Tabeli peategelastele iseloomulik paks ja õhuke. Mille järgi loo kangelased paksult ja õhukeselt lõhnavad

“Paksu ja peenikese” peategelased on lapsepõlvesõbrad, kunagi koos õpiti, tehti koos vempe, mõlemale jäi sellest muretust perioodist palju sooje mälestusi. Tegelaste välimuse kirjeldus on teoses peamine antitees. Autor ei too tegelaste nimesid loosse kohe sisse, algul nimetab ta neid “paksudeks ja õhukesteks”. See ei rõhuta mitte ainult tegelaste väliseid, vaid ka sisemisi omadusi, seades lugeja ette, et on kohanud inimesi, kelle vahel on arusaamatus vältimatu. Tšehhovi jutustuses "Paksud ja peenikesed" on serviilsus, harjumus ennem kaagutada. kõrgemad auastmed. Kohene metamorfoos, mis juhtus “peenikese” ja kogu tema perega, on nii vastik ja pöördumatu, et “paks” kipub oma vana sõbra maha jätma, ta “haigeks”.

Kangelaste "Paks ja õhuke" omadused

peategelased

Väikesed tegelased

Teoses “Paks ja õhuke” kohtuvad tegelased juhuslikult jaamas, “teine” tutvus leiab aset hetkel, kui Mihhail teatab sõbrale, millisel ametikohal ta on. Sel hetkel teeb Porfiry kuvand nii suurejoonelisi muutusi, et a uus inimene. Muutus paljastab "peenu" ja tema perekonna iseloomu nii rabavalt, et edasine dialoog sõprade vahel on võimatu. Olukord iseloomustab positiivselt hästi toidetud ja toimekat Mihhaili, kes osutub inimlikumaks ja lihtsamaks kui elusoovija Porfiry. Autor kutsub üles säilitama oma väärikust, enesest lugupidamist, mitte hindama inimest tema staatuse järgi ühiskonnas.

Kasulikud lingid

Vaata, mis meil veel on:

Kunstitöö test

1883. aastal ilmus ajakirjas "Shards" A. Tšehhovi novell "Paks ja peenike". Sisult lühike ja ülevaatlik, see on täis sügavat tähendust. Autor käsitleb selles serviilsuse ja serviilsuse probleemi, mis on vene kirjanduses korduvalt kriitikaobjektiks saanud.

Koosseis ja sisu (lühidalt)

Paksud ja kõhnad, endised klassikaaslased gümnaasiumis, kohatud juhuslikult jaamas. Nikolajevi raudtee mainimine esimeses lauses (see on kokkusurutud ekspositsioon) viitab sellele, et loo kangelasteks on ametnikud. Täpsemat kirjeldust A. Tšehhov nende kohta ei anna, kuid täpsed teevad toimuva kohe selgeks. Näiteks mainimine, et paks lõhnas šerri ja fleur-d'apelsini järgi, on rikkuse märk, peenike aga singi ja kohvipaksu järele, aitab kindlaks teha, millisel sotsiaalse redeli astmel on igaüks. tegelased olid. Lisaks oli viimane üles riputatud kastide ja kohvritega - ilmselt polnud tal lisavahendeid ega säästnud raha portjee jaoks.

Esimene, kes endist sõpra märkas, oli paks. Tema Porfiryle adresseeritud rõõmsast hüüatusest saab tegevuse süžee. Nad pole üksteist näinud lapsepõlvest saati ja on täiesti loomulik, et nende vahel tekib vestlus. Lühike, kuid piisav, et lugeja saaks sellest tervikliku pildi elupositsioon iga sõber.

Haripunkt on hetk, mil kõhn saab teada, millistele kõrgustele on tema sõber elus jõudnud. Misha muutub kohe "Teie Ekstsellentsiks" ja Porfiryst endast saab asjatult kohmetu ja närune väikemees, mida edasine analüüs näitab.

Dialoogi ajal paks ja õhuke

Porfiry, nähes lapsepõlvesõpra, oli lihtsalt jahmunud. Endised sõbrad kallistasid ja “suudlesid” kolm korda - autor kasutab siin sihilikult kõrget sõnavara, et anda kogu stseenile mõnitav iseloom.

