Tra gli architetti italiani che operarono a San Pietroburgo, senza le cui opere è impossibile immaginare il nostro capoluogo settentrionale, dovremmo innanzitutto nominarne cinque: Domenico Andrea Trezzini, Bartolomeo Francesco Rastrelli, Carlo di Giovanni Rossi e Giacomo Antonio Dominico Cravengi.

Il primo, su invito di Pietro I, arrivò in Russia nel 1703 Domenico Andrea Trezzini (1670 - 1734) che ha posto le basi dell'architettura europea nel nostro Paese.

Monumento a Trezzini davanti alla sua casa a San Pietroburgo:

Fu nominato lo stile architettonico del Trezzini "Barocco petrino" . Le sue opere più famose sono Cattedrale di Pietro e Paolo , da lui costruita nel 1712 - 1733:

La costruzione dei Dodici Collegi (1722 - 1742) ;
il progetto generale fu redatto da Domenico Trezzini, completò la costruzione
Architetto tedesco Theodor Schwertfeger):

Casa Trezzini integrato 1721 - 1723 . secondo il suo progetto
il suo studente architetto M. G. Zemtsov sull'argine dell'Universitetskaya:

Palazzo d'Estate di Pietro I costruito da Trezzini nel 1710 - 1714 .
nel Giardino d'Estate e conservato nella sua forma originale fino ai nostri giorni:

Il rappresentante più importante "Barocco elisabettiano" era Bartolomeo Francesco Rastrelli (1700 - 1771) ,

le cui creazioni architettoniche sono il vero orgoglio di San Pietroburgo:

Grande Palazzo Peterhof (1747 - 1756):

Cattedrale di Smolny (1748 - 1764):

Il Grande Palazzo di Caterina a Carskoe Selo (1752 - 1756):

Palazzo d'Inverno (1754 - 1762):

Creatività di un altro architetto italiano Carlo di Giovanni (Karl Ivanovich) Rossi (1775 - 1849) già presentato classicismo e stile impero .

Più opere notevoli Carlo Rossi:

Palazzo Mikhailovsky (1819 - 1825),
che ospita l'esposizione principale del Museo Russo:

L'edificio dello Stato Maggiore in Piazza del Palazzo (1819 - 1829):

L'edificio del Senato e il Sinodo in Piazza del Senato (1829 - 1834):

Teatro Alexandrinsky (1827 - 1832):

Architetto di strada Rossi (ex Teatro), (1827 - 1832):

Quasi ogni imperatore russo, oltre a un enorme seguito e altri stretti collaboratori, aveva il proprio architetto. Ricordiamo gli squisiti progetti dei favoriti di corte.

Pietro I e Domenico Trezzini

Per costruire una nuova capitale, su invito di Pietro I, arrivarono nella futura Pietroburgo molti architetti di talento, ma il più notevole fu l'architetto svizzero Domenico Trezzini. Non riusciva a trovare lavoro a casa, così andò per la prima volta in Danimarca e quando gli fu promesso uno stipendio di mille rubli all'anno, partì per la Russia. Il suo primo e più famoso edificio a San Pietroburgo fu la Fortezza di Pietro e Paolo con una cattedrale. Successivamente eresse i Palazzi d'Inverno ed Estivo di Pietro I, l'edificio dei Dodici Collegi. Domenico Trezzini si dimostrò non solo un architetto di talento, ma anche come buon insegnante: divenne il primo insegnante di architettura in Russia e allevò il famoso architetto Mikhail Zemtsov.

Elisabetta I e Francesco Bartolomeo Rastrelli

Palazzo d'Inverno. Architetto Bartolomeo Rastrelli. Foto: Florstein

Rastrelli iniziò il suo percorso verso la vetta dell'Olimpo architettonico sotto Anna Ioannovna: era uno specialista ricercato con uno stipendio annuo di 1200 rubli all'anno, un appartamento di servizio nel Palazzo d'Inverno e ordini imperiali ininterrotti. Sotto Elisabetta I, la sua vita potrebbe cambiare radicalmente, che di conseguenza salì al potere colpo di palazzo nuova imperatrice progettava di sbarazzarsi di tutti coloro che erano vicini ad Anna Ioannovna, compreso il suo architetto. Rastrelli salvò il talento: nessuno in Russia poteva costruire così nello stile barocco amato da Elisabetta I. Così gli affidò la costruzione del suo Palazzo d'Estate. Successivamente Rastrelli costruì il Grand Palace a Peterhof, il Palazzo d'Inverno e il Monastero di Smolny. Dopo la morte di Elisabetta Petrovna, Caterina II mandò Rastrelli in vacanza in Italia per migliorare la sua salute e, quando tornò, si scoprì che altri architetti erano già richiesti in Russia.

Caterina II e Carlo Cameron

Caterina II invitò Charles Cameron in Russia dopo aver conosciuto la sua opera architettonica Le Terme dei Romani, molto apprezzata in Europa. Qui Cameron ha ricevuto un appartamento, uno stipendio di 1.800 rubli e un contratto per creare un complesso architettonico a Carskoe Selo. Si mostrò un maestro dell'architettura del paesaggio: costruì il Cold Bath, le Agate Rooms, la Cameron Gallery, il Hanging Garden. Ad Alexander Park eresse un villaggio cinese e ponti in stile orientale. Fu anche Charles Cameron ad aiutare gli architetti Adam Menelas e William Guest a stabilirsi in Russia. Tuttavia, Paolo I, dopo essere salito al trono, decise immediatamente di sbarazzarsi dell'amato architetto di sua madre: Cameron fu licenziato, la sua casa gli fu portata via, ma allo stesso tempo gli fu proibito di lasciare la Russia.

