Klodts hästar biografi. Om Pyotr Karlovich Klodt

Pyotr Klodt föddes 1805 i S:t Petersburg i en militärfamilj som kom från en gammal tysk familj. Hans far var en general, en hjälte från det fosterländska kriget 1812. Trots att den framtida skulptören föddes i huvudstaden tillbringade han sin ungdom i Omsk, långt från europeisk utbildning och kultur. Han ville koppla sitt liv, liksom sina förfäder, med militär karriär- i Omsk var han kadett vid kosackskolan, och när han återvände till St. Petersburg gick han in på artilleriskolan. Trots detta val, under sina studieår, när det var möjligt, tog han upp en penna eller en pennkniv - han skar ut figurer av hästar och människor - en hobby som hans far "smittade" honom med.

Efter avslutade studier befordrades Klodt till fänrik, tjänstgjorde i en artilleribrigad, men lämnade tjänsten 1828 för att uteslutande fokusera på konst. I två år studerade han självständigt, varefter han blev volontärstudent vid Konsthögskolan: rektorn för akademin, Martos, och lärarna, som såg talang och skicklighet i Klodt, hjälpte honom att nå framgång. Med tiden blev han en sann mästare i sitt hantverk och var känd inte bara vid det kejserliga hovet, utan också långt utanför dess gränser. Klodts mest kända skapelse är förstås skulpturer hästtämjare på Anichkov-bron i S:t Petersburg, men hans andra verk är inte mindre storartade. "Afton Moskva" inbjuder dig att minnas de mest kända av dem.

Hästar av Narvas triumfportar

Klodt genomförde denna stora regeringsorder tillsammans med så erfarna skulptörer som S. Pimenov och V. Demut-Malinovsky. På bågens vind finns en uppsättning av sex hästar som bär härlighetsgudinnans vagn, gjord av smidd koppar enligt Klodts modell 1833. Till skillnad från klassiska skildringar av denna handling, rusar hästarna som utförs av Klodt snabbt framåt och till och med uppåt. Samtidigt ger hela den skulpturala kompositionen intryck av snabb rörelse. Efter att ha avslutat detta arbete fick författaren världsomspännande berömmelse och Nicholas I:s beskydd. Det finns en välkänd legend som Nicholas I sa: "Ja, Klodt, du gör hästar bättre än en hingst."

Klodts mest kända skapelse är förstås den skulpturala gruppen hästtämjare på Anichkovbron i S:t Petersburg, men mästarens övriga verk är inte mindre magnifika

"Hest Tamers" av Anichkov Bridge

De berömda "Hest Tamers" var från början tänkt att ligga helt annorlunda än där de kan ses idag. Skulpturerna skulle dekorera bryggorna på Admiralteysky Boulevard, vid ingången till Palace Square. Det är anmärkningsvärt att han personligen godkände både platsen och själva projektet Nicholas I. När allt var klart för gjutning beslutade Klodt att det var olämpligt att tämja hästar nära vatten och skepp. Han började leta efter en plats och ganska snabbt föll hans val på Anichkovbron, som redan var i behov av återuppbyggnad och var ganska oattraktiv. Skulptören antydde hans idé, och kejsaren stödde honom. Nikolai försåg skulptören med två renrasiga arabhingstar – han fick göra vad han ville med dem. Klodt fann sin erfarenhet från sina studier vid akademin mycket användbar - vid den tiden var han elev till en av de framstående ryska gjuteriarbetarna, Ekimov, och när han skapade "Tamers" hade han redan lyckats leda hela gjuteriet Gård. Efter att ha sett de första bronsämnena sa kejsaren till skulptören att de kom ut ännu bättre än vad hingstarna faktiskt såg ut.

Den 20 november 1841 ägde den storslagna öppningen av Anichkovbron efter återuppbyggnaden rum, dit invånarna i S:t Petersburg bokstavligen kom i massor. Men då såg invånarna inte den sanna skönheten i Klodts verk - Nicholas I bestämde sig för att ge två skulpturer till den preussiske kungen Friedrich Wilhelm, och istället för dem installerades målade gipskopior. Tre år senare gjordes kopior igen, men de varade inte heller länge - den här gången var deras lyckliga ägare "Kungen av de två Sicilierna" Ferdinand II. Det var först 1850 som gipskopiorna slutligen försvann från bron och bronsfigurer tog deras plats.

Anichkov-bron på 1850-talet

Monument till Ivan Krylov

Den berömda fabulistens liv är nästan oupplösligt kopplat till St Petersburg - han bodde i staden i nästan sextio år och reste sällan utanför dess gränser. Hans död 1844 blev en nationell tragedi, och ett år senare tillkännagavs en frivillig prenumeration, vars syfte var att samla in pengar till ett monument över den berömda poeten. 1849 vann Klodts projekt öppen tävling. De första skisserna föreslog skapandet av en nästan uråldrig bild av poeten, men skulptören tog ett djärvt steg - han övergav idéerna om att förkroppsliga idealistiska bilder som var dominerande vid den tiden, och ville skildra poeten så exakt som möjligt, i en naturlig miljö. Enligt samtida lyckades han uppnå en nästan porträttlikhet med originalet. Längs piedestalens omkrets placerade skulptören djur - hjältar från Krylovs fabler. Monumentet pryder fortfarande St. Petersburgs sommarträdgård än i dag.

Monument till Nicholas I på St. Isaac's Square

Monument till prins Vladimir av Kiev

År 1833, skulptören V. Demut-Malinovsky arbetade med ett projekt för ett monument till prins Vladimir av Kiev, initiativtagaren till dopet av Rus 988. Arbetet kulminerade i presentationen av projektet för presidenten för Imperial Academy of Arts 1835. Av okänd anledning avbröts arbetet med projektet i ett decennium. 1846 avled Demut-Malinovsky, varefter arkitekten K. Thon tog över verket, som ritade piedestalen i form av en hög tornformad kyrka i pseudo-bysantinsk stil. Klodt ledde då konstakademins gjuteri och fick förtroendet att gjuta monumentet i brons. Innan gjutningen var han tvungen att reproducera en liten statyett gjord på en gång av Demut-Malinovsky i monumentets gigantiska skala. När du utför detta arbete är det oundvikligt att göra ändringar gällande modellen. Det är omöjligt att bedöma dessa skillnader, eftersom det inte är möjligt att jämföra utkastet till utformningen med monumentet: utkastet till modellen har inte bevarats. Klodt gjorde mycket arbete på skulpturens framsida, vilket gav den ett uttryck för andlighet och inspiration. Skulptören gjorde sitt arbete mycket samvetsgrant, transporterade statyn från S:t Petersburg till Kiev och valde mycket väl platsen för den: den är inskriven i det höga bergslandskapet vid Dnepr-stranden.

Monument till prins Vladimir av Kiev

Monument till Nicholas I

Monumentet till den kontroversiella men framstående kejsaren grundades ett år efter hans död - 1856. Detta var från början ett komplext projekt, som flera skulptörer fick arbeta med, men det viktigaste arbetet - förkroppsligandet av suveränens gestalt - anförtroddes Klodt. Han kunde framgångsrikt slutföra uppgiften endast andra gången - under det första försöket kunde formen på skulpturen inte stå ut, och den smälta bronsen rann ut. Nicholas arvinge, Alexander II, tillät skulptören att göra en sekundär gjutning, vilket visade sig vara framgångsrikt. För att ta skulpturen utanför Imperial Academy of Arts, där den gjuts, var det nödvändigt att bryta väggarna: dess storlek var så stor. Den 25 juni 1859 invigdes monumentet i närvaro av Alexandra II. Samtida var förvånade över den hittills aldrig tidigare skådade bedriften: Klodt lyckades se till att skulpturen av ryttaren vilade på endast två stödpunkter, på hästens bakben! I Europa restes ett sådant monument för första gången; det enda tidigare exemplet på en sådan förkroppsligande av ett mirakel av ingenjörskonst var det amerikanska monumentet till president Andrew Jackson i den amerikanska huvudstaden. Efter oktoberrevolutionen 1917 togs frågan om att demontera monumentet som ett arv från tsarregimen upprepade gånger upp, men Klodts konstnärliga geni räddade monumentet från förstörelse: tack vare det unika med systemet med endast två stöd, erkändes det som ett mirakel av ingenjörskonst och bevarades.

Huvudtemat i arbetet med P.K. Klodt - hästar.

Huvudsaken, men inte den enda: han skapade också det berömda monumentet till fabulisten I.A. Krylov i St. Petersburgs sommarträdgård, ett monument till prins Vladimir i Kiev och många andra underbara verk.

Familj

"Stamtavla över ätten Klodt von Jurgensburg" sammanställdes av tysk i mars 1852, skulptörens son, Mikhail Klodt. Generalmajor friherre Carl Gustav, far till Peter Klodt, kom från baltiska tyskar. Han var militärgeneral, deltog i det fosterländska kriget 1812 och i andra strider. Hans porträtt finns i Vinterpalatsets hedersgalleri.
Familjen fick 8 barn: 6 söner och 2 döttrar. Den blivande skulptören föddes den 24 maj 1805 i St. Petersburg. År 1814 utnämndes friherre Carl Gustav till stabschef för en separat sibirisk kår och familjen flyttade till Omsk. Här avled 1822 fadern, varför familjen Klodt återvände till S:t Petersburg.

Pyotr Karlovich Klodt
Pyotr Klodt bestämde sig för att fortsätta sina förfäders militära karriär (hans farfar var också militär) och gick in på St. Petersburgs artilleriskola som kadett. Han tog examen från college vid 19 års ålder och befordrades till polischef. Men från barndomen, tillbaka i Omsk, var han intresserad av att snida, modellera och rita; han gillade särskilt att avbilda hästar, där han såg en speciell charm. Så gick flera år i kampen mellan en militär karriär och konstnärlig kreativitet. Slutligen fattade Klodt sitt slutgiltiga beslut: han sa upp sig, och efter ett tag blev han volontärstudent vid Konsthögskolan och ägnade sig helt åt skulptur.

"Häst"-tema

Han skapade ständigt figurer av hästar (från papper, från trä), även när han var i militärtjänst. För att dekorera kejsarinnan Alexandra Feodorovnas skrivbord, på order av Nicholas I, skapade han figuren "Cavalryman", som var mycket populär.

Och slutligen det verkliga arbetet: han fick en regeringsorder och skapade 1833 sex hästar för Narvas triumfportar i St. Petersburg. Hästfigurerna var gjorda av smidd koppar. Hästarnas snabba rörelser och naturligheten i deras poser förmedlades mästerligt.

Design av Anichkovbron

Anichkov-bron
Efter att ha lärt sig om återuppbyggnaden av Anichkov-bron föreslog Klodt att dekorera den med ryttargrupper, och Nicholas I stödde denna idé. Det var planerat att installera två par skulpturala kompositioner "Horsetamers" på fyra piedestaler på den västra och östra sidan av bron.
Under arbetet dog plötsligt chefen för Foundry Yard vid Imperial Academy of Arts, V.P. Ekimov, och Klodt fick själv övervaka gjuteriarbetet.

Första kompositionen
En man tämjer hästens löpning, griper tag i tränset med båda händerna, lutad på ett knä. Men ett argt djur är inte redo att lyda.

Andra kompositionen
Mannen kastas till marken, hästen försöker bryta sig loss och segerrikt kröker nacken. Men med vänster hand håller föraren honom hårt i tyglarna.

Tredje kompositionen
Djurets främre hovar hänger i luften i rörelse, huvudet är uppåtvänt, munnen är blottad, näsborrarna är utsvängda. Mannen försöker stoppa honom.

Fjärde kompositionen
Hästen är undergiven mannen som, genom att klämma på tränset, håller fast det uppfödande djuret. Men kampen mellan dem är inte över.
Bron öppnade efter restaurering den 20 november 1841, men bronsskulpturerna fanns bara på Fontankas högra strand, och målade gipskopior installerades på piedestalen på vänstra stranden.
År 1842 gjordes även bronsskulpturer för vänstra stranden, men kejsaren överlämnade dem till den preussiske kungen Fredrik Vilhelm IV.

Klodts hästar framför Berlins slott
Åren 1843-1844. kopior gjordes igen och stod kvar på Anichkovbrons piedestaler fram till våren 1846. Nicholas I skickade dem till det kungliga palatset i Neapel.

Klodts hästar i Neapel
Flera fler kopior av skulpturerna skapades och placerades i olika regioner i Ryssland. Till exempel i Golitsyn-godset i Kuzminki.

År 1850 installerades nya ryttarfigurer i brons av Klodt på bron, och arbetet med utformningen av Anichkovbron avslutades.

Monument

Monument till kejsar Nicholas I (S:t Petersburg)

En 6 meter lång ryttarstaty av Nicholas I också av P.K. Klodt färdigställde det 1859 enligt designen av arkitekten Auguste Montferrand, som tänkte på detta monument som det förenande centrumet för den arkitektoniska ensemblen av det stora Isakstorget mellan Mariinskijpalatset och St. Isaks katedral. Kejsaren är avbildad i den ceremoniella uniformen av livgardets kavalleriregemente. Det är omöjligt att inte notera skulpturens tekniska behärskning - att placera hästen på två stödpunkter. För sin styrka beställde Klodt järnstöd som vägde 60 pund.
Flera skulptörer arbetade med monumentet. Montferrand har själv gjort monumentets elliptiska piedestal, som är gjord av röd karelsk Shoksha-kvartsit och vit italiensk marmor. Basen är gjord av grå Serdobol granit.
Skulptören R.K. Zaleman skapade 4 allegoriska kvinnofigurer som personifierade "Styrka", "Visdom", "Rättvisa" och "Tro" (porträttbilder av kejsarinnan Alexandra Feodorovna och döttrarna till Nicholas I Maria, Alexandra och Olga. Mellan de två första statyerna finns en brons förgyllt statsemblem, under med inskriptionen: "Till Nikolaj I - Hela Rysslands kejsare. 1859."
Fyra basreliefer på piedestalen som visar huvudhändelserna under Nicholas I:s regeringstid gjordes av skulptörerna N.A. Romazanov och R.K. Zaleman.

