Rafa Santi. Trabajo temprano

Rafa Santi. Creatividad temprana.
Pinturas "Sueño de un caballero" y "Tres gracias". Retablo "Desposorios de María".

Las primeras obras de Raphael Santi, que datan de 1504, incluyen dos pinturas pequeñas de solo 17 centímetros de altura: el misterioso "Sueño de un caballero" y "Tres gracias". Su tamaño idéntico sugiere que ambas pinturas eran un par. No se ha conservado información sobre la historia de la creación de estas pinturas. Pero la trama misma de las pinturas sugiere que, muy probablemente, fueron programadas para coincidir con algún evento significativo (por ejemplo, la confirmación) en la vida de un joven aristócrata y, tal vez, se convirtieron en las primeras obras encargadas de Rafael.

La misma elección de un caballero medieval por parte de Rafael indica la influencia de las tradiciones y la poesía del Renacimiento en él.

En el centro de la imagen está la figura de un joven dormido, flanqueado por dos mujeres: a la izquierda con una espada y un libro, a la derecha, con ropa elegante y con una flor en la mano. Es bastante obvio que le ofrecen al joven caballero que elija entre una vida dura y virtuosa, cuya dureza está simbolizada por el paisaje montañoso en el lado izquierdo de la imagen, y un pasatiempo divertido.

en la foto: Rafael, el sueño del caballero

Al mirar la imagen emparejada "Tres Gracias", comprende que a este joven caballero se le ofreció una elección realmente difícil: en la mitología antigua, las hermosas gracias sensuales eran la encarnación de la belleza y el encanto.

Rafa Santi. Trabajo temprano

en la foto: Rafael, "Tres Gracias"

Hacia el final de sus estudios en el taller de Perugino, Rafael pintó el retablo "Desposorios de María".

La pintura fue encargada por la rica familia Albizzini de Citta di Castello para su capilla familiar en la iglesia de San Francesco. Esta es la obra fechada más antigua del artista y fue realizada por el propio Rafael: al fondo aparece la firma de Rafael y la fecha escrita en números romanos. Es un placer observar que la obra está bien conservada. El tema del cuadro está tomado de una leyenda medieval según la cual varios pretendientes reclamaban la mano de la Virgen María. Según la tradición de la época, los novios sostenían varitas en sus manos durante el emparejamiento. Pero sólo la vara de José floreció en sus manos y, gracias a esta señal milagrosa, fue elegido como esposo de María. En la esquina derecha de la imagen, Rafael representa a uno de los pretendientes rechazados que, molesto, rompe su propia vara en la rodilla. La elección de la trama no es casual, fue muy popular en la tierra natal de Rafael, porque en la catedral de Perugia se guardaba un santuario: el anillo de bodas de la Virgen María.

en la foto:Perugino, Las bodas de Nuestra Señora»

En un momento, Perugino, cuyas pinturas se distinguían por un profundo contenido religioso, también pintó un cuadro sobre este tema. Teniendo en cuenta la gran atención del maestro al alumno, no debe sorprender que Rafael tomara la composición de Perugino como base de su pintura.

Habiendo elegido la misma trama y composición de la imagen, Raphael entró involuntariamente en una especie de competencia con su maestro. La comparación de estas dos pinturas muestra claramente que el joven artista superó con éxito la influencia de Perugino, desarrollando las cualidades que formarán la base de su concepción artística: la claridad de las representaciones ópticas y el dominio de la fantasía espacial. En la composición del cuadro "Los esponsales de María" todo se reduce a la "medida de oro" (A. Benois), nada distrae al grupo principal de María y José. Y la decoración arquitectónica juega el papel de una base importante para toda la composición, y no solo un fondo que organiza el espacio.

El retablo "Desposorios de María" es una imagen de asombrosa belleza y tristeza iluminada, que revela el tema espiritual principal de la Virgen de Rafael: la humildad y la entrega total al poder de un principio superior. Para Raphael, la pintura "Desposorios" se convirtió en el "Rubicón" en su obra, superando la cual se dio cuenta de su fuerza y ​​su deseo de ideales clásicos.

Rafa Santi. Trabajo temprano

en la foto: Rafael, Los esponsales de María

El talento de Raphael se notó y reconoció cuando el artista tenía solo 17 años. Su éxito residía en sus cualidades personales, en su diligencia: cuando se trataba de enseñar, no lo hacía a medias. En esta época, en Florencia, que estaba a la vanguardia del estilo clásico, trabajaban Leonardo da Vinci y Miguel Ángel, impulsando y desarrollando los principios de la escuela clásica. La lógica sugirió qué hacer a continuación: Raphael decidió pasar por una escuela clásica con sus propios fundadores. Solo Florencia podría proporcionar las condiciones necesarias para esto. Y en 1504, Rafael abandonó el taller de Perugino. Pero el alumno conservó para siempre el amor y el aprecio por el maestro. En su "Escuela de Atenas" se retrató junto a Perugino, como lamentando no poder estar siempre con él.

Rafa Santi. Trabajo temprano

en la foto: Rafael, "Escuela de Atenas"

fotos de los sitios: rodon.org, easyartsymbols.blogspot.com, n-i-r.su,visititaly.com, jackiewhiting.net

Lea sobre el “período Perugino” en la obra de Rafael Santi en el portal 2reinas. es - en los siguientes materiales de Lyudmila Veligorskaya!