Ռեյ Դուգլաս Բրեդբերիի կարճ կենսագրությունը. Ռեյ Դուգլաս Բրեդբերիի կենսագրությունը և ստեղծագործական գործունեությունը

Կենսագրությունև կյանքի դրվագներ Ռեյ Բրեդբերի.Երբ ծնվել և մահացել էԲրեդբերի, հիշարժան վայրերև նրա կյանքի կարևոր իրադարձությունների ամսաթվերը: Գրողի մեջբերումներ, Լուսանկար և տեսանյութ.

Ռեյ Բրեդբերիի կյանքի տարիները.

ծնվել է 1920 թվականի օգոստոսի 22-ին, մահացել՝ 2012 թվականի հունիսի 5-ին

Էպատաժ

«Հարավային գիշերը թափառում է տիեզերքում,
Սև անցքեր, բաց դռներ.
Այս գիշեր մենք ճիշտ նույնն ենք
Շշուկի մանտրա. Բրեդբերի-Բրեդբերի»:
«Անդերվուդ» խմբի «Bradbury» երգից

Կենսագրություն

Երբ նա տանում էր իր վեպը» Մարսիական տարեգրություններՆյու Յորքի հրատարակիչների համար նա նույնիսկ գնացքի փող չուներ, ուստի ստիպված էր ավտոբուս նստել։ Իսկ գրական գործակալի հետ շփման հեռախոսը տան կողքի գազալցակայանի հեռախոսն էր։ Երեք տարի անց նա դարձավ աշխարհահռչակ գրող, ինչը նույնիսկ իր համար կատարյալ անակնկալ էր։

Ռեյ Բրեդբերիի կենսագրությունը մի երկար ու Ուրախ կյանք... Սա տաղանդավոր տղամարդու պատմություն է, որը սիրահարված է իր ընտանիքին և իր գործին: Ծնվել է Վուկեգանում, նա ընտանիքի հետ տեղափոխվել է Լոս Անջելես 14 տարեկանում, որտեղ ավարտել է միջնակարգ դպրոցը և աշխատել որպես թերթի տղա։ Տղան քոլեջի համար փող չուներ, ուստի հանրային գրադարանները դարձան նրա «համալսարանը», որտեղ նա օրերով անցկացրեց անդադար։ Ինչպես հետագայում գրել է ինքը՝ Բրեդբերին, «27 տարեկանում համալսարանի փոխարեն ես ավարտեցի գրադարանը»։ Կրթության բացակայությունը չխանգարեց նրան դառնալ հայտնի գրող, ով իր ներդրումն ունեցավ հսկայական ներդրումամերիկյան և համաշխարհային գրականության մեջ։ Ճիշտ է, սկզբում երիտասարդ գրողը դժվարանում էր. կինը մի քանի տարի աջակցում էր նրան, քանի որ Բրեդբերիի հրապարակումները մեծ գումարներ չէին բերում ընտանիքին։ Ռեյը ծանոթացել է Մարգարետի հետ, ինչը բոլորովին էլ զարմանալի չէ, գրախանութում, նրանք միասին մեծացրել են չորս երեխա և ապրել երջանիկ ամուսնության մեջ 56 տարի՝ մինչև Մեգիի մահը։ Գրողը նրան է նվիրել իր «Մարսյան տարեգրությունները» վեպը։

Նա ընդամենը 33 տարեկան էր, երբ համաշխարհային ճանաչում ձեռք բերեց՝ վեպի հրատարակման հետ մեկտեղ, որը խաղում էր. կարևոր դեր v ստեղծագործական կենսագրությունԲրեդբերի, Ֆարենհայթ 451 վերնագրով: Մի քանի տարի անց վեպը նկարահանվեց։ Իր ողջ կյանքի ընթացքում Բրեդբերին առանձնահատուկ սեր ուներ կինոյի նկատմամբ՝ նա գրում էր ֆիլմերի սցենարներ, ինչպես նաև հեղինակ և վարող էր իր իսկ պատմությունների հիման վրա մի շարք հաղորդումների, որոնք մեծ հաջողություն ունեցան։ Բրեդբերիի քրտնաջան աշխատանքին կարող էր նախանձել ցանկացած գրող՝ ամեն տարի նա նոր վեպ էր թողարկում։ Դրանցից շատերը թողարկվելուց անմիջապես հետո դարձան բեսթսելերներ։ Բրեդբերիի մեջբերումները՝ նրա գրքերից կամ հարցազրույցներից, սովորել են անգիր։ Նա իր կենդանության օրոք դարձավ վերջին տասնամյակների ամենասիրված հեղինակներից մեկը, բայց երբեք չկորցրեց գրելու իր կիրքը և չտառապեց աստղային տենդով։ 1999 թվականին նա իսկական հիվանդություն տարավ՝ ինսուլտ, որից հետո հայտնվեց հաշմանդամի սայլակի վրա, սակայն դա էլ նրան չխանգարեց։ Այսպիսով, գրողի վերջին գրառումը գրվել է Բրեդբերիի մահից մեկ շաբաթ առաջ.

Ռեյ Բրեդբերին մահացել է 2012 թվականի հունիսի 5-ին։ Գրողի դուստրը Բրեդբերիի մահվան պատճառն անվանել է «երկարատև հիվանդություն»։ Բրեդբերիի հուղարկավորությունը տեղի է ունեցել Westwood Village Memorial Park-ում։ Բրեդբերին իր մահից մի քանի տարի առաջ տեղ է գնել այս գերեզմանոցում։ Գրողի կտակի համաձայն՝ Բրեդբերիի գերեզմանին փորագրվել են «Ֆարենհայթի հեղինակ 451» բառերը։ Գրողի ծննդյան օրը նրա երկրպագուները նշում են որպես Բրեդբերիի հիշատակի օր։

Կյանքի գիծ

22 օգոստոսի, 1920 թՌայմոնդ Դուգլաս Բրեդբերիի ծննդյան տարեթիվը.
1934 գ.Տեղափոխվելով Իլինոյս նահանգի Վոկեգան քաղաքից Լոս Անջելես:
1937 գ.Միանալ Գիտաֆանտաստիկայի լիգային:
27 սեպտեմբերի, 1947 թԱմուսնություն Մարգարետ Սուսանա Մաքքլյուրի (Մեգգի) հետ։
1953 գ.«Ֆարենհայթ 451» վեպի հրատարակումը, որը գրողին համաշխարհային համբավ բերեց։
1957 գ.«Dandelion Wine» գրքի հրատարակում.
1962 գ.«Գալիս անախորժություն» վեպի թողարկումը։
1964-1965 թթՀեռուստատեսային շոուների թողարկում՝ հիմնված Բրեդբերիի պիեսների վրա։
1967 տարի«Ֆարենհայթ 451» վեպի էկրանավորումը։
1985-1992 թթՀեռուստատեսային հաղորդումների շարքի թողարկում՝ հիմնված Բրեդբերիի «Ռեյ Բրեդբերիի թատրոնը» պատմվածքների վրա։
1988 տարիՍտանալով Nebula մրցանակը:
2000 տարիԱմերիկյան գրականության մեջ ներդրած ավանդի համար Բրեդբերին արժանացել է National Book Award Medal-ին։
2003 ռ.Բրեդբերիի կնոջ մահը.
2004 ռ.Բրեդբերին պարգեւատրվել է ԱՄՆ Արվեստի ազգային մեդալով։
2006 տարիԲրեդբերիի վերջին վեպի թողարկումը։
2007 տարիՍտացել է Պուլիտցերյան մրցանակ իր «խորապես ազդեցիկ կարիերայի համար՝ որպես գիտաֆանտաստիկայի և ֆանտաստիկայի անգերազանցելի գրող»։
Հունիսի 5, 2012Ռեյ Բրեդբերիի մահվան ամսաթիվը.

Հիշարժան վայրեր

1. Ուոքեգան, Իլինոյս, ԱՄՆ, Ռեյ Բրեդբերիի ծննդավայր։
2. Դպրոց Լոս Անջելեսի ավագ դպրոց, որտեղ նա սովորել է Բրեդբերիին:
3. Լոս Անջելեսի Science Fantasy Society, որի անդամ էր Բրեդբերին։
4. Բրեդբերի տուն Լոս Անջելեսում։
5. Հիշատակի այգիՓիրս եղբայրների Վեսթվուդ գյուղը, որտեղ թաղված է Բրեդբերին։

Կյանքի դրվագներ

Ինքը՝ Բրեդբերին և նրա հարազատները, պատմել են, որ գրողն իր ողջ տաղանդով և խելացիությամբ պահպանել է երեխայի կերպարը՝ առանձնանալով հետաքրքրասիրությամբ, ամեն օր նոր ու հետաքրքիր բանով զարմանալու ունակությամբ։ Բրեդբերիի հայտնի մեջբերումը. «Ես երբեք չեմ լսում որևէ մեկին, ով քննադատում է իմը տիեզերական ճամփորդություն, իմ զբոսանքները կամ իմ գորիլաները: Երբ դա տեղի ունենա, ես պարզապես հավաքում եմ իմ դինոզավրերին և հեռանում սենյակից»:

Գրողի շատ երկրպագուներ հավատում էին, որ նա ունի հեռատեսության շնորհ, օրինակ, իր ստեղծագործություններում Բրեդբերին «կանխատեսում էր» արբանյակային հեռուստատեսության, բանկոմատների, հետևող սարքերի, բջջային հեռախոսների, հարթ էկրանով հեռուստացույցների և շատ ավելին: Ինքը՝ Բրեդբերին, կարծում է, որ ինքը պարզապես ծնվել է լավ ժամանակում՝ էլեկտրոնիկայի զարգացման դարաշրջանում, և այս բոլոր գյուտերը միայն ակնհայտ ենթադրություններ էին։

Իր կյանքի յուրաքանչյուր օրը Բրեդբերին սկսել է իր սիրելի գործով զբաղվել։ Գրողը կարծում էր, որ նոր պատմվածք գրելը երկարացնում է իր կյանքը և վստահ էր, որ կապրի առնվազն հարյուր տարի։ Բրեդբերին մահացել է 92 տարեկանում։

Ուխտեր

«Մահը կենդանի լինելու հրաշալի շքեղության համար տարածության հետ հաշվարկի ձև է»:

«Պետք է անընդհատ ինչ-որ բանի սիրահարված վիճակում լինել։ Իմ դեպքում՝ գրքերում, գրավոր»։

«Ի՞նչ է տիեզերքը. Սա մեծ թատրոն է։ Իսկ թատրոնին հանդիսատես է պետք։ Մենք հանդիսատեսն ենք։ Երկրի վրա կյանքը ստեղծվել է տեսարանին ականատես լինելու և վայելելու համար: Դրա համար մենք այստեղ ենք: Իսկ եթե չես սիրում պիեսը, գնա դժոխք»:

Ռեյ Բրեդբերիի հարցազրույցը ռուսական հեռուստատեսությանը 2005թ

Ցավակցում եմ

«Ռեյ Բրեդբերիի մահվան լուրն անմիջապես հիշեցրեց շատ ամերիկացիների պատկերներ նրա ստեղծագործություններից, որոնք հաճախ դրոշմվում էին մեր մտքերում դեռ փոքր տարիքից: Նրա նվերը որպես հեքիաթասաց փոխեց մեր մշակույթը և հարստացրեց մեր աշխարհը: Բայց Ռեյը նաև հասկացավ, որ մեր երևակայությունը կարող է լինել ավելի լավ հասկանալու գործիք, փոփոխություն իրականացնելու միջոց և մեր նվիրական արժեքների արտահայտում: Կասկածից վեր է, որ Ռեյը կշարունակի ոգեշնչել գալիք սերունդներին իր գրելու միջոցով: Մեր մտքերն ու աղոթքներն այժմ նրա ընտանիքի և ընկերների հետ են»:
Բարաք Օբաման, Միացյալ Նահանգների նախագահ