Basrelief “Invigning av kejsaren av Verebyinsky-bron i St. Petersburg-Moskva järnvägår 1851"

Monument till I.A. Krylov (S:t Petersburg)

Initiativtagaren till skapandet av monumentet till Krylov var hans vän General Rostovtsov, i vars armar den store fabulisten dog. Monumentet skapades med offentliga pengar som samlats in genom prenumeration. Samtidigt utlyste Konsthögskolan en tävling där tidens främsta skulptörer deltog.
Tävlingen vanns av skulptören Baron von Klodts projekt.
1855 installerade Klodt en bronsstaty av fabulisten i S:t Petersburgs sommarträdgård på en piedestal i granit dekorerad med bronsbilder av människor och djur - karaktärer från Krylovs fabler. I. A. Krylov är avbildad sittande på en sten och håller en penna och anteckningsbok i sina händer.

Karaktärer av Krylovs fabler på den främre basreliefen av sockeln

Monument till prins Vladimir den store (Kiev)

Detta monument skapades av en grupp skulptörer och arkitekter: Pyotr Klodt gjorde statyn av Vladimir, Alexander Ton - piedestalen, Vasily Demut-Malinovsky - basreliefer. Monumentet reser sig på den branta stranden av Dnepr i Vladimir Hill-parken. Det är en 4,5 m hög bronsstaty monterad på en 16 m hög piedestal. Monumentet är gjort i stil med rysk klassicism. Prins Vladimir är klädd i en flödande lång kappa, i handen håller han ett kors med vilket staden skuggas.
Monumentet restes i Kiev 1853.

Andra skulpturala verk av P.K. Klodt

Tillsammans med skulptörerna A.V. Loganovsky, N.A. Romazanov och andra P. Klodt arbetade på skulpturerna av Kristus Frälsarens katedral i Moskva.
1853 brann Bolsjojteaterns byggnad ner i Moskva; Branden varade i flera dagar, endast byggnadens ytterväggar av sten och portikens pelargång överlevde. En tävling utlystes för det bästa projektet för att restaurera teatern, som vanns av chefsarkitekten för de kejserliga teatrarna, Albert Kavos. Teatern restaurerades på 3 år: Kavos ökade höjden på byggnaden, ändrade proportionerna och omarbetade helt den arkitektoniska inredningen, designade fasaderna i en anda av eklekticism. Albasterskulpturen av Apollo ovanför ingångsportiken förstördes i branden, och en bronsquadriga av Pyotr Klodt installerades i dess ställe.

Quadriga av Apollo på fasaden av Bolsjojteatern
Ett gipsvapen installerades på frontonen ryska imperiet- dubbelhövdad örn. Teatern öppnade igen den 20 augusti 1856.
Dessutom arbetade Klodt hela sitt liv i småformad plast: han skapade figurer som värderades högt av hans samtid. Några av dem ställs ut i det statliga ryska museet.

Monument till Peter I i Kronstadt

Den fantastiska effekten av att förmedla rörelsen hos en häst som lutar sig på ett ben uppnåddes av Klodt i figuren "Major General F.I. Lefler." Under ledning av skulptören, monumentet över Peter I i Kronstadt (1841), gjuts monumentet över N.M. i brons. Karamzin i Simbirsk (1845); monument till G.R. Derzhavin i Kazan (1847); Enligt hans design restes ett monument till Ataman M.I. i Novocherkassk. Platov (1853) och andra.

Monument till den ryske skulptören P.K. Klodt på Konsthögskolans innergård (S:t Petersburg)

All ledig tid som återstod från att lära sig militärt hantverk ägnade han åt sin hobby:

Det är också känt att Klodt under denna period ägnade mycket tid åt att studera hästars ställningar, gångarter och vanor. "Han uppfattade hästen som ett ämne för konstnärlig kreativitet, han hade ingen annan mentor än naturen" .

Efter examen från college fick den framtida skulptören rangen som andralöjtnant. Officeren tjänstgjorde i en utbildningsartilleribrigad tills han var 23 år gammal, och efter det, 1828, lämnade han militärtjänsten och bestämde sig för att fortsätta att uteslutande ägna sig åt skulptur.

Skulptör

Under två år studerade Klodt självständigt, kopierade moderna och antika konstverk och arbetade från livet. Sedan 1830 har han varit frivillig elev vid Konsthögskolan, hans lärare var rektor för Akademien I. P. Martos, samt skulpturmästarna S. I. Galberg och B. I. Orlovsky. De, som godkände den unga skulptörens arbete och talang, hjälpte honom att nå framgång. Hela denna tid bodde och arbetade Pyotr Karlovich i en av källarna. Han tog till och med med hästar dit. Där målade han dem från olika vinklar. Klodt studerade hästen från alla dess sidor och poser. Insidan av hans arbetsrum var smutsig, det låg lerklumpar, teckningar och skisser. Baronen själv var välnärd. Människor var förbryllade: "Hur kan baronen leva i en sådan elände?"

Klodts talang och uthållighet gav oväntade utdelningar: från början av 1830-talet började hans statyetter som föreställer hästar ha stor framgång.

Hästar av Narva Gate

En stark fortsättning på hans karriär var en stor statlig order för den skulpturala utformningen av Narvaporten tillsammans med så erfarna skulptörer som S. S. Pimenov och V. I. Demut-Malinovsky. På bågens vind finns en uppsättning av sex hästar som bär härlighetsgudinnans vagn, gjord av smidd koppar enligt Klodts modell 1833. Till skillnad från klassiska skildringar av denna handling, rusar hästarna som utförs av Klodt snabbt framåt och till och med uppåt. Samtidigt ger hela den skulpturala kompositionen intryck av snabb rörelse.

Efter att ha slutfört detta arbete fick författaren världsomspännande berömmelse och beskydd av Nicholas I. Det finns en välkänd legend som Nicholas I sa: "Ja, Klodt, du gör bättre hästar än en hingst."

Anichkov-bron

I slutet av 1832 - början av 1833 fick skulptören en ny regeringsorder att skapa två skulpturgrupper för att dekorera palatspiren på Amiralitetsvallen. Sommaren 1833 tillverkade Klodt modeller för projektet och i augusti samma år godkändes modellerna av kejsaren och levererades till Konsthögskolan för diskussion.

Medlemmar av det akademiska rådet uttryckte fullständig tillfredsställelse med skulptörens arbete och det beslutades att slutföra båda första grupperna i full storlek. Efter denna framgång blev det ett avbrott i arbetet med detta projekt på grund av att Klodt slutförde arbetet med den skulpturala kompositionen av Narvaporten.

Denna paus slutade i mitten av 1830-talet och arbetet med projektet fortsatte. Kejsar Nicholas I, som övervakade pirprojektet, godkände inte kombinationen av lejon och hästar. Istället för Dioscuri installerades vaser på piren.

P. K. Klodt uppmärksammade projektet för att återuppbygga Anichkov-bron och föreslog att skulpturerna inte skulle placeras på pirerna av Admiralteyskaya Embankment eller på Admiralteysky Boulevard, utan att flytta dem till Anichkovbrons stöd.

Förslaget godkändes och det nya projektet omfattade installation av två par skulpturala kompositioner på fyra piedestaler på brons västra och östra sida.

År 1838 hade den första gruppen realiserats i full storlek och var redo att omvandlas till brons.

Plötsligt uppstod ett oöverstigligt hinder: chefen för gjuteriet vid Imperial Academy of Arts, V. P. Ekimov, dog plötsligt utan att lämna en efterträdare.

Utan denna person var gjutning av skulpturer omöjlig, vilket resulterade i att skulptören bestämde sig för att självständigt sköta gjutningsarbetet.

Wilkinus Pferdebändiger i St. Petersburg.jpg

Fjärde kompositionen

Anichkov bro hästtämjare 2.jpg

Tredje kompositionen

Andra kompositionen

Anichkov bro hästtämjare 4.jpg

Första kompositionen

Inkarnation i brons

För att utföra arbetet använde han färdigheterna i gjuteriets grunder, som han fick lära sig i artilleriskola, praktiskt taget behärskad i artilleritjänst och tillämpade på lektioner av V.P. Ekimov när Klodt var frivillig student vid akademin.

Efter att ha lett gjuteriet 1838 började han förbättra sig, introducerade tekniska innovationer och moderna metoder.

Det faktum att skulptören blev ett gjuteri gav oväntade resultat: de flesta av de gjutna statyerna krävde ingen ytterligare bearbetning (jaktning eller korrigeringar).

För att uppnå detta resultat krävdes noggrant arbete med vaxoriginalet, reproducering av de minsta särdragen och gjutning av kompositionen som helhet (fram till denna punkt gjuts så stora skulpturer i delar). Mellan 1838 och 1841 lyckades skulptören göra två kompositioner i brons och påbörjade förberedelserna för gjutning av det andra paret skulpturer.

På sidopelarna fanns två par skulpturala kompositioner: bronsgrupper var belägna på den högra stranden av Fontanka-floden (från amiralitetets sida), och målade gipskopior installerades på piedestalen på vänstra stranden.

I Berlin

Upprepade gjutningar gjordes 1842, men nådde inte bron, kejsaren presenterade detta par till den preussiske kungen Fredrik Vilhelm IV och på hans instruktioner gick skulpturerna till Berlin för att dekorera huvudporten till det kungliga palatset.

I Neapel

Åren 1843-1844 gjordes kopior igen.

Från 1844 till våren 1846 stod de kvar på Anichkovbrons piedestaler, sedan skickade Nicholas I dem till "Kungen av de två Sicilierna" Ferdinand II (till det kungliga palatset i Neapel).

Neapel. Sten av Klodt. Vänster grupp.jpg

Lämnade gruppen

Rätt grupp

Kopior av skulpturer installeras också i trädgårdar och palatsbyggnader i Ryssland: i närheten av St. Petersburg - vid Oryol-palatset i Strelna och Peterhof, såväl som på Golitsyn-godset i Kuzminki nära Moskva, Kuzminki- Vlahernskoye egendom.

Från 1846 till östra sidan Gipskopior placerades igen på Anichkov-bron, och konstnären började skapa en ytterligare fortsättning och komplettering av ensemblen.

Deltagarna i kompositionen var desamma: hästen och kusken, men de hade olika rörelser och sammansättning, samt en ny handling.

Det tog konstnären fyra år att färdigställa kopiorna och 1850 försvann äntligen gipsskulpturerna från Anichkovbron, och i deras ställe reste soldater från Sapperbataljonen under ledning av baron Klodt nya bronsfigurer. Arbetet med utformningen av Anichkovbron har slutförts.

Komplott

1. I den första gruppen djuret är underordnat människan - en naken idrottare, som klämmer på tränset, håller fast den uppfödande hästen. Både djur och människa är spända, kampen hårdnar.
   • Detta visas med hjälp av två huvuddiagonaler: den släta silhuetten av hästens nacke och rygg, som kan ses mot himlen, bildar den första diagonalen, som skär diagonalen som bildas av atletens figur. Rörelserna framhävs av rytmiska upprepningar.
2. I den andra gruppen djurets huvud höjs högt, munnen är blottad, näsborrarna är utsvängda, hästen slår luften med sina främre hovar, förarens gestalt är utplacerad i form av en spiral, han försöker tygla häst.
   • Kompositionens huvuddiagonaler kommer närmare varandra, hästens och förarens silhuetter verkar sammanfläta med varandra.
3. I den tredje gruppen hästen övervinner föraren: mannen kastas till marken, och hästen försöker ta sig loss, segerfullt böjer nacken och kastar täcket till marken. Hästens frihet hindras endast av tränsen i förarens vänstra hand.
   • Kompositionens huvuddiagonaler är tydligt uttryckta och deras skärningspunkt är markerad. Hästens och kuskens silhuetter bildar en öppen komposition, till skillnad från de två första skulpturerna.
4. I den fjärde gruppen en man tämjer ett ilsket djur: lutad på ett knä tämjer han hästens vilda löpning och klämmer ihop tränset med båda händerna.
   • Hästens siluett bildar en mycket mild diagonal, förarens siluett går inte att särskilja på grund av att draperiet faller från hästens rygg. Monumentets siluett blev åter stängd och balanserad.

Prototyper

Den direkta prototypen av Klodts hästar var figurerna från Dioscuri i Forum Romanum på Capitol Hill, men dessa antika skulpturer hade ett onaturligt rörelsemotiv, och det fanns också en kränkning av proportioner: i jämförelse med de förstorade figurerna av de unga männen. , hästarna ser för små ut. En annan prototyp var "Horses of Marly" av den franske skulptören Guillaume Coustou, skapad av honom omkring 1740, och placerad i Paris vid ingången till Champs-Elysees från Place de la Concorde. I Coustus tolkning personifierar hästar den djuriska naturen, symboliserar snabb, otämjd grymhet och avbildas som jättar bredvid korta förare.

