Los desarrolladores de juegos que viven en el llamado "espacio postsoviético" tienen una idea fija: crear finalmente un juego de acción real. Además, debe ser tan elegante que, por lo tanto, todos sus "karmak" en el extranjero abandonaron sus cohetes y se dirigieron a nuestras tierras petroleras y petroleras, para aprender la mente y la razón. La ecología doméstica, sin embargo, es más propicia para el cultivo de todo tipo de tácticas, simuladores y otros "juegos inteligentes". ¿Y qué? ¡Todavía queremos acción! Para que todo a su alrededor se disparara, explotara y, por supuesto, esto, como se llame... ¡la física newtoniana estaba de moda!

Para ser honesto, hasta ahora resulta muy malo. O la trama se desmoronará, o la jugabilidad saldrá mal, o algo más saldrá mal. Algunos ciudadanos se volvieron tan locos que la fecha de lanzamiento del juego se pospuso casi hasta la siguiente década. Otros incluso implementaron la acción con fines de relaciones públicas. El pájaro voló maravillosamente, pero bajo y no por mucho tiempo. Es una pena.

Sin embargo, ¿es posible asustar al verdadero Don Quijote con una especie de molino de viento? No, no puedes, y los intentos de hacer que un juego de acción elegante continúen con una consistencia envidiable. Por lo tanto, damos la bienvenida a otro invitado: el ucraniano " Vivisector”, el juego del zoológico que hemos estado esperando todos estos años.

niños en una jaula

Lo primero que llama la atención sobre el juego es que los desarrolladores de Formularios de acción, aparentemente, están enfermos de algún tipo de amor incomprensible por las células. Imagínese, estamos cruzando la isla hacia otra atracción local, que recuerda mucho a una cuenca invertida con un rayo láser en el medio. Casi nos acercamos, y luego aparecen barras de debajo del suelo y nos encierran en un pequeño pedazo de tierra. No es difícil predecir lo que sucederá a continuación: los animales huyen por todos lados, desde donde tenemos que disparar. Y así, una y otra vez, con ligeras variaciones. Aquí los animales aparecen fuera de la jaula y no pueden causarnos ningún daño. Ahora ya están dentro de la jaula y nos enfrentamos a una pelea brutal en un espacio reducido. Pero la jaula se eleva varios metros hacia nosotros, tras lo cual sigue un alegre disparo a los enemigos desde una distancia segura. En plenas vacaciones, sin embargo, el suelo se abre y caemos directamente en los brazos de una compañía alegre y ruidosa.

El animal del “zoológico” local, por cierto, también es muy divertido. Aquí, por ejemplo, se encuentran las hienas que desprenden electricidad. ¿De pilas? No lo sé, para ser honesto. Les hacen compañía leones con indigestión, que periódicamente eructan otra bola de fuego. También están las panteras invisibles, los osos con cañones en la espalda y nuestros otros hermanos malvados. ¡Más diversión! Los animales se paran sobre dos patas, se arman con diferentes armas y algunos incluso empiezan a hablar. Y todos odian mortalmente a los descendientes del mono.

¿Qué clase de zoológico loco es este? ¿Has leído la novela de H.G. Wells “La isla del doctor Moreau”? ¿Sobre cómo el Doctor Moreau, un poco loco, creó apariencias humanas a partir de animales en una isla perdida en el océano? Aquí también ocurre una historia similar. Los militares, habiendo visto suficientes súper soldados en sueños eróticos, contrataron a cierto científico deshonrado y lo llevaron a una isla desierta; le permitieron abusar de los animales tanto como quisiera. Mira, algo bueno saldrá de esto.

¡Ups! Qué vergüenza.

No funciono. La situación rápidamente se sale de control y los animales se rebelan contra sus antiguos dueños: hágales saber lo que les sucede a aquellos que no limpian bien las jaulas y vierten whisky caducado en los cuencos. Por supuesto, los "entrenadores", soldados de las fuerzas especiales, son enviados inmediatamente a la isla. Los animales desayunaron o almorzaron con ellos; en general, la conexión con el grupo desapareció muy rápidamente. Se envía otra unidad a buscar y nuestro héroe también forma parte de ella. En las mejores tradiciones del género, todo sale mal desde el principio: los camaradas mueren, el avión que debía salvar a los "rescatadores" es derribado y ahora nos quedamos solos con una isla hostil. Dónde ir, qué hacer: desconocido...