«Եթե ուզենայի հայտարարություն անել, կասեի, որ իսկապես կարոտում եմ: Ուրախ կլինեմ նրա մասին խոսքեր լսել բոլոր նրանցից, ովքեր ճանաչում էին նրան։ Նրա ազդեցությունը զգացել են շատ արվեստագետներ, գրողներ, ուսուցիչներ և գիտնականներ: Նրա մասին նրանց պատմությունները միշտ շատ հուզիչ են ու հանգստացնող։ Նրա ստեղծագործությունն ապրում է իր կյանքով գրքերի, ֆիլմերի, հեռուստասերիալների և թատերական ներկայացումների հսկայական կորպուսում և, որ ավելի կարևոր է, այն կարդացողների մտքերում և սրտերում, քանի որ կարդալ այն նշանակում էր ճանաչել նրան: Նա իմ երբևէ ճանաչած ամենամեծ երեխան էր»:
Դենի Կարապետյան՝ Ռեյ Բրեդբերիի թոռ

Ռեյ Բրեդբերին լեգենդար գիտաֆանտաստիկ գրող է, ով իր մանկության երազանքներն ու մղձավանջները, վատ տեսողությունը (որը ստիպել է նրան թողնել զինվորական ծառայությունը) և սառը պատերազմի պարանոյան վերածել է փայլուն գրական կարիերայի, որը տևել է 74 տարի և ներառել սարսափ, գիտաֆանտաստիկա, ֆանտաստիկա, հումոր, պիեսներ, պատմվածքներ, վեպեր և այլն: Ձեզ ենք ներկայացնում 10-անոց ցուցակը լավագույն գրքերըՌեյ Բրեդբերի, որը բոլորին խորհուրդ կտանք կարդալ։

Ռեյ Բրեդբերիի 10 լավագույն գրքերը

1,451 աստիճան Ֆարենհեյթ 451 (1953)

Ոգեշնչված Սառը պատերազմից և հեռուստատեսության երկնաքարային վերելքից, ԲրեդբերիԳրադարանների հավատարիմ հետևորդներից մեկը, գրել է այս մութ ֆուտուրիստական ​​աշխատանքը 1953 թվականին։ Նրա ապագա աշխարհը լցված է միայն հեռուստացույցներով և չմտածված զվարճանքներով, մարդիկ արդեն դադարել են մտածել և շփվել միմյանց հետ, և այդպիսի զանգվածներն այլևս գրականության կարիք չունեն, հետևաբար այս աշխարհում. ԲրեդբերիՀրշեջները ոչ թե հրդեհները մարելու, այլ գրքերն այրելու համար են պետք. «Այս վեպը հիմնված է իրական փաստերի, ինչպես նաև գրքեր այրողների հանդեպ իմ ատելության վրա»,- ասաց Բրեդբերի 2002 թվականին Associated Press-ին տված հարցազրույցում:

Fahrenheit 451-ը նա գրել է ընդամենը ինը օրվա ընթացքում UCLA գրադարանում: Կես ժամում 10 ցենտով վարձակալած գրամեքենայով տպվել է։ Այսպիսով, ընդհանուր գումարը, որ Բրեդբերիծախսել եմ իմ բեսթսելերի վրա, եղել է 9,80 դոլար:

2. ՄԱՐՍՅԱՆ ՔՐՈՆԻԿՆԵՐ (1950 թ.)

1950 թվականի դեբյուտային վեպ Ռեյ Բրեդբերի«Martian Chronicles»-ը նրան համաշխարհային համբավ բերեց: Այստեղ նա խոսում է մարդու կողմից ուտոպիստական ​​մարսյան ազգի ռազմատենչ գաղութացման մասին։ Ստեղծագործությունը կառուցված է պատմությունների շղթայի տեսքով, որոնցից յուրաքանչյուրը ծաղրում էր մարդկության այն խնդիրները, որոնք միանգամայն իրական էին այն ժամանակ՝ ռասիզմը, կապիտալիզմը և մոլորակի վերահսկողության համար գերպայքարը։ Ամենայն հավանականությամբ «Մարսյան տարեգրություններ»-ով, ինչպես նաև մի քանի այլ ստեղծագործություններով Բրեդբերի, ընթերցողը հանդիպում է մանկության տարիներին։ Մեծահասակները հեշտությամբ կարող են տեսնել, որ հեղինակի բոլոր ֆանտաստիկ աշխարհները պարզապես մեր Երկիր մոլորակն է, որն այնքան զարմանալի է և խորհրդավոր, և որը ոչնչացվում է ոչ թե տարօրինակ արարածների, այլ հենց մարդու կողմից:

3. ՆԿԱՐԱԳՐՎԱԾ ՄԱՐԴԸ (1951)

1951 թվականին հրատարակված 18 գիտահանրամատչելի պատմվածքների այս ժողովածուում. Բրեդբերիփորձում է նայել հենց մարդկային ներքինը, որպեսզի մանրամասն նկարագրի որոշակի գործողությունների պատճառները: Տեխնոլոգիայի և մարդու հոգեբանության միջև աճող պայքարը, ինչպես նաև հիմնական պատմությունըդաջված թափառաշրջիկի՝ «մարդը նկարներում» մասին, նոր հավաքածուն կապիր նախորդ աշխատանքի հետ Բրեդբերի... «Մարդը նկարներում» կերպարը գրողը վերցրել է իր նախորդ՝ «Մութ կառնավալ» ժողովածուից։ «Մարդը նկարներում» ստեղծագործական ուժերի ծաղկման ժամանակաշրջանի հավաքածու է Բրեդբերի... Այստեղ բարձրացված գաղափարները հիմք կհանդիսանան գրողի հետագա ֆանտաստիկ փիլիսոփայության համար։ Նրանից շատ ջանքեր պահանջվեցին՝ համոզելու հրատարակչին չանվանել ժողովածուն գիտաֆանտաստիկ։ Սրա շնորհիվ է Ռեյ Բրեդբերիհաջողվել է ձերբազատվել ցածր ստանդարտների հաքի կարգավիճակից.

4. ԱՅՍ ՈՒՂԻ ՉԱՐԻ ԻՆՉՆ Է ԳԱԼԻՍ (1962)

Այս ֆանտաստիկ սարսափ ֆիլմը պատմում է երկու տղաների մասին, ովքեր գիշերը փախել են տնից՝ կառնավալը դիտելու և ականատես են եղել Կուգերի (կառնավալի քառասունամյա մասնակցի) վերածվելուն տասներկու տարեկան տղայի։ Սա երկու տղաների արկածների սկիզբն է, որի ընթացքում նրանք ուսումնասիրում են բարու և չարի հակասական բնույթը: Վեպի վերնագիրը ծագել է Ուիլյամ Շեքսպիրի «Մակբեթ» պիեսից՝ «Դա ծակում է նրա մատները։ / Միշտ այսպես / Դժբախտությունը գալիս է»։ Այս պատմությունն ի սկզբանե գրվել է որպես ռեժիսոր Ջին Քելիի կողմից նկարահանված ֆիլմի սցենար, բայց նա երբեք չի կարողացել ֆինանսավորում գտնել, ուստի Բրեդբերիդրանից ստեղծեց լիարժեք վեպ:

5. ԳԻՆԻ ՊԱՐԻՑ / DANDELION WINE (1957)

Այս կիսակենսագրական վեպի գործողությունները տեղի են ունենում 1928 թվականին Իլինոյս նահանգի Գրին Թաուն գեղարվեստական ​​քաղաքում։ Այս վայրի նախատիպը հայրենի քաղաքն է։ Բրեդբերի- Վակեգանը նույն վիճակում է: Գրքի մեծ մասը նկարագրում է գավառական ամերիկյան քաղաքի առօրյան և անցյալի պարզ ուրախությունները, որոնք կենտրոնացած են դանդելիոնի թերթիկներից գինի պատրաստելու վրա: Այս գինին է, որ դառնում է այն փոխաբերական շիշը, որի մեջ թափված են ամառվա բոլոր ուրախությունները։ Չնայած այն հանգամանքին, որ գրքում գրողին ծանոթ գերբնական թեմա չկա, կախարդանքն ինքնին այստեղ պտտվում է երեխաների զգացմունքների և փորձառությունների շուրջ, որոնք այլևս չեն կարող կրկնվել չափահաս տարիքում: Չպետք է փորձեք կարդալ այս գիրքը մեկ շնչով. արժե այն փորձել փոքր կումերով, որպեսզի յուրաքանչյուր էջ ձեզ տա ձեր մանկության իր կախարդանքը:

6. ՍԱՆԴԵՐԻ ՈՐԴԻՆ (1952)

Այս պատմությունը պատմում է մեզ մի կրքոտ որսորդի մասին, ով հոգնել է իր սովորական սաֆարիից: Հետևաբար, հսկայական գումարի դիմաց նա հետ է գնում ժամանակը՝ դինոզավր որսալու համար: Բայց, ի դժբախտություն նրա, որսի կանոնները խիստ են, քանի որ կարելի է սպանել միայն մեկ կենդանու, որը բնական հանգամանքների զուգադիպությամբ սատկած կլիներ։ Ամբողջ պատմությունը հիմնված է մի տեսության վրա, որը հետագայում կոչվեց «թիթեռի էֆեկտ»։ Այս տեսության իմաստն այն է, որ անցյալի փոքր փոփոխությունները կարող են աղետալի հետևանքներ ունենալ ապագայի համար: Բայց ժամանակներում Բրեդբերիայս տերմինը դեռ հայտնի չէր, հետևաբար «Եվ որոտը ցնցվեց» ամենից հաճախ վերագրվում էր մի ժամանակ քաոսի տեսությանը: 2005 թվականին այս պատմությունը նկարահանվել է նույն անունով։

7. ՄՈՒԹ ԿԱՐՆԱՎԱԼ (1947)

Սա պատմվածքների առաջին ժողովածուն է Ռեյ Բրեդբերի... «Մութ կառնավալը» պարունակում է, հավանաբար, «մութ» սարսափ ֆիլմերի ամենամեծ համակենտրոնացումը և Բրեդբերիի բոլոր ստեղծագործություններից ֆանտաստիկ պատմություններ: Ինչը տարօրինակ չէ, քանի որ լինելով անհայտ գրողի ստեղծագործություններ՝ հենց այս պատմություններն են Բրեդբերիին փող բերել։ Սկզբում նա ցանկացել է հավաքածուն անվանել « Մանկապարտեզսարսափ», այսպիսով անալոգիա անելով մանկական մղձավանջների հետ: Սարսափելի, գրոտեսկային և աղավաղված պատկերները բնակեցրին այս պատմությունները: Կան մոլագարներ, վամպիրներ և էքսցենտրիկ մարդիկ, ովքեր վախենում են սեփական կմախքներից։ Ռեյ Բրեդբերինա երբեք ամբողջությամբ չվերադարձավ այս ժանրին, բայց ստեղծագործական աշխատանքի սկզբում ստեղծած կերպարները բազմիցս հայտնվել են նրա ավելի հայտնի գործերում:

8. ԱՄԱՌ, հրաժեշտ! / FAREWELL SUMMER (2006)

Սա վերջին սիրավեպն է Ռեյ Բրեդբերիթողարկվել է իր կենդանության օրոք և մասամբ ինքնակենսագրական է։ Սա «Dandelion Wine»-ի յուրօրինակ շարունակությունն է, որում Գլխավոր հերոսԴուգլաս Սփոլդինգը աստիճանաբար վերածվում է հասուն տղամարդու։ Եվ մեծանալու այս շրջանում հստակ տեսանելի է դառնում երիտասարդներին ու ծերերին բաժանող գիծը։ Իր խոսքերով ԲրեդբերիԱյս պատմության գաղափարը նրա մոտ ծագեց դեռևս 50-ականներին, և նա նախատեսում էր այն թողարկել նույն «Dandelion Wine»-ում, սակայն ծավալը չափազանց մեծ էր հրատարակչի համար. վերնագիրը անմիջապես հայտնվեց՝ Ցտեսություն»։ Այնպես որ, այս տարիների ընթացքում «Dandelion Wine»-ի երկրորդ մասը հասունացել է այնպիսի վիճակի, որտեղ, իմ տեսանկյունից, չի ամաչում այն ​​ցույց տալ աշխարհին։ Ես համբերությամբ սպասում էի, որ վեպի այս գլուխները լցվեն նոր մտքերով և պատկերներով, որոնք կյանք են տալիս ամբողջ տեքստին», - ասաց. Բրեդբերի.