Klodt avbildade i sin tur vanliga kavallerihästar, vars anatomi han studerade i många år.

Servicehus

På 1845-1850-talet deltog Klodt i återuppbyggnaden av Marmorpalatsets "servicehus": enligt designen av A.P. Bryullov var den nedre våningen avsedd för palatsstall och byggnaden mot trädgården skulle bli en arena.

I samband med detta syfte, för att dekorera byggnaden längs fasaden, ovanför fönstren på andra våningen, längs hela längden av byggnadens mellersta del, en sjuttio meter hög relief "En häst i människans tjänst" var gjord.

Den gjordes av Klodt enligt arkitektens grafiska skiss; den bestod av fyra block, inte förenade av en gemensam handling eller idé:

• Stridsstrider mellan ryttare;
• Hästprocessioner;
• Rider till häst och i vagnar;
• Jakthistorier.

Konsthistoriker tror att denna relief gjordes av Klodt i bilden och likheten med hästarna på Parthenonfrisen.

Denna åsikt stöds av de romerska kläderna av folket som avbildas på relieferna.

Klodt kunde använda en innovativ teknik: han gjorde ett monument som inte liknade plastbilderna av befälhavare, kungar och adelsmän som på sin tid dekorerade S:t Petersburg och Moskva, övergav det vanliga språket med allegorier och skapade en realistiskt korrekt porträttbild .

Skulptören avbildade fabulisten sittande på en bänk, klädd i vardagskläder i en naturlig, avslappnad ställning, som om han hade satt sig för att vila under Sommarträdgårdens lindar.

Alla dessa element fokuserar uppmärksamheten på poetens ansikte, där skulptören försökte förmedla egenskaperna hos Krylovs personlighet. Skulptören lyckades förkroppsliga poetens porträtt och allmänna likhet, som erkändes av hans samtida.

Konstnärens plan gick utöver en enkel bild av poeten; Klodt bestämde sig för att skapa en skulptural komposition och placerade högreliefbilder av fabelkaraktärer längs piedestalens omkrets.

Bilderna är illustrativa till sin natur, och för att skapa kompositionen lockade Klodt 1849 den berömda illustratören A. A. Agin att arbeta.

Klodt överförde figurerna till piedestalen och kontrollerade noggrant bilderna med levande natur.

Arbetet med monumentet avslutades 1855.

Kritik mot monumentet

Klodt kritiserades för sin småkräsenhet för att uppnå maximal realism i att avbilda djur i hög relief; författaren påpekades att karaktärerna i fablerna i läsarnas fantasi var mer benägna att vara allegoriska än att representera riktiga kräftor, hundar, och rävar.

Trots denna kritik uppskattade ättlingar mycket skulptörernas arbete, och monumentet till Krylov tog sin rättmätiga plats i den ryska skulpturens historia.

Monument till prins Vladimir av Kiev

Arbetet kulminerade i presentationen av projektet för presidenten för Imperial Academy of Arts 1835.

Av okänd anledning avbröts arbetet med projektet i ett decennium.

1846 dog Demut-Malinovsky, varefter arkitekten K. A. Ton tog över ledningen av arbetet.

I slutet av samma år framkommer uppgifter om att "Projektet har godkänts för genomförande". Ton omarrangerade projektet med utgångspunkt i skissen av Demut-Malinowski-modellen och designade piedestalen i form av en hög tornformad kyrka i pseudo-bysantinsk stil.

Klodt ledde vid den tiden konstakademiens gjuteri, han fick förtroendet att gjuta monumentet i brons. Innan gjutningen var han tvungen att reproducera en liten statyett gjord på en gång av Demut-Malinovsky i monumentets gigantiska skala.

När du utför detta arbete är det oundvikligt att göra ändringar gällande modellen.

Det är omöjligt att bedöma dessa skillnader, eftersom skissmodellen inte har överlevt.

Klodt gjorde mycket arbete på skulpturens framsida, vilket gav den ett uttryck för andlighet och inspiration.

Monumentet är en 4,5 meter hög bronsstaty monterad på en 16 meter hög piedestal. Monumentet är lakoniskt och strikt, tillhör typiska exempel på rysk klassicism. Prins Vladimir är klädd i en lång, flödande kappa, i hans hand finns ett kors, som han sträcker sig över staden.

Klodt gjorde sitt jobb mycket samvetsgrant, transporterade statyn från S:t Petersburg till Kiev och valde mycket väl platsen för den: statyn är inskriven i det höga bergslandskapet vid Dnepr-stranden.

Flera skulptörer arbetade med utformningen av monumentet: Klodt skapade själv kejsarfiguren. Sockeln designades av skulptörer:

• N. A. Romazanov skapade tre basreliefer.
• R. K. Zaleman avrättade 1856-1858 fyra allegoriska kvinnofigurer: "Styrka", "Visdom", "Rättvisa" och "Tro", och en basrelief på samma piedestal som skildrade presentationen av lagarna av greve M. M. Speransky till kejsaren .

Toppen av kompositionen är kejsarens ryttarfigur. Den ursprungliga skissen skapad av Klodt föreställde en ryttare på en lugnt stående häst. Författaren, med hjälp av ansiktsuttryck och gester, planerade att spegla kejsarens karaktär, men detta alternativ avvisades av Montferrand på grund av att det inte kunde tjäna det ursprungliga syftet att kombinera rumsliga ensembler.

Skulptören skapade en ny skiss. I den övergav han tanken på att karakterisera karaktären och avbildade en häst i rörelse, som bara vilade på sitt bakre ben. Samtidigt motarbetas hästens snabba ställning av kejsarens ceremoniella figur, förlängd till ett snöre. För att förverkliga denna skiss beräknade skulptören exakt vikten av hela ryttarfiguren så att den skulle stå, vilande på endast två stödpunkter. Detta alternativ accepterades av arkitekten och förkroppsligades i brons.

Teknisk behärskning av att utföra den svåraste uppgiften - att placera hästen på två stödpunkter. För sin styrka beställde Klodt järnstöd (som vägde 60 pund, kostade 2 000 rubel i silver) från den bästa fabriken i Olonets.

• Sovjetiska historiker och konstkritiker betygsatte inte monumentets kompositionsmässiga och stilistiska sammansättning särskilt högt och noterade att elementen inte såg ut som en enda komposition:
  • Piedestalen, relieferna på sockeln och ryttarstatyn är inte underordnade en enda idé och motsäger i viss mån varandra.
  • Själva monumentets former är krossade och överbelastade med små detaljer, och kompositionen är pretentiös och alltför dekorativ.

• Samtidigt stack de ut positiva egenskaper kompositioner:
  1. Det uppfyller det avsedda syftet och, som kompletterar torgets ensemble, ger det fullständighet och integritet.
  2. Alla delar av helheten är professionellt gjorda av mästare i sitt hantverk, det konstnärliga värdet av elementen är otvivelaktigt.
• Efter revolutionen 1917 förbereddes monumentet till Nikolaus I på S:t Isaks torg för rivning, precis som allt som förknippas med tsarism, men tack vare dess unika egenskap - den tunga ryttarstatyn vilar bara på bakbenen - erkändes den som en mästerverk av ingenjörskonst och förstördes inte under sovjettiden.

Frälsaren Kristus katedral i Moskva

Tillsammans med skulptörerna A.V. Loganovsky, N.A. Ramazanov och andra arbetade han på skulpturer av ett tempelmonument i "rysk-bysantinsk" stil - Frälsaren Kristus-katedralen (byggd i nästan 40 år), från den 10 september 1839. Det var han, och inte N.A. Ramazanov, som utförde reliefen av den store martyren George på norra sidan av templet, nu beläget i Donskoy-klostret (se " Historisk beskrivning Templet i Kristi Frälsarens namn i Moskva" M. 1883 M. Mostovsky - chef för kontoret för byggandet av templet).

Sammanfattning av skulptörens liv

Förutom det påtagliga arvet i form av grafik och plastisk konst som mästaren lämnade till sina ättlingar, erövrade han ytterligare flera toppar i sitt liv:

Små skulpturala former

Under hela sin karriär arbetade Klodt i riktning mot plaster av små former. Denna författares figurer värderades högt av hans samtida. Några av dem ingår i samlingarna av museer som det statliga ryska museet.

Död

Senaste åren Konstnären tillbringade sitt liv på sin dacha Halola, där han dog den 8 november (20).

I november 1867 var det snöstormar när han bodde på sin dacha i Halola, och hans barnbarn bad hennes farfar att hugga en häst till henne. Klodt tog ett spelkort och en sax.
- Bebis! När jag var liten, som du, gjorde min stackars pappa mig också glad genom att klippa ut hästar från papper... Hans ansikte blev plötsligt förvrängt, hans barnbarn skrek:
- Farfar, få mig inte att skratta med dina grimaser!
Klodt gungade och föll till golvet.

se även

• Mikhail Petrovich Klodt (1835-1914) - konstnär, son till P. K. Klodt

Skriv en recension av artikeln "Klodt, Pyotr Karlovich"

Anteckningar

• // Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron: i 86 volymer (82 volymer och 4 ytterligare). - St. Petersburg. 1890-1907.
• Samoilov A. Klodts Hästar // Konstnär. 1961, nr 12. S.29-34.
• Petrov V.N. Pyotr Karlovich Klodt / Design av I. S. Serov. - L.: Artist of the RSFSR, 1973. - 60 sid. - (Massbiblioteket för konst). - 20 000 exemplar.(område)
• Petrov V.N. Pjotr ​​Karlovich Klodt, 1805-1867. - L.: Konstnär i RSFSR, 1985. - (Massbibliotek för konst).(område)
• Klodt G.A."Peter Klodt skulpterade och gjutna..." / Georgy Klodt; Huva. A. A. Zubchenko. - M.: Sovjetisk konstnär, 1989. - 240 sid. - (Berättelser om konstnärer). - 25 000 exemplar. - ISBN 5-269-00030-X.(område)
• Klodt G.A. Sagan om mina förfäder / G. A. Klodt; Konstnären E. G. Klodt. - M.: Military Publishing House, 1997. - 304, sid. - (Sällsynt bok). - 10 000 exemplar. - ISBN 5-203-01796-6.(i körfält, superreg.)
• Krivdina O.A. Skulptör Pjotr ​​Karlovich Klodt. - St. Petersburg. : Fru, 2005. - 284 sid. - ISBN 5-88718-042-0.(i körfält, superreg.)
• samlib.ru/s/shurygin_a_i/klodt.shtml Tämja de rebelliska

Länkar

• // Tidningen "Golden Mustang" nr 2/2002
• Romm A.P.K. Klodt.- M.-L.: Konst, 1948.-50 s.-0,13 k.

Utdrag som karaktäriserar Klodt, Pyotr Karlovich

- Ingenting, goda människor. Hur kom du in i högkvarteret?
- Utstationerad, i tjänst.
De var tysta.
"Hon släppte en falk från sin högra ärm," sa låten, vilket ofrivilligt väckte en glad, glad känsla. Deras samtal hade förmodligen varit annorlunda om de inte hade talat till ljudet av en låt.
– Är det sant att österrikarna misshandlades? – frågade Dolokhov.
"Djävulen känner dem", säger de.
"Jag är glad", svarade Dolokhov kort och tydligt, som låten krävde.
"Tja, kom till oss på kvällen, du kommer att pantsätta farao," sa Zherkov.
– Eller har du mycket pengar?
- Kom.
– Det är förbjudet. Jag avlade ett löfte. Jag dricker eller spelar inte förrän de klarar det.
- Tja, till det första...
– Vi får se där.
Återigen var de tysta.
"Du kommer in om du behöver något, alla på högkvarteret hjälper till..." sa Zherkov.
Dolokhov flinade.
- Du bör inte oroa dig. Jag kommer inte att be om något jag behöver, jag tar det själv.
- Tja, jag är så...
- Det är jag också.
- Adjö.
- Var hälsosam…
... och högt och långt,
På hemmaplan...
Zherkov rörde sina sporrar mot hästen, som blev upphetsad, sparkade tre gånger, utan att veta vilken han skulle börja med, klarade sig och galopperade iväg, körde om sällskapet och kom ikapp vagnen, också i takt med sången.