Paolo I e Vincenzo Brenna

Cattedrale di Sant'Isacco. Architetto Auguste Montferrand. Foto: Marina Lučkina

L'architetto di corte di Paolo I fu l'italiano Vincenzo Brenna. Ha incontrato il futuro imperatore durante il viaggio dell'erede al trono in Europa. gran Duca Pavel Petrovich gli offrì un lavoro nella decorazione del palazzo di Pavlovsk - e Brenna finì in Russia. Ha anche partecipato ai lavori sul Palazzo Gatchina e sulla Cattedrale di Sant'Isacco di Antonio Rinaldi, ha completato la costruzione del Castello Mikhailovsky e ha contribuito a costruire gli interni del Palazzo Kamennoostrovsky. Dopo la morte di Paolo I, Brenna rimase per la prima volta in Russia: gli fu fornito lavoro dalla vedova dell'imperatore Maria Fedorovna, ma in seguito fu costretto a tornare in Europa.

Alessandro I e Carlo Rossi

Teatro Alexandrinskij. Architetto Carlo Rossi. Foto: Axxx1979

Nell'era di Alessandro, uno degli architetti più influenti di San Pietroburgo fu l'italiano Carl Rossi. Le sue opere eccezionali furono l'insieme del Palazzo Mikhailovsky e la piazza antistante, la Piazza del Palazzo con l'edificio dello Stato Maggiore, Piazza del Senato con gli edifici del Senato e del Sinodo, nonché il Teatro Alexandrinsky con una piazza antistante e una strada vicina (oggi porta il nome dell'architetto Rossi). Negli anni '20 dell'Ottocento, Rossi era l'architetto più pagato a San Pietroburgo: riceveva 15.000 rubli all'anno. La sua autorità fu riconosciuta non solo in Russia, ma anche all'estero: in particolare, fu invitato ad insegnare all'Accademia delle Arti di Firenze. Con la morte di Alessandro I, la posizione della Russia a corte fu molto scossa: non andò d'accordo con l'entourage di Nicola I, si dimise nel 1832 e nel 1849 morì praticamente in povertà.

Nicholas I e Andrey Stackenschneider

Padiglione Tsaritsyn. Architetto Andrey Stackenschneider. Foto: Izoe Kriv

Andrey Stackenschneider ha iniziato la sua carriera come semplice disegnatore nel Comitato per gli edifici e le opere idrauliche. Ha lavorato sotto la guida di Montferrand alla costruzione della cattedrale di Sant'Isacco, poi ha ricevuto il suo primo ordine: la ricostruzione della tenuta Benckendorff vicino a Revel. Successivamente, Stackenschneider fu notato dai soci dell'imperatore e presentato a corte. All'inizio lavorò per il granduca Mikhail Pavlovich sull'isola di Kamenny, poi, per Nicola I, costruì la dacia di Sua Maestà, il Palazzo della Fattoria, i padiglioni Tsaritsyn e Olgin a Peterhof. Per la famiglia reale, l'architetto costruì anche i palazzi Novo-Mikhailovsky e Nikolaevsky, ricostruì le sale del Palazzo d'Inverno e del Piccolo Eremo. Sotto Nicola I, Stackenschneider fu uno degli architetti più pagati e più influenti. La sua casa in Millionnaya Street è diventata una specie di centro culturale città in cui si riunì l'élite intellettuale: Ivan Turgenev, Fyodor Dostoevsky, Ivan Aivazovsky e altri.

Alessandro II e Ippolita Monighetti

Nicola II e Silvio Danini

Il palazzo di Kokorev. Architetto Silvio Danini. Foto: Muschio

Silvio Danini fu l'ultimo architetto di corte della famiglia imperiale. Divenne un architetto vicino a Nicola II dopo aver ricostruito la Chiesa del Segno a Carskoe Selo, che attirò l'attenzione su di sé. I principali progetti di Danini furono la ristrutturazione dell'ala destra di Palazzo Alessandro nelle stanze di Niccolò II, nonché i lavori di sistemazione del parco locale: eresse ponti e monumenti decorativi da giardino. Tuttavia, l'architetto lavorò non solo per ordine della famiglia imperiale: nello stesso Carskoe Selo, Danini costruì il palazzo Kokorev in stile Art Nouveau, una scuola per bambinaie, una casa di carità per guerrieri storpi e altri edifici. Danini è sopravvissuto molto al suo mecenate - nonostante la sua vicinanza alla famiglia reale, le repressioni sono arrivate epoca sovietica non fu esposto e morì nel 1942 a

In Moscovia, camere, templi e monasteri furono eretti da arteli erranti di costruttori: maestri "con compagni". Ad esempio, Yakov Grigorievich Bukhvostov eresse chiese in pietra bianca in una stagione sia a Mosca che a Ryazan, e inoltre, nel monastero di Joseph-Volokolamsk, riuscì a innalzare mura con torri a padiglione.

Poi, sotto Pietro, l'attività degli arteli locali si esaurì. È come se gli architetti russi, che così abilmente collocavano le verticali delle chiese nelle immensità spaziali, fossero scomparsi. Come se le abilità dei loro "compagni", capaci di svelare l'anima sia del legno che della pietra, bastassero solo per compiere il "lavoro sporco". Diventa inquietante da questo sguardo impercettibile a uno indifferente se. Racconta come, avendo perso l'ordine pubblico della domanda, anche le culture altamente sviluppate scompaiano. Scomparire! Non affrettiamoci alle conclusioni, iniziando solo a considerare la storia di San Pietroburgo, che iniziò a chiamare architetti stranieri. Dove e cosa?

v fine XVII secoli, le città d'Italia hanno finalmente perso il loro antico potere: il tempo della loro gloria terrena è scaduto. Gli artisti italiani si trovarono di fronte alla necessità di chiedere commissioni ad altre corti europee. Anche l'inizio del XVIII secolo per la Francia non prometteva la creazione di una nuova Versailles: una lunga "età dell'oro" Luigi XIV decaduto, il paese era stremato dalle guerre, gravato di debiti.