Sin embargo, ¡detente! Todo es bien conocido. La trama de "Vivisector" es extremadamente lineal (sin embargo, no te olvides de los lugares secretos, hay muchos) y muy amigable con el jugador. Pase lo que pase, siempre parpadeará un punto en el mapa al que debemos llegar. Es simplemente imposible perderse. La pregunta "¿qué hacer?" también desaparece muy rápidamente - inmediatamente después protagonista se pone en contacto con los restos de personas que están usando sus últimas fuerzas para luchar contra los monstruos atacantes.

La simplicidad de la trama, sin embargo, se ve compensada por una jugabilidad bastante compleja. En primer lugar, hay muchos enemigos aquí: en términos de intensidad de las batallas, "Vivisector" en algunos lugares se acerca al anciano. Sam serio. Por lo tanto, no hay nada extraño en el hecho de que incluso en el nivel de dificultad más bajo el juego muestre sus dientes regularmente. En segundo lugar, hay muchos "saltos" en "Vivisector". Saltamos regularmente de una viga a otra, tratando de atravesar esa puerta. Desafortunadamente, la estructura de los niveles no siempre es lógica, por lo que regularmente se producen "paradas", durante las cuales tienes que descubrir detenidamente dónde debes saltar. no es lo mas De la mejor manera posible Afecta la experiencia del juego.

En general, "Vivisector" es similar a un simplificado Muy lejos. Deambulamos por la isla, participamos regularmente en tiroteos y nos comunicamos con alguien por radio. A menos que admiremos el entorno: el motor gráfico de "Vivisector", para ser honesto, no es la primera novedad y no puede complacerlo con imágenes ultramodernas. En lugar de los lujosos paisajes de "resort" que disfrutamos en Far Cry, aquí hay algo gris y no muy hermoso.

La gama de armas te sorprende inicialmente por su riqueza, pero muy pronto te das cuenta de que muchas armas son muy similares entre sí. Pero "Vivisector" tiene un excelente diseño de monstruos; está claro que los desarrolladores se divirtieron mucho con ellos. Aquí, por ejemplo, está la pantera invisible. Puedes detectarla enseñando los dientes o en esos raros momentos en los que "salta". También puedes dispararle a la bestia con una bala aleatoria y disfrutar de la maravillosa vista de la herida revoloteando en el aire.

Otra idea interesante de los desarrolladores es un sistema de desarrollo sencillo. Por muertes particularmente espectaculares, el jugador recibe puntos de experiencia, que luego pueden gastarse en mejorar una de cuatro características: velocidad, precisión, durabilidad y cantidad de vida. Esta es una oportunidad bastante rara para las películas de acción y, debo decir, es muy apropiada en "Vivisector".

Chicos sobre animales

Así resulta la imagen: acción media, casi sin hallazgos y con gráficos anodinos. Sin embargo, "The Vivisector" tiene una característica muy fuerte: su trama. La historia, que al principio parece completamente secundaria y predecible, inesperadamente da un giro sorprendente. Los acontecimientos se desarrollan a gran velocidad y más de una vez tenemos que pensar en nuestro lugar en el juego: después de todo, los amigos de ayer se convierten en enemigos y los enemigos, por el contrario, en amigos. Honestamente, incluso en los primeros niveles, "Vivisector" es tan cautivador que no querrás abandonar el juego hasta que los créditos finales aparezcan en la pantalla. Calidad rara, muy rara.

También cabe destacar cómo se presenta la trama. Los videos con guión están bien dirigidos y, mientras los miras, no querrás presionar el botón "saltar" en absoluto. Y se expresan perfectamente.

Constantemente ocurren una gran cantidad de eventos diferentes. ¿Has visto cómo un escuadrón de arietes con escopetas (!) aterriza sobre las posiciones de los humanos e inmediatamente los barre en un tiroteo? ¿No? Bueno, juega un poco y tendrás esa oportunidad.