När han återvände från granskningen gick Kutuzov, åtföljd av den österrikiske generalen, in på sitt kontor och kallade adjutanten och beordrade att få några papper relaterade till tillståndet för de ankommande trupperna och brev från ärkehertig Ferdinand, som befäl över den avancerade armén. . Prins Andrei Bolkonsky gick in i överbefälhavarens kontor med de papper som krävdes. Kutuzov och en österrikisk medlem av Gofkriegsrat satt framför planen som låg på bordet.
"Ah..." sa Kutuzov och tittade tillbaka på Bolkonskij, som om han med detta ord uppmanade adjutanten att vänta, och fortsatte samtalet han inlett på franska.
"Jag säger bara en sak, general," sa Kutuzov med en behaglig grace av uttryck och intonation, vilket tvingade dig att lyssna noga på varje lugnt sagt ord. Det var tydligt att Kutuzov själv tyckte om att lyssna på sig själv. "Jag säger bara en sak, general, att om saken berodde på min personliga önskan, så skulle hans majestät kejsar Franz vilja ha uppfyllts för länge sedan." Jag skulle ha anslutit mig till ärkehertigen för länge sedan. Och tro min ära att för mig personligen att överföra det högsta befälet över armén till en mera kunnig och skicklig general än mig, som Österrike är så rik på, och att avsäga mig allt detta tunga ansvar skulle vara en fröjd för mig personligen. Men omständigheterna är starkare än oss, general.
Och Kutuzov log med ett uttryck som om han sa: "Du har all rätt att inte tro mig, och till och med jag bryr mig inte alls om du tror mig eller inte, men du har ingen anledning att berätta detta för mig. Och det är hela poängen."
Den österrikiske generalen såg missnöjd ut, men kunde inte låta bli att svara Kutuzov i samma ton.
”Tvärtom”, sade han i en grinig och arg ton, så tvärt emot den smickrande betydelsen av de ord han talade, ”tvärtom, ers excellensens deltagande i den gemensamma saken värderas högt av Hans Majestät; men vi tror att den nuvarande avmattningen berövar de härliga ryska trupperna och deras överbefälhavare de lagrar som de är vana att skörda i strider”, avslutade han sin till synes förberedda fras.
Kutuzov bugade sig utan att ändra sitt leende.
”Och jag är så övertygad och, baserat på det sista brevet med vilket Hans Höghet ärkehertig Ferdinand hedrade mig, antar jag att de österrikiska trupperna, under befäl av en så skicklig assistent som general Mack, nu har vunnit en avgörande seger och inte längre behöver vår hjälp”, sa Kutuzov.
Generalen rynkade pannan. Även om det inte fanns några positiva nyheter om österrikarnas nederlag, fanns det för många omständigheter som bekräftade de allmänna ogynnsamma ryktena; och därför var Kutuzovs antagande om österrikarnas seger mycket likt förlöjligande. Men Kutuzov log ödmjukt, fortfarande med samma uttryck, som sa att han hade rätt att anta detta. Det sista brevet han fick från Macs armé informerade honom faktiskt om segern och arméns mest fördelaktiga strategiska position.
"Ge mig det här brevet här," sa Kutuzov och vände sig till prins Andrei. - Om du ser. - Och Kutuzov läste med ett hånande leende i ändarna av läpparna på tyska för den österrikiske generalen följande stycke ur ett brev från ärkehertig Ferdinand: "Wir haben vollkommen zusammengehaltene Krafte, nahe an 70.000 Mann, um den Feind, wenn er den Lech passirte, angreifen und schlagen zu kunnen. Wir konnen, da wir Meister von Ulm synd, den Vortheil, auch von beiden Uferien der Donau Meister zu bleiben, nicht verlieren; mithin auch jeden Augenblick, wenn der Feind den Lech nicht passirte, die Donau ubersetzen, uns auf seine Communikations Linie werfen, die Donau unterhalb repassiren und dem Feinde, wenn er sich gegen unsere treue Allirte mit ganzer Macht wenden wollte, seine Absicht alabald vereite. Wir werden auf solche Weise den Zeitpunkt, wo die Kaiserlich Ruseische Armee ausgerustet sein wird, muthig entgegenharren, und sodann leicht gemeinschaftlich die Moglichkeit finden, dem Feinde das Schicksal zuzubereiten, so er earnt.” [Vi har ganska koncentrerade styrkor, cirka 70 000 personer, så att vi kan attackera och besegra fienden om han korsar Lech. Eftersom vi redan äger Ulm, kan vi behålla fördelen av kommandot över Donaus båda stränder, därför, varje minut, om fienden inte korsar Lech, korsa Donau, rusa till sin kommunikationslinje och korsa Donau tillbaka nedanför till fienden, om han bestämmer sig för att vända all sin makt mot våra trogna allierade, förhindra att hans avsikt uppfylls. Således kommer vi glatt att invänta den tid då den kejserliga ryska armén är helt redo, och då kommer vi tillsammans lätt att finna möjligheten att förbereda fienden det öde han förtjänar.”]
Kutuzov suckade tungt och avslutade denna period och tittade uppmärksamt och kärleksfullt på medlemmen av Gofkriegsrat.
"Men du vet, ers excellens, den kloka regeln är att anta det värsta," sade den österrikiske generalen, som tydligen ville avsluta skämten och börja med saken.
Han såg ofrivilligt tillbaka på adjutanten.
"Ursäkta mig, general," avbröt Kutuzov honom och vände sig också till prins Andrei. – Det är det, min kära, ta alla rapporter från våra spioner från Kozlovsky. Här är två brev från greve Nostitz, här är ett brev från Hans Höghet ärkehertig Ferdinand, här är ett till”, sa han och gav honom flera papper. - Och från allt detta, rent, vidare franska, komponera ett memorandum, en anteckning, för att visa alla nyheter vi hade om den österrikiska arméns agerande. Nåväl, presentera honom för hans excellens.
Prins Andrei böjde huvudet som ett tecken på att han från de första orden inte bara förstod vad som sades, utan också vad Kutuzov ville berätta för honom. Han samlade ihop tidningarna och gjorde en allmän bugning, gick tyst längs mattan och gick ut i mottagningsrummet.
Trots att det inte har gått mycket tid sedan prins Andrei lämnade Ryssland har han förändrats mycket under den här tiden. I ansiktsuttrycket, i hans rörelser, i hans gång märktes nästan inte den forna föreställningen, tröttheten och latheten; han såg ut som en man som inte har tid att tänka på det intryck han gör på andra och är upptagen med att göra något trevligt och intressant. Hans ansikte uttryckte mer tillfredsställelse med sig själv och omgivningen; hans leende och blick var mer glada och attraktiva.
Kutuzov, som han hann ikapp i Polen, tog emot honom mycket vänligt, lovade honom att inte glömma honom, särskiljde honom från andra adjutanter, tog honom med sig till Wien och gav honom mer seriösa uppdrag. Från Wien skrev Kutuzov till sin gamla kamrat, prins Andreis far:
”Din son”, skrev han, ”visar hopp om att bli officer, utöver det vanliga i sina studier, fasthet och flit. Jag anser mig vara lycklig som har en sådan underordnad till hands.”
Vid Kutuzovs högkvarter, bland hans kamrater och kollegor, och i armén i allmänhet, hade prins Andrei, liksom i S:t Petersburgs samhälle, två helt motsatta rykten.
Vissa, en minoritet, kände igen prins Andrei som något speciellt från sig själva och från alla andra människor, förväntade sig stor framgång av honom, lyssnade på honom, beundrade honom och imiterade honom; och med dessa människor var prins Andrei enkel och trevlig. Andra, majoriteten, gillade inte prins Andrei, ansåg honom vara en pompös, kall och obehaglig person. Men med dessa människor visste prins Andrei hur han skulle placera sig på ett sådant sätt att han blev respekterad och till och med fruktad.
När han kom ut från Kutuzovs kontor in i receptionen, gick prins Andrei med papper fram till sin kamrat, vakthavande adjutant Kozlovsky, som satt vid fönstret med en bok.
- Vadå, prins? – frågade Kozlovsky.
"Vi blev beordrade att skriva en lapp som förklarade varför vi inte borde gå vidare."
- Och varför?
Prins Andrey ryckte på axlarna.
- Inga nyheter från Mac? – frågade Kozlovsky.
- Nej.
"Om det var sant att han blev besegrad, då skulle nyheten komma."
"Förmodligen," sa prins Andrei och gick mot utgångsdörren; men samtidigt kom en lång, uppenbarligen besökande, österrikisk general i frack, med en svart halsduk knuten om huvudet och med Maria Theresiaorden runt halsen, snabbt in i mottagningsrummet och slog igen dörren. Prins Andrei stannade.
- Generalchef Kutuzov? – sa den besökande generalen snabbt med skarp tysk brytning, såg sig omkring på båda sidor och gick utan att stanna till kontorsdörren.
"Övergeneralen är upptagen", sa Kozlovsky och närmade sig hastigt den okända generalen och blockerade hans väg från dörren. – Hur skulle du vilja rapportera?
Den okända generalen tittade föraktfullt ner på den kortvuxne Kozlovsky, som förvånad över att han kanske inte var känd.
"Chiefgeneralen är upptagen", upprepade Kozlovsky lugnt.
Generalens ansikte rynkade pannan, hans läppar ryckte och darrade. Han tog ut anteckningsbok, snabbt ritade något med en penna, slet ut papperet, räckte över det, gick snabbt fram till fönstret, slängde kroppen på en stol och såg sig omkring på dem i rummet, som om han frågade: varför tittar de på honom? Så höjde generalen på huvudet, sträckte nacken, som om han hade för avsikt att säga något, men genast, som om han slentrianmässigt började nynna för sig själv, gjorde han ett konstigt ljud, som genast upphörde. Dörren till kontoret öppnades och Kutuzov dök upp på tröskeln. Generalen med huvudet bandagerat, som om han sprang från fara, böjde sig ner och närmade sig Kutuzov med stora, snabba steg med sina tunna ben.
"Vous voyez le malheureux Mack, [Du ser den olyckliga Mack.]", sa han med bruten röst.
Kutuzovs ansikte, som stod i dörröppningen till kontoret, förblev helt orörlig i flera ögonblick. Sedan, som en våg, rann en rynka över hans ansikte, hans panna slätas ut; Han böjde huvudet respektfullt, slöt ögonen, lät Mac tyst gå förbi honom och stängde dörren efter sig.
Ryktet, som redan spritts tidigare, om österrikarnas nederlag och överlämnandet av hela armén vid Ulm, visade sig vara sant. En halvtimme senare sändes adjutanter åt olika håll med order som bevisade att snart skulle de ryska trupperna, som hittills varit inaktiva, behöva möta fienden.
Prins Andrei var en av de sällsynta officerare vid högkvarteret som trodde att hans huvudsakliga intresse låg i de allmänna militära angelägenheterna. Efter att ha sett Mack och hört detaljerna om hans död insåg han att hälften av kampanjen var förlorad, förstod svårigheten med de ryska truppernas position och föreställde sig levande vad som väntade armén och vilken roll han skulle behöva spela i den. .
Ofrivilligt upplevde han en spännande, glädjefylld känsla vid tanken på att vanära det arroganta Österrike och det faktum att han om en vecka kanske skulle behöva se och delta i en sammandrabbning mellan ryssarna och fransmännen, för första gången sedan Suvorov.
Men han var rädd för Bonapartes snille, som kunde vara starkare än alla de ryska truppernas mod, och på samma gång kunde han inte tillåta skam för sin hjälte.
Upprymd och irriterad över dessa tankar gick prins Andrei till sitt rum för att skriva till sin far, som han skrev till varje dag. Han träffades i korridoren med sin rumskamrat Nesvitsky och jokern Zherkov; De skrattade som alltid åt något.
-Varför är du så dyster? – frågade Nesvitskij och lade märke till prins Andrejs bleka ansikte med gnistrande ögon.
"Det är ingen idé att ha kul," svarade Bolkonsky.
Medan prins Andrei träffade Nesvitskij och Zherkov på andra sidan korridoren, Strauch, en österrikisk general som befann sig i Kutuzovs högkvarter för att övervaka den ryska arméns matförsörjning, och en medlem av Gofkriegsrat, som hade anlänt dagen innan. , gick mot dem. Det fanns tillräckligt med utrymme längs den breda korridoren för generalerna att fritt skingras med tre officerare; men Zherkov sköt undan Nesvitsky med handen och sa med andlös röst:
– De kommer!... de kommer!... flytta åt sidan! snälla vägen!
Generalerna gick förbi med en känsla av önskan att bli av med besvärande äror. Jokerns ansikte Zherkov uttryckte plötsligt ett dumt leende av glädje, som han verkade oförmögen att hålla tillbaka.
"Ers excellens", sa han på tyska, gick framåt och riktade sig till den österrikiske generalen. – Jag har äran att gratulera dig.
Han böjde huvudet och började tafatt, som barn som lärde sig att dansa, att blanda först med ena foten och sedan med den andra.
Generalen, medlem av Gofkriegsrat, såg strängt på honom; utan att märka allvaret i det dumma leendet kunde han inte vägra ett ögonblicks uppmärksamhet. Han spände ögonen för att visa att han lyssnade.
"Jag har äran att gratulera dig, General Mack har anlänt, han är helt frisk, han har precis blivit lite sjuk," tillade han, strålande med ett leende och pekade på sitt huvud.
Generalen rynkade pannan, vände sig bort och gick vidare.
– Gott, var naiv! [Herregud, vad enkelt det är!] - sa han ilsket och gick bort några steg.
Nesvitskij kramade prins Andrei med skratt, men Bolkonskij blev ännu blekare, med ett ilsket uttryck i ansiktet, knuffade bort honom och vände sig mot Zherkov. Den nervösa irritation i vilken synen av Mack, nyheten om hans nederlag och tanken på vad som väntade den ryska armén ledde honom, fick sitt resultat i ilska över Zherkovs olämpliga skämt.
”Om du, käre herre”, talade han gällt med en lätt darrande i underkäken, ”vill vara en gycklare, då kan jag inte hindra dig från att göra det; men jag förklarar för dig att om du nästa gång vågar göra dig narr av dig i min närvaro, så ska jag lära dig hur du ska bete dig.
Nesvitskij och Zherkov blev så förvånade över detta utbrott att de tyst tittade på Bolkonskij med öppna ögon.
"Tja, jag bara gratulerade," sa Zherkov.
– Jag skämtar inte med dig, snälla tiga! - Bolkonskij skrek och tog Nesvitskij i handen och gick bort från Zherkov, som inte kunde hitta vad han skulle svara.
"Jaha, vad pratar du om, bror", sa Nesvitsky lugnt.
- Som vad? – Prins Andrei talade och stannade av upphetsning. – Ja, du förstår att vi, eller officerarna som tjänar vår kung och fosterland och jublar allmän framgång och vi sörjer över det vanliga misslyckandet, eller så är vi lakejer som inte bryr sig om mästarens verksamhet. Quarante milles hommes massakrer et l "ario mee de nos allies detruite, et vous trouvez la le mot pour rire," sa han, som om detta fransk fras förstärker din åsikt. - C "est bien pour un garcon de rien, comme cet individual, dont vous avez fait un ami, mais pas pour vous, pas pour vous. [Fyrtiotusen människor dog och armén som var allierad med oss ​​förstördes, och du kan skämta på samma gång. Detta förlåtligt för en obetydlig pojke som den här gentleman som du gjorde till din vän, men inte för dig, inte för dig.] Pojkar kan bara ha roligt på det sättet”, sa prins Andrei på ryska och uttalade detta ord med en fransk accent och märkte att Zherkov fortfarande kunde höra hans.
Han väntade för att se om kornetten skulle svara. Men kornetten vände sig och lämnade korridoren.