Pietro ho capito che "molti artigiani cercheranno fortuna in altri stati". E lo zar russo ordinò ai suoi messaggeri di trovare nelle capitali europee architetti che potessero costruirgli una città non peggiore di quella di "re alieni".

Il 1 aprile 1703 Andrei Izmailov, ambasciatore russo alla corte del re danese Federico IV, firmò a Copenaghen un accordo sul servizio in Russia con dieci italiani. L'accordo si rivelò vincente: tra i firmatari dell'accordo c'era Domenico Trezzini, che, a partire dalla torre della capanna Kronshlot, avrebbe incarnato nella pietra i sentimenti più luminosi dei primi pietroburghesi.

Trezzini nacque nel 1670 nella cosiddetta Svizzera italiana. Apparteneva a un'antica famiglia nobile. Educato presso la locale scuola di arti e mestieri. Sono venuto a San Pietroburgo per lavorare, non sapendo esattamente quali ordini. Il destino comandò, e divenne un "maestro di fortificazioni e costruzioni civili", elevandosi alla fine della sua vita al grado di "colonnello-architetto" - non "generale". Il primo architetto di San Pietroburgo, morì nel 1734, dopo aver dato alla capitale del Nord 30 anni della sua vita. Molto dovrebbe essere detto su questa persona meravigliosa, ma tutto ha il suo turno.

I ricercatori hanno scoperto che insieme a Trezzini, un altro architetto italiano venne a San Pietroburgo nel 1703: Mario Giovanni Fontana, originario dello stesso cantone di Tessinsky. I rappresentanti della famiglia Fontana sono da tempo impegnati nell'architettura e nella scultura. Il più famoso tra loro è Carlo Fontana, che lavorò a Roma, allievo dello stesso Bernini, il più grande scultore del barocco italiano. Mario Giovanni si formò presso la locale scuola-laboratorio di arti e mestieri. I primi anni, insieme a Trezzini, ha lavorato in Danimarca. Poi entrambi partirono per la Russia. Primo - ad Arkhangelsk. Poi - a Mosca, dove fino al 1710 Fontana fu a disposizione dell'Armeria, riprendendo gli edifici bruciati sul territorio del Cremlino. Allo stesso tempo e immediatamente iniziò a soddisfare gli ordini di Menshikov. Completò la costruzione della Chiesa dell'Arcangelo Gabriele, “su Chisty Pond”, iniziata da Ivan Zarudny. La gente soprannominò la chiesa “Torre Menshikov” e un motivo c'era: tradiva le intenzioni di Sua Altezza Serenissima di stabilire la gloria del suo nome a Mosca erigendo un tempio che avrebbe superato lo stesso “Ivan il Grande” in altezza. Fontana ricostruì il palazzo di Franz Lefort, presentato a Menshikov da Peter, che fu eretto nella tradizione del barocco moscovita dall'artista della pietra Dmitry Aksamitov. Aveva anche le sue opere a Mosca: palazzi frontali per l'ammiraglio generale Apraksin e il principe Gagarin. Tutti gli altri edifici - per Menshikov, ma già a San Pietroburgo, Oranienbaum, Kronstadt. Non si sa cosa sia successo all'“architetto principesco” dopo la caduta dell'Altezza Serenissima.

Durante i periodi “legnosi” e “muzanka” della storia di San Pietroburgo, Trezzini fu il primo e unico architetto della nuova capitale. Gli architetti stranieri iniziarono ad arrivare in Russia solo dopo il 1709, segnato dalla vittoria di Poltava, che, secondo Pietro, "posse la prima pietra di San Pietroburgo... con l'aiuto di Dio".

Nel 1713, ad Amburgo, fu firmato un contratto per la costruzione di palazzi per il principe Menshikov con un altro "maestro del reparto e degli affari di gesso" - Schedel Johann Gottfried. Schedel è nato nel 1680. Educazione professionale ricevuto tra architetti e costruttori tedeschi che lavoravano nello stile della scuola Schlüter, il più grande maestro del cosiddetto barocco settentrionale. Fu impegnato nella costruzione di palazzi per il Serenissimo dal 1713 al 1726. Dopo la disgrazia di Menshikov, è stato per due anni nello staff della Cancelleria degli edifici. Poi, per

1. Piano delle fortificazioni Kotlin,
   approvato da Pietro I nel 1721
   città regolare con porti e
   approdi fuori le mura della fortezza;
   tre roccaforti costiere:
   due fortezze marine.

Architetti: Trezzini, Leblon,
Brownstein, Michetti...

2. Torre Mazank "Kronshlot"
Trezzini architetto. 1704

1731, insieme a Rastrelli, costruisce il Palazzo Annenhof a Mosca. Per il resto della sua vita lavorò a Kiev, dove la sua creazione più significativa fu il campanile della Kiev-Pechersk Lavra. Shedel morì nel 1752, dopo aver dato alla Russia 39 anni della sua vita.

Nello stesso anno, 1713, Theodor Schwertfeger arrivò a San Pietroburgo. Dicono che "era in realtà un orafo, era bravo a disegnare e fare modelli" ... Uno di loro, la Cattedrale della Santissima Trinità, fatta in natura, è andata in rovina dopo qualche tempo, perché l'architettura è diversa da un gioiello non solo nelle dimensioni.