Thin oli äärmiselt jutukas ja hakkas uhkelt oma elust rääkima. Ta tutvustas oma naist ja poega, samal ajal kui Naatanael kõigepealt mõtles ja alles siis võttis mütsi maha. Ta ütles, et on ametis oldud aastate jooksul saavutanud kollegiaalse hindaja auastme. Ja ta teeb ja müüb ka sigareid – lisakasum tema palgale. Tema rõõm ja rõõm kohtumisest kadus aga samal hetkel, kui ta sai teada, et tema sõber on "ilmselt juba tsiviilis?" - tõusis salanõunikuks. Õhuke muutus algul kahvatuks ja justkui kiviseks, misjärel tõi ta näole kõige laiema naeratuse, sobides ilmselt kõige paremini tähtsa näoga vestluseks. Ta näis kohe kahanevat, püüdes mitte endale liiga palju tähelepanu tõmmata. Sama juhtus ka tema pere ning arvukate kimpude ja kastidega: need kõik tõmbusid järsku kokku ja kortsusid. Aupaklikkus igas olukorras ja kõigi ees, kes olid vähemalt natukenegi tähendusrikkamad, sai pisiametniku jaoks normiks – selline järeldus Porfiry käitumisest ja tema analüüsist.

Paks ja õhuke läksid lahku täiesti erinevalt sellest, kuidas nad kohtusid. Salanõunik, lakooniline ja enesekindel, kuid südamlik, tahtis millelegi vastu vaielda ja pöördus siis lihtsalt ära, surudes lahkudes kätt. Tal oli kõrini sellisest seltsimehe muutusest.

Ja kogu pere külmus “meeldivas uimastamises”.

Lapsepõlves

Kangelaste tegelaskujud ja Porfiry mälestused võimaldavad meil analüüsi hinnata. Paks ja Thin veetsid gümnaasiumis koos mitu aastat. Juba siis oli esimese, hüüdnimega Herostratuse paremus ilmne – iidsetel aegadel hävitas sellenimeline kreeklane tulega ühe maailmaime. Miša aga põletas riigiraamatut sigaretiga – selgelt tahtis ta oma klassikaaslaste seas autoriteeti võita.

Peenikest kutsuti Ephialtes, nagu ta sageli mõnitas. Ja see nimi – spartalaste reetur Termopüülide lahingus – on ajaloos säilinud. Aastad möödusid ja üks jäi kenaks, "hingeks" ja dändiks, elas rahulikult ja külluses. Teine - "tänu" oskusele meeldida ja paljudele aastatepikkusele tööle õnnestus tõusta madalale auastmele, mis andis sellegipoolest ülla tiitli. Ja nüüd paljastus see endiste sõprade erinevus veelgi ning pidev hirm võimude ees pani Porfiry värisema selle ees, kes veel mõni minut tagasi oli alles “lapsepõlvesõber”.

ja osaline roll

Peamine võte, mida Tšehhov loos "Paks ja õhuke" kasutab, on antitees. Tegelaste vastandlikkust leiab kõiges, ka pealkirjas: alates mainimisest, mida kõik lõunaks sõid, lõpetades käitumis- ja kõneviisiga. Õhuke on selles osas soovituslik. Kui kohtumise alguses kuuleme temalt: “sina”, “mu kallis”, “lapsepõlvesõber”, siis hiljem muutub tema toon aupaklikuks ja lugupidavaks. Tähenduslikele "teie ekstsellents", "sellised aadlikud, härra", "halasta, härra", "hee-hee-hee" jne. lisatakse pause, nagu oleks tal järsku raske rääkida.

Loo teises osas oluline roll paljastada kollegiaalse hindaja kuvandit, metafoor (“kivistunud”), võrdlus (“paistis... näost ja silmadest sadas sädemeid”), personifikatsioon (kastid, sõlmed “tõmbusid kokku, grimassisid”). Nii naeruvääristab Tšehhov loos "Paks ja peenike" kangelase orjuslikkust, argust, oportunismi. Pealegi teeb Thin seda alateadlikult, harjumusest sõnadega endine kamraad: "No sellest piisab ... Ja miks see toon?".

Töö moraalne väärtus

Loo sisu ja selle analüüs tekitavad lugejas kurbi mõtteid. "Paks ja peenike" on näide sellest, kuidas inimene võib ennast halvustada, püüdes poolehoidu ja meeldida. Suurepärane kirjanik ja asjatundja inimese hing, A.P. Tšehhov, juba poolteist sajandit on ta õhutanud meid vaatama endale ja ümbritsevale, et ühiskond saaks lõpuks lahti pahedest, mis takistavad inimestevaheliste tervete ja siiraste suhete loomist.