Pavlograds husarregemente var stationerad två mil från Braunau. Skvadronen, där Nikolai Rostov tjänstgjorde som kadett, var belägen i den tyska byn Salzeneck. Skvadronchefen, kapten Denisov, känd i hela kavalleridivisionen under namnet Vaska Denisov, tilldelades den bästa lägenheten i byn. Junker Rostov bodde ända sedan han kom ikapp regementet i Polen hos skvadronchefen.
Den 11 oktober, samma dag då allt i huvudlägenheten höjdes på fötter av nyheten om Macks nederlag, vid skvadronens högkvarter, fortsatte lägerlivet lugnt som förut. Denisov, som förlorat hela natten på kort, hade ännu inte kommit hem när Rostov kom tillbaka från födosök tidigt på morgonen till häst. Rostov, i kadettuniform, red fram till verandan, knuffade sin häst, kastade av sig benet med en flexibel, ungdomlig gest, ställde sig på stigbygeln, som om han inte ville skiljas från hästen, hoppade till slut av och ropade till budbärare.
"Ah, Bondarenko, kära vän," sa han till husaren som rusade handlöst mot sin häst. "Leda ut mig, min vän," sa han med den där broderliga, glada ömhet som goda unga människor behandlar alla när de är glada.
"Jag lyssnar, ers excellens", svarade Lilleryssen och skakade glatt på huvudet.
– Titta, ta ut det väl!
En annan husar rusade också till hästen, men Bondarenko hade redan kastat över tyglarna på bettet. Det var uppenbart att kadetten spenderade mycket pengar på vodka och att det var lönsamt att tjäna honom. Rostov smekte hästens hals, sedan dess rumpa och stannade på verandan.
"Trevlig! Det här blir hästen!" sa han till sig själv och log och höll i sabeln sprang han upp på verandan och skramlade med sina sporrar. Den tyske ägaren, i tröja och keps, med en höggaffel som han rensade gödsel med, tittade ut ur ladugården. Tyskens ansikte ljusnade plötsligt så fort han såg Rostov. Han log glatt och blinkade: "Schon, gut Morgen!" Schon, gut Morgen! [Underbar, god morgon!] upprepade han, uppenbarligen fann det nöje att hälsa den unge mannen.
- Schon fleissig! [Redan på jobbet!] - sa Rostov med samma glada, broderliga leende som aldrig lämnade hans livliga ansikte. - Hoch Oestreicher! Hoch Russen! Kaiser Alexander hoch! [Hurra österrikare! Hurra ryssar! Kejsar Alexander, hurra!] - han vände sig till tysken och upprepade de ord som ofta talades av den tyske ägaren.
Tysken skrattade, gick helt ut genom ladugårdsdörren, drog
mössa och viftade med den över huvudet och ropade:
– Und die ganze Welt hoch! [Och hela världen jublar!]
Rostov själv, precis som en tysk, viftade med kepsen över huvudet och skrattade: ”Und Vivat die ganze Welt”! Även om det inte fanns någon anledning till särskild glädje varken för tysken, som städade i sin lada, eller för Rostov, som red med sin pluton efter hö, såg båda dessa människor på varandra med glad förtjusning och broderlig kärlek, skakade på huvudet som ett tecken på ömsesidig kärlek och skildes leende - tysken till ladugården och Rostov till kojan han ockuperade med Denisov.
- Vad är det, mästare? - frågade han Lavrushka, Denisovs lakej, en skurk känd för hela regementet.
- Har inte varit sedan i går kväll. Det stämmer, vi förlorade”, svarade Lavrushka. "Jag vet redan att om de vinner kommer de att komma tidigt för att skryta, men om de inte vinner förrän på morgonen betyder det att de har tappat förståndet och kommer att bli arga." Skulle du vilja ha kaffe?
- Kom igen kom igen.
Efter 10 minuter kom Lavrushka med kaffe. De kommer! - sa han, - nu är det problem. – Rostov tittade ut genom fönstret och såg Denisov komma hem. Denisov var liten man med rött ansikte, glänsande svarta ögon, svart rufsig mustasch och hår. Han hade en uppknäppt mantel, breda chikchirs nedsänkta i veck och en skrynklig husarmössa på bakhuvudet. Han närmade sig dystert med huvudet nedåt verandan.
"Lavg'ushka," skrek han högt och argt. "Jaså, ta av dig det, din idiot!"
"Ja, jag filmar ändå," svarade Lavrushkas röst.
- A! "Du är redan uppe," sa Denisov och gick in i rummet.
"För länge sedan", sa Rostov, "jag gick redan efter hö och såg brudtärnan Matilda."
- Det är så det är! Och jag svällde upp, bg"at, varför"a, som en jävel! - skrek Denisov, utan att uttala ordet. - En sådan olycka! En sådan olycka! När du gick, så gick det. Hej, lite te !
Denisov, som rynkade ansiktet, som om han log och visade sina korta, starka tänder, började rufsa sitt fluffiga svarta tjocka hår med båda händerna med korta fingrar, som en hund.
"Varför hade jag inte pengar att gå till den här kg"ysa (officerns smeknamn)", sa han och gnuggade sig över pannan och ansiktet med båda händerna. "Kan du föreställa dig, inte en enda, inte en enda? " "Du gav det inte.
Denisov tog det tända röret som gavs till honom, knöt det till en knytnäve och slog den i golvet och fortsatte att skrika.
- Sempel kommer att ge, pag"ol kommer att slå; Sempel kommer att ge, pag"ol kommer att slå.
Han spred eld, bröt röret och kastade bort det. Denisov gjorde en paus och tittade plötsligt glatt på Rostov med sina gnistrande svarta ögon.
– Om det bara fanns kvinnor. Annars finns det inget att göra här, precis som att dricka. Om jag bara kunde dricka och dricka.
- Hej, vem är där? - han vände sig mot dörren och hörde de stoppade stegen av tjocka stövlar med klingande av sporrar och en respektfull hosta.
- Sergeant! - sa Lavrushka.
Denisov rynkade ansiktet ännu mer.
”Skveg”, sa han och slängde en plånbok med flera guldbitar. ”G’ostov, räkna, min kära, vad mycket som finns kvar där, och lägg plånboken under kudden”, sa han och gick ut till sergeanten.
Rostov tog pengarna och började, mekaniskt, lägga undan och ordna gamla och nya guldpjäser i högar, att räkna dem.
- A! Telyanin! Zdog "ovo! De blåste iväg mig!" – Denisovs röst hördes från ett annat rum.
- WHO? Hos Bykov, hos råttan?... Jag visste det”, sa en annan tunn röst, och efter det kom löjtnant Telyanin, en liten officer från samma skvadron, in i rummet.
Rostov kastade sin plånbok under kudden och skakade den lilla, fuktiga handen som sträcktes ut mot honom. Telyanin överfördes från vakten för något före kampanjen. Han skötte sig mycket väl i regementet; men de tyckte inte om honom, och i synnerhet kunde Rostov varken övervinna eller dölja sin orsakslösa avsky för denne officer.
- Tja, unge kavallerist, hur tjänar min Grachik dig? - han frågade. (Grachik var en ridhäst, en vagn, såld av Telyanin till Rostov.)
Löjtnanten såg aldrig in i ögonen på den han pratade med; hans ögon flög ständigt från ett föremål till ett annat.
- Jag såg dig gå förbi idag...
"Det är okej, han är en bra häst," svarade Rostov, trots att den här hästen, som han köpte för 700 rubel, inte var värd ens hälften av det priset. "Hon började falla på vänster front...", tillade han. – Hoven är sprucken! Det är inget. Jag ska lära dig och visa dig vilken nit du ska använda.
"Ja, snälla visa mig," sa Rostov.
"Jag ska visa dig, jag ska visa dig, det är ingen hemlighet." Och du kommer att vara tacksam för hästen.
"Så jag ska beordra att hästen ska hämtas," sa Rostov, som ville bli av med Telyanin, och gick ut för att beordra att hästen skulle hämtas.
I entrén satt Denisov, med en pipa, hopkurad på tröskeln, framför sergeanten, som rapporterade något. När Denisov såg Rostov ryckte han till och pekade över axeln med tummen in i rummet där Telyanin satt, ryckte till och skakade av avsky.
"Åh, jag gillar inte karln," sa han, inte generad över sergeantens närvaro.
Rostov ryckte på axlarna, som om han sa: "Jag också, men vad kan jag göra!" och, efter att ha gett order, återvände till Telyanin.
Telyanin satt fortfarande i samma lata ställning som Rostov hade lämnat honom i och gnuggade sina små vita händer.
"Det finns så otäcka ansikten", tänkte Rostov när han kom in i rummet.
- Jaha, sa de åt dig att ta med hästen? – sa Telyanin och reste sig och tittade sig omkring.
- Jag beställde den.
- Låt oss gå på egen hand. Jag kom precis in för att fråga Denisov om gårdagens beställning. Förstår du, Denisov?
- Inte än. Vart ska du?
"Jag vill lära en ung man att sko en häst," sa Telyanin.
De gick ut på verandan och in i stallet. Löjtnanten visade hur man gör en nit och gick hem.
När Rostov kom tillbaka stod det en flaska vodka och korv på bordet. Denisov satt framför bordet och knäckte sin penna på papper. Han såg dystert in i Rostovs ansikte.
"Jag skriver till henne", sa han.
Han lutade armbågarna mot bordet med en penna i handen och, uppenbarligen förtjust över möjligheten att snabbt säga i ord allt han ville skriva, uttryckte han sitt brev till Rostov.
"Du förstår, dg," sa han. "Vi sover tills vi älskar. Vi är barn till pg'axa... och jag blev kär - och du är Gud, du är ren, som på skapelsens fromhetsdag. .. Vem mer är detta? Kör honom till Chog’tu. Det finns ingen tid!” ropade han mot Lavrushka, som utan någon blygsamhet närmade sig honom.
- Vem ska vara? De beställde det själva. Sergeanten kom för pengarna.
Denisov rynkade pannan, ville skrika något och tystnade.
"Skveg," men det är meningen," sa han till sig själv. "Hur mycket pengar finns kvar i plånboken?" frågade han Rostov.
– Sju nya och tre gamla.
"Åh, skveg" men! Ja, varför står ni där, gosedjur, låt oss gå till sergeanten," skrek Denisov mot Lavrushka.
"Snälla, Denisov, ta pengarna från mig, för jag har dem," sa Rostov och rodnade.
"Jag gillar inte att låna av mitt eget folk, jag gillar det inte," muttrade Denisov.
"Och om du inte tar pengarna från mig på ett vänligt sätt, kommer du att förolämpa mig." "Verkligen, jag har det," upprepade Rostov.
- Nej.
Och Denisov gick till sängen för att ta fram sin plånbok under kudden.
- Var lade du den, Rostov?
- Under den nedre kudden.
- Nej nej.
Denisov kastade båda kuddarna på golvet. Det fanns ingen plånbok.
- Vilket mirakel!
- Vänta, släppte du inte det? - sa Rostov och lyfte kuddarna en efter en och skakade ut dem.
Han kastade av sig och skakade av sig filten. Det fanns ingen plånbok.
- Har jag glömt? Nej, jag trodde också att du definitivt lade en skatt under ditt huvud”, sa Rostov. – Jag lägger min plånbok här. Var är han? – han vände sig mot Lavrushka.
– Jag gick inte in. Där de lägger den är där den ska vara.
- Inte riktigt…
– Du är bara sådan, släng den någonstans, och du kommer att glömma. Titta i fickorna.
"Nej, om jag bara inte hade tänkt på skatten," sa Rostov, "annars kommer jag ihåg vad jag stoppade in."
Lavrushka rotade igenom hela sängen, tittade under den, under bordet, rotade igenom hela rummet och stannade mitt i rummet. Denisov följde tyst Lavrushkas rörelser och när Lavrushka förvånat lyfte upp sina händer och sa att han inte var någonstans, tittade han tillbaka på Rostov.
- G "ostov, du är ingen skolpojke...
Rostov kände Denisovs blick på honom, lyfte upp ögonen och sänkte dem i samma ögonblick. Allt hans blod, som var instängt någonstans nedanför hans hals, rann ut i hans ansikte och ögon. Han kunde inte hämta andan.
"Och det fanns ingen i rummet förutom löjtnanten och du själv." Här någonstans”, sa Lavrushka.
"Jaså, din lilla docka, gå runt, titta", ropade Denisov plötsligt, blev lila och kastade sig på polismannen med en hotfull gest. "Du borde ha din plånbok, annars brinner du." Fick alla!
Rostov såg sig omkring på Denisov och började knäppa ihop sin jacka, spände på sin sabel och tog på sig kepsen.
"Jag säger att du ska ha en plånbok," skrek Denisov och skakade vaktmästaren i axlarna och tryckte honom mot väggen.
- Denisov, lämna honom ifred; "Jag vet vem som tog den," sa Rostov, när han närmade sig dörren och inte lyfte blicken.
Denisov stannade, tänkte och, uppenbarligen förstod han vad Rostov antydde, tog han hans hand.
"Suck!" ropade han så att venerna, som rep, svällde på hans hals och panna. "Jag säger dig, du är galen, jag tillåter det inte." Plånboken är här; Jag tar bort skiten från den här megadealern, och den kommer att vara här.
"Jag vet vem som tog den," upprepade Rostov med darrande röst och gick till dörren.
"Och jag säger till dig, våga inte göra det här," skrek Denisov och rusade till kadetten för att hålla tillbaka honom.
Men Rostov ryckte bort sin hand och med sådan ilska, som om Denisov hade varit det största fienden honom fäste blicken direkt och bestämt på honom.
– Förstår du vad du säger? - sa han med darrande röst, - det var ingen i rummet förutom jag. Därför, om inte detta, så...
Han kunde inte avsluta sin mening och sprang ut ur rummet.
"Åh, vad är det för fel på dig och med alla", var de sista orden som Rostov hörde.
Rostov kom till Telyanins lägenhet.
"Befälhavaren är inte hemma, de har åkt till högkvarteret," sa Telyanins ordningsvakt till honom. - Eller vad hände? - tillade den ordningsamma, förvånad över kadettens upprörda ansikte.
- Det finns ingenting.
"Vi saknade det lite", sa ordningsvakten.
Högkvarteret låg tre mil från Salzenek. Rostov, utan att gå hem, tog en häst och red till högkvarteret. I byn som ockuperades av högkvarteret fanns en taverna som besöktes av officerare. Rostov anlände till krogen; vid verandan såg han Telyanins häst.
I krogens andra rum satt löjtnanten med en tallrik korv och en flaska vin.
"Åh, och du har stannat förbi, unge man," sa han och log och höjde ögonbrynen högt.
"Ja", sa Rostov, som om det krävdes mycket ansträngning att uttala detta ord, och satte sig vid nästa bord.
Båda var tysta; Det satt två tyskar och en rysk officer i rummet. Alla var tysta och ljudet av knivar på tallrikar och löjtnantens slurp kunde höras. När Telyanin var färdig med frukosten tog han en dubbel plånbok ur fickan, drog isär ringarna med sina små vita fingrar böjda uppåt, tog fram en guldfärgad och höjde på ögonbrynen och gav pengarna till tjänaren.
"Snälla skynda dig," sa han.
Guldet var nytt. Rostov reste sig och närmade sig Telyanin.
"Låt mig se din plånbok," sa han med en tyst, knappt hörbar röst.
Med darrande ögon, men fortfarande höjda ögonbryn, lämnade Telyanin över plånboken.
”Ja, en fin plånbok... Ja... ja...” sa han och blev plötsligt blek. "Titta, unge man," tillade han.
Rostov tog plånboken i sina händer och tittade på den, och på pengarna som fanns i den, och på Telyanin. Löjtnanten såg sig omkring, som han hade för vana, och verkade plötsligt bli mycket glad.
"Om vi ​​är i Wien kommer jag att lämna allt där, men nu finns det ingenstans att lägga det i dessa taskiga små städer," sa han. - Nåväl, kom igen, unge man, jag går.
Rostov var tyst.
- Hur är det med dig? Ska jag äta frukost också? "De matar mig anständigt," fortsatte Telyanin. - Kom igen.
Han sträckte ut handen och tog tag i plånboken. Rostov släppte honom. Telyanin tog plånboken och började stoppa in den i fickan på sina leggings, och hans ögonbryn reste sig lätt och hans mun öppnades något, som om han sa: "ja, ja, jag stoppar min plånbok i fickan, och det är väldigt enkelt, och ingen bryr sig om det.” .
- Vadå, unge man? - sa han och suckade och tittade in i Rostovs ögon under höjda ögonbryn. Något slags ljus från ögonen, med hastigheten av en elektrisk gnista, rann från Telyanins ögon till Rostovs ögon och tillbaka, tillbaka och tillbaka, allt på ett ögonblick.
"Kom hit," sa Rostov och tog Telyanin i handen. Han släpade honom nästan till fönstret. "Det här är Denisovs pengar, du tog dem..." viskade han i hans öra.