La ricerca di specialisti fu aiutata da due grandi cambiamenti nei regni avvenuti in quel momento in Europa. Nel 1713 morì il re prussiano Federico I. Nel 1715 il "Re Sole" di Francia, Luigi XIV. Ogni volta Pietro riusciva, con il beneficio della “Grande Impresa” da lui avviata, a sfruttare gli inevitabili mutamenti delle preferenze estetiche a corte. In primo luogo, lo zar russo ha ottenuto lo stesso Schluter. Tre anni dopo, si rivelò a sua disposizione Rastrelli, insigne scultore impegnato anche nella pratica architettonica.

Andreas Schlüter (1664 o 1665 - 1714) nacque a Danzica (?). Ha studiato architettura lì, poi ha lavorato a lungo a Varsavia. Gloria al più grande Architetto europeo e lo scultore venne da lui alla corte del re prussiano Federico I. Una delle prime opere di Schlüter è un monumento equestre al grande elettore. In futuro erige l'edificio della Zeuchhaus (Arsenale) a Berlino, ricostruisce il castello reale di Charlottenburg e il Gran Palazzo Reale di Berlino. Fino alla loro distruzione nel 1945, i locali residenziali e cerimoniali di questo palazzo erano considerati gli interni più magnifici del barocco settentrionale. Fu per il palazzo che Schluter realizzò disegni e disegni di pannelli per affrontare le pareti del Gabinetto d'Ambra. L'idea è stata in parte messa in pratica, ma gli intrighi tra la corte del re e della regina (ogni corte ha il proprio capo architetto) hanno impedito il completamento dei lavori. Il "caso diplomatico" ha contribuito a risolvere il conflitto: la ricerca di architetti per Pietro I dove non tutto è calmo ...

Dopo aver appreso della morte di Federico I, Jacob Bruce arrivò a Berlino e nel maggio 1713 firmò un contratto con Schluter, che fu invitato alla carica di "architetto generale" di San Pietroburgo. Lo zar, in segno di massima cortesia, fornì alla celebrità europea diverse stanze al primo piano del suo Palazzo d'Estate per lavoro e residenza. Indubbiamente, Schluter raccontò a Peter delle sue speranze-fallimenti con il "Gabinetto" e di una sete accesa nel cuore dello zar russo, dopo aver convinto l'autore, ad acquisire un miracolo d'ambra.

Il 4 luglio 1714 Andreas Schlüter morì. Alcuni ricercatori dicono - dalla peste. Altri dicono - l'età era avanzata (ha 49 anni?). La cosa principale è diversa: Schluter è morto senza assicurarsi la gloria del suo nome sulle rive della Neva. Perché, dopotutto, dal maggio 1713 al luglio 1714 si poteva fare molto? Rimandiamo a dopo la risposta a una domanda molto seria, ma non avremo motivo di tornare in futuro sulla storia del "Governo d'Ambra"...

Nel 1716, al suo secondo viaggio all'estero, Pietro incontrò il nuovo re di Prussia, Federico Guglielmo I, che si distinse per l'avarizia ben nota in Europa. Secondo l'etichetta, queste persone di alto rango avrebbero dovuto scambiarsi regali memorabili quando si incontravano. Il re prussiano ha trovato una via d'uscita dalla situazione. Ha presentato l'Amber Cabinet, che richiede molti lavori di rifinitura, e lo yacht da diporto Liburnika con interni lussuosi che richiedono ingenti costi di manutenzione. Pietro, non rimase in debito: al suo ritorno inviò al re "un calice di sua stessa opera" e "cinquantacinque grandi granatieri". Nemmeno io ho speso troppo: la Russia è sempre stata ricca di persone.

Pannelli d'ambra erano montati nella "sala inferiore" degli "quartieri del popolo" a due piani che si trovavano di fronte al Palazzo d'Estate nel Giardino d'Estate. "Umanità" che laicità. Le camere non erano destinate alla servitù, come si crede comunemente, ma allo sviluppo spirituale dei russi trasfigurati. Quindi il "Gabinetto" di Shlyuterov ha preso un posto degno nella storia dei palazzi degli imperatori russi, trasformandosi in una perdita nel 1945, che non consente ai russi di dimenticarsi di se stessi.

Perché cercare se l'architettura è una "testimonianza muta del passato"? Occorre trovare, "parlare", rivela l'architettura segreti incredibili. Tuttavia, continuiamo a contare gli architetti stranieri che hanno lavorato a Petrovgrad...

Johann Braunstein arrivò a San Pietroburgo con Schluter, il suo maestro. Iniziò la propria pratica nel 1714, dopo la morte di Schluter. Molti ordini dello zar Pietro sono per conto di Braunstein, solo ... I testimoni non hanno catturato le migliori proprietà della natura dell'architetto, costringendo gli storici ad attribuirlo agli stranieri che sono venuti in Russia per soldi facili. È noto che Braunstein considerava un peso avere studenti russi e quindi, invece di insegnare loro qualcosa, li usava come domestici. È noto che Braunstein ebbe notevoli difficoltà con tutto ciò che costruì a Peterhof. Per fortuna, altri architetti erano sempre in piedi accanto a lui...

Nel 1714, George Johann Mattarnovi apparve nella capitale settentrionale. Tutto, a quanto pare, ha coinciso: talento ed efficienza. È intervenuto un caso triste. Mattarnovi morì nel 1719 in un'altra epidemia di vaiolo che metodicamente causò la morte di molte persone nel "Paradiso" di Pietro.