Tolstoi ja õhukese karakteristikud A. P. Tšehhovi teosest "Paks ja õhuke".
Pealkiri, nagu alati, on väga täpne. Juba sellest saame teada ülimalt olulisest näitlejad. Aga kohe huvitav omadus. Autor ei anna kangelastele konkreetseid nimesid: see omadus(paks ja õhuke) võimaldab meil õppida palju rohkem. Pealkiri sisaldab teose tähendust. Võime kohe ette kujutada, et paks - tähtis inimene, võib-olla kõrgel ametikohal ja kõhn on väike ametnik. Siin näeme juba Tšehhovi lühidust. Ta ise kirjutas: "Ma tean, kuidas pikkadest asjadest lühidalt rääkida." Tõepoolest, kõik on lühike, kuid mahukas. Ta saavutab selle terve väljendusvahendite süsteemi abil.
Tegevus algab ootamatult: "Nikolajevi raudtee jaamas said kokku kaks sõpra: üks on paks, teine ​​kõhn." Me teame kohe, kes, kus ja mis. Näeme, et vanad tuttavad said kokku ja nende kõnest võib aru saada, et kangelased olid sees head suhted. Saledad kokutavad elevusest, tervitavad sõbralikult sõbra sõpra. Loed" ja tunnete nende kohtumise soodsat õhkkonda. Meeleolu näitamiseks kasutab autor hüüulauseid. „Sõbrad suudlesid teineteist kolm korda ja kinnitasid üksteisele pisaraid täis silmad. Mõlemad olid meeldivalt uimased,” märgib autor.
Tšehhov oma välimust ei kirjelda, ta pöörab tähelepanu peamisele: "Pass oli just jaamas lõunat söönud ja tema õliga kaetud huuled läikisid nagu küpsed kirsid... Peenike ... oli kohvritega koormatud , kimbud ja pappkastid." Tšehhov kasutab metafoore (näiteks läikivad huuled), võrdlusi (näiteks küpsed kirsid), epiteete ja muud kunstilised vahendid, ja mis kõige tähtsam, ta kasutab neid nõtkelt, oskuslikult. Iga sõna, iga pisiasi paljastab teose kangelaste kuvandi.
Tegevus areneb väga kiiresti. Olukorra muutumise tulemusena saabub ootamatu lõpp. Selgub, et paks "on juba saavutanud salataseme." Seda tasub peenelt teada ja sõbralik õhkkond kaob järsku kuhugi. Ta kogeleb nüüd veelgi sagedamini, kuid mitte enam rõõmust. Tšehhov kirjutab: "Kõhn muutus järsku kahvatuks, kivistus, kuid peagi väändus ta nägu kõige laiema naeratusega igas suunas; tundus, et tema näolt langes sädemeid. Ta ise kahanes, küürus, kitsenes ..." "Teie Ekstsellents ". Õhuke hakkas järsku sageli "-s" lisama ja endised hüüumärgid vähenesid.
Pealegi ei meeldinud Tolstoile "see auastme austamine". Ta viskab: "Noh, sellest piisab! Milleks see toon?" Ja peenike ei saagi teisiti. Tšehhov jätkab: "Tema näkku oli kirjutatud nii palju aukartust, magusust ja aupaklikku hapukust, et salanõunik ajas oksele."
Pilt on absurdini naeruväärne. Kui "sõbrad" hüvasti jätsid, raputas peenike kolme sõrme, kummardus kogu kehaga. Ta on naljakas, aga ka kurb. Seega suutis Tšehhov mahutada jutustuse vormi suure sotsiaalfilosoofilise ja psühholoogilise sisu. Isegi see, et loo kangelastel pole nimesid, räägib selliste inimeste tüüpilisusest. A. P. Tšehhovi lugu "Paks ja peenike" on samuti asjakohane Sel hetkel, austust, imetlust ametikoha vastu (mille taga jääb mõnikord inimese isiksus märkamatuks) kohtab ju meie päevil sageli.

Anton Pavlovitš Tšehhov on humoorika jutuvestmise meister. Detailide, erinevate sümbolite ja kujundite kaudu loob ta meistriteoseid, mis on aktuaalsed paljudele põlvkondadele. Neil on alati midagi õppida, millele tähelepanu pöörata. Siiani ammutavad intelligentsed inimesed nendest lugudest tarkust.

A.P.Tšehhov naeruvääristab oma loos "Paks ja peenike" väga elegantselt inimeste puudujääke. Võttes aluseks kaks lapsepõlvesõpra, mõistab autor nende eeskujul auastmete imetlust ja silmakirjalikkust.

Kunagi koos õppinud head sõbrad kohtuvad mõne aasta pärast kogemata jaamas. Nemad eluteed pole kunagi varem ristunud. Ja sõbrad, kes on kohtumisest rõõmus, on siiralt huvitatud üksteise saatusest. Meenutage kooliaastaid, õhuke (Porfiry) tutvustab sõpra oma perele.