Den lysande skulptören Pyotr Karlovich Klodt planerade att bli militär från barndomen. Och jag valde kreativitet. Och han började studera utan mentorer. Och också, av omständigheternas vilja, blev han en förstklassig gjuteriarbetare. Det var han som gav impulser till utvecklingen av denna konst.

Han gjorde husdjurskonst till en självförsörjande disciplin...

Ärftlig militärfamilj

Pyotr Karlovich Klodt, vars biografi kommer att berättas för läsaren i artikeln, föddes i St Petersburg 1805. Familjen Klodt bestod huvudsakligen av ärftliga militärer. Detta efternamn var mycket fattigt, men välfödd. Således deltog skulptörens farfars farfar i norra kriget och ansågs vara en av de berömda figurerna i dessa strider. Peters pappa var också militär. Han kämpade mot Bonapartes horder under det fosterländska kriget 1812 och var en stridsgeneral. Hans porträtt finns fortfarande i Hermitage-galleriet.

När Peter föddes fick hans far en ny position och ledde högkvarteret för Separate Siberian Corps. Därför tillbringade den framtida skulpturen sin barndom och ungdom i Omsk.

Det var i denna sibiriska stad som han utvecklade en passion för teckning, modellering och carving. När han var tolv höll han redan på att hugga hästar i trä. Hos dessa djur såg han en ojämförlig charm.

I det stora hela gick denna hobby vidare till unge Peter från hans far. Han skickade honom pappershästar från armén, som var utskurna från spelkort. Efter detta, när det var möjligt, försökte den framtida skulptören alltid rita och tälja dessa djur.

1822 dog familjens överhuvud, och hans släktingar beslutade omedelbart att återvända till den norra huvudstaden.

Militärtjänst

Eftersom unga Klodts förfäder var militärer, bestämde sig sjuttonårige Peter för att skriva in sig på en artilleriskola. För att vara ärlig så finns det väldigt lite om denna period av livet. Han var sjutton när han blev kadett. Sedan, några år senare, befordrades han till fänrik.

Samtidigt, när han hade ledig tid, studerade han hästar - observerade deras beteende, vanor, ställningar... Med ett ord, han förstod dessa djur som föremål för konstnärlig kreativitet. Han hade ingen annan mentor än naturen. Han fortsatte också att ägna sig åt sin favorithobby - att rita eller snida figurer.

1827 slutade Klodt, redan underlöjtnant, sin tjänst på grund av sjukdom. Från det ögonblicket fokuserade han bara på sin kreativitet.

Akademivolontär

I två år ägnade den tidigare officeren sig åt skulptur på egen hand. Han, som tidigare, arbetade från livet, kopierade gamla och moderna konstverk. En dag överlämnade en av de krönta personerna den store kejsaren Nicholas I en statyett av en ryttare gjord av trä. Eftersom autokraten var mycket förtjust i sådana "leksaker", beordrade han att hitta en begåvad författare. Det gjorde att Peter Klodt hamnade i Vinterpalatset och blev efter audiens hos kejsaren volontärstudent vid Konsthögskolan. Han började också få kontantförmåner. Det var 1829.

Från den tiden ägnade sig skulptören helt åt konsten. Han började lyssna på föreläsningar, träffade nya kreativa människor, kopierade skulpturer i palats och museer och fortsatte att tälja statyetter av hästar och husarer. Förresten, på 30-talet var dessa "leksaker" av honom bokstavligen efterfrågade. Det är känt att en liknande träfigur av Klodt en gång dekorerade kejsarinnans skrivbord. Med ett ord, skulptörens talang och uthållighet bar oundvikligen verklig frukt. Och till och med tidigare än den unge skaparen själv förväntade sig.

När det gäller akademilärarna godkände de hans arbete och hjälpte honom på alla möjliga sätt att nå framgång. Men den unga lyssnarens omedelbara mentor var institutionens rektor, I. Martos. Det var han som förde in honom i hans hus...

Äktenskap med rektorns systerdotter

Faktum är att Peter Klodt, vars biografi är rik intressanta händelser, blev en frekvent gäst i Martos hus. Efter en tid ville han till och med gifta sig med rektorsdottern. Men detta hände inte. Men han började vara snäll mot sin systerdotter. Juliania Spiridonova hette hon. Därefter blev hon en trogen, kärleksfull fru och älskarinna i huset. Deras bröllop ägde rum 1832.

Tre år senare hade familjen Klodt en arvinge - Mikhail. Decennier senare blev han en mycket känd konstnär och arbetade periodvis utomlands.

Första regeringens order

Efter bröllopet fick Pyotr Klodt (skulptör) sin första regeringsorder. Vi pratar om den skulpturala designen i den norra huvudstaden. Han åtföljdes av erfarna kreativa personligheter som V. Demut-Malinovsky och S. Pimenov. Trots att den unge skulptören absolut inte hade någon erfarenhet av monumentala verk, lyckades han framstå som en lysande vinnare. När hans sex hästar redan var installerade på bågens vind, som bar vagnen av ärans gudinna, fick Klodt (skulptören, skaparen av detta mästerverk) inte bara beskydd av den ryska autokraten utan också världsomspännande berömmelse.

Dessutom, efter en sådan triumf, blev den 28-årige självlärda skaparen en akademiker vid Konsthögskolan. Han blev också professor i skulptur, och utöver lönen började han få en vacker årlig pension. De gav honom också en rymlig lägenhet och en verkstad...

Från Admiralteysky Boulevard till Anichkovbron

När Klodt arbetade med utformningen av Narvaporten fick han ytterligare en order från regeringen. Han måste skapa två skulpturgrupper. Enligt planen skulle de dekorera piren på Admiralteysky Boulevard. Titeln är "Tämja hästen".

Peter Klodt kunde ta fram modeller för detta projekt och tog med dem till Akademin för diskussion. Akademikerna var mer än nöjda med den begåvade skulptörens arbete, och det beslöts att fullfölja denna beställning i sin helhet.

Men eftersom Klodt fortsatte att arbeta med kompositionen av Narva-portarna, var han tvungen att ta en paus i arbetet med "tämjarna". Efter en tid, när det första projektet var klart, återvände skulptören till den tidigare kompositionen.

Men nu föreslog han att skulpturerna inte skulle placeras på Admiralteysky Boulevard, utan på Anichkov-bron.

Faktum är att denna struktur ursprungligen var en träkorsning, sedan en sten. Bron var pålitlig, men mycket smal för en stor huvudstad. Nicholas I förstod själv att återuppbyggnad krävdes. Och i det här fallet skulle Klodts "Hest Tamers" vara malplacerad här. Kort sagt skulle ett sådant arbete ge bron ett mycket modernt utseende. Som ett resultat började återuppbyggnaden av byggnaden 1840.

Men redan innan detta var den första gruppen av "tämjare" redan redo, och gjuterierna väntade på att laget skulle gjuta konstverket i brons. Men chefen för Akademiens gjuteri, V. Ekimov, dog plötsligt, men lämnade tyvärr ingen efterträdare...

Hjul

Utan en sådan professionell specialist var gjutning helt omöjlig. Men för att förverkliga sina planer beslutade Klodt att själv övervaka genomförandet av dessa arbeten. Dessutom utbildades han i gjuterikunskaper när han studerade vid en militärskola och vid Akademien.

På den tiden ansågs han vara den ende skulptören som behärskade konstnärligt gjutning till perfektion. Därför fick han ett erbjudande om att sköta hela gjuteriet. Han tackade naturligtvis inte nej. För första gången i konsthistorien började alltså en skulptör som inte hade den lämpliga utbildningen att leda en sådan verkstad.

År 1841 hade Klodt redan gjort två bronskompositioner och började förbereda sig för att gjuta det sista paret skulpturer.

Tja, i slutet av november samma år öppnade Anichkovbron efter restaurering. De färdiga bronsgrupperna stod på piedestaler på högra stranden av Fontanka, och till vänster fanns gipskopior...

Berättelsen med gåvor

1842 gjordes gjutningar av det sista paret. De nådde dock inte Anichkovbron. Faktum är att Nicholas I ringde skulptören. Han sa att han ville glorifiera Klodts skapelser. Och för detta beslutade han att donera de redan gjutna till kungen av Preussen, Fredrik Vilhelm IV.

Som ett resultat åkte Klodt till Berlin. Bronsgåvan överlämnades till den preussiske monarken. Efter detta installerades skulpturerna nära huvudporten till det kejserliga palatset. Wilhelm förblev dock inte i skuld. Han gav Klodt en diamantsnusdosa och belönade honom med den prestigefyllda Röda Örnorden.