Altri nomi lampeggiano nella paternità dei singoli edifici: Nikolaus Gerbel, Gaetano Chiaveri. Quest'ultimo non si dimostrò in alcun modo particolare: lavorò quanto previsto dal contratto e se ne andò. Più recentemente, i ricercatori hanno scoperto che, a giudicare da ulteriori pratiche, Gaetano Chiaveri era un genio. Quindi, non a tutti piaceva Pietroburgo. E non era gentile con tutti.

Nel 1716, dopo la morte di Luigi XIV, due molto persona diversa con destini molto diversi - Rastrelli e Leblon ...

Il primo ad apparire fu Bartolomeo Carlo Rastrelli. Nacque nel 1675 a Firenze in una famiglia fiera di appartenere ad un'antica famiglia aristocratica. Diventa versatile educazione artistica. Nel 1700 il venticinquenne Rastrelli e la moglie si trasferirono a Parigi, dove nello stesso anno ebbero un figlio, Francesco-Bartolomeo. In Francia il riconoscimento è arrivato a Rastrelli Sr., ma, con la morte di Louis XTV, ha dovuto affrontare la necessità di cercare un nuovo posto dove applicare il suo creatività. Nel marzo 1716 firmò un accordo sul lavoro in Russia e arrivò a San Pietroburgo per viverci per 28 anni.

Durante il periodo della sua vita a San Pietroburgo, Rastrelli Sr. realizzò opere che parlano della sua straordinaria versatilità: il primo ritratto scultoreo in Russia (Pietro il Grande, Menshikov e il suo); il primo monumento equestre (monumento a Pietro il Grande); il primo gruppo scultoreo (“Sansone che fa a pezzi la bocca di un leone”, per la Grande Cascata di Peterhof e “Anna Ioannovna con un bambino nero”); i primi bassorilievi allegorici a tema storico (decorazioni della Grande Cascata e navi costruite presso il cantiere dell'Ammiragliato...). Oltre al lavoro scultoreo, Rastrelli eseguì molti ordini per la decorazione degli interni dei palazzi. Anche per la soluzione del compito più difficile: il layout del parco Strelninsky, Rastrelli è stato preso ...

E ancora una cosa: ha cresciuto Rastrelli il maggiore tra le grandi fatiche del figlio, Rastrelli jr., che ha dato alla capitale del nord uno splendore, in cui è impressa la gloria della Russia trasformata da Pietro.

3. Torre del faro a Kronstadt. Disegnato da Nicolò Michetti. 1721-1722 Facciata, sezione.

Nel giugno del 1716, pochi mesi dopo Rastrelli, giunse a San Pietroburgo Jean-Baptiste Alexander, invitato dallo stesso zar a ricoprire la carica di secondo, dopo Schluter, "architetto generale" di San Pietroburgo. La storia della tragedia di Leblon non si ripeterà. Si prospetta un incontro con le sue opere conservate nel tempo.

Interessante l'apparizione del terzo "architetto generale" di San Pietroburgo, Nicolò Michetti. Questo evento è legato alla costruzione della "città dell'acqua" presso il maniero Strelna. Leblon, come ci si poteva aspettare, mantenne poco la proposta di Rastrelli. In sostanza, ha sviluppato il suo piano. Entrambi i progetti sono stati inviati "per il massimo test" a Pietro I all'estero. Dopo aver considerato ciò che era stato inviato, lo zar decise: "di fare tutto secondo il progetto di Leblonov", tuttavia ... Vedendo il palazzo e il parco dei re francesi, Pyotr Alekseevich iniziò a rimpiangere l'approvazione frettolosamente data, perché "deve esserci tanti incroci”.

Yuri Kologrivov è entrato nell'attività, osservando il comportamento dei "pensionati di Pietro" all'estero e allo stesso tempo acquisendo statue e dipinti per lo zar. Ha mostrato il progetto Leblon con fiumi e laghi su di esso segnato nelle vicinanze di Strelna a specialisti italiani, tra cui l'architetto del papa, Nicolò Michetti. conservato storia dettagliata su questo episodio...

Kologrivov, in una lettera da Roma inviata nel marzo 1718, cioè anche durante la vita di Leblon, informa Pietro: “Gli ho mostrato il disegno (Miketti), che Leblon ha disegnato... e ha detto che non avrei concepito quando Sono arrivato da un disegno che costruirò e lo farò quando ne arriverò tre o quattro, e non mi pento della carta, anche se sto imbrattando molto per poter fare meglio una cascata o una fontana... e sentendomi parlare della contentezza dell'acqua, dice che è abbastanza bagnata da tale acqua, e non è ancora successo nulla al mondo ... e dice che prima devi vedere quella montagna, dove saranno le camere e le cascate appartenenti ad esso.

Così fu: Michetti, dopo aver firmato il trattato, arrivò a San Pietroburgo nel giugno 1718, e per cinque anni, prima di partire per la sua patria nel 1723, governò diligentemente tutto ciò che i suoi predecessori avevano fatto sia a Strelna che a Peterhof. Fatto male? Non è affatto necessario: tutti gli architetti ovunque e correggono sempre ciò che è risultato prima di loro, perché ...

Il divenire del bello è un processo creativo
con un desiderio infinito per l'Ideale nel Tempo.

Le opere principali di Michetti sono il progetto del palazzo di Strelna e la torre del faro a più livelli per la città fortificata di Kronstadt (vedi Fig. 3). Nel 1722 iniziò la costruzione di una verticale nel mare, che avrebbe dovuto competere con il faro di Faros, una delle sette meraviglie del mondo. Poi la costruzione è stata sospesa. Successivamente, hanno smantellato ciò che era stato avviato. Hai notato?..