Y "Vivisector" también tiene una característica muy notable: este juego, como un camaleón, aparece ante nosotros en cada vez más colores nuevos. Aquí el personaje principal, al quedarse solo, simplemente lucha por sobrevivir, tratando de llegar a su gente. Pero las defensas del pueblo colapsan y escapamos en compañía de varios camaradas. Entonces, de repente, nos traicionan... La jugabilidad también cambia: de un juego de disparos banal, el juego, por ejemplo, puede convertirse en un verdadero juego de acción de terror. Y, sinceramente, por el bien de una trama así, puedes cerrar los ojos tanto ante la jugabilidad que dista mucho de ser ideal como ante la terrible imagen. Lo principal es que es interesante jugar.

hombre y leon

“Vivisector” puede estar orgulloso de su “voz”. Quizás ningún otro juego creado en el espacio postsoviético pudiera presumir de un elenco de actores tan estelar. Por ejemplo, el personaje principal tiene su propia voz. Dmitri Pevtsov. Uno de sus camaradas - Dmitri Puchkov, también conocido como Arte. o/u duende. El malvado y astuto Doctor Morehead. Armen Dzhigarkhanyan. Bueno, en nuestra opinión, jugó el mejor papel. Nikita Dzhigurda- habla con su voz el hombre león, el líder de los animales. Y no sólo habla, sino que también ruge de forma asombrosa. ¡Date prisa para escuchar! Armen Dzhigarkhanyan da voz a "Vivisector".

* * *

¡Ta-ra-ra-ra-ram! Amigos, estamos muy contentos de declarar que "Vivisector" es el mejor juego de acción jamás creado en el espacio postsoviético. ¡Pionero honesto! Incluso si este juego no está a la altura de los mejores éxitos extranjeros como Media vida 2 o Far Cry, pero entre los nuestros ella está en este momento ocupa el primer lugar. Y esto, os decimos, es un muy buen resultado.

Valor de repetición: no

Historia genial - si

Originalidad - no

Fácil de aprender - sí

Satisface las expectativas: 90%

Como se Juega: 8.0

Artes graficas: 6.0

Sonido y música: 9.0

Interfaz y control: 8.0

¿Esperaste?

¿Mamá y papá no te llevarán al zoológico? Luego pídales un disco con "Vivisector"; hay muchas de estas bestias allí. Pero recuerde: está estrictamente prohibido alimentar a los animales. Es mejor matarlos de inmediato.

Considero que el principal mérito de Lev Danilkin es la introducción del término "chthon", que transmite con tanta precisión el caos pantanoso del alma rusa y sus cualidades arcaicas inherentes. Además, Danilkin posee dos reseñas ejemplares, en mi opinión, de la literatura actual: 2005 y 2006.

– Lev, ¿cuándo se publicará su reseña literaria de 2007? ¿Cómo se llamará?

– Este no es un diario del lector ni un informe anual para los accionistas. Aprendí que sólo debo hablar si hay una razón de interés periodístico. En 2005, fue el Big Bang, 50 novelas en lugar de las habituales 10 a 12, y la literatura podría, sin mucho esfuerzo, imaginarse como una fuga de Bach, todas las partes de las cuales eran variaciones unas de otras: muchas rimas, consonancias, leitmotivs. En 2006, la situación con las melodías era peor, pero se publicó un Supertexto y por eso fue necesario vallar el jardín. En 2007, notamos un par de textos muy fuertes: "Matisse" de Alexander Ilichevsky, "Fornication and MUDO" de Alexey Ivanov, y no notamos algunos más: "Rumyantsevsky Square" de Evgeny Voiskunsky, "Magic Chalk" de Veronica. Kungurtseva, guión de Balabanov "Gruza-200" ", "Juego de velas" de Yuri Guskov, "Daggy-Titz" de Vladislav Krapivin. En teoría, sería posible construir un sistema de coordenadas alrededor de cualquiera de estos textos, pero está intuitivamente claro que cualquier sistema de ese tipo sería artificial; y cuando uno mismo no lo cree, no es interesante.

De hecho, había una trama general que era ideal para un libro de este tipo. En Rusia, por primera vez en muchos siglos, hubo un excedente de un determinado producto con un alto valor de mercado: ni cáñamo, ni madera, ni cereales, sino “cien por barril”. Se trata de una situación extremadamente inusual y muy interesante para la cultura. No se trata sólo de un capitalismo salvaje (en el que caer se convirtió en la trama de los años 90), de un nuevo relaciones sociales, crisis del antiguo tipo de familia, energía liberada durante la estratificación social. Excedente de bienes significa exceso de tiempo libre, significa ir más allá de los límites de la vida laboral ordinaria y mesurada, aventuras y no necesariamente, como de costumbre, asociadas con la pobreza o desastres nacionales de proporciones épicas. El dinero y la prosperidad son un lubricante, un ambiente fértil para ciertos tipos de literatura, para la novela en particular.