När han återvände till St. Petersburg började han återigen gjuta "tämjare". Men inte heller denna gång nådde detta par sin destination, eftersom härskaren över de två Sicilierna, Ferdinand II, var på besök i norra Palmyra. Den ryske autokraten demonstrerade Klodts skapelser för den sicilianska monarken. Som ett resultat gillade Ferdinand hur Peter Klodt skulpterade dem, och han bad att få presentera ett par för honom. Och så blev det. Bronsparet av skulptören finns i Neapel, och den lysande skaparen tilldelades ytterligare en beställning.

För att vara ärlig, finns samma kopior i Ryssland. Till exempel i gården Golitsyn och i Petrodvorets.

Kreativitetens höjdpunkt

Alltså, från 1846, stöpte konstnären återigen skulpturen och fullbordade hela kompositionen. Denna process varade faktiskt i fyra år. Och 1850 togs gipskopiorna bort från bron och bronsfigurer installerades i deras ställe. Således slutförde Klodt (skulptör) Anichkov äntligen designen av bron. Arbetet varade i två decennier. Och hela ensemblen gav mästaren oöverträffad framgång.

Naturligtvis, efter "tämjarna" skapade Klodt andra skulpturala verk. Men enligt konstkännare är "Anichkovs hästar" toppen av konstnärens kreativitet.

70 meter lättnad

P. Klodt (skulptör) fortsatte att arbeta på de viktigaste kejserliga orden. En av dem är rekonstruktionen av servicehuset i Marmorpalatset. Därmed förutsattes enligt projektet att hela nedre våningen skulle överlåtas till stall och byggnaden som vetter mot trädgården skulle bli en arena. Följaktligen skapades en relief på 70 meter för dekoration, som kallades "En häst i människans tjänst." Författare var Klodt. I detta verk avbildade skulptören scener med hästtämning, väg- och jaktmålningar, kavalleristrider...

Det mest innerliga arbetet

Bland mästarens andra skulpturer sticker monumentet till Ivan Krylov ut. Låt oss komma ihåg att den berömda fabulisten dog 1844. Hans död uppfattades som en rikstäckande sorg. Året därpå tillkännagavs genom tidskrifter en frivillig prenumeration i samband med installationen av ett monument över Krylov. Tre år senare samlades det erforderliga beloppet in, och Konsthögskolan utlyste en motsvarande tävling bland skulptörer. Som ett resultat blev Klodt vinnare.

Till en början planerade han att fullborda ordningen i gamla traditioner. Men till slut skapade han en riktigt korrekt porträttbild.

I det stora hela gick konstnärens hela kreativa liv under autokraten, under hans direkta beskydd. Vem kunde därför lämna ett minne av honom i brons? Bara Klodt.

Som ett resultat var den berömda skaparen av den Alexandriska kolonnen, Montferrand, ansvarig för konstruktionen. Men bara Klodt kunde skulptera statyn och gjuta den.

Allra i början av 1857 lades grundstenen till monumentet och året därpå började mästaren gjuta en ryttarstaty i brons av kungen. Tyvärr uppstod en spricka under gjutningsprocessen, och som ett resultat fylldes ett antal delar av figuren inte.

1859 ägde en sekundär gjutning rum. Den här gången gick allt mer än framgångsrikt.

Men för att kunna leverera statyn från verkstaden till installationsplatsen måste en av väggarna brytas igenom. Det var inga fler problem.

Jo, i juni samma år invigdes monumentet över kejsaren. Detta verk blev inte bara en sann utsmyckning av St. Isaks torg, utan också ett mästerverk av världskonst.

Anatomi

Utöver sin direkta verksamhet utvecklade Pyotr Karlovich Klodt, vars skulpturer är kända över hela världen, undervisningshjälpmedel för akademins unga talanger. Så, på trettiotalet, gjutna han den berömda "Reclining Body" i brons. Detta är med andra ord mänsklig anatomi, som skapades med deltagande av en av anatomilärarna. Lite senare skapade mästaren "Anatomy of a Horse".

Mästarens plötsliga död

Den lysande skulptören dog hösten 1867. Plötslig död överföll honom på hans egen dacha i Finland. De säger att i de sista minuterna av sitt liv, skulptören Klodt (hans verk är erkända som mästerverk), som alltid, snidade figurer.

Klodt begravdes på den lutherska kyrkogården i den norra huvudstaden. Och 1936 överfördes mästarens aska till Necropolis of Art Masters. En ny gravsten installerades sedan.

Nästan alla skulptörens släktingar, inklusive hans fru, stannade kvar på den lutherska kyrkogården. Tyvärr förstördes alla Klodts gravar irreparabelt...

Pyotr Karlovich Klodt (Klodt von Jurgensburg) (Tysk) Peter Clodt von Jürgensburg; 1805-1867) - en enastående rysk skulptör.

Pojke, ungdom, officer

Familjen till den framtida skulptören bestod av ärftliga militärer. Som ofta händer var familjenamnet inte rikt, även om det var välfödd. Hans farfars farfar var en av de kända figurerna norra kriget, var generalmajor i svensk tjänst. Skulptörens far var en militärgeneral som stred i det fosterländska kriget 1812. Porträttet av den berömda generalen intar en värdig plats i Vinterpalatsets galleri. Trots att P. K. Klodt föddes 1805 i St Petersburg tillbringade han sin barndom och ungdom i Omsk, där hans far tjänstgjorde som stabschef av den separata sibiriska kåren. Där, långt ifrån standarderna för storstadsutbildning, långt ifrån europeisk kultur, dök baronens förkärlek för snideri, modellering och teckning upp. Mest av allt gillade pojken att gestalta hästar, han såg en speciell charm i dem. Liksom sina förfäder förberedde sig pojken för en militär karriär. 1822, 17 år gammal, återvände han till huvudstaden och gick in i artilleriskolan. Han ägnade all ledig tid som återstod från att lära sig det militära hantverket till sin hobby. Det är också känt att Klodt under denna period ägnade mycket tid åt att studera hästars ställningar, gångarter och vanor. "Han uppfattade hästen som ett ämne för konstnärlig kreativitet, han hade ingen annan mentor än naturen" Efter examen från college fick den framtida skulptören rangen som andralöjtnant. Officeren tjänstgjorde i en utbildningsartilleribrigad tills han var 23 år gammal, och efter det, 1828, lämnade han militärtjänsten och bestämde sig för att fortsätta att uteslutande ägna sig åt skulptur.

Skulptör

Under två år studerade Klodt självständigt, kopierade moderna och antika konstverk och arbetade från livet. Sedan 1830 har han varit frivillig elev vid Konsthögskolan, hans lärare var Akademiens rektor I. P. Martos samt skulpturmästarna S. I. Galberg och B. I. Orlovsky. De, som godkände den unga skulptörens arbete och talang, hjälpte honom att nå framgång. Klodts talang och uthållighet gav oväntade utdelningar: från början av 1830-talet började hans statyetter som föreställer hästar ha stor framgång.

Hästar av Narva Gate

En stark fortsättning på hans karriär var en stor statlig order för den skulpturala utformningen av Narvaporten tillsammans med så erfarna skulptörer som S. S. Pimenov och V. I. Demut-Malinovsky. På bågens vind finns en uppsättning av sex hästar som bär härlighetsgudinnans vagn, gjord av smidd koppar enligt Klodts modell 1833. Till skillnad från klassiska skildringar av denna handling, rusar hästarna som utförs av Klodt snabbt framåt och till och med uppåt. Samtidigt ger hela den skulpturala kompositionen intryck av snabb rörelse. Efter att ha avslutat detta arbete fick författaren världsomspännande berömmelse och Nicholas I:s beskydd. Det finns en välkänd legend som Nicholas I sa: "Ja, Klodt, du gör hästar bättre än en hingst."

Anichkov-bron

Anichkov-bron på 1850-talet

I slutet av 1832 - början av 1833 fick skulptören en ny regeringsorder att skapa två skulpturgrupper för att dekorera palatspiren på Amiralitetsvallen. Sommaren 1833 tillverkade Klodt modeller för projektet och i augusti samma år godkändes modellerna av kejsaren och levererades till Konsthögskolan för diskussion. Medlemmar av det akademiska rådet uttryckte fullständig tillfredsställelse med skulptörens arbete och det beslutades att slutföra båda första grupperna i full storlek. Efter denna framgång blev det ett avbrott i arbetet med detta projekt på grund av att Klodt slutförde arbetet med den skulpturala kompositionen av Narvaporten. Denna paus slutade i mitten av 1830-talet och arbetet med projektet fortsatte. Kejsar Nicholas I, som övervakade pirprojektet, godkände inte kombinationen av lejon och hästar. Istället för Dioscuri installerades vaser på piren. P. K. Klodt uppmärksammade projektet för att återuppbygga Anichkov-bron och föreslog att skulpturerna inte skulle placeras på pirerna av Admiralteyskaya Embankment eller på Admiralteysky Boulevard, utan att flytta dem till Anichkovbrons stöd. Förslaget godkändes och det nya projektet omfattade installation av två par skulpturala kompositioner på fyra piedestaler på brons västra och östra sida. År 1838 hade den första gruppen realiserats i full storlek och var redo att omvandlas till brons. Plötsligt uppstod ett oöverstigligt hinder: chefen för gjuteriet vid Imperial Academy of Arts, V. P. Ekimov, dog plötsligt utan att lämna en efterträdare. Utan denna person var gjutningen av skulpturer omöjlig, och skulptören bestämde sig för att självständigt sköta gjutningsarbetet.

Inkarnation i brons

För att utföra arbetet använde han färdigheterna i gjuteriets grunder, som han lärdes ut på artilleriskolan, praktiskt behärskade i artilleritjänsten och tillämpade på lektionerna hos V.P. Ekimov när Klodt var frivillig elev vid akademin. Efter att ha varit chef för Gjuteriet 1838 började han förbättra sig och introducerade tekniska innovationer och moderna metoder i produktionsarbetet. Det faktum att skulptören blev ett gjuteri gav oväntade resultat: de flesta av de gjutna statyerna krävde ingen ytterligare bearbetning (jaktning eller korrigeringar). För att uppnå detta resultat krävdes noggrant arbete med vaxoriginalet, reproducering av de minsta särdragen och gjutning av kompositionen som helhet (fram till denna punkt gjuts så stora skulpturer i delar). Mellan 1838 och 1841 lyckades skulptören göra två kompositioner i brons och påbörjade förberedelserna för gjutning av det andra paret skulpturer. Den 20 november 1841 öppnades bron efter restaurering.På sidopelarna fanns två par skulpturala kompositioner: bronsgrupper fanns på Fontankaflodens högra strand (från amiralitetets sida), gipsmålade kopior installerades på piedestaler på vänstra stranden. Upprepade gjutningar gjordes 1842, men nådde inte bron, kejsaren presenterade detta par till den preussiske kungen Fredrik Vilhelm IV och, på hans instruktioner, gick skulpturerna till Berlin för att dekorera det kejserliga palatsets huvudport. Åren 1843-1844 gjordes kopior igen. Från 1844 till våren 1846 stod de kvar på Anichkovbrons piedestaler, sedan skickade Nicholas I dem till "Kungen av de två Sicilierna" Victor Emmanuel II (till det kungliga palatset i Neapel). Kopior av skulpturerna är också installerade i trädgårdar och palatsbyggnader i Ryssland: i närheten av St. Petersburg - vid Oryol-palatset i Strelna och Peterhof, såväl som på Golitsyn-godset i Kuzminki nära Moskva, Kuzminki. -Vlahernskoye egendom. Sedan 1846 placerades gipskopior igen på den östra sidan av Anichkov-bron, och konstnären började skapa en ytterligare fortsättning och komplettering av ensemblen. Deltagarna i kompositionen var desamma: hästen och kusken, men de hade olika rörelser och sammansättning, samt en ny handling. Det tog konstnären fyra år att färdigställa kopiorna, och 1850 försvann äntligen gipsskulpturerna från Anichkovbron, och i deras ställe installerade soldater från Sapperbataljonen under ledning av baron Klodt nya bronsfigurer i deras ställe. Arbetet med utformningen av Anichkovbron har slutförts.

Komplott

1. I den första gruppendjuret är underordnat människan - en naken idrottare, som klämmer på tränset, håller fast den uppfödande hästen. Både djur och människa är spända, kampen hårdnar.
   • Detta visas med hjälp av två huvuddiagonaler: den släta silhuetten av hästens nacke och rygg, som kan ses mot himlen, bildar den första diagonalen, som skär diagonalen som bildas av atletens figur. Rörelserna framhävs av rytmiska upprepningar.
2. I den andra gruppen djurets huvud höjs högt, munnen är blottad, näsborrarna är utsvängda, hästen slår luften med sina främre hovar, förarens gestalt är utplacerad i form av en spiral, han försöker tygla häst.
   • Kompositionens huvuddiagonaler kommer närmare varandra, hästens och förarens silhuetter verkar sammanfläta med varandra.
3. I den tredje gruppen hästen övervinner föraren: mannen kastas till marken, och hästen försöker ta sig loss, segerfullt böjer nacken och kastar täcket till marken. Hästens frihet hindras endast av tränsen i förarens vänstra hand.
   • Kompositionens huvuddiagonaler är tydligt uttryckta och deras skärningspunkt är markerad. Hästens och kuskens silhuetter bildar en öppen komposition, till skillnad från de två första skulpturerna.
4. I den fjärde gruppen en man tämjer ett ilsket djur: lutad på ett knä tämjer han hästens vilda löpning och klämmer ihop tränset med båda händerna.
   • Hästens siluett bildar en mycket mild diagonal, förarens siluett går inte att särskilja på grund av att draperiet faller från hästens rygg. Monumentets siluett blev åter stängd och balanserad.

