II och medlemmar av kungafamiljen, som föredrog projektet av den italienska skulptören P. P. Trubetskoy, som arbetade i Ryssland 1897-1906. Skulpturmodellen tillverkades i St. Petersburg. Bronsstatyn gjuts av den italienska gjutaren E. Sperati i delar: figuren av Alexander III - i verkstaden för gjutaren K. A. Robecchi, hästen - på Obukhov stålverk. Sockeln av Valaam röd granit, mer än tre meter hög, gjordes enligt designen av arkitekten F. O. Shekhtel. På piedestalens framsida var inskriptionen ingraverad: "TILL KEJSAR ALEXANDER III, DEN STORA GRUNDAREN AV DEN STORA SIBERISKA VÄGEN".
Arbeta med monumentet
1899-1909 arbetade P. Trubetskoy på ett monumentalt monument till Alexander III (arkitekten av sockeln var F. O. Shekhtel). För detta byggdes en speciell verkstadspaviljong gjord av glas och järn på Staro-Nevsky Prospekt, inte långt från Alexander Nevsky Lavra. I det förberedande skedet skapade Trubetskoy åtta små modeller, fyra i naturlig storlek och två i skalan av själva monumentet.
Recensioner om monumentet
Det finns en byrå
Flodhäst på byrån
På en flodhäst,
På baksidan av en hatt,
Kors på hatten
Vem kan gissa
Togo är arresterad.
Mitt på torget låg en enorm, röd porfyrparallellepiped, ungefär som en titanisk kista. Och på den, dyster kliva genom höstens Petersburgs regn, genom samma kyliga dimma i St. Petersburg, genom vinterns frostiga dis eller dess tjocka, nu blöta, nu torra och taggiga snö, vilande en hand på ett tungt lår, böjd nedåt nästan till mormödrarna ett enormt huvud av en tungdragen häst med spända tyglar, satt en tjock man i kläder som liknade ryttarpolisens uniform; i en rund lammskinnsmössa som deras; med ett sådant, som många av dem har, ett kort, muzhik-liknande skägg - "kungen-fredsmästaren" Alexander den tredje.
Monumentets öde
Efter oktoberrevolutionen, 1919, slogs en inskription ner från piedestalen, och istället för den slogs en hånfull dikt av Demyan Poor "Scarecrow" ut, vilket speglar sovjetisk ideologi:
År 1927, på tioårsdagen av oktober, användes monumentet för den festliga utsmyckningen av torget: det var instängt i en metallbur, och bredvid det fästes ett spiralformigt torn, ett hjul och två master, på vilka en skäran och en hammare och inskriptionen "USSR" hängdes.
1937 demonterades monumentet och flyttades till ryska museets förråd. Under blockaden skyddades monumentet av sandsäckar. Efter det stora fosterländska kriget 1950 togs tre stenar bort från piedestalen, som användes för att skapa byster av Sovjetunionens hjältar och monumentet till Rimsky-Korsakov. 1953 höjdes monumentet och flyttades till Ryska museets innergård. På 1980-talet, under renoveringen av Benois-byggnaden, togs statyn bort under en trämössa och släpptes först 1990 från detta skydd.
1994 installerades en ryttarstaty av Alexander III framför ingången till Marmorpalatset, som blev en filial till Ryska museet. Tidigare inrymde Marmorpalatset V. I. Lenins museum, framför vilket det sedan 1937 fanns en pansarbil "Enemy of Capital" (flyttad till Museum of Artillery and Military Engineering Troops).
Anteckningar
Litteratur
- Witte S.Yu. 1849-1894: Barndom. Reigns of Alexander II and Alexander III, kapitelbilaga // Memoarer. - M .: Sotsekgiz, 1960. - T. 1. - S. 455-463. - 75 000 exemplar.
- Sokol K.G. Monumentala monument i det ryska imperiet: Katalog. Moskva: Vagrius Plus, 2006.
Monumentet till kejsar Alexander III ligger i St. Petersburg framför Marmorpalatset (en filial till Ryska museet). Jag gick specifikt för att titta på det, eftersom jag läste kommentarer om monumentet (ofta ogillande) av många kända personer: Uspensky, Bryusov, Repin, Kustodiev, Rozanov, Demyan Bedny, etc.
Andra människors åsikter är intressanta för mig, men jag följer alltid principen om Evgeny Bazarov ("Fäder och söner"), som sa: "Jag delar inte någons åsikter; jag har min egen."
Så jag gick till Marmorpalatset för att titta på det förödmjukade monumentet och bilda mig min egen uppfattning.
Låt mig berätta direkt, jag gillade monumentet. Han är solid, pålitlig och pålitlig. Och den står i mitten av den lilla innergården i Marmorpalatset, så att du kan gå runt och titta närmare (inte som på det bredaste Znamenskaya-torget).
Figuren på hästryggen fick mig att minnas porträttet av tsaren av Valentin Serov - samma känsla av storhet, grad och självförtroende, som statens huvudperson borde ha.
Tydligen förstod även författaren till monumentet, den italienske skulptören Paolo Trubetskoy, som fick i uppdrag av Nicholas II att skulptera sin far. Trubetskoy avbildade inte specifikt en man på en häst, utan härskaren över ett stort land som aldrig hade kämpat under åren av hans regeringstid. Detta är en enorm prestation av Alexander III:s politik - det var för att upprätthålla freden som den ryska monarken fick den officiella titeln Tsar-Peacemaker.