Ja tõsi, kogu paksu välimusest oli selgelt näha, et ta oli ühiskonnas kõrgel positsioonil, ei elanud vaesuses, oli harjunud kummardama. Ja hea sissetulek võimaldab tal realiseerida kõik oma soovid. Erilisi muresid ja probleeme ametniku elus ei ole, muidu ei jaksaks ta keset tööpäeva juua vaevalt. Võib-olla just seetõttu on ta nii sõbralik ja näitab inimeste suhtes vabalt oma vabameelsust. Pealegi pole paksu peremuredega koormatud. Ta ei jätnud kasutamata võimalust edutamise üle kiidelda, - "Ma olen juba saladusse tõusnud ... Mul on kaks tärni." See ei saanud muidugi tema sõpra ükskõikseks jätta. Lõppude lõpuks oli ta juba enne seda jõudnud kiidelda oma saavutustega, mis osutusid sõbraga võrreldes mitte nii märkimisväärseks.

Saanud teada Michaeli kõrgest positsioonist, püüdis peen, teades omal nahal, mis on vajadus, kohe kasu endale saada. Autor kirjeldab seda kangelast järgmiselt: "Kohvrite, kimpude ja pappkarpidega koormatud."

Tšehhov püüab näidata nõrga ja kirjeldamatu inimese orjalikku olemust. Tundub, et autor annab talle tööhobuse jooned. Sellegipoolest oskas kõhn, olles ühiskonnas madalal positsioonil, kohaneda maailma vägevad see. Ja seetõttu, niipea kui ta sõbra edutamisest teada sai, asendus tema kõne lihtsus ja siirus kohe silmakirjalikkuse ja söandamisega. Endisest Porfiryst pole jälgegi jäänud. Tema segasest suhtlusmaneerist võib aru saada sõbra pingest ja kadedusest. Aga samas võib-olla on selle maski taga peidus lootus saada toetust. Et nägu mitte kaotada, kiirustab kõhn rõhutama oma naise kõrget päritolu ja õpilase poja teeneid. See lülitub koheselt formaalsele suhtlustoonile. Kuid selline drastiline muutus ajab Mihhaili segadusse ja isegi solvab teda pisut. Ta nägi Porfirys head sõpra, mitte alluvat. Seltsimehe alandamine on talle vastik, ta läheb pensionile.

Moraal on see, et sageli saab endine sõprus läbi. Ükskõik kui head kamraadid inimesed ka poleks, kui nende vahel tekib sotsiaalne ebavõrdsus, pole siirusel ja aususel praktiliselt kohta. Kuid tõeline sõprus ei peaks kartma mingeid takistusi. Kahjuks on see tõsi.

Mõned huvitavad esseed

• Kriitika romaani "Puškini kapteni tütar" kohta ja kaasaegsete arvustused

  Juba romaani avaldamine ajakirjas Sovremennik ei äratanud kriitikute huvi. Mitte ükski Peterburis ja Moskvas ilmunud ajakiri ega ajaleht ei kommenteerinud Puškini uut teost.

Nagu teate, on kõik inimesed sellel planeedil ainulaadsed. Igal neist on oma individuaalne iseloom, oma saatus. Võite olla üllatunud, kuid ka raamatud on ainulaadsed. Neil, nagu inimestel, on oma saatus ja iseloom.

• Vera Almazova pilt ja omadused loos Sirelipõõsas Kuprin

  Teose üks peategelasi on Vera Almazova, keda kirjanik esitleb vaese ohvitseri Nikolai Almazovi loo peategelase naise kujus.

• Tanya pilt ja omadused romaanis Doktor Živago Pasternaki essees

  Tanya on Doktor Živago üks peategelasi. Ta on Juri Živago ja Larisa Antipova tütar. See tüdruk on kodutu tüdruk.

• Bradbury "Puhkus" analüüs

  Teose nimega "Puhkus" kirjutas Ameerika kirjanik Ray Douglas Bradbury. Selle töö analüüs on esitatud käesolevas artiklis.

Lugu "Paks ja õhuke" (1883) viitab A. P. Tšehhovi loomingu algusperioodile. Jutt on mahult väga väike, kuna on kirjutatud ebatavaliselt napisõnaliselt ja kontsentreeritult. Tunnustatud meister Tšehhov teadis, kuidas "pikkadest asjadest lühidalt rääkida". Samas on autori positsiooni loos teadlikult rõhutamata – lugeja ise saab loetu põhjal järeldusi teha.