9. ՄԱՀԸ ՄԻԱՅՆԱԿ ԲԻԶՆԵՍ Է (1985)

Այս դետեկտիվ վեպի գտնվելու վայրը և ժամանակը Վենետիկ, Կալիֆորնիա, 1949 թ. Մի շարք դաժան սպանություններ, որոնք, անկասկած, կապված են միմյանց հետ, գրավում են ձգտող գրողի ուշադրությունը, անկասկած, դուրս գրված հենց սկզբից. Բրեդբերի... Նա հետախույզ Էլմո Կրամլիի հետ փորձում է պարզել, թե ինչ է կատարվում։ Սա առաջին գործերից է, որտեղ Բրեդբերին զարգացնում է դետեկտիվ ժանրը, ինչպես նաև ցույց է տալիս սյուժեն իր վրա կապելու առաջին փորձերը։ Հեղինակին ոգեշնչել է վեպը գրել իրական կյանքում կատարված սպանությունների շարքից, որոնք տեղի են ունեցել Լոս Անջելեսում 1942-1950 թվականներին: Բրեդբերին այդ ժամանակ ներկա էր այնտեղ և անընդհատ հետևում էր այս պատմությանը:

10. ԱՐԵՎԻ ՈՍԿԵ խնձորները (1953 թ.)

Սա պատմվածքների երրորդ ժողովածուն է։ Ռեյ Բրեդբերի... Դրանում գրողը որոշել է հեռանալ գիտաֆանտաստիկ ժանրից ու կենտրոնանալ ավելի իրատեսական պատմությունների, հեքիաթների ու դետեկտիվների վրա։ Իհարկե, ֆանտազիան այստեղ նույնպես առկա է, բայց այն ավելի շատ սահմանափակվում է ֆոնի վրա։ Ընդհանուր առմամբ ժողովածուն ներառում է 22 հրաշալի պատմվածք, այդ թվում՝ «Ողջացողը», «Հետիոտնը», «Մարդասպանը» և այլ պատմվածքներ։ Ի դեպ, «Արևի ոսկե խնձորները» նվիրված է այն կնոջը, ով ամենաշատն է ազդել ստեղծագործական ճանապարհգրողը՝ մորաքույր Նևեն։

Ամենամեծ համբավը Բրեդբերինրան բերեց գեղարվեստական, ստեղծագործական և միևնույն ժամանակ մտախոհական, որտեղ նա պատկերացնում էր ապագա աշխարհը, որտեղ բնակեցված են տելեպատիկ ունակություններով մարսեցիներ, գրքեր վառող և սիրող ծովային հրեշներ: Եվ այս ֆուտուրիստ գրողը կատաղի կերպով բողոքեց իր գրքերը էլեկտրոնային տարբերակով թարգմանելու դեմ։ Միգուցե, Ռեյ ԲրեդբերիԵս վախենում էի, որ տեխնոլոգիայի հանդեպ նման կիրքը առաջին քայլն էր դեպի ապագայի դիստոպիա:

Նրա յուրաքանչյուր ստեղծագործությունը անկեղծ պատմություն էր փոքրիկ մարդկանց և մեծ աշխարհներ, սիրո և մարդկության ապագայի, կյանքի ու մահվան հարցերի մասին և ակնթարթորեն դարձավ համաշխարհային գրականության սեփականությունը։

Sputnik Georgia-ն պատմում է Ռեյ Բրեդբերիի կյանքի և ստեղծագործության 10 ամենաքիչ հայտնի փաստերի մասին՝ մի մարդու, ում հաջողվել է ընթերցողների հետաքրքրությունը արթնացնել գիտաֆանտաստիկայի և ֆանտաստիկայի ժանրերի նկատմամբ, որոնք մինչ այդ գտնվում էին ժամանակակից մշակույթի ծայրամասում։

1. Մահվան մոտիկությունը

Բրեդբերին վաղ տարիքից զգաց մահվան մոտիկությունը։ Նա ուներ երկու ավագ երկվորյակ եղբայրներ՝ ծնված 1916 թվականին՝ Լեոնարդը և Սեմը, Սեմը մահացավ երկու տարեկանում։ Քույր Էլիզաբեթը՝ ծնված 1926 թվականին, նույնպես մահացել է մանկությունթոքաբորբից, նույն թվականին կյանքից հեռացել է գրողի պապը։ Մահվան հետ նման վաղ ծանոթությունը չէր կարող արտացոլանք չգտնել գրողի հետագա շատ գործերում:

«Մահ, ես դրա դեմ պայքարելու եմ իմ գործերով, իմ գրքերով, իմ երեխաներով, որոնք կմնան ինձանից հետո»,- գրել է Բրեդբերին։

2. Կախարդի ժառանգ

Բրեդբերիների ընտանիքում լեգենդ կար, որ գրող Մերի Բրեդբերիի մեծ մայրը այրվել է հայտնի «Սալեմի դատավարության» ժամանակ 1692 թվականին։ Բոլոր դատապարտված վհուկների պատիժները չեղյալ են հայտարարվել 1957թ. Այս փաստը հավաստիորեն չի հաստատվել, բայց Ռեյն ինքը հավատում էր դրան։

© AP Photo /

3. Ոչ կրթություն՝ կա ապագա

Ռեյը քոլեջի կոչում չուներ։ Ավարտել է միջնակարգ դպրոցը 1938 թվականին։ Ընտանիքի նյութական ծանր վիճակից ելնելով` գումարի դիմաց բարձրագույն կրթությունայդպես չէր, Բրեդբերին երբեք չհասավ քոլեջ: Երիտասարդն իր կյանքի հաջորդ երեք տարիներն անցկացրել է Լոս Անջելեսի փողոցներում թերթեր վաճառելով։ Բայց հետագա կրթության բացակայությունը չխանգարեց նրան կյանքում, ինչը գրողը նշեց իր «Ինչպես ավարտեցի գրադարանը քոլեջի փոխարեն, կամ 1932 թվականին Լուսին այցելած դեռահասի մտքերը» հոդվածում։ Ռեյը գրադարանում օրեր է անցկացրել՝ կարդալով Շոու, Չեստերթոն, Սթիվենսոն, Շեքսպիր, Դիքենս: Գրողը հիշեցրեց. «Շաբաթը երեք օր գիրք էի կարդում, 27 տարեկանում համալսարանի փոխարեն գրադարանն էի ավարտում»։

© AP Photo / Դագ Պիզակ

4. Ամբողջ կյանքի սերը

Մաքքլուր Բրեդբերին հանդիպել է իր ապագա կնոջը և իր կյանքի սիրուն՝ Մարգարետին (Մեգգի), 1946 թվականին Լոս Անջելեսի գրախանութում, որտեղ նա աշխատում էր։ Մեկ տարի անց՝ 1947 թվականին, Մեգին և Ռեյն ամուսնացան, նրանց ամուսնությունը տևեց մինչև ՄաքՔլյուրի մահը՝ 2003 թվականը: Առաջին մի քանի տարիների ընթացքում Մեգին շատ աշխատեց Ռեյին ստեղծագործելու հնարավորություն տալու համար։ Այն ժամանակ գրելը նրան մեծ եկամուտ չէր բերում։ Ընտանիքի ամսական ընդհանուր եկամուտը կազմում էր մոտ 250 դոլար, որից Մարգարեթը վաստակում էր կեսը։ Նրանց ամուսնության մեջ չորս դուստր են ծնվել՝ Բետինան, Ռամոնան, Սյուզանը և Ալեքսանդրան։ «Մարսյան տարեգրությունները» վեպում հեղինակի ձոնումն ուղղված է Մաքքլուրին՝ «Իմ կնոջը՝ Մարգարեթին անկեղծ սիրով»։

5. Փառք Playboy-ից

Համաշխարհային համբավը Բրեդբերիին հասավ 1953 թվականին «Ֆարենհայթ 451» (Fahrenheit 451) վեպի հրատարակումից հետո։ Հատկանշական է, որ վեպն առաջին անգամ տպագրվել է այն ժամանակ վերջերս հայտնված Playboy ամսագրում։ Վեպում Բրեդբերին ցույց է տվել տոտալիտար հասարակություն, որտեղ ցանկացած գիրք պետք է այրվի։ 1966 թվականին ռեժիսոր Ֆրանսուա Տրյուֆոն վեպը նկարահանել է Fahrenheit 451 գեղարվեստական ​​ֆիլմով։

© AP Photo / Katy Winn

6. Վախ ավտովթարներից

Իր ողջ կյանքի ընթացքում Բրեդբերին սարսափում էր ավտովթարներից։ Մեծ դեպրեսիայի ժամանակ ընտանիքը հաճախ ստիպված էր լինում անցնել երկիրը՝ բնակություն գտնելու համար, և Ռեյը բազմիցս ականատես է եղել մղձավանջային ավտովթարների։ Մի անգամ նա շատ մոտ է եղել ավերված մեքենային, որի մեջ պառկած էր մահամերձ կինը, և մի պահ նայեցին միմյանց աչքերի մեջ։ Չափազանց տպավորիչ երիտասարդը նույն օրը հիվանդացավ և իր խոսքն ասաց երբեք չնստել մեքենայի ղեկին։ Նա չկարողացավ ազատվել այդ դժվար հիշողություններից մինչև կյանքի վերջ, և երբեմն դրանք թափանցում էին նրա պատմությունները։

7 ֆենոմենալ հիշողություն

Ռեյ Բրեդբերին ֆենոմենալ հիշողություն ուներ. Գրողի խոսքով, նա հիշում էր այն ամենը, ինչ լսել ու տեսել էր գրեթե ծննդյան պահից։ Հետագայում նա նույն հեշտությամբ հիշում էր այն ամենը, ինչ կարդում էր։ Բրեդբերին գրել է, որ մտովի կարող է վերադառնալ իր ծննդյան ժամին. «Ես հիշում եմ պորտալարի կտրումը, հիշում եմ, երբ առաջին անգամ ծծեցի մորս կուրծքը։ Նրա որոշ կենսագիրներ կարծում են, որ Ռեյը կարող էր ծնվել հետծննդյան, տասը ամսական, ինչի արդյունքում երեխայի արգանդում գտնվելու վերջին ամսում կարող էր զարգացնել տեսողությունը և լսողությունը։