– ¿Cómo cambió la concentración de “cttonio” en Últimamente?

– “Chthon” es una característica constitutiva Literatura Rusa para aquellos que se inclinan a escuchar el zumbido bajo sus pies; Este es el magma irracional que forma el paisaje ideológico de arriba. Te ríes y ella se concentra, todavía se concentra; Mi dosímetro personal está fuera de serie.

– ¿Cuáles han sido tus mayores decepciones literarias últimamente?

“Me preocupan”. Sabes, definitivamente entendí que ninguna calle llevaría mi nombre, no como en Moscú, ni siquiera en Peredelkino, ni siquiera en mi pueblo familiar, Gavrilovka, en la región de Tambov. Finalmente he pasado del nano-Belinsky que podría imaginarme ser, si quisiera, a un filtro anónimo. Y esto no se debe sólo a que soy incapaz de escribir un artículo apasionado, problemático o árido y analítico sobre lo que leo. Realmente me gustaría escribir libros lentos, elegantes, como un caracol, sobre la imagen del narrador en la prosa de Roman Senchin, sobre las conexiones de "Matisse" de Ilichevsky con la tradición literaria anterior, sobre la transformación del género de la historia. novela de Alexei Ivanov, pero para ello necesito fingir que Aquiles en este momento ha dejado de moverse, que el tiempo se ha detenido, que no pasa nada más, que "Vanya Zhitnoy", "Rumyantsevsky Square", "Great Dream" no existen, que inicialmente son menos significativos, pero no es así. Hay demasiados acontecimientos, la cantidad de contenidos aumenta exponencialmente, esto es un hecho no sólo de la literatura, sino del funcionamiento de la cultura en general, este es el tema de toda disciplinas científicas Y, por lo tanto, no hay tiempo para pasear triunfalmente en nuevos Gogol y Dostoievski, incluso si sabes que tus predicciones definitivamente se harán realidad. Dejé de creer que el último de los grandes escritores “encontrados” es la versión final, que de todos modos no habrá nadie mejor. Los habrá, y por eso me llamaré “filtro”. Es un trabajo rápido, sucio y de aspecto indigno.

– ¿Cuál fue el mayor “descubrimiento” del año pasado?

– “The Long Tail” de Chris Anderson y “The World is Disc” de Thomas Friedman.

– ¿No cree que la sociedad necesita ahora personas de otras profesiones y no escritores? ¿Vale la pena invertir fondos públicos en el desarrollo de la literatura?

– Los propios escritores aparecen aquí – el clima aquí es favorable para su aparición: el invierno dura nueve meses al año, hay mucha violencia, mucho alcohol y, en consecuencia, muchas historias. Ahora todavía hay mucho dinero.

Sería mejor invertir dinero público en la educación y el gusto de cierto Lector personificado, investido de poder. Contratemos, por ejemplo, a Zholkovsky como chico, a Pelevin para que le cuente sobre la novela de ideas, a Lev Losev, sobre poesía. Sería interesante tener este tipo de Cthulhu; una figura así es productiva para la cultura. Como Nicolás I, como Stalin. Es cierto que, por lo general, no termina bien, pero la trama asociada con este tipo de relación es muy rusa.

– ¿Qué pasa con la sensación de fatiga? Dicen que día tras día se hace girar el caleidoscopio prosa moderna– tarde o temprano te cansas y surge el deseo de dedicarte a estudios literarios┘

“Sabes, hubo un crítico inglés, Cyril Connolly, y una vez comentó: “Revisar libros es un trabajo a tiempo completo o a tiempo parcial, en el que no hay nada garantizado o cierto, excepto la garantía de que tarde o temprano lo harás”. convertirse en un truco." Todo el mundo se derrumba algún día, sí, lo sé.

“Escribí una biografía extraña, la biografía de una persona viva”. La diferencia entre material vivo y muerto es significativa, es como la pintura y el retrato históricos. Me interesa un retrato: con diálogo, con una relación especial entre quien pinta y el modelo, con una trama relacionada con la experiencia de esta conexión. Hay aquí poca biografía curiosa, e incluso poco misterio, aquí necesitas establecer contacto, resolver algunas de tus dudas, seducir o, por el contrario, superar el asco; El objeto de la biografía debe ser la clave para el retratista: la época, algún secreto personal, el significado del arte. Realmente me gustaría escribir una biografía de una mujer, de mi edad, que resultó reformada de una manera extremadamente característica por las circunstancias de la época en la que se encontraba; Por sus aventuras se puede entender muy bien qué época era. Alain de Botton hace bien esos libros; Me temo que en Rusia esto parecerá ficción, una novela.

