Raphael Santi. Varajane loovus

Raphael Santi. Varajane töö.
Pilte "Rüütli unenägu" ja "Kolm graatsiat". Altarimaal "Maarja kihlus".

Raphael Santi varased teosed, mis pärinevad aastast 1504, hõlmavad kahte väikest, vaid 17 sentimeetri kõrgust maali – salapärane "Rüütli unenägu" ja "Kolm graatsiat". Nende suurus on sama, mis viitab sellele, et mõlemad maalid olid paar. Nende maalide loomise ajaloo kohta pole säilinud andmeid. Kuid maalide süžee ise viitab sellele, et suure tõenäosusega olid need ajastatud kokku mõne olulise sündmusega (näiteks kinnitusega) noore aristokraadi elus ja võimalik, et neist said esimesed eritellimusel valmistatud Raffaeli teosed.

Juba see, et Raffael valis keskaegse rüütli, viitab renessansiajastu legendide ja luule mõjule temale.

Pildi keskel on magava noormehe kuju, mille külgedel on kaks naist: vasakul mõõga ja raamatuga, paremal - nutikates riietes ja lill käes. On üsna ilmne, et need pakuvad noorele rüütlile valida karmi voorusliku elu, mille raskust sümboliseerib pildi vasakus servas olev mägine maastik, ja lõbusa ajaveetmise vahel.

pildil: Raphael, "Rüütli unenägu"

Vaadates paarismaali "Kolm graatsiat", saate aru, et selle noore rüütli jaoks oli valik tõesti raske: antiikmütoloogias oli kaunis sensuaalne graatsia ilu ja võlu kehastus.

Raphael Santi. Varajane loovus

pildil: Raphael, "Kolm graatsiat"

Oma õpingute lõpupoole Perugino töökojas maalis Raphael altarimaali "Maarja kihlus".

Maali tellis jõukas Albizzini perekond Citta di Castellost oma perekonna kabeli jaoks San Francesco kirikus. See on kunstniku kõige varasem dateeritud töö ja selle on teinud Raphael ise: taustal on Rafaeli signatuur ja kuupäev rooma numbritega. Meeldiv on tõdeda, et teos on hästi säilinud. Pildi teema on võetud keskaegsest legendist, et mitmed kosilased võtsid endale Neitsi Maarja käe. Tolleaegse traditsiooni kohaselt hoidsid peigmehed matši ajal vardaid käes. Kuid ainult Joosepi kepp õitses otse tema käes ja tänu sellele imelisele märgile valiti ta Maarja peigmeheks. Pildi paremas nurgas kujutas Raphael üht tagasilükatud kosilast, kes nördinult enda varda põlve otsas murrab. Krundi valik pole juhuslik, see oli Raffaeli kodumaal väga populaarne, sest Perugia katedraalis hoiti pühamu - Neitsi Maarja abielusõrmust.

pildil:Perugino, "Jumalaema kihlus»

Omal ajal maalis sellel teemal pildi ka Perugino, kelle maale eristas sügav religioosne sisu. Võttes arvesse õpetaja tugevat keskendumist õpilasele, ei tohiks olla üllatav, et Raphael võttis oma maali aluseks Perugino kompositsiooni.

Valinud pildile sama süžee ja kompositsiooni, astus Raphael tahtmatult oma õpetajaga võistlusse. Nende kahe maali võrdlus näitab selgelt, et noor kunstnik ületas edukalt Perugino mõju, olles arendanud välja omadused, mis on tema kunstikontseptsiooni aluseks - optiliste esituste selgus ja ruumilise fantaasia valdamine. Maali "Maarja kihlus" kompositsioonis on kõik taandatud "kuldsele mõõdule" (A. Benois), miski ei tõmba tähelepanu Maarja ja Joosepi põhirühmalt. Ja arhitektuurne kaunistus on kogu kompositsiooni oluline alus, mitte ainult ruumi korraldav taust.

Altarimaal "Maarja kihlus" on pilt hämmastavast ilust ja valgustatud kurbusest, mis paljastab Raffaeli Madonna vaimse põhiteema – alandlikkuse ja täieliku alistumise kõrgema printsiibi jõule. Raffaeli jaoks sai maalist "Kihlus" tema loomingus "Rubicon", mille ületamisel mõistis ta oma tugevust ja püüdlust klassikaliste ideaalide poole.

Raphael Santi. Varajane loovus

pildil: Raphael, "Maarja kihlus"

Raphaeli annet tunnustati ja tunnustati, kui kunstnik oli vaid 17-aastane. Tema edu seisnes tema isiklikes omadustes ja raskes töös: õpetamise osas ei teinud ta midagi poole võrra. Sel ajal töötasid Firenzes, mis oli klassikalise stiili esirinnas, Leonardo da Vinci ja Michelangelo, edendades ja arendades klassikalise koolkonna põhimõtteid. Loogika ajendas, mida edasi teha: Raphael otsustas klassikalise koolkonna koos selle asutajatega ise läbi teha. Ainult Firenze suutis selleks vajalikud tingimused pakkuda. Ja aastal 1504 lahkus Raphael Perugino töökojast. Kuid õpilasel on alati säilinud armastus ja tänulikkus õpetaja vastu. Oma "Ateena koolis" kujutas ta end Perugino kõrval, justkui kahetsedes, et ei saanud alati temaga koos olla.

Raphael Santi. Varajane loovus

pildil: Raphael, "Ateena kool"

fotod saitidelt: rodon.org, easyartsymbols.blogspot.com, n-i-r.su, visitsitaly.com, jackiewhiting.net

Loe "Perugini perioodi" kohta Rafael Santi loomingust portaalist 2kuningannad. ru - järgmistes Ljudmila Veligorskaja artiklites!