© AFP / JM HURON

8. Դիմում իշխանություններին

Իր ստեղծագործության մեջ Ռեյ Բրուդբերին բազմիցս դիմել է իշխանություններին. նա հարգանքի տուրք է մատուցել մեծ գրողներին և բանաստեղծներին: «Սարսափելի բան է գալիս» - տող Շեքսպիրի Մակբեթից; The Curious Wonder, Քոլրիջի անավարտ բանաստեղծությունից; Յեյթսի տողը «Արևի ոսկե խնձորներ, լուսնի արծաթե խնձորներ»; «Ես երգում եմ էլեկտրական մարմինը» - հղում Ուիթմենին (ես երգում եմ էլեկտրական մարմնի մասին; Սիրելիների լեգեոնները գրկում են ինձ, և ես գրկում եմ նրանց); «Իսկ լուսինը դեռ արծաթափայլ է իր շողերով...» - սա Բայրոնն է (... գիշերները չենք թափառում, թեև հոգին սիրով է լցված): «Քնած Արմագեդոնում» պատմվածքի երկրորդ վերնագիրը՝ «Եվ երազներ տեսնել, երևի», - սրանք են Համլետի խոսքերը. «Նավաստին վերադարձավ տուն, նա վերադարձավ տուն ծովից»: - այս խոսքերով սկսվում է Ռոբերտ Լուի Սթիվենսոնի «Ռեքվիեմը»: «Երջանկության մեքենաները» պատմվածքը վերնագրված է Ուիլյամ Բլեյքի տողով։ Իր պատմվածքներում Թոմաս Վուլֆը («Հավերժականի և Երկրի մասին թափառումների մասին»), Չարլզ Դիքենսը («Ամենագեղեցիկ ժամանակը»), Հեմինգուեյը («Կիլիմանջարոյի մեքենա»), Ստենդալը («Էշեր-2»), Բեռնարը. Շոու («Mark- 5»): Նրա հերոսներն անընդհատ մեջբերում են իրենց սիրելի հեղինակներին։ Ինչպես ասել է Granger-ը Fahrenheit 451-ից. «... երբ մեզ հարցնում են, թե ինչ ենք անում, մենք ասում ենք, որ հիշում ենք: Այո, մենք մարդկության հիշողությունն ենք, և, հետևաբար, մենք վերջում անպայման կհաղթենք»:

9. Մարդիկ ապուշ են

Ռեյ Բրեդբերին տվել է գեղարվեստական ​​գրականության հետևյալ սահմանումը. «Գեղարվեստական ​​գրականությունը մեր իրականությունն է՝ հասցված աբսուրդի աստիճանի»։ Վեպում Բրեդբերին կանխատեսել և նկարագրել է ժամանակակից կյանքը, ավելի ճիշտ՝ համաշխարհային զանգվածային մշակույթի ոչնչացումը։ Տարիներ անց, պատասխանելով այն հարցին, թե ինչու իր կանխատեսումներից շատերը չիրականացան, գրողը կտրուկ պատասխանեց. «Որովհետև մարդիկ ապուշ են»։ Գիտաֆանտաստ գրողի կարծիքով. ժամանակակից հասարակությունցանկանում է զբաղվել սպառմամբ՝ գարեջուր խմել և հեռուստասերիալ դիտել։ Նրանք հորինել են շան կոստյումներ, գովազդի մենեջերի պաշտոն և անպետք «iPhone-ի նման բաներ»: Բայց հնարավոր էր զարգացնել գիտությունը և ուսումնասիրել տիեզերքը, կարծում էր Բրեդբերին:

© AP Photo / Մարկ Լենիհան

10. Հավատ լավագույնին

Ռեյ Բրեդբերին մինչև վերջ հավատում էր լավագույնին. Արդեն բավականին տարեց տղամարդ լինելով՝ նա ամեն առավոտ սկսում էր մեկ այլ պատմվածքի կամ վեպի ձեռագրի վրա աշխատելով՝ հավատալով, որ մեկ այլ նոր աշխատանք կերկարացնի իր կյանքը։ Գրքեր տպագրվում էին գրեթե ամեն տարի։ Վերջին մեծ վեպը թողարկվել է 2006 թվականին, երբ արժանացել է սպառողների մեծ պահանջարկին նույնիսկ մինչև թողարկումը: 79 տարեկանում Բրեդբերին ինսուլտ է տարել, որից հետո բոլորը վերջին տարիներըկյանքը գամված էր հաշմանդամի սայլակին, բայց պահպանեց իր մտքի առկայությունը և հումորի զգացումը:

Իր վերջին հարցազրույցներից մեկում վարպետն ասել է. «Գիտեք, իննսուն տարին ամենևին էլ այնքան զիլ չէ, որքան ես կարծում էի նախկինում: Եվ բանն այն չէ, որ ես շրջում եմ տան շուրջը անվասայլակով, հերթափոխով խրվում… Հարյուր պարզապես հնչյուններ Պատկերացրեք աշխարհի բոլոր թերթերի վերնագրերը. «Բրեդբերին հարյուր տարեկան է»:

Դատելով 20-րդ դարի ամերիկյան գրականությունից՝ տարօրինակ տպավորություն է ստեղծվում, որ միջին ամերիկացու համար. պատմական ժամանակսկսվել է մոտ երկու հարյուր քառասուն տարի առաջ: Այն ամենը, ինչ եղել է մինչև Անկախության հռչակագիրը, մնում է խունացած անորոշության մեջ։ Այդ դարաշրջաններից միայն առանձին իրադարձություններ են առաջացնում հիշողության մեջ ինչ-որ արձագանք՝ Մեյֆլաուերը, Մանհեթենի ձեռքբերումը հնդիկներից, Սալեմյան գործընթացները…

Հին ամերիկյան ավանդույթների պահապան Հովարդ Ֆիլիպս Լավկրաֆտը երկրորդը համարեց կեսը XVIIIդարում։ Նրա պատմվածքների երկհարյուրամյա տները գրեթե աներևակայելի հնության շենքեր են…

Ինձ համար, ով մեծացել է բառացիորեն Խերսոնեսոսի ավերակների վրա (իսկ նրա տարիքը գերազանցում է երկուսուկես հազար տարին), հնության նման մակերեսային գաղափարը ծիծաղելի և տարօրինակ է թվում: Հնությունը սկյութական արշավանքներն են, Միտրիդատի պատերազմները, ֆիրմային Հերակլեյան ամֆորաները… Նույնիսկ հեթանոս Կիև Վլադիմիրի կողմից Խերսոնեսոսի պաշարումը, որը նախորդել է Ռուսաստանի մկրտությանը, ժամանակի ընթացքում մեզ ավելի մոտ է, քան հիմնադրման պահին: առաջին հունական գաղութները Ղրիմում։

Ամերիկյան պատմությունը տեղավորվում է այնքան փոքր թվով սերունդների մեջ, որ հնությունը զարմանալիորեն մոտ է:

Երիտասարդ Ռեյ Բրեդբերին Էդգար Ռայս Բերոուզի ժամանակակիցն էր։ Իսկ Էդգար Ռայս Բերրոուզը թոշակառու ամերիկացու որդի էր Քաղաքացիական պատերազմ, Էդգար Ալան Պոյի ժամանակակիցը։

Որքան զարմանալիորեն կարճ է այս շղթան՝ ընդամենը երկու-երեք սերունդ, անավարտ դար…

Բայց Ռեյ Բրեդբերին մեր ժամանակակիցն է: Այն վերածվել է այս ժամանակային շղթայի, դրան ավելացրել է իր սեփական օղակը, դարձել ժամանակի ևս մեկ կենդանի ժամանակի մեքենա, որը մեզ կապում է ամսագրերի գեղարվեստական ​​գրականության ռահվիրաների այժմյան լեգենդար աշխարհի հետ՝ Հյուգո Գերնսբաքը, Աբրահամ Մերիթը, Դոկ Սմիթը, Ջոն Քեմփբելը…

Այս բոլոր պատմական կերպարները գործնականում մեր ժամանակակիցնե՞րն են: Ջեք Ուիլյամսոնը ծնվել է մինչ Էդգար Բերրոուզը գրելը սկսելը, առաջին պատմվածքը հրատարակել է նույն 1928 թվականին, երբ Դոկ Սմիթի «Տիեզերական երկնաքարը» լույս տեսավ, հայտնի դարձավ Ջոն Քեմփբելի հետ միաժամանակ, տպագրվեց նույն ամսագրերում, ինչ Հայնլայնը, Ասիմովը և Սթարջենը։ ստացել է նույն մրցանակները, ինչ Ֆիլիպ Դիկը, Ռոջեր Զելազնին, Ուրսուլա Լը Գինը և Ուիլյամ Գիբսոնը... Այժմ, քանի որ այս տողերը գրված են, Ջեք Ուիլյամսոնը ողջ է, գրում է, սովորեցնում…

Մեկ կյանք՝ լեգենդի և արդիականության միջև: Անհավանական է թվում։ Անհնարին.

Բրեդբերին ճիշտ էր. մարդիկ ապրում են ժամանակի մեքենա:

Արժե գիտակցել, թե որքան կարճ է ժանրային գեղարվեստական ​​գրականության պատմությունը, և ակնհայտ է դառնում 20-րդ դարի ընթացքում մշակույթում տեղի ունեցած փոփոխությունների մասշտաբները։ Այն, ինչ Գերնսբեքի ժամանակ կոչվում էր ֆանտաստիկ գրականություն, ապշեցուցիչ տարբերվում է նրանից, ինչ այսօր կոչվում է ֆանտաստիկ գրականություն: Բայց մենք սովորաբար այս ոչ այնքան նման գրական շարժումները դնում ենք նույն զամբյուղի մեջ՝ չմտածելով, որ դրանով իսկ գիտաֆանտաստիկա տերմինը զրկում ենք որևէ հասկանալի իմաստից։ Այն ահռելի էվոլյուցիան, որին ենթարկվել է ազատ երևակայության գրականությունը այս ընթացքում, կարծես թաքնված է մեկ քարացած բառի հետևում, որի տակից հսկաները մեկը մյուսի հետևից դուրս եկան զանգվածային մշակույթի գետտոյից և վերածվեցին ընդհանուր ճանաչված դասականների:

Ռեյ Դուգլաս Բրեդբերին ծնվել է 1920 թվականի օգոստոսի 22-ին Իլինոյս նահանգի Վոկեգան քաղաքում։ Ռեյի հետ կապ է հաստատվել ամերիկյան հնության հետ. նրա հոր անգլիացի նախնիները բնակություն են հաստատել նոր մայրցամաքում արդեն 1630 թվականին: Նրա մայրը ազգությամբ շվեդ էր, ուստի մայրական կողմից Ռեյ Դուգլասը կարող է իրեն վիկինգների հետնորդ համարել (մեր ժամանակի մեքենան ավելի ու ավելի է խորանում անցյալում): Տղան միշտ լիակատար փոխըմբռնում ուներ նրա հետ։ Մյուս կողմից, հայրը նրան որոշ հեռավորության վրա է պահել։ Ավելի ուշ, երբ Ռեյը մեծանա, նրանց հարաբերությունները կբարելավվեն, և հետո «Մելամաղձության դեմ պայքարի» հավաքածուում կհայտնվի մի անսովոր նվիրում. Հայրիկիս, ում սերը, թեև այդքան ուշացած, այնքան ուրախ զարմացրեց ինձ…

Ուրախալի անակնկալ. թերևս այս բառերը կարող են նկարագրել Բրեդբերիի մանկությանը նվիրված բազմաթիվ ստեղծագործությունների վերաբերմունքը։ Թվում է, թե նա երբեք չի դադարել խաղալ այս աշխարհի հետ։

Բայց նրա երևակայությունը գրգռված էր նաև մանկական վախերից։ Վաղ ինքնակենսագրական էսսեում նա գրել է.