Citat från Jaegers "World History": "Alexander III förde sin politik öppet, utan att tillgripa några knep, i förhållande till andra makter av oklanderlig direkthet och orubblig rättvisa.."
Som ett resultat, "upphöjdes Ryssland av kejsar Alexander III till en hög grad av europeisk och asiatisk makt."
Enligt S.Yu. Witte, var dessa förändringar i utrikespolitiken i hög grad kopplade till tsarens personlighet och i synnerhet med hans ärliga, ädla, sanningsenliga, direkta och fredsälskande karaktär.
Alexander III:s förtjänster inom utrikespolitiken uppskattades mycket av fransmännen och huvudbron över Seine i Paris fick namnet efter honom. Och kejsaren av Tyskland Wilhelm II efter Alexanders död sa: "Detta var verkligen den autokratiske kejsaren."
Och i Rysslands inrikespolitik under Alexander III:s regeringstid fanns det positiva ekonomiska förändringar.
Ryttarstatyn av kejsaren talar bara om dessa egenskaper. Alexander sitter lugnt och säkert i sadeln, håller i tyglarna med ena handen och sänker lugnt den andra på höften. Tillståndet av avslappning för kungen och hästen är bara uppenbar, hela monumentet skapar en känsla av styrka och förtroende för att ryttaren kommer att dra i regeringstyglarna när som helst, och häststaten, känna styrkan och kraften hos ryttare, kommer att gå i rätt riktning.
Många gillade inte att hästen står med huvudet nedåt och att det i allmänhet inte är en tunnbent, graciös häst värdig en kejsare, utan någon slags draghäst. Men om vi antar att hästen kännetecknar det utvecklande Ryssland under Alexander III:s era, så uppstår en uppenbar förklaring: häststaten under kontroll av den vise kungen är redo att lätt kasta upp huvudet och också lätt kliva fram, hans elastiska hals och starka ben talar om detta!
Det här är tankarna som kom till mig när jag tittade på monumentet.
När monumentet var klart gillade många medlemmar av kungafamiljen det inte. Naturligtvis ville de se en staty som liknade monumenten över europeiska suveräner: motsvarande häst och Alexander själv, dekorerad med ceremoniella attribut, men de såg en man-arbetare på en trött häst.
Storhertig Vladimir Alexandrovich sa (enligt vittnesmål från S. Witte) att "han kommer aldrig att tillåta att ett monument uppförs, gjutet efter prins Trubetskojs modell, eftersom detta är en karikatyr av hans bror." Och Nicholas II, kränkt av sin sons känslor, ville till och med skicka monumentet i exil i Irkutsk, men Maria Feodorovna, änkan efter Alexander III, slogs av den extraordinära porträttlikheten, och det beslutades att lämna monumentet och installera det .
Den 23 maj 1909 installerades ryttarstatyn av Alexander III högtidligt i centrum av Znamenskaya-torget (nuvarande Vosstaniya-torget) nära Nikolaevsky-stationen (nuvarande Moskva), där den spetsiga obelisken "Till hjältestaden Leningrad" nu står.
Tack vare bolsjevikerna, som efter oktoberrevolutionen inte förstörde monumentet, som de till exempel gjorde med monumentet till Alexander III i Moskva, men statyn till häst överlevde avsevärda prövningar.
År 1919 slogs en historisk inskription ner från en granitsockel och en ramsa "Scarecrow" av den populära propagandapoeten Demyan Bedny, förolämpande mot tsaren, ristades:
Min son och min far avrättades under sin livstid,
Och jag skördade massor av postum skändning.
Jag har fastnat här som en fågelskrämma i gjutjärn för landet,
För alltid kastat av enväldets ok.
I oktober 1937 demonterades monumentet och lades ödmjukt på sidan i det ryska museets valv.
1953 höjdes monumentet och flyttades till Ryska museets innergård.
På 1980-talet, under reparationen av Benois-byggnaden, "syddes" ryttarstatyn med brädor och släpptes från denna mössa först 1990.
1994 släpptes monumentet från "fängelset" och installerades framför ingången till Marmorpalatset,
År 2013 tyckte kulturminister Vladimir Medinsky att monumentet till Alexander III på gården till Marmorpalatset var trångt, och han föreslog att S:t Petersburgs deputerade skulle överväga att flytta monumentet till en annan plats. Tre sådana platser föreslogs: på Konyushennaya-torget, på Troitskaya-torget eller på Vosstaniya-torget, där monumentet ursprungligen restes.
Förslagen godkändes inte: överföringen av monumentet till Uprising Square avvisades kategoriskt (platsen är redan ockuperad av en obelisk), och överföringen till andra torg ansågs olämplig.
Enligt min mening är monumentet bra framför Marmorpalatset, men det dåliga är att bara konstälskare som kommer till Marmorpalatset och deltagare på olika kongresser ser det, men huvudsaken är att monumentet till slut fick vara ifred (hur länge?).
Fram till slutet av 1980-talet stod en pansarvagn på en piedestal framför Marmorpalatset (en kopia av pansarvagnen från vilken Lenin talade på Finlands station) - till minne av Lenins tal. Sedan överfördes pansarbilen till Artillerimuseet, och ett monument till Alexander III restes på den lediga sockeln.
Här är intressanta
- I kontakt med 0
- Google+ 0
- OK 0
- Facebook 0