– Mucha gente apreció mucho el estilo “curvy” (Andrei Nemzer) de “El hombre del huevo”. ¿Esto te inspiró a probar suerte con la prosa?

– “Curvy” como predicado no está mal para una mujer y más o menos para un escritor. Creo que si el estilo de cualquiera de tus obras, Michael, fuera designado como "curvilíneo", sería una muy buena señal de que nunca más deberías colocar el cursor cerca del ícono de Microsoft Word. Este es un sinónimo de palabras como "fraser", "babbler", "balabolka"; y como otras personas me evalúan de esta manera incluso antes de que se me ocurra algo, todo lo que puedo hacer es taparme la boca con cinta adhesiva.

–¿Es la crítica literaria una “cuestión de gustos”? ¿O hay alguna metodología?

– El gusto es algo que se manifiesta más en su ausencia; El mal gusto es curioso. Verá, a veces es necesario señalar con el dedo algo obviamente monstruoso y decir: "Yo digo que esto es indescriptiblemente bueno" o "Los profesionales que muy hábilmente escribieron este comunicado de prensa en realidad están mintiendo", y asumir la responsabilidad. De lo contrario, te convertirás en una chica filológica que tiene un gusto bueno y formado, pero todo lo que no encaja en el canon le parece de mal gusto e inaceptable.

Existe un algoritmo para analizar un texto por su “arte”, pero es mejor que un crítico no lo utilice. Un crítico no necesita algoritmos, sino intuición, es como un jugador de ajedrez que juega "con la punta de los dedos", porque el número de opciones para un movimiento en particular es demasiado grande y no se puede predecir. No siempre sé por qué lo "jugué" de esta manera y no de otra manera, por qué "Matisse" de Ilichevsky me parece una novela brillante y las historias, un aburrimiento mortal. No profundizaré en las historias para explicarme a mí mismo ni a nadie más por qué fracasaron.

– ¿Estás de acuerdo en que trabajo literario– ¿Es texto más factores no textuales?

– Recuerde “Kubla Khan” de Coleridge, y esta es quizás la más bonito poema a lo largo de la historia de la humanidad: ¿cómo se escribió? Coleridge cayó enfermo, le dolía el estómago y bebió una tintura de opio, se olvidó de sí mismo, vio a "Kubla Khan" en un sueño, se despertó, comenzó a escribir su alucinación y, de repente, un hombre, conocido en la historia de literatura mundial como "el hombre de Porlock", llamó a su puerta ", y distrajo al poeta, lo sacó de su trance, y el poema quedó interrumpido por la mitad. Toda esta historia “extratextual” -con la droga, el misterioso "hombre común", el extraño paisaje de Somerset, muy lejos de Mongolia- es parte de la magia del poema; tal vez sin él, “Kubla Khan” habría parecido simplemente una colección de palabras sin sentido.

Lo que quiero decir es que aunque, por supuesto, siempre pretendo que sólo me interesa el texto y nada más, que no me importa quién sea el autor, recuerdo lo de “Kubla Khan”.

Es importante aquí no ignorar los factores extratextuales, sino poder ignorarlos. No le debo nada a nadie; Sin embargo, por supuesto, existen excepciones a todas las reglas.

– ¿Eres esteta?

“Creo que incluso Oscar Wilde respondería a una pregunta planteada de esta manera: “Por supuesto que no, Mikhail”. Según tengo entendido, no te refieres simplemente a si doy preferencia a algo bello si hay algo feo al lado, sino a algo más: predilección por el efecto externo, por lo deslumbrante, por un tipo especial de elegancia, por " alle-gop” - en detrimento del lado ideológico, la “lágrima de un niño”; en definitiva, otra pizca de “curvy”, corríjanme si me equivoco.

Esteta o no, pero en cualquier caso, no el crítico del tipo Belinsky, de quien Rozanov, al parecer, dijo que era el hombre ideológico ruso estándar: creyente inquieto, renunciante, etc. El problema es que no tengo inmunidad ideológica: si ahora demuestras ingeniosamente que el Sol gira alrededor de la Tierra, o que Oksana Robski es nuestra Virginia Woolf, te creeré. Pero, en general, lo que más valoro en los textos es esta extraña cualidad: es imposible siquiera nombrarla, no existe de forma aislada, sólo en una combinación relacionada: “escribir un libro muy real”. Honesto, veraz, apelando a lo sublime, diciendo que el autor es mejor, más honesto que yo, que aunque sea vil, no es vil como todos, que buen hombre De hecho.