Իմ առաջին հիշողություններից են հետևյալը՝ գիշերով բարձրանում եմ աստիճաններով և տեսնում եմ, որ նախավերջին աստիճանին ինձ սպասում է մի ստոր հրեշ։ Ես գոռում եմ ու ինչքան ուժ ունեմ վազում մորս մոտ։ Հետո նրա հետ բարձրանում ենք աստիճաններով։ Հրեշը միշտ թաքնվում է: Մայրիկին երբեք չի հաջողվել տեսնել նրան։ Երբեմն ես նույնիսկ վիրավորվում էի, որ նա երևակայության պակաս ունի... Իմ կյանքի առաջին տասը տարիների ընթացքում ուրվականներ, կմախքներ և մանկության այլ վախեր անընդհատ նստում էին գլխումս:

Բայց այս գլխում ոչ միայն մանկական սարսափ պատմություններն էին տեղավորված. վաղ մանկությունից Ռեյը կախարդական գեղարվեստական ​​գրականության անդիմադրելի փափագ ուներ: Նա սիրով լսում էր, երբ մայրը կարդում էր Օզի կախարդը նրա համար, և նույն ոգևորությամբ լսում էր մորաքրոջը, ով նախընտրում էր Էդգար Պոյի պատմությունները հեքիաթներից։ Մեծահասակները տղային իրենց հետ տարել են կինոթատրոն, որտեղ նա դիտել է Օպերայի ուրվականը և Կորուսյալ աշխարհը։ Մի անգամ նա հասավ հայտնի իլյուզիոնիստ Բլեքսթոունի ելույթին։ Կախարդանքը բացարձակապես անջնջելի տպավորություն թողեց Ռեյի վրա։ Նա ցանկանում էր կախարդ դառնալ։

1928 թվականին (այն տարում, որը շատ տարիներ անց կդառնա Dandelion Wine-ի կախարդական տարին), ութամյա Ռեյի աշխարհը մեկընդմիշտ շրջվեց. նա բոլորովին պատահաբար ձեռքը բերեց Amazing Stories Quarterly-ի թողարկումը. հաստ եռամսյակային գիտաֆանտաստիկ ամսագիր: Դա կախարդանքով լի թղթե գանձ էր։ Վառ դեղին ծածկույթի վրա հսկա, ավելի քան երկու մետր հասակով կարմիր մրջյունները հետապնդում էին մի մարդու։ Ինչպիսի՞ տղա կարող էր հանգիստ նայել սրան: Շապիկը խոստանում էր անհավանական արկած: Շապիկը արթնացրեց հենց այն, ինչը դարձավ վաղ ամսագրի գեղարվեստական ​​գրականության գրեթե գլխավոր առավելությունը՝ Հրաշքի զգացումը: Այս հրաշքի դիմաց հրճվանքը հեշտությամբ ծածկեց հրեշների վախը: Ավելի ճիշտ՝ հրեշներն իրենք դարձան աշխարհը ներթափանցող կախարդանքի մի մասը…

Բարդ գլուխկոտրուկի բեկորների նման, կտտացնելով, տեղն ընկան, և այդ պահից Ռեյի կյանքն ընթացավ խիստ կանխորոշված ​​ուղղությամբ։ Սակայն, մինչդեռ նա չգիտեր այդ մասին։

Բայց ճակատագիրն արդեն արագացնում էր նրա ճակատագրի ճանճը։ 1932 թվականին Մեծ դեպրեսիայի աղետները գետնից գցեցին Բրեդբերիների ընտանիքը։ Իլինոյսից նրանք տեղափոխվեցին Արիզոնա։

Մեկնելուց մեկ օր առաջ Ռեյը կրկին ընկավ մոգության ազդեցության տակ։ Միչիգան ​​լճի ափին վրաններ խփած շրջիկ կրկեսից մի իլյուզիոնիստ պարոն Էլեկտրիկոն ասաց տղային, որ իրեն ճանաչում է որպես հին ընկեր, ով մահացել է 1918 թվականին Արդեննում: Ըստ կախարդի՝ Ռեյը ժառանգել է իր հոգին։ Դա ցուցադրական չէր, հրաշագործը պարզապես խոսում էր նրա հետ։

Ինչու՞ նա ասաց սա: Չգիտեմ. Միգուցե նա տեսավ իմ մեջ ինչ-որ նոր ճակատագիր ընդունելու պատրաստակամությո՞ւն: Ինչպե՞ս իմանամ… Բայց ես հիշում եմ այն, ինչ նա ասաց ինձ Ապրիր հավերժ, և ինձ տվեց իմ ապագան, և միևնույն ժամանակ իմ անցյալը՝ երկար տարիներ կյանք մինչև այն օրը, երբ նրա ընկերը մահացավ Ֆրանսիայում…

Ինքը՝ Բրեդբերին, վստահ է, որ սկսել է գրել հենց պարոն Էլեկտրիկի հետ հանդիպման շնորհիվ։ Ինչո՞ւ չենք վստահում նրան...

Արիզոնայում Ռեյը սպասում էր իսկական գանձի. տեղի տղաներից մեկը հավաքեց մի ամբողջ տուփ գիտաֆանտաստիկ ամսագրեր, և Ռեյը կարդաց բոլորը: Տարզանի և Էգար Ռայս Բերոուզի մարսյան էպոսների պատմություններն այնքան ցնցեցին նրա երևակայությունը, որ նա, չկարողանալով հաղթահարել նոր արկածների ծարավը, սկսեց ինքնուրույն ստեղծել դրանք։

Այդ ամառ նրա իսկական Miracle Machine-ը միայն խաղալիք գրամեքենա էր մեծատառեր.

Երկու տարի անց՝ 1934 թվականին, ճակատագիրը և դեպրեսիան նրա ընտանիքին տարան Լոս Անջելես։ Այդ ժամանակ Ռեյը վերածվել է հաստլիկ ակնոցավոր տղամարդու՝ ավանդական դպրոցից դուրս մնացած մարդու, ում իր հասակակիցները երբեք չեն հրավիրում բեյսբոլ խաղալու: Ի՞նչ է մնում նրան։ Միայն կարդալով. Եվ նրա երևակայությամբ ստեղծված ֆանտաստիկ պատմություններ...

Հիմա, յոթ տասնամյակ անց (իսկապե՞ս յոթ տասնամյակ․․․․․․․․․․․․․․․․․․․․․․․․․․․․․․․․․․․․․․․»։ 1950 թվականին նա կգրի. Ոչ ոք չի կարող ծերանալ, քանի դեռ չի գիտակցել, թե որքան միայնակ է այս աշխարհում։

Եվս մի քանի տասնամյակ հետո պարզ կդառնա, որ նա ինքն էլ դա լիովին չի գիտակցել։

Հետո, 30-ականների կեսերին (մեր ժամանակի մեքենան հետ է գնում ժամանակի մեջ), նա նոր էր սկսում զգալ միայնակությունը, բայց չէր կարողանում գիտակցել դա: Հեշտ զգացում չէր։ Նա, բաց լինելով հրաշքների համար, մահացավ առօրյա կյանքում։ Մայրիկը հասկացավ նրան, բայց նա չկարողացավ հրճվել հրաշքներով, նրան դեռ հնարավորություն չտրվեց տեսնել գիշերային սանդուղքի նախավերջին աստիճանին նստած հրեշներին:

Երևի ժամանակի ընթացքում Ռեյը նույնպես կսովորեր ուշադրություն չդարձնել դրանց վրա, թողեց ամսագրերը և դարձավ սովորական աշխատասեր։ Այն գնաց դրան, և կհասներ դրան, եթե ժայռը չշարունակեր պտտել իր ճանճը, եթե ոչ հրաշքներ:

Կալիֆոռնիայում ամեն ինչ հնարավոր էր. Մի օր նա անվաչմուշկներով գնաց Հոլիվուդ և տուն վերադարձավ նախկին կինոաստղ և հոլիվուդյան բամբասանքների ապագա թագուհի Լյուելլա Փարսոնսի լիմուզինով։

Ռեյը միշտ այնտեղ էր՝ անցյալի և ապագայի միջև խուսափողական անջրպետում, և երբեք չկորցրեց իր հայացքով գրավելու և այն, ինչ արդեն եղել է, և այն, ինչ կար:

դեռ իրականություն չի դարձել.

1937 թվականի սեպտեմբերի սկզբին Բրեդբերին պատահաբար հանդիպեց մի տղայի հետ, ով ուշադրություն հրավիրեց ֆանտաստիկ ամսագրերի հանդեպ իր կրքի վրա և հրավիրեց ... որտե՞ղ: Չի կարող պատահել. Նա հրավիրված էր Գիտաֆանտաստիկայի լիգայի տեղական մասնաճյուղի հերթական ամենամսյա հանդիպմանը։

Բրեդբերին նույն ցնցումն ապրեց, որը գրեթե նույն ժամանակ հարվածեց գիտաֆանտաստիկայի նյույորքյան երկրպագու Ֆրեդերիկ Փոլին և հարյուրավոր (ընդամենը հարյուրավոր՝ ամբողջ երկրում) ուրիշների. - մտածող մարդիկ, և գտան նրանց միանգամայն իրական, նյութական, առօրյա աշխարհում: Չի կարող պատահել.

Նախ, հրաշքներ չկան.

Երկրորդ, փորձեք նորից կրկնել՝ նման անհերքելի հրաշքից հետո:

1937 թվականի սեպտեմբերի 5-ին Ռեյ Բրեդբերին վերջապես մտավ մայրուղի, որի երկայնքով նրա ճակատագիրը շտապեց առաջ՝ առանց լուսացույցների և լիցքավորման կանգառների:

Հենց այդ հանդիպման ժամանակ ինչ-որ մեկը նրան հանձնեց սիրողական ակումբի «Imagination» ամսագրի առաջին համարը (մեքենագրված, պտտվող պտույտի վրա բազմապատկված և երեք թղթի սեղմակներով ողնաշարի վրա խփված), որտեղ տպագրվում էին Լիգայի անդամների պատմություններն ու հոդվածները: Բրեդբերին հանկարծ հասկացավ, որ իր պատմությունները կարող են տպագրվել նման ամսագրում։ Նա չէր համարձակվի դրանք առաջարկել իսկական ամսագրին, բայց այս մեկում՝ ինչո՞ւ ոչ։

Նրա առաջին երկրպագուների հրապարակումը տեղի ունեցավ չորս ամիս անց. 1938 թվականի հունվարին Imagination-ի հաջորդ համարում հայտնվեց Հոլերբոկենի երկընտրանքի պատմությունը։ Պատմությունը ջանասիրաբար հագեցված էր սիրողական արձակի բոլոր թերություններով, բայց համենայն դեպս դրա սյուժետային գաղափարը թարմ էր. հերոսը կուտակեց անհավատալի քանակությամբ էներգիա, քանի որ նրան հաջողվեց ժամանակին կանգ առնել, և այդ էներգիան պետք է անմիջապես ազատվի, եթե. նա նորից սկսեց շարժվել։

Ժամանակը, ժամանակի էներգիան, մարդն ու ժամանակը. այս ամենն արդեն նրա առաջին հրապարակված պատմության մեջ էր:

Երեք տարի անց Ալֆրեդ Վան Ֆոգտը, պրոֆեսիոնալ գրող և Ջոն Քեմփբելի ֆավորիտներից մեկը, կկառուցի իր զենքերի ցիկլի առաջին պատմությունները զարմանալիորեն նման գաղափարի վրա: Ինչ-որ բան կար... թե՞... Ինչևէ, ֆանտաստիկ աշխարհմնաց աներևակայելի նեղ:

Բայց Բրեդբերին այս աշխարհում դժվար թե որևէ մեկը լիներ: Նա կատակասեր էր։ Ջոկեր. Գրառումներ անող խելք, ով կատակում էր ամսագրերում, հանդիպումներին, փողոցում, միշտ և ցանկացած պատճառով: Նա կատաղի խոսեց. Նա հումորներ ու գրառումներ էր ուղարկում սիրողական ամեն ամսագրի, որին կարող էր հասնել: Բայց այս ամբողջ անկառավարելի զվարճանքի տակ,- գրել է նրա մտերիմ ընկեր Բրյուս Յերկը ընդամենը հինգ տարի անց, խորը հասկացողություն կար մարդկային էության մասին, և ժամանակի թողած հատվածներն արդեն տեսանելի էին…

Միևնույն ժամանակ, ակումբային կյանքը Բրեդբերիին ծանոթացրեց Լոս Անջելեսից որոշ պրոֆեսիոնալ գրողների հետ։ Լիգայի հանդիպումներին ներկա են եղել Հենրի Կուտները, Արթուր Բարնսը, Լի Բրեկետը, Ռոբերտ Հայնլայնը։ Էներգետիկ և անհագորեն շփվելու քաղցած, ժպտացող երիտասարդը երբեմն վախեցնում էր նրանց իր իմպուլսիվությամբ, և անվերջ հարցերով, թե ինչպես դառնալ պրոֆեսիոնալ և հաջողակ գրող, նա կարող էր նրանց ուղղակի տանել դեպի սպիտակ շոգ:

Այդ ժամանակ նա նոր էր ավարտել դպրոցը և սկսել էր ինչ-որ բան փնտրել հասուն տարիքում: Թատրոն? Գրաֆիկա? գրականությո՞ւն...