Prototyper

Statyer av Dioscuri i Forum Romanum.

Den direkta prototypen av Klodts hästar var figurerna från Dioscuri i Forum Romanum på Capitol Hill, men dessa antika skulpturer hade ett onaturligt rörelsemotiv, och det fanns också en kränkning av proportioner: i jämförelse med de förstorade figurerna av de unga männen. , hästarna ser för små ut. En annan prototyp var "Horses of Marly" av den franske skulptören Guillaume Coustou (fr.), skapad av honom omkring 1740, och placerad i Paris vid ingången till Champs Elysees från Place de la Concorde. I Coustus tolkning personifierar hästar den djuriska naturen, symboliserar snabb, otämjd grymhet och avbildas som jättar bredvid korta förare. Klodt avbildade i sin tur vanliga kavallerihästar, vars anatomi han studerade i många år. Realismen av proportioner och plasticitet skildrades av skulptören i klassicismens traditioner, och detta bidrog till att passa in den skulpturala utformningen av bron i det historiska arkitektoniska landskapet i denna del av staden. En av de allvarliga skillnaderna mellan denna komposition och dess föregångares verk är förkastandet av idén om fullständig och villkorslös symmetri och skapandet av ett konsekvent verk bestående av fyra kompositioner.

Resultat

Skulptören tillbringade 20 år av sitt liv på detta arbete. Detta verk blev ett av skulptörens mest betydelsefulla och berömda verk. Efter att ha diskuterat de två första skulpturkompositionerna vid konstnärliga rådet 1833 beslutade akademiska rådet att välja skulptören till utsedd akademiker, vilket gjordes fem år senare - 1838. Också samma år utnämndes han till professor i skulptur och ledde Foundry Yard av Imperial Academy of Arts. Verket i sig erkändes av samtida som en av höjdpunkterna inom konst, jämförbar med K. P. Bryullovs målning "The Last Day of Pompeii." På kort tid fick hon europeisk berömmelse. Statyerna tog slutligen sina platser bara 10 år efter installationen av de första versionerna. De lämnade sina piedestaler två gånger:

• 1941, under blockaden, togs skulpturerna bort och begravdes i trädgården på Anichkovpalatset.
• År 2000 togs skulpturerna bort från bron för restaurering.

Erkänd mästare

Efter att han blivit erkänd som en mästare i sitt hantverk utförde Klodt andra skulpturala verk, men enligt konstkritiker förblev hästarna på Anichkovbron hans bästa verk.

Servicehus

På 1845-1850-talet deltog Klodt i återuppbyggnaden av Marmorpalatsets "servicehus": enligt designen av A.P. Bryullov var den nedre våningen avsedd för palatsstall och byggnaden mot trädgården skulle bli en arena. I samband med detta ändamål, för att dekorera byggnaden längs fasaden, ovanför fönstren på andra våningen, längs hela längden av byggnadens mellersta del, gjordes en sjuttio meter lång relief "Häst i människans tjänst". Den gjordes av Klodt enligt arkitektens grafiska skiss; den bestod av fyra block, inte förenade av en gemensam handling eller idé:

• Stridsstrider mellan ryttare;
• Hästprocessioner;
• Rider till häst och vagnar;
• Jaktscener.

Konsthistoriker tror att denna relief gjordes av Klodt i bilden och likheten med hästarna på Parthenonfrisen. Denna åsikt stöds av de romerska kläderna av folket som avbildas på relieferna. Även sidofrontonens trumpor tillverkades av Klodt och avbildade tritoner som blåser snäckskal.

Monument till Krylov

Den storas hela långa liv Rysk poet, som arbetade inom fabelgenren, var kopplad till S:t Petersburg: han kom hit vid tretton års ålder och bodde här i över sextio år, praktiskt taget utan att lämna S:t Petersburg. I denna stad kom berömmelse och populär kärlek till Krylov. När han lämnade denna värld 1844 uppfattades hans död som en riksomfattande sorg. Ett år senare, 1845, tillkännagavs en helt rysk frivillig prenumeration genom tidningar i syfte att uppföra ett monument över fabulisten. 1848 samlades mer än 30 tusen rubel in, och Konsthögskolan tillkännagav en tävling där alla de ledande skulptörerna på den tiden deltog. Klodts projekt vann tävlingen. Originalskissen gjordes i antikens monumentala traditioner: En mäktig poet i en romersk toga med bar bröstkorg. Men på samma ark finns en version av monumentet avbildad, som påminner om den som finns i Sommarträdgården. Klodt kunde använda en innovativ teknik: han skapade ett monument som inte liknade plastbilderna av befälhavare, kungar och adelsmän som på sin tid dekorerade S:t Petersburg och Moskva, övergav det vanliga språket med allegorier och skapade en realistiskt korrekt porträttbild . Skulptören avbildade fabulisten sittande på en bänk klädd i vardagskläder i en naturlig, avslappnad ställning, som om han hade satt sig för att vila under Sommarträdgårdens lindar. Alla dessa element fokuserar uppmärksamheten på poetens ansikte, där skulptören försökte förmedla egenskaperna hos Krylovs personlighet. Skulptören lyckades förmedla poetens porträtt och allmänna likhet, vilket kändes igen av hans samtida. Konstnärens plan gick utöver en enkel bild av poeten; Klodt bestämde sig för att skapa en skulptural komposition och placerade högreliefbilder av fabelkaraktärer längs piedestalens omkrets. Bilderna är illustrativa till sin natur, och för att skapa kompositionen tog Klodt 1849 in verk av den berömda illustratören A. A. Agin. Klodt överförde figurerna till piedestalen och jämförde noggrant bilderna med den levande naturen. Arbetet med monumentet avslutades 1855.

Kritik mot monumentet

Klodt kritiserades för sin småkräsenhet för att uppnå maximal realism i skildringen av djur i hög relief, och påpekade för författaren att karaktärerna i fablerna i läsarnas fantasi var mer benägna att vara allegoriska än att representera riktiga kräftor, hundar och rävar. Dessutom kritiserades författarna till monumentet för disproportionerna mellan den komplexa sammansättningen av den höga reliefen av sockeln och den realistiska konstnärliga utformningen av porträttstatyn. Trots denna kritik uppskattade ättlingar mycket skulptörernas arbete, och monumentet till Krylov tog sin rättmätiga plats i den ryska skulpturens historia.

Monument till prins Vladimir av Kiev

1833-1834 arbetade skulptören V.I. Demut-Malinovsky på projektet med ett monument till prins Vladimir av Kiev - till prinsen av Kiev från 978 (enligt andra källor - från 980), initiativtagaren till dopet av Rus' 988. Arbetet kulminerade i presentationen av projektet för presidenten för Imperial Academy of Arts 1835. Av okänd anledning avbröts arbetet med projektet i ett decennium. 1846 dog Demut-Malinovsky, varefter arkitekten K. A. Ton tog över ledningen av arbetet. I slutet av samma år framkommer uppgifter om att "Projektet har godkänts för genomförande". Thon ordnade om projektet med utgångspunkt i skissen av Demut-Malinowskis modell och designade piedestalen i form av en högtornformad kyrka i pseudo-bysantinsk stil. Klodt ledde vid den tiden konstakademiens gjuteri, han fick förtroendet att gjuta monumentet i brons. Innan gjutningen var han tvungen att reproducera en liten statyett gjord på en gång av Demut-Malinovsky i monumentets gigantiska skala. När du utför detta arbete är det oundvikligt att göra ändringar gällande modellen. Det är omöjligt att bedöma dessa skillnader, eftersom det inte är möjligt att jämföra utkastet till utformningen med monumentet: utkastet till modellen har inte bevarats. Klodt gjorde mycket arbete på skulpturens framsida, vilket gav den ett uttryck för andlighet och inspiration. Monumentet är en 4,5 meter hög bronsstaty monterad på en 16 meter hög piedestal. Monumentet är lakoniskt och strikt, stilmässigt tillhör det typiska exempel på rysk klassicism. Prins Vladimir är klädd i en lång, flödande kappa, i hans hand finns ett kors, som han sträcker sig över staden. Klodt gjorde sitt jobb mycket samvetsgrant, transporterade statyn från St. Petersburg till Kiev och valde mycket väl platsen för den: statyn är inskriven i det höga bergslandskapet vid Dnepr-stranden. Monumentet restes i Kiev på stranden av Dnepr 1853. Monumentet replikerades på pengar - dess bild användes som dekoration av den ukrainska sedeln på 100 tusen karbovanets.

Monument till Nicholas I

Nicholas I (1796-1855) - Kejsare över hela Ryssland (1825-1855).

Monumentet för installation på St. Isaac's Square i St. Petersburg ritades av Auguste Montferrand 1856-1859. Monumentet designades som ett förenande centrum för en arkitektonisk ensemble i flera stilar av ett stort område mellan Mariinskijpalatset och St. Isaacs katedral. Flera skulptörer arbetade med utformningen av monumentet: Klodt skapade själv kejsarfiguren. Sockeln designades av skulptörer:

• N. A. Romazanov skapade tre basreliefer.
• R. K. Zaleman färdigställde 1856-1858 fyra allegoriska kvinnofigurer: "Styrka", "Visdom", "Rättvisa" och "Tro", och en basrelief på samma piedestal som skildrar presentationen av greve M.M. Speransky lagar till kejsaren.
• Toppen av kompositionen är kejsarens ryttarfigur. Den ursprungliga skissen skapad av Klodt föreställde en ryttare på en lugnt stående häst. Författaren, med hjälp av ansiktsuttryck och gester, planerade att spegla kejsarens karaktär, men detta alternativ avvisades av Montferrand på grund av att det inte kunde tjäna det ursprungliga syftet att kombinera rumsliga ensembler. Skulptören skapade en ny skiss. I den övergav han tanken på att karakterisera karaktären och avbildade en häst i rörelse, som bara vilade på sitt bakre ben. Samtidigt motarbetas hästens snabba ställning av kejsarens ceremoniella figur, förlängd till ett snöre. För att förverkliga denna skiss gjorde skulptören sig besväret att noggrant beräkna vikten av hela ryttarfiguren så att den skulle stå vilande på endast två stödpunkter. Detta alternativ accepterades av arkitekten och förkroppsligades i brons. Vanligtvis noterade alla som vände sig till beskrivningen av statyn av Nicholas I den tekniska skickligheten att utföra den svåraste uppgiften - att placera hästen på två stödpunkter. För att säkerställa deras styrka beställde Klodt järnstöd (som vägde 60 pund, kostade 2 000 rubel i silver) från den bästa fabriken i Olonetskaya.

Arbetsutvärdering under sovjettiden

• Sovjetiska historiker och konstkritiker betygsatte inte monumentets kompositionsmässiga och stilistiska sammansättning särskilt högt och noterade att elementen inte såg ut som en enda komposition:
  • Piedestalen, relieferna på sockeln och ryttarstatyn är inte underordnade en enda idé och motsäger i viss mån varandra.
  • Själva monumentets former är krossade och överbelastade med små detaljer, och kompositionen är pretentiös och alltför dekorativ.

• I det här fallet kan vi lyfta fram de positiva egenskaperna hos kompositionen:
  1. Kompositionen uppfyller det avsedda syftet och, genom att komplettera torgets ensemble, ger den fullständighet och integritet.
  2. Alla delar av helheten är professionellt gjorda av mästare i sitt hantverk, det konstnärliga värdet av elementen är otvivelaktigt.
• Trots att allt som har samband med tsarismen utrotades efter revolutionen 1917, erkändes monumentet till Nikolaus I på St. Isaks torg, tack vare dess unika egenskap - en tung ryttarstaty vilar bara på bakbenen - som ett mästerverk av ingenjörskonst och förstördes inte under sovjettiden.

Tillsammans med skulptörerna A.V. Loganovsky, N.A. Romazanov och andra, arbetade på skulpturerna av tempelmonumentet i "rysk-bysantinsk" stil - Frälsaren Kristus-katedralen (som tog nästan 40 år att bygga), från den 10 september 1839.

Sammanfattning av skulptörens liv

Förutom det påtagliga arvet i form av grafik och plastisk konst som mästaren lämnade till sina ättlingar, erövrade han ytterligare flera toppar i sitt liv:

• Han ledde konstakademins gjuterigård och uppnådde en förbättring av kvaliteten på det konstnärliga gjutverket i Ryssland, och gav därigenom drivkraft till utvecklingen av denna konst i Ryssland.
• Han tog ryskt djurmåleri till en ny nivå, vilket gjorde det till en självförsörjande konstdisciplin.

Små skulpturala former

Under hela sin karriär arbetade Klodt i riktning mot plaster av små former. Denna författares figurer värderades högt av hans samtida. Några av dem är erkända som konstverk och ingår i samlingarna av museer som det statliga ryska museet.

Död

Konstnären tillbringade de sista åren av sitt liv på sin dacha (Halala herrgård, storfurstendömet Finland), där han dog den 8 november (20) 1867. Han begravdes på Smolensk lutherska kyrkogården; 1936 överfördes askan till konstmästarnas Necropolis.