– Si el camino del crítico literario estuviera cerrado para usted, ¿qué profesión elegiría?

– Iría a escribir reseñas para alguna revista gruesa o periódico especializado. Cuando las personas tienen el mismo problema, psicológicamente les resulta más fácil estar juntas.

A veces la gente llama incorrectamente "vivisección" a cualquier experimento (incluso sin intervención quirúrgica) en animales y personas que conduce a problemas de salud, en particular, pruebas de toxicidad nuevos medicamentos, cosméticos, productos químicos domésticos, shocks descarga eléctrica etcétera.

Cuando comienzo una experiencia que en última instancia implica la muerte de un animal, experimento un fuerte sentimiento de pesar por estar interrumpiendo una vida jubilosa, por ser el verdugo de una criatura viviente. Cuando corto y destruyo un animal vivo, reprimo dentro de mí el cáustico reproche de que con una mano áspera e ignorante estoy rompiendo un mecanismo inexpresablemente artístico. Pero lo soporto por el bien de la verdad, por el bien de la gente. Y proponen ponerme a mí, a mi actividad de vivisección, bajo el control constante de alguien. Al mismo tiempo, el exterminio y, por supuesto, la tortura de animales sólo por placer y satisfacción de muchos caprichos vacíos quedan sin la debida atención.

Legislación

La primera ley del mundo que restringe la vivisección y la anestesia obligatoria durante los experimentos se adoptó en 1876 En Gran Bretaña. En la Alemania nazi Se llevaron a cabo experimentos quirúrgicos en humanos.- prisioneros Campos de concentración. EN 1977 El Ministro de Salud de la URSS emitió una orden que prohibía los experimentos con animales sin anestesia.

Historia

La vivisección se conoce desde el siglo II d.C. mi.

Movimiento antivivisección

Organizaciones que abogan por restricciones a la vivisección

Fundada en Gran Bretaña en 1898 Unión Británica para la Abolición de la Vivisección.

Vivisección de personas

Los casos conocidos de uso generalizado de la vivisección humana (disección de personas vivas) se remontan al período Segunda Guerra Mundial.

Los experimentos con personas más publicitados se llevaron a cabo en la Alemania nazi, así como en una unidad especial del ejército japonés, la llamada Unidad 731, dedicado a la investigación, desarrollo e implementación de métodos para llevar a cabo la guerra bacteriológica. La vivisección de personas se llevó a cabo para estudiar los efectos de diversos factores sobre el estado de los órganos humanos. Los experimentos se llevaron a cabo tanto con personas sanas como con personas después de la exposición a factores dañinos: diversas infecciones, sustancias tóxicas, bajas y altas temperaturas etc. Las personas sometidas a vivisección eran chinos étnicos, coreanos, mongoles, rusos y representantes de otras naciones que fueron capturados por el ejército japonés o arrestados bajo cargos de espionaje por la gendarmería japonesa. Durante la autopsia no se pudo haber utilizado anestesia local ni general.

ver también

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Notas

Literatura

• // Diccionario enciclopédico de Brockhaus y Efron: en 86 toneladas (82 toneladas y 4 adicionales). - San Petersburgo. , 1890-1907.
• Revista Ogonyok, núm. 1 - 1903; “Vivisección y conservación animal” p. 2-3.

Enlaces

• , jefe del departamento fisiología facultad de biologia humana y animal Universidad estatal de Moscú, sobre el tema de los experimentos con animales
• (enlace inaccesible - historia)

Extracto que describe la vivisección

- Entonces escucha. Voy al policía y le dices a la gente, para que dejen esto y para que haya carros.
"Estoy escuchando", respondió Dron.
Yakov Alpatych no insistió más. Había gobernado al pueblo durante mucho tiempo y sabía que la principal manera de lograr que la gente obedeciera era no mostrarles ninguna duda de que podrían desobedecer. Habiendo obtenido de Dron el obediente "Escucho", Yakov Alpatych quedó satisfecho con esto, aunque no solo dudaba, sino que estaba casi seguro de que los carros no serían entregados sin la ayuda de un equipo militar.
Y efectivamente, al anochecer los carros no estaban reunidos. En el pueblo, cerca de la taberna, hubo nuevamente una reunión, y en la reunión fue necesario llevar los caballos al bosque y no entregar los carros. Sin decir nada sobre esto a la princesa, Alpatych ordenó que prepararan su propio equipaje con los que habían venido de las Montañas Calvas y que prepararan estos caballos para los carruajes de la princesa, y él mismo se dirigió a las autoridades.