Հումորեսկները շուտով դադարեցին նրան սազել, և նա անցավ ավելի լուրջ ձևերի: Բայց սիրողական ամսագրերը, որոնք սովոր էին Բրեդբերիից թեթեւ կատակներ ստանալ, նրա լուրջ պատմությունները ոչ այնքան պատրաստակամորեն ընդունեցին։ Ռեյը հիանալի գիտեր, որ նման հրապարակումները միշտ նյութերի պակաս են զգում, և սկզբում նա պարզապես զարմացավ մերժումներից, իսկ հետո դժգոհությամբ սկսեց կասկածել գրեթե դավադրության ...

Բայց այս իրավիճակից ելք գտնվեց. 1939 թվականի ամռանը Բրեդբերին թողարկեց իր սեփական ֆանզինի առաջին համարը՝ Futuria Fantasia: Այս ամսագրում, որպես կանոն, նրան չեն մերժել հրապարակումները ...

Առաջին համարի պատրաստմամբ (Բրեդբերին ընդհանուր առմամբ չորս թողարկում արեց) համընկավ առաջին (և վերջին) քաղաքական խավարմանը, որը պատահեց ապագա դասականին. նա տարվեց տեխնոկրատիայի գաղափարներով։ 1930-ականներին դա շատ մոդայիկ մոդա էր, մի տեսակ նոր քիմերա, որը ծնվել էր տեխնոլոգիական առաջընթացի հետ դեպրեսիայի ամուսնությունից համընդհանուր հուսահատության ճահիճներում: Տեխնոկրատները պնդում էին, որ տնտեսությունը կառավարելու գիտական ​​մեթոդները այն կդարձնեն հնարավորինս արդյունավետ, և հասարակությունը այլ ելք չի ունենա, քան անմիջապես զարգանալ: Դա անելու համար անհրաժեշտ էր սպասել, մինչև անարդյունավետ կապիտալիստական ​​տնտեսությունն իրեն ուտի։ Դեպրեսիան միայն սկիզբն է, ասում էին տեխնոկրատիայի գաղափարախոսները։ Եթե ​​ամեն ինչ ընթանա այնպես, ինչպես կանխատեսում է դաժան տրամաբանությունը, ապա 1945 թվականին Ամերիկան ​​ավերակ կլինի: Ժողովուրդը պարզապես այլ ելք չի ունենա, քան իր ճակատագիրը հանձնել ամենաառաջադեմ ինժեներների, գիտնականների և մտածողների ձեռքը, ովքեր կարող են վեր կանգնել ակնթարթային խնդիրներից և միասնական ուժերով լուծել իդեալական կազմակերպված հասարակություն կառուցելու խնդիրը։

Բրեդբերին այդ օրերին դեռ բավական ուրախությամբ ընդունում էր բոլոր տեսակի ուտոպիաների իրականացման առաջարկները։ Բայց (ժամանակի մեքենան՝ սեղմեք, սեղմեք, սեղմեք) - մի քանի տարի անց նա կընկալի տեխնոլոգիական առաջընթացը որպես մարդկային կարճատեսությամբ խրախուսված բազմաթիվ ֆանտաստիկ հրեշներից մեկը: Եվ ուտոպիաները, հատկապես կյանքի կոչվածները, նրա համար կդառնան գրեթե գլխավոր մղձավանջը...

Որովհետև ուտոպիաները նույն մանկական երազանքներն են: Իրականություն դառնալով՝ դրանք անմիջապես ավելորդ են լինում և կործանվում։

Բայց հետո, 1930-ականներին, գրողները և ֆանտաստիկայի սիրահարները սոցիալական փորձերին վերաբերվում էին առանց հատուկ նախապաշարումների. Երիտասարդ երկրպագուներից ոմանք, օգնելով իրականություն դարձնել հեքիաթը, նույնիսկ որոշեցին կատարել հաջորդ քայլը և դարձան ԱՄՆ Կոմունիստական ​​կուսակցության անդամ, սակայն Մոլոտով-Ռիբենտրոպ պայմանագրի ստորագրումից և ընդհանուր գծի կտրուկ փոփոխությունից հետո։ այս կուսակցության կողմից (ֆաշիզմի տոտալ քննադատությունից մինչև Հիտլերին գլխավոր դաշնակից հռչակելը) բոլորը, հազվադեպ բացառություններով, հանձնվեցին կուսակցական քարտերը։ Չնայած գիտաֆանտաստիկայի հանդեպ ունեցած ողջ սիրուն (և, հավանաբար, հենց դրա պատճառով), նրանք դեռևս բոլորովին միամիտ երիտասարդներ չէին։

Տեխնոկրատիան, թեև առաջարկում էր այնպիսի գիտական ​​մոտեցում, որքան կոմունիստական ​​տեսությունը սոցիալական վերակառուցման համար, այնուհանդերձ ամերիկացիների համար ավելի քիչ խաբեբա էր, քան Կարմիր սպառնալիքը: Դա այնքան էլ սարսափելի սարսափ չէր։ Երիտասարդներից ոմանց այն դուր եկավ։

Ինձ թվում է,- գրում էր այն ժամանակ Բրեդբերին,- որ տեխնոկրատիան միավորում է գիտաֆանտաստիկայի բոլոր երազանքներն ու հույսերը: Սա այն է, ինչի մասին մենք երազել ենք այսքան տարի, և շուտով մեր երազանքները կարող են իրականանալ…

Տասը տարի անց, վերընթերցելով այս տողերը, նա միայն սարսափ ապրեց այն գաղափարների առջև, որոնք ժամանակին գովաբանում էր:

Բրեդբերին երկար չխաղաց տեխնոկրատական ​​ուտոպիայի հետ. Futuria Fantasia-ի առաջին համարներում բավական մեծ տեղ էր հատկացվել դրան, բայց թեման աստիճանաբար մարեց։ Նրան ավելի շատ հետաքրքրում էր ֆանտաստիկ պատմություններ հրապարակելը, քան սոցիալական նախագծերը։ Բացի այդ, այստեղ նկատվեցին որոշակի ձեռքբերումներ. օրինակ, ֆանզինի չորրորդ (և, ավաղ, վերջին) համարի համար Բրեդբերին պատմությունը խնդրեց հենց Ռոբերտ Հայնլայնից. Լայլ Մոնրո կեղծանունով պատմվածքի հրապարակման հիմնական պայմանը ... Ամսագրի շապիկները մշակվել են Բրեդբերիի լիգայի մեկ այլ ընկերներից Հաննես Բոկի կողմից, որը սիրողական նկարիչ էր, այն ժամանակ ոչ ոքի անհայտ:

Հենց նրա նկարներն էին Բրեդբերին տարել իր հետ, երբ 1939 թվականի ամռանը նա մեկնեց Նյու Յորք՝ մասնակցելու աշխարհի առաջին WorldCon-ին՝ ֆանտաստիկայի սիրահարների համաշխարհային համաժողովին: Այս կոնգրեսը կոչվում էր համաշխարհային կոնգրես, անկեղծ ասած, հանուն մի բառախաղի, դրան միայն ամերիկացիներն էին եկել, բայց աշխարհի ոչ մի տեղ այն ժամանակ նման բան չէր անցկացվում։ Համագումարին մասնակցելուց բացի, Բրեդբերին Նյու Յորքում ձեռնարկեց ևս մեկ կարևոր պատմական գործողություն՝ նա գնացել է Weird Tales ամսագրի խմբագրություն և հանդիպել ամսագրի խմբագիր Ֆերնսվորթ Ռայթի հետ: Նախ՝ նա ուզում էր պարզել, թե արդյոք ամսագրում սեփական պատմվածքները տպագրելու հեռանկարներ կան (սակայն այն ժամանակ հեռանկար չկար)։ Երկրորդ, նա հրավիրեց Ռայթին տեսնելու Հաննես Բոկի աշխատանքը, և այստեղ հարվածը ճշգրիտ էր: Ռայթին դուր եկավ նկարազարդումների ոճը, և շուտով, Բրեդբերիի առաջարկով, Հաննես Բոկի գրաֆիկան սկսեցին պարբերաբար հայտնվել ամսագրում, և նա ինքն էլ արագ դարձավ ամենահայտնի գիտաֆանտաստիկ նկարիչներից մեկը։

Ինքը՝ Բրեդբերին, Նյու Յորքում գտավ ավելին, քան հրատարակելու հնարավորություն. նա իրեն գրական գործակալ գտավ։ Յուլիուս Շվարցն այն ժամանակ այն քիչ ակտիվիստներից մեկն էր, ով ժամանակ էր հատկացնում այլ մարդկանց պատմությունները ամսագրերում ներդնելով: (Հետագայում նա իրեն ավելի հեղինակավոր և ստեղծագործական զբաղմունք կհայտնի և կմնա ժողովրդական մշակույթի պատմության մեջ որպես Սուպերմենի և Բեթմենի մասին կոմիքսների գլխավոր խմբագիր):

Բրեդբերին տվել է Շվ

Արծուն իր ձեռագրերը և վերադարձավ Լոս Անջելես՝ աշխատելու։

Ապրուստի այլ միջոցներ չունենալու պատճառով աշխատել է որպես թերթեր վաճառող։ Ապագա դասականը ճչալով վազեց փողոցներով Վերջին նորությունը! լավ չորս տարի՝ 1938-ից 1942 թվականները, միաժամանակ նոր պատմություններ հորինելով, մարդկանց դիտարկելով, վառ մանրամասներ նկատելով... Եթե նա ուժ ունենար դա անելու։ Երբևէ վազե՞լ եք փողոցներով թերթերի ծանր փաթեթով: Փորձիր. Ստեղծագործական աճի համար շատ նպաստավոր է, եթե կարողանում ես շունչդ պահել։