Pietroburgo, nel "tempo della sua infanzia",
quando la cosa più importante in ogni vita è posata,
Tutti e tre i suoi "architetti generali" -
E Schlueter, e Leblon, e Michetti,
tutti non erano occupati al lavoro in città:
per volontà del re, che non accetta le loro decisioni;
non senza la partecipazione del destino, tagliando inaspettatamente le loro vite.

Se è così, sorge inevitabilmente la domanda a cui occorre rispondere: perché Pietroburgo, nonostante le circostanze che non davano grandi speranze, è riuscita ancora a diventare una Bella Città? Sento una risposta che ci porta fuori dal mondo angusto delle realtà quotidiane...

Tre forze hanno partecipato alla nascita della Bella Città:
Spazio tempo e solo allora Persona.

Tempo richiesto cambiamento continuo,
allettando l'opportunità di raggiungere la perfezione.
Cosa fare: fermarsi per il Tempo - morte.

Lo spazio ha partorito nella foschia della Neva
immagini visibili della Perfezione, spesso irraggiungibili.
Cosa fare: reale - non ideale.

Solo lui è diventato una persona creativa,
che ha ascoltato le chiamate: sia il tempo che lo spazio.

Lo Zar Pietro senza dubbio ha ascoltato i richiami del Tempo,
credendo che il nuovo sia sicuramente il migliore.
Perché il migliore? Perché nuovo...

Lo zar Pietro senza dubbio ha sentito i richiami dello spazio,
costringendo a incarnare il Sogno di una Città ideale...

Forzare chi? A giudicare dall'elenco sopra, architetti eccezionali non hanno preso parte alla nascita di San Pietroburgo. La storia racconta...

Il re costretto a realizzare il suo sogno
Domenico Trezzini - l'unico architetto
che è stato invariabilmente al servizio per tutti questi anni
all'epoca russa, nello spazio di Pietroburgo,
da Pietro I, che di fatto fece solo quello
qualunque cosa richiedano, le grandi forze universali lo permetteranno...

Non credi? E confronti i due piani di San Pietroburgo (vedi Fig.5,6). Il primo è il piano ideale di Pietro-Trezzini, redatto dallo Zar e dal suo architetto nel 1716-1717, pieno di speranza per la "Venezia-Amsterdam", che improvvisamente la prenderà così facilmente e sorgerà qui, sulle sponde della Neva. Il secondo è un piano quasi reale di San Pietroburgo nel 1725, che riassume le azioni dirette di Pietro. Guarda, tutto ciò che è stato risolto nel futuro della Bella Città è stato costretto a fare dalla Neva - il Grande Fiume del Tempo...

Mappe, fatti testimoniano:
San Pietroburgo, nelle sue fondazioni artistiche,
Sicuramente una città fantastica...

4. Piano generale San Pietroburgo 1716-1717 Autori: Pietro I, D. Trezzini.
5. Pianta di San Pietroburgo. "Disegno approssimativamente della situazione reale prima del 1725."

Pietroburgo. Storia e modernità. Saggi selezionati Alexander Davidovich Margolis

Pietro il Grande - il primo architetto di Petreburg

È tradizionalmente considerato il primo architetto di San Pietroburgo da Tessa Domenico Trezzini, che in Russia, divenuta la sua seconda patria, iniziò a chiamarsi Andrei Yakimovich. Assolutamente no, per non sottovalutare enorme contributo questo fortificatore e architetto nella costruzione di San Pietroburgo nel primo terzo del 18° secolo, ricordiamo che la nave a bordo con cui Trezzini arrivò in Russia ancorò nel porto di Arkhangelsk il 27 luglio 1703, cioè più di due mesi dopo la fondazione della fortezza di San Pietroburgo. Trezzini apparve per la prima volta sulle rive della Neva nel febbraio dell'anno successivo, 1704, quando la costruzione di una fortificazione in legno e terra sull'isola delle Lepri era già completamente completata. Il primo lavoro di Trezzini in Russia - la costruzione di Fort Kronshlot - è stato eseguito secondo un modello consegnato da Voronezh.

Si è tentati di consegnare la palma all'ingegnere generale francese Lambert de Guerin, che ha completato il disegno iniziale della Fortezza di Pietro e Paolo, per la quale è stato assegnato l'ordine Sant'Andrea il Primo Chiamato. Tuttavia, non affrettiamoci.

L'accademico MP Pogodin, descrivendo la grandiosità e la completezza delle riforme di Pietro il Grande, ha scritto: "Il posto nel sistema degli stati europei, l'amministrazione, la divisione, i procedimenti legali, i diritti delle proprietà, la tabella dei ranghi, l'esercito, il flotta, tasse, audit, set di reclutamento, fabbriche, fabbriche, canali, strade, uffici postali, agricoltura, silvicoltura, allevamento di bestiame, miniere, orticoltura, vinificazione, commercio interno ed estero, abbigliamento, aspetto, farmacie, ospedali, medicinali, cronologia, lingua, tipografia, tipografie, scuole militari, accademie: l'essenza dei monumenti, la sua instancabile attività e il suo genio. A questo impressionante elenco di azioni e innovazioni di Pietro, si dovrebbe aggiungere anche San Pietroburgo, la nuova capitale della Russia trasformata.