X
Después del funeral de su padre, la princesa María se encerró en su habitación y no dejó entrar a nadie. Una muchacha se acercó a la puerta para decir que Alpatych había venido a pedir orden de marcharse. (Esto fue incluso antes de la conversación de Alpatych con Dron.) La princesa María se levantó del sofá en el que estaba acostada y, a través de la puerta cerrada, dijo que nunca iría a ningún lado y pidió que la dejaran en paz.
Las ventanas de la habitación en la que yacía la princesa María daban al oeste. Se acostó en el sofá frente a la pared y, tocando los botones de la almohada de cuero, solo vio esta almohada, y sus vagos pensamientos se concentraron en una cosa: estaba pensando en la irreversibilidad de la muerte y en esa abominación espiritual suya, que ella no lo había sabido hasta ahora y que apareció durante la enfermedad de su padre. Ella quería, pero no se atrevía a orar, no se atrevía a estado mental, en el que ella estaba, acude a Dios. Permaneció en esta posición durante mucho tiempo.
El sol se ponía al otro lado de la casa y los rayos del atardecer que entraban por las ventanas abiertas iluminaban la habitación y parte de la almohada de tafilete que miraba la princesa María. Su línea de pensamiento se detuvo de repente. Inconscientemente se levantó, se alisó el pelo, se levantó y se acercó a la ventana, inhalando involuntariamente el frescor de una tarde clara pero ventosa.
“¡Sí, ahora te conviene admirarlo por la noche! Ya se ha ido y nadie te molestará”, se dijo y, hundiéndose en una silla, cayó de cabeza contra el alféizar de la ventana.
Alguien la llamó con voz suave y tranquila desde un lado del jardín y la besó en la cabeza. Ella miró hacia atrás. Era mademoiselle Bourienne, con vestido negro y pleres. Se acercó silenciosamente a la princesa María, la besó con un suspiro e inmediatamente comenzó a llorar. La princesa Marya la miró. Todos los enfrentamientos anteriores con ella, los celos hacia ella, fueron recordados por la princesa Marya; También recordé cómo recientemente había cambiado hacia m lle Bourienne, no podía verla y, por tanto, cuán injustos eran los reproches que la princesa Marya le hacía en el alma. “¿Y yo, que deseaba su muerte, debería condenar a alguien? - pensó.
La princesa María imaginó vívidamente la situación de m lle Bourienne, que recientemente se había alejado de su sociedad, pero al mismo tiempo dependía de ella y vivía en casa de otra persona. Y sintió pena por ella. Ella la miró dócilmente inquisitivamente y le tendió la mano. M lle Bourienne inmediatamente se echó a llorar, comenzó a besarle la mano y a hablar del dolor que sobrevenía a la princesa, haciéndose partícipe de este dolor. Dijo que el único consuelo en su dolor fue que la princesa le permitió compartirlo con ella. Dijo que todos los malentendidos anteriores debían ser destruidos ante un gran dolor, que se sentía pura delante de todos y que desde allí se podía ver su amor y gratitud. La princesa la escuchó, sin entender sus palabras, pero de vez en cuando mirándola y escuchando el sonido de su voz.
"Su situación es doblemente terrible, querida princesa", dijo mademoiselle Bourienne, tras una pausa. – Entiendo que no pudiste ni puedes pensar en ti mismo; pero me veo obligado a hacerlo por mi amor hacia usted... ¿Estaba Alpatych con usted? ¿Te habló de irse? - ella preguntó.
La princesa Marya no respondió. No entendía dónde ni quién debía ir. “¿Era posible hacer algo ahora, pensar en algo? ¿No importa? Ella no respondió.
“¿Sabes, chere Marie”, dijo la señorita Bourienne, “sabes que estamos en peligro, que estamos rodeados por los franceses; Es peligroso viajar ahora. Si vamos, es casi seguro que seremos capturados, y Dios sabe...
La princesa María miró a su amiga sin entender lo que decía.
“Oh, si alguien supiera lo mucho que no me importa ahora”, dijo. - Por supuesto, nunca querría dejarlo... Alpatych me dijo algo sobre irse... Habla con él, no puedo hacer nada, no quiero nada...