Շատ տարիներ անց նա գրել է այս ժամանակի մասին. Երբ ես թերթ էի վաճառում, ընկերներն ինձ հարցրին. Ի՞նչ ես անում այստեղ: Պատասխանեցի՝ գրող եմ դառնում։ Գրողի տեսք չունես, ասում էին. Բայց ես ինձ գրող եմ զգում։ -Ես առարկեցի։

Միայն 1941 թվականին (Բրեդբերիին հանդիպելուց մեկուկես տարի անց) Շվարցն առաջին անգամ կարողացավ վաճառել իր պատմությունը։ Դրամահատարանը, որը գրվել է դեռևս 1939 թվականին և հետագայում վերաշարադրվել Բրեդբերիի ընկեր Հենրի Հասեի կողմից, համահեղինակներին բերել է 27 ու կես դոլար երկուսի համար (հանած գործակալի հաշվին տրված տոկոսը): Դա մի գիտնականի պատմություն էր, ով իր գյուտը ցուցադրելիս պատահաբար սպանեց համաշխարհային գիտության երկու տասնյակ առաջատար լուսատուների և դրա համար պատժվեց անմահությամբ և դարաշրջանների անվերջանալի փոփոխության մասին մտածելով: Պատմությունն անկեղծորեն թույլ էր գրական առումով, բայց, ինչ-որ տարօրինակ զուգադիպությամբ, այն կրկին պատմություն էր ժամանակի մասին։

Ժամանակը նրան բաց չթողեց։

1942 թվականին Բրեդբերին որոշեց, որ բավականաչափ աշխատանք ունի թերթում: Նա իր ձեռագրերից ընտրեց այն ամենը, ինչ կարելի էր կարդալ՝ առանց իր միտքը վտանգի ենթարկելու, և գնաց Նյու Յորք՝ տեսնելու Շվարցը՝ հույսը դնելով նրա բարեկամական խորհրդի վրա։

Շվարցը, որն այդ ժամանակ արդեն ուներ ամսագրերի խմբագիրների հետ շփվելու զգալի փորձ, օգնում էր ոչ միայն խորհուրդներով։ Մի քանի օր նրանք միասին ապրեցին գրամեքենայում. Շվարցը քննադատում էր Բրեդբերիի գրածը, և Բրեդբերին հնազանդորեն կրկնօրինակում էր նորից ու նորից, օրական մեկ անգամ դուրս էր գալիս փողոց՝ կաթ և համբուրգեր գնելու. նա չէր կարող ավելին թույլ տալ, և Շվարցը գործ ուներ։ այնքան փայլուն չէին, որ կարողանան կերակրվել նրա հաշվին։

Միգուցե դիետան օգնեց, գուցե իմաստուն Շվարցի խորհուրդը, բայց Փայփինգի պատմությունը, որը գրել էր Բրեդբերին իրենց համատեղ կյանքի ընթացքում, հաջողվեց բավականին արագ կցել: Դա Բրեդբերիի առաջին մարսյան պատմվածքն էր, որը տպագրվեց. բավականաչափ պատշաճ մասնագիտական ​​հրապարակման համար, բայց ոչ այնքան լավը, որ արժանի լինի ներառվելու նրա կարևոր անթոլոգիաներից որևէ մեկում:

Հեռանալով մեքենագրային տենդից՝ Բրեդբերին կողքից նայեց իր տեքստին և դժգոհ էր։ Նա տեսավ, թե ինչպես, ինչ և ինչու է արել, նա տեղյակ էր, որ պատմությունը հրատարակիչների համար ավելի ծանոթ ձև է ստացել, բայց պարզ էր, որ միևնույն ժամանակ Պայպերը ինչ-որ բան կորցրեց։ Անցել են տարօրինակ և ոչ մի բանի նման մարսյան քաղաքները: Անհետացավ պատանեկան բանաստեղծական ոգևորությունը։ Գնացե՞լ եք ... կախարդանքը:

Բրեդբերին նստեց գրամեքենայի մոտ և սկսեց գրել՝ պատմություններ մեկը մյուսի հետևից՝ չտրամադրելով իրեն ամենաչնչին ներողամտությունը և տեքստին տալով օրական տասնյակ էջեր։ Այս պատմություններից և ոչ մեկը չի ընդունվել որևէ գիտաֆանտաստիկ ամսագրում:

Բայց նա համառորեն շարունակում էր փնտրել իր ձայնը, և խմբագիրների միաձույլ խստությունը սկսեց ճաքել։ Պատմություն Thrilling Wonder Stories-ում, ևս մեկը՝ Weird Tales-ում՝ երբեմն ընդօրինակելով ուրիշներին, երբեմն հորինելով ինչ-որ իրենց սեփականը: Նա գրել է քամին՝ նկատի ունենալով Հեմինգուեյի ոճը։ Ամբոխը դուրս եկավ Էդգար Պոյի ոճից...

1943 թվականի կեսերին նրա համառությունը բերեց առաջին հաջողությունները։ Նրա պատմվածքները սկսեցին պարբերաբար հայտնվել Weird Tales-ում, ավելի հազվադեպ՝ այլ ոչ այնքան նշանակալի հրապարակումներում։ Ամենահայտնի գիտաֆանտաստիկ ամսագիրը մնացել է Ապշեցնող Ջոն Քեմփբելի կողմից. նա առաջինն էր, ով կարդաց Բրեդբերիի յուրաքանչյուր նոր պատմությունը, բայց չնչին ցանկություն չցուցաբերեց դրանք հրապարակելու: Նման ֆանտազիան նրան չէր սազում։

Այսպիսով, Բրեդբերին աստիճանաբար սկսեց շարժվել դեպի սարսափ գրականություն: Նա հիշում էր մանկության վախերը, իսկ գրամեքենան դրանք վերածում էր ոճային ու անսովոր պատմությունների։ Նա արդեն մշտական ​​հեղինակ էր Weird Tales-ում: Իսկ 1947-ին նա նույնիսկ հրատարակեց իր հեղինակային «Մութ կառնավալ» ժողովածուն՝ հրատարակված «Արքեմ Հաուս»-ի կողմից. այն դուրս եկավ և վաճառեց երեք հազար ու կես տպաքանակ այս հրատարակչության համար։

Բայց, իհարկե, մեծ գրականության աշխարհի համար սա դեռ Իրական Գիրք չէր։

1945 թվականին Յուլիուս Շվարցը ներկայացրեց Բրեդբերիի պատմվածքներից մեկը New Detective ամսագրին և հանկարծ ստացավ ճնշող խանդավառ գրախոսություն: Խմբագիր Ռայերսոն Ջոնսոնը գրել է. Անկասկած, Բրեդբերին ամենահետաքրքիր սկսնակ հեղինակն է, որը ես կարդացել եմ: Ուղարկիր ինձ ինչ գրի։

Ժանրային գրչի պատը կոտրվել էր, մուստանգները կարող էին գնալ պրերիա։ Բրեդբերիի պատմվածքները վաճառվել են դետեկտիվ ամսագրերում, միստիկ ամսագրերում, և գիտաֆանտաստիկ գրականության մեջ առաջընթաց է գրանցվել. 1946 թվականին Planet Stories ամսագիրը հրատարակել է «Picnic for a Million Years» - առաջին հատվածը, որը կհավաքվի շապիկի տակ «Մարսիական քրոնիկները» վերնագրով: մի քանի տարի հետո - և ժամանակի կողմից մոռացված կարճ պատմվածք (որը հետագայում կստանա նոր անունը Սառույց և կրակ), կատաղի ժամանակի պատմություն (կրկին անգամ), մի քանի օրում կուլ տալով ամբողջ սերունդներին ...

Ավելի կարևոր է, որ ոչ ժանրային հանրաճանաչ ամսագրերը հետաքրքրվեցին Բրեդբերիի արձակով։ Նրա պատմվածքները հայտնվել են American Mercury, Charm, Collier's, Mademoiselle պարբերականներում։ Մարթա Ֆոլին այս պատմվածքներից մեկն ընդգրկել է Տարվա լավագույն կարճ պատմվածքների ամենամյա անթոլոգիայում։ Մեկը առաջադրվել է Օ. Հենրի մրցանակի։

Երբ պատմություններ ուղարկելու հրավերներ սկսեցին ստանալ հեղինակավոր New-Yorkers-ից և Harper's-ից, Ջուլիուս Շվարցը գրեց Բրեդբերիին, որ այլևս չի կարող օգնել նրան: Շվարցը անվիճելի մասնագետ էր գիտաֆանտաստիկ ամսագրերում պատմություններ ավելացնելու հարցում: Նա պատասխանատու չէր և թանկ շուկաներ: Այստեղ նա չէր կարող օգնել, ոչինչ ...

Բրեդբերին մեծացել է գիտաֆանտաստիկայի վրա, նա նրա անմիջական գրական ժառանգն էր, նրա հաջորդ սերունդը և հպարտությունը: Բայց ֆանտազիայի աշխարհն այլևս միակ աշխարհը չէր, որ հասանելի էր նրան։ Բոլոր ճանապարհներն այժմ բաց էին նրա առաջ։ Միևնույն ժամանակ, նրա սիրելի գիտաֆանտաստիկ ստեղծագործությունը դեռևս մնաց նրա հետ, բայց հենց իր գոյությամբ նա կարողացավ փոխել թե՛ նրա, թե՛ նրա ընկալումը։ արտաքին աշխարհ... Պարզապես մտածեք. միլիոնավոր տպաքանակով փայլուն ամսագրերը ամոթ չհամարեցին վերատպել նրա պատմվածքները, որոնք արդեն մեկ անգամ տպագրվել էին Weird Tales-ում: Նրա արձակի շուրջ լուրջ քննադատները վիճել են։ Նրա գրքերը հրատարակվել են խոշորագույն հրատարակչությունների կողմից։ Նրան հրավիրել են սցենարներ գրել Հոլիվուդի համար ...

Այն տղան, ով մոլի կարդում էր Մարսի արքայադուստրը, այժմ գրել է Մարսի ժամանակագրությունները:

Մի դեռահաս, ոգևորված հրճվանքով, հիանալով կենդանի հրաշքներով կրկեսային վրաններում, ստեղծեց «Մարդը նկարներում»:

Երիտասարդը, տարված տեխնոկրատական ​​գաղափարներով, դարձավ ամենավառ հակատեխնոկրատական ​​վեպի Fahrenheit 451 ° հեղինակը:

Գրողը, ով նախկինում ապրում էր սարսափ պատմություններով, բարձրացրեց «Ոսկե արևի խնձորները»…

1950 թվականին, երբ լույս տեսավ Martian Chronicles-ը, ավելի քան կես դար առաջ: -Ռեյ Բրեդբերին ընդամենը երեսուն տարեկան էր։ Առջևում էին երկար տարիներկյանք, հետաքրքիր աշխատանք, մշտական ​​հաջողություն, հավերժ ժողովրդականություն: Մրցանակներ, թարգմանություններ բոլոր լեզուներով, ժամանակակիցների ճանաչում, կենդանի դասականի փառք...

1950 թվականին նա նույն տղան էր, ով կարդում էր Տարզան։ Նույն 1950 թվականին նա տղայի պես լաց եղավ, երբ իմացավ դրա հեղինակի մահվան մասին ...

Այն ապշեցուցիչ կերպով համատեղում է վախը խավարից և լույսով ուրախանալու կարողությունը: Նրա սիրելի տոնը Հելոուինն է։ Նրա լավագույն թշնամին ժամանակն է: Փխրուն, ինչպես թիթեռի թեւը: Հեռախոսի երիտասարդ ձայնի պես անխիղճ. Անտարբեր, ինչպես ալիքը, որն ամեն գիշեր լիզում է ծեր նկարչի գլուխգործոցները ավազից...