N. M. Karamzin ha definito il trasferimento della capitale da Mosca a San Pietroburgo "un brillante errore di Pietro il Grande". Tuttavia, dopo ciò ha ammesso: "Un grande marito dimostra la sua grandezza con gli stessi errori: sono difficili o impossibili da cancellare". Lo storico S. M. Solovyov si oppose al suo grande predecessore: "Le nostre capitali sono state trasferite da un luogo all'altro fin dai tempi antichi, da Novgorod a Kiev, da Kiev a Vladimir, da Vladimir a Mosca". Il successivo trasferimento della capitale "all'inizio di una nuova storia russa, storia prevalentemente europea", Solovyov lo considerava necessario e inevitabile. Il ruolo della capitale, secondo lui, è stato assegnato a San Pietroburgo "nel corso della storia, proprio come Vladimir è cresciuto a spese di Kiev e Mosca è cresciuta a spese di Vladimir". E ancora: “Quanto alla scelta di un posto per San Pietroburgo<…>scelta per la quale Peter viene rimproverato, basta guardare la mappa di allora dell'Europa orientale per capire questa scelta: la nuova città è stata fondata là dove il mare occidentale entra più in profondità nella grande pianura orientale ed è più vicino alla terra russa, agli allora possedimenti russi.

Secondo me, il vero primo architetto di San Pietroburgo fu il suo fondatore sovrano: Pietro il Grande. Il suo ruolo non rientra nello scenario tradizionale del rapporto tra committenti e architetti. La scelta di Pietro dell'ubicazione della nuova capitale alla foce della Neva è un atto puramente personale. Erano le sue idee spaziali che furono incarnate da Trezzini, Leblon, Schluter, Michetti e altri pionieri costruttori di San Pietroburgo. Pietro I correggeva costantemente i progetti ei progetti dei suoi ingegneri e architetti - anche i più venerati - perché non era solo un cliente molto qualificato, ma anche un vero "architetto generale". Allo stesso tempo, spesso accompagnava le sue istruzioni con spiegazioni grafiche sotto forma di schizzi di pianta di un edificio o di un'interruzione di un parco, disegni di una facciata o di un parquet.

Pietro fu l'autore dei nodi urbanistici, che costituirono la base per lo sviluppo della città. Si occupò direttamente della progettazione delle singole parti della città, determinò le aree di sviluppo residenziale e l'ubicazione delle strutture più significative. La costruzione della città è stata eseguita praticamente sotto la sua dettatura - sulla base dei suoi decreti personali della Cancelleria degli affari cittadini.

Si credeva tradizionalmente che San Pietroburgo, a differenza delle antiche città russe, fosse originariamente costruita secondo un unico piano e un unico piano generale. ma storia vera lo sviluppo della città sulla Neva è molto più difficile. La ricerca moderna ha dimostrato che la "Pietroburgo primaria" si è formata per lo più spontaneamente, ma dai primi mesi di costruzione della città, singoli complessi ed edifici sono stati realizzati secondo progetti appositamente sviluppati. E quasi tutti questi progetti risalivano ai disegni e alle istruzioni dello stesso Peter: Fortezza di Peter-Pavel, Kronverk, Admiralty, Kronshlot, Summer Gardens, Peterhof, Strelna...

Ci sono moltissimi esempi di design di Pietro I in varie forme - dai disegni ai decreti e alle risoluzioni più alte. Lo zar ha delineato personalmente la disposizione del territorio nell'area dell'ufficio postale, posando le future strade Millionnaya e Galernaya, costruendo lungo la Fontanka, sul lato di Vyborg, ecc., ecc. I decreti di Pietro formulavano chiaramente come realizzare soffitti , tetti, stufe e tubazioni come sistemare gli argini, che forma dovrebbero avere le discese verso l'acqua, ecc.

Non meno evidente è la partecipazione di Peter ai primi progetti urbanistici. lavoro di progettazione. Dal 1712, quando San Pietroburgo divenne la capitale della Russia, Pietro I fece ripetuti tentativi per razionalizzare lo sviluppo spontaneo della città. Ha provato più volte a crearne uno suo città perfetta: Ricordiamo il progetto della capitale sull'isola di Kotlin, nell'area del Foundry Yard, sul lato di Vyborg e, infine, sull'isola Vasilyevsky.

Il primo masterplan unificato, che ha unito compositivamente tutti i territori su cui si è formato in gran parte spontaneamente lo sviluppo della prima San Pietroburgo, è il progetto non realizzato di Jean-Baptiste Alexander Leblon nel 1716-1717. Come mostrato nei lavori di N. V. Kalyazina, M. V. Iogansen, Yu. M. Ovsyannikov e altri ricercatori, l'autore effettivo del piano urbanistico effettivamente implementato era Pietro I.

Vale la pena dare alcuni esempi dello stile di lavoro dell'augusto "architetto generale". Ecco la famosa risoluzione di Pietro I, sovrapposta al progetto della facciata della casa "esemplare" per la costruzione degli argini dell'isola Vasilyevsky, che Leblon ha sviluppato: perché annunciargli, in modo che nei soggiorni, ovviamente, faccia meno finestre, ma in sals come vuole lui, visto che non abbiamo un clima francese. C'è una pianta dei giardini d'estate con una curiosa iscrizione: "Il disegno del sovrano di San Pietroburgo al giardino d'estate ... ha disegnato lui stesso la maestà reale".

È sintomatico che le raccolte della biblioteca di Pietro il Grande contengano molti libri e album sull'architettura e l'edilizia. Lo storico di San Pietroburgo M. N. Mikishatiev testimonia che la maggior parte di queste pubblicazioni erano chiaramente nelle opere - ai loro margini ci sono note, iscrizioni, traduzioni di testi stranieri in russo. Alcuni fogli sono strappati. Gli angoli inferiori di fogli anche molto pregiati letteralmente “conservano tracce delle mani di Pietro”.

meravigliosa testimonianza orientamenti di valore Peter è la sua lettera a Ivan Korobov, che ha studiato architettura ad Anversa: “Mi scrivi per farti andare in Francia e in Italia per praticare l'architettura civilis. Io stesso sono stato in Francia, dove non c'è decorazione nell'architettura e non piace a nessuno; ma costruiscono agevolmente e semplicemente e molto fittamente, e tutto è fatto di pietra, e non di mattone. Ho sentito abbastanza parlare dell'Italia; inoltre, abbiamo tre russi che hanno studiato lì e lo sanno deliberatamente. Ma in entrambi questi luoghi le strutture della situazione locale hanno luoghi opposti, e più similmente olandesi. Per questo motivo, devi vivere in Olanda, e non a Braband, e imparare il modo dell'architettura olandese, e specialmente le fondamenta che sono necessarie qui; poiché la situazione è uguale per bassezza e acqua, anche la magrezza dei muri. Inoltre si danno agli orti [giardini] le proporzioni, come misurarli e come decorarli, sia con legno che con ogni sorta di figure; che in nessun altro posto al mondo è così buono come in Olanda, e io non pretendo niente come questo. Allo stesso modo, devi imparare il mestiere furbo, che è molto necessario qui. Per questo metti da parte tutto, impara da questo. Peter. Il 7 novembre 1724…”.

Ricordiamo uno degli aneddoti di Nartov. Inoltre, l'autenticità del detto petrino in sé non è così importante, ma ciò che i contemporanei ne ricordavano: "Se Dio prolunga la vita e la salute, San Pietroburgo sarà un'altra Amsterdam". Occupandosi dell'organizzazione della nuova capitale, Pietro fu guidato dal suo gusto personale, che per molti aspetti corrispondeva alla natura di San Pietroburgo. C'era molta acqua qui ed è nota la passione di Peter per la costruzione navale e la navigazione. La severità del clima, la povertà del suolo gli ricordavano quelle città e quei paesi che, anche durante il suo primo viaggio in Europa nel 1697, gli fecero l'impressione più forte e favorevole. Fu affascinato dall'Olanda con i suoi porti marittimi, i delta dei fiumi, i numerosi canali, i cantieri navali, il commercio internazionale, la ricchezza senza lusso, l'operosità della popolazione, la tolleranza religiosa, uno stile di vita semplice e chiaro. Era l'Olanda che era per lui l'ideale di uno stato prospero e ben organizzato, e il prototipo della capitale-"paradiso" - Amsterdam.

Tuttavia, in una certa misura, Londra, Copenaghen, Riga e le città della Germania settentrionale sono servite come fonti per la formazione di San Pietroburgo. Non si può negare la forte influenza del grande patrimonio artistico italiano e francese - dall'antichità al barocco.

Le condizioni specifiche della costruzione della città in un luogo quasi vuoto hanno creato opportunità del tutto insolite per creare composizioni spaziali grandiose. Infatti, potrebbe essere inizio XVIII secolo in una delle antiche capitali europee per creare edifici così estesi come l'Ammiragliato o l'edificio dei Dodici Collegi? O lasciare nel centro della città vasti spazi non sviluppati come il prato di Tsaritsyn (il Campo di Marte) e la spianata intorno alla fortezza dell'Ammiragliato, che ha determinato la scala delle future piazze centrali?

Il sogno di Peter di una nuova Amsterdam sulle rive della Neva si è avverato? Solo in parte...

Il concetto di "Pietroburgo" si estende all'intero primo terzo del XVIII secolo, poiché le idee di Pietro rimasero dominanti anche dopo la sua morte, fino al 1737, momento dell'istituzione della Commissione sulla struttura di San Pietroburgo. Da allora è iniziato il processo di allontanamento più o meno brusco dal piano del fondatore della capitale del Nord.

Qual è la caratteristica del periodo petrino nello sviluppo dell'assetto urbanistico della città?

1. L'importanza decisiva degli spazi d'acqua nella formazione dello sviluppo iniziale di San Pietroburgo. Posa in aggiunta ai corsi d'acqua naturali di una rete di canali artificiali.

2. Il predominio dei tradizionali principi di insediamento - insediamenti, che si sono evoluti spontaneamente lungo linee professionali o etniche. Allo stesso tempo, l'emergere e la crescita di una costruzione regolare pianificata con una regolamentazione molto severa.

3. Orientamento alla posizione insulare del centro della capitale, sviluppo prioritario dell'isola Vasilevsky a scapito della riva sinistra, terraferma.

In futuro si assiste a una progressiva perdita dell'importanza dominante degli spazi d'acqua nello sviluppo del piano urbanistico, il trasferimento del centro della capitale sulla sponda sinistra della Neva e la sua crescita predominante in direzione sud - in profondità la terraferma, verso Mosca. Questa tendenza "anti-petrina" ha già raggiunto il suo apogeo periodo sovietico ed è stato sancito nel Piano generale per lo sviluppo di Leningrado negli anni '30. Solo alla fine del 20 ° secolo la facciata sul mare della città nella parte occidentale dell'isola Vasilevsky iniziò gradualmente a prendere forma.

Tuttavia, l'irreversibilità delle imprese di Pietro, la "rivoluzione dall'alto" di Pietro si rivelò a cavallo tra il 1720 e il 1730, quando la capitale fu restituita a Mosca per qualche tempo, e sembrava che la profezia di Tsaritsa Avdotya - "Pietroburgo fosse vuota", quando non è già diventata la "briglia di ferro", che ha sollevato la Russia sulle zampe