Teose žanriks on kriitilise realismi parimates traditsioonides kirjutatud lugu. Lugu näitab selgelt Tšehhovi individuaalse kirjutamisstiili jooni: kiire areng süžee, kokkuvõtlikkus, tähelepanu väljendusrikastele detailidele, keele täpsus.

Loo probleemid

Tšehhov näitab loos inimeste sõltuvust okupatsioonist sotsiaalne staatus ja sellega seotud stereotüübid.

Autor naeruvääristab talle omase peene huumoriga inimesi, kes roomavad enne positsiooni. Peamiseks naeruvääristamise objektiks on väike ametnik, kes uriseb, kui keegi teda selleks ei sunni. Tšehhov maalib tõetruult ja halastamatult pildi “õhukeste” maailmast, orjapsühholoogia maailmast. Tragöödia seisneb selles, et sellised inimesed kaotavad oma "mina" ja kaotavad isiksusetunde.

Loo süžeekompositsiooni tunnused

Teost eristab ülimalt lühike ekspositsioon väljendatakse ühes lauses. Sellest võib teha isegi kaks järeldust. Esiteks kasutab kirjanik antiteesi, öeldes, et üks sõber on paks, teine ​​kõhn, vastandades neid juba üksteisele. Teiseks. Nikolajevskaja Raudteeühendas Moskva ja Peterburi; selle peamised reisijad olid ametnikud. Arvata võib, et lugu tulebki neist. väljasirutatud toimib kahe lapsepõlvesõbra – Michaeli ja Porfiry – ootamatu kohtumisena.

Tegevuse arendamine sisaldab esimest siirast äratundmisrõõmu ja üldiseid lapsepõlvemälestusi ning elu puudutavaid küsimusi. Kulminatsioon Töö on hetk, mil “peenike” saab teada, et “paksul” on salanõuniku auaste. Ägedas sotsiaalses lõpp"õhukese" ja tema perekonna käitumine muutub dramaatiliselt. “Põhuke” hakkab “paksu” üle hauduma: pöördumine “sinu” poole asendub “teie ekstsellentsusega”, Porfiry kõnes ilmub kõrge stiil (“armuline tähelepanu”). Kirjaniku eriline tehnika – lõpetamata laused – lubab justkui kuulda, kuidas aukartusest „peen” hingus katkeb. "Tolstoi" on olukord nördinud ja ta kiirustab "õhukesest" perekonnast lahku minema.

Karakterite süsteem

Loo eripäraks on tegelaste psühholoogiliste omaduste teravus. Peategelaste – “paksu” ja “õhuke” – suhe põhineb kahe kangelase vastandusel.

Tegelaste välimust narratiivis ei kirjeldata, kuid Tšehhov lõi ekspressiivsete löökide abil erksaid pilte, näidates iga tegelase kohta elus. Autor rõhutab lõhnade abil lapsepõlvesõprade sotsiaalset erinevust: jaamarestoranis einestanud “paksust” lõhnas “šerri ja fleur-d'apelsini”, “õhukesest” “singi” järgi. ja kohvipaksu”.

Loo teises osas süveneb sisemine konflikt. Kirjanik paljastab selle tegelaste näoilmete vastandamise kaudu – “paks” tegi grimassi, “peenike aga muutus kahvatuks, kivistus”, “tõmbus kokku, kõverdus, ahenes”. “Paksul” on säilinud endine Porfiry poole pöördumine “sinu” poole ja “õhukesel” on “sina” – “Mis sul on ...”.

Naise ja "õhukese" poja alaealiste tegelaste tutvustus aitab autoril täielikult avada Porfiry tegelaskuju jooni.

Stiilitunnuste analüüs

Lugu on sisse kirjutatud kunstistiil elementide kasutamine vestlusstiil.

Paljastades tegelaste iseloomu kontrastse kujundi abil, kasutab Tšehhov laialdaselt mitmesuguseid stiilivõtteid: antonüüme, võrdlusi, metafoore, alliteratsiooni, süntaktilist antiteese, liidu "a" korduvat kordamist.

Kogu loo vältel muutub tegelaste kõne: loo alguses paneb autor tegelastele suhu kõnekeelset sõnavara (“kallis”, “isad”), mis teises osas asendub ametliku asjaajamisega. aadress.

Arstina, kirjanikuna, inimesena paljastab Tšehhov oma teostes ühiskonna hingehaigusi, kutsudes üles "tilk tilk haaval endast ori välja pigistama".

• Loo analüüs A.P. Tšehhov "Joonitš"