Կանցնի կես դար (սեղմեք, սեղմեք, սեղմեք, սա իսկապես տարիների հետհաշվի՞ն է, թե՞ անիվները պարզապես անզոր թխկթխկացնում են միմյանց դեմ), և նա կգրի. տղա, որի գլուխն ու սիրտը լցված են երազանքներով, բերկրանքով և կյանքի անխոչընդոտ սիրով։ Այո, նա ամբողջովին սպիտակ մազեր ունի, բայց ի՞նչ: Մարդիկ հաճախ հարցնում են, թե ինչպես է ինձ հաջողվում այդքան երիտասարդ մնալ, ինչպես եմ կարողանում պահպանել երիտասարդության զգացումը։ Դա պարզ է. թող ձեր կյանքը լցված լինի բոլոր հնարավոր հանգերով, բոլոր հնարավոր գործողություններով, բոլոր հնարավոր սիրով: Եվ անպայման ժամանակ գտեք ծիծաղելու համար՝ հիշեք, թե ինչն է ձեզ երջանկություն տալիս՝ ամեն օր, առանց բացառության: Սա հենց այն է, ինչ ես արել եմ վաղ մանկությունից:

Կարդում եմ այս տողերը և տենդագին մտածում՝ գլխավորը, գլխավորը, որտե՞ղ է գլխավորը։ Ի վերջո, այստեղ ինչ-որ բան հաստատ բացակայում է:

Հետո ես շրջում եմ էջը, և տեսնում եմ նրա դեմքը: Մարդու դեմքը, ով ապրում էր և՛ գիտության, և՛ մոգության աշխարհում, սեղմեց ձեռքերը հեռավոր անցյալի և անհավանական ապագայի հետ:

Հավերժ ապրելու վիճակված մարդու դեմք.

Ապագա գիտաֆանտաստիկ գրողը ծնվել է 1920 թվականի օգոստոսի 22-ին (այլ աղբյուրների համաձայն՝ նույն ամսի 25-ին) Վուկեգանում։ Փոքր քաղաք, որը գտնվում է Իլինոյսում, Միչիգան ​​լճի կողքին: Ծնողները տղային անվանակոչել են համր կինոյի հայտնի դերասան Դուգլաս Ֆերբենքսի անունով ( լրիվ անվանումըՌեյ Դուգլաս Բրեդբերիի կողմից): Երբ ամբողջ երկիրը ընկավ Մեծ դեպրեսիայի մեջ, Բրեդբերին տեղափոխվեց Լոս Անջելես ապրելու, որտեղ նրանց հրավիրեց իրենց հարազատներից մեկը:

Ծնողները մանկուց տղայի մեջ սեր են սերմանել բնության և գրքեր կարդալու նկատմամբ: Նրանք վատ էին ապրում և չէին կարողանում Ռեյին ապահովել քոլեջի կրթության համար. Բրեդբերին ստացել է միայն միջնակարգ կրթություն: Հետեւաբար, հաջորդ երեք տարիների ընթացքում տղան փողոցում թերթեր է վաճառում։

Ռեյ Բրեդբերի

Ստեղծագործական գործունեության սկիզբ

Ռեյ Բրեդբերին իր առաջին պատմվածքը գրել է 12 տարեկանում։ Այս ստեղծագործությունը շարունակեց «Մարի մեծ ռազմիկը» հայտնի պատմվածքը, նրա սիրելի գրողներից մեկը՝ Էդգար Ռայս Բերրոուզը։ Դեռ 1937 թվականին, երբ ավարտում էր դպրոցը, Բրեդբերին դարձավ Լոս Անջելեսի գիտաֆանտաստիկ լիգայի անդամ։ Հենց այդ ժամանակ էլ հեղինակը սկսում է իր առաջին հրապարակումները ամսագրերում։

Քոլեջ գնալու համար փող չունենալով՝ Ռեյը ինքնակրթվում է: Տղան շաբաթական 3-4 օր անցկացնում է քաղաքային գրադարանում՝ կարդում է տարբեր գրքեր։

Բացի ինքնակրթությունից, Ռեյ Բրեդբերին ժամերով գրում է՝ կատարելագործելով իր գրական հմտությունները։ 1939 թվականի վերջին - 1940 թվականի սկզբին Բրեդբերին հրատարակում է Futuria Fantasy ամսագիրը։ Ամսագրի էջերում նա կիսվում է իր մտքերով մարդկության ապագայի և այն վտանգների մասին, որոնք այն թաքցնում է իր մեջ։

Արդեն 1942 թվականին Բրեդբերին ավարտում է թերթերի վաճառքը և սերտորեն զբաղվում գիտաֆանտաստիկ պատմություններ գրելով։ Ռեյ Բրեդբերին տարեկան հրատարակում է մինչև 50 ստեղծագործություն, գրական վաստակը դառնում է եկամտի հիմնական աղբյուրը։ Գրողը միշտ ուշադրությամբ հետևել է գիտական ​​բեկումներին, մասնակցել է երկու համաշխարհային գիտական ​​ցուցահանդեսների Չիկագոյում և Նյու Յորքում։

Բրեդբերիի կիրքը նվաճումների նկատմամբ ժամանակակից գիտև ապագայի նրա տեսլականը, հետագա ուղղություն ձևավորեցին գրողի ստեղծագործության մեջ: Գիտաֆանտաստիկ գրողն իր պատմվածքներն ու վեպերը գրել է տեխնոկրատական ​​ուտոպիայի ժանրում։ Ռեյի նկարագրած ապագայում պատերազմներ, սով և անօրինություններ չեն եղել: Իր ստեղծագործություններում նա բացահայտել է հերոսների կյանքը՝ բաղկացած սիրուց ու հանդիպումներից, ցավից, բաժանումից ու հույսից։

Անձնական կյանք և համաշխարհային համբավ

1946 թվականին գրախանութում, որտեղ նա հաճախակի այցելում էր, գրողը տեսավ Մարգարեթ Մաքքլուրին։ Նա դարձավ Ռեյ Բրեդբերիի միակ սիրելի կինը։ Հաջորդ տարվա ընթացքում Մարգարեթն ու Ռեյը պաշտոնապես հաստատեցին իրենց ամուսնությունը։ Դա տևեց մինչև 2003 թվականը, այս տարի Մարգարեթը մահացավ:

Տարիների ընթացքում ընտանեկան կյանք, զույգը մեծացրել է չորս աղջկա՝ Բետինային, Ռամոնային, Սյուզանին և Ալեքսանդրային։ Ամուսնությունից հետո առաջին տարիներին Մարգարիտը ընտանիքի հիմնական կերակրողն էր։ Գրողը դեռ չէր արժանացել համաշխարհային համբավին և կար փողի խիստ պակաս։ Բայց կինը ֆինանսական հոգսերը դրեց իր ուսերին, որպեսզի Ռեյը շարունակեր պատմություններ գրել։

Բրեդբերին շարունակեց ստեղծագործություններ գրել և 1947 թվականին թողարկեց իր առաջին հավաքածուն՝ «Մութ կառնավալը»։ Սակայն պատմությունները գաղջ էին քննադատների կողմից: Հրապարակումից երեք տարի անց աշխարհում լույս են տեսնում գրողի հայտնի «Մարսյան տարեգրությունները»։ Սա հեղինակի առաջին հաջող նախագիծն էր։ Ավելի ուշ Բրեդբերին խոստովանել է, որ միշտ իր լավագույն ստեղծագործությունն է համարել «Մարսյան քրոնիկները»։

Համաշխարհային համբավը հասավ Ռեյ Բրեդբերիին «Ֆարենհայթ 451» վեպը հրատարակելուց հետո։ Ընդ որում, վեպն առաջին անգամ տպագրվել է ոչ թե գիտաֆանտաստիկ ամսագրերում, այլ Playboy-ում։ Վեպում գրողը ցույց է տալիս մոտ ապագայում տոտալիտար հասարակություն, որը պայքարում է այլախոհության դեմ՝ այրելով բոլոր գրքերը։ Ստեղծագործությունն այնպիսի ժողովրդականություն է ձեռք բերել, որ 1966 թվականին նկարահանվել է համանուն ֆիլմի նկարահանումներով։

Ռեյ Բրեդբերիի վերջին տարիները և նրա մահը

Ռեյ Բրեդբերին կարծում էր, որ աշխատանքը երկարացնում է կյանքը: Գիտաֆանտաստիկ առավոտը սկսվեց նրանով, որ նա մի քանի էջ է գրել հաջորդ վեպի կամ պատմվածքի համար։ Այժմ Բրեդբերիի նոր գրքերը ամեն տարի հայտնվում են խանութների դարակներում: «Հրաժեշտի ամառ» վեպը լույս է տեսել 2006 թվականին և դարձել վերջին ստեղծագործությունը գրողի ստեղծագործության մեջ։

Գրողն իր վերջին տարիներն անցկացրել է հաշմանդամի սայլակում՝ 76 տարեկանում կաթվածից հետո։ Բայց չնայած դրան, նա միշտ լավ տրամադրություն ուներ ու հումորի մեծ զգացումով։ Օրինակ՝ այն հարցին, թե ինչու մինչ այժմ Մարսը չի գաղութացվել, Բրեդբերին կատակել է. «Որովհետև մարդիկ հիմար են։ Նրանք միայն ուզում են սպառել»:

Հետաքրքիր փաստեր գրողի կյանքից

Ռեյ Բրեդբերին արտասովոր մարդ էր, նրա կենսագրությունը լի է հետաքրքիր և ինտրիգային փաստերով.

• 4 տարեկանում տղան դիտել է Աստվածամոր տաճարը ֆիլմը։ Նրա մեջ բարի ուժերը պատերազմում էին մութ ուժերի հետ։ Ֆիլմը այնքան վախեցրեց Բրեդբերիին, որ դրանից հետո նա քնեց միայն այն ժամանակ, երբ լույսերը վառվեցին՝ վախենալով մթությունից։
• Ամբողջ կյանքում, ինչպես պնդում էր հենց հեղինակը, երազում էր թռչել Մարս։ Միևնույն ժամանակ, բոլոր ոչ տիեզերական գյուտերը խուճապի մատնեցին նրան. նույնիսկ անհատական ​​համակարգիչների հայտնվելով նա շարունակում էր պատմություններ գրել գրամեքենայի վրա:
• Ռեյ Բրեդբերին ստեղծել է ավելի քան 800 կտոր: Չնայած այն հանգամանքին, որ նրա ստեղծագործության հիմնական ուղղությունը եղել է գիտաֆանտաստիկ ժանրը, Բրեդբերին գրել է պոեզիա և նույնիսկ դրամաներ։ Նա նաև մի քանի սցենար է գրել ֆիլմերի և հեռուստասերիալների համար՝ «Գալիս է անախորժություն», «Այլմոլորակայինը տիեզերքից» և այլն։
• Գրողի ընտանիքում լեգենդ կար, որ նրա տատիկը կախարդ է եղել, և նրան այրել են Սալեմի տխրահռչակ դատավարության ժամանակ: Լեգենդի մասին ոչ մի փաստագրական վկայություն չկա, բայց գրողն ինքը ողջ կյանքում հավատացել է դրան։
• Ռեյ Բրեդբերին ինքը երբեք մեքենա չի վարել. նա վախենում էր ղեկին նստել՝ մանուկ հասակում երկու սարսափելի դժբախտ պատահարների ականատես լինելուց հետո:
• Բրեդբերին հավատարիմ ընտանիքի մարդ էր և իր ամբողջ կյանքն ապրեց մեկ կնոջ հետ: Հենց նրա ձեռքերով է տպագրվել «Մարսյան տարեգրության» առաջին օրինակը։