- Yo hable con el. Espera que mañana tengamos tiempo de partir; pero creo que ahora sería mejor quedarnos aquí”, dijo la señorita Bourienne. - Porque, verás, querida Marie, caer en manos de soldados o de alborotadores en el camino sería terrible. - La señorita Bourienne sacó de su bolso un anuncio en un papel extraordinario no ruso del general francés Rameau de que los residentes no debían salir de sus casas, que recibirían la debida protección de las autoridades francesas, y se lo entregó a la princesa.
"Creo que es mejor ponerse en contacto con este general", dijo m lle Bourienne, "y estoy seguro de que le respetarán debidamente".
La princesa María leyó el periódico y sollozos secos sacudieron su rostro.
-¿A quién le hiciste pasar esto? - ella dijo.
"Probablemente descubrieron que mi nombre es francés", dijo m lle Bourienne, sonrojándose.
La princesa María, con un papel en la mano, se levantó de la ventana y, con el rostro pálido, salió de la habitación y se dirigió a antigua oficina Príncipe Andrés.
"Dunyasha, llama a Alpatych, Dronushka, a alguien para mí", dijo la princesa Marya, "y dile a Amalya Karlovna que no venga a verme", añadió, escuchando la voz de m lle Bourienne. - ¡Date prisa y vete! ¡Ve rápido! - dijo la princesa Marya, horrorizada ante la idea de que podría permanecer en poder de los franceses.
“¡Para que el príncipe Andrei sepa que está en poder de los franceses! ¡De modo que ella, la hija del príncipe Nikolai Andreich Bolkonsky, le pide al señor general Rameau que le brinde protección y disfrute de sus beneficios! “Este pensamiento la aterrorizó, la hizo estremecerse, sonrojarse y sentir ataques de ira y orgullo que aún no había experimentado. Todo lo que era difícil y, lo más importante, ofensivo en su posición, se lo imaginaba vívidamente. “Ellos, los franceses, se instalarán en esta casa; El señor general Rameau ocupará el cargo del príncipe Andrei; Será divertido clasificar y leer sus cartas y artículos. M lle Bourienne lui fera les honneurs de Bogucharovo. (La señorita Bourien lo recibirá con honores en Bogucharovo.) Por misericordia, me darán una habitación; los soldados destruirán la tumba reciente de su padre para quitarle cruces y estrellas; me contarán sobre las victorias sobre los rusos, fingirán simpatía por mi dolor... - pensó la princesa Marya no con sus propios pensamientos, sino sintiéndose obligada a pensar por sí misma con los pensamientos de su padre y su hermano. Para ella personalmente, no importaba dónde se quedara ni qué le pasara; pero al mismo tiempo se sentía representante de su difunto padre y del príncipe Andrei. Ella involuntariamente pensó con sus pensamientos y los sintió con sus sentimientos. Cualquier cosa que dijeran, cualquier cosa que hicieran ahora, eso es lo que ella sentía necesario hacer. Fue al despacho del príncipe Andrés y, tratando de penetrar en sus pensamientos, reflexionó sobre su situación.
Las exigencias de la vida, que ella consideraba destruida con la muerte de su padre, surgieron de repente con una fuerza nueva, aún desconocida, ante la princesa María y la abrumaron. Emocionada, con el rostro sonrojado, caminó por la habitación, preguntando primero a Alpatych, luego a Mikhail Ivanovich, luego a Tikhon y luego a Dron. Dunyasha, la niñera y todas las niñas no pudieron decir nada sobre hasta qué punto era justo lo que anunciaba la señorita Bourienne. Alpatych no estaba en casa: había ido a ver a sus superiores. El arquitecto Mikhail Ivanovich convocado, que se acercó a la princesa Marya con ojos somnolientos, no pudo decirle nada. Con exactamente la misma sonrisa de acuerdo con la que solía responder desde hacía quince años, sin expresar su opinión, a las llamadas del viejo príncipe, respondió a las preguntas de la princesa María, de modo que de sus respuestas no se podía deducir nada definitivo. El viejo ayuda de cámara llamado Tikhon, con el rostro hundido y demacrado, con la huella de un dolor incurable, respondió "Escucho con" a todas las preguntas de la princesa María y apenas pudo evitar sollozar mientras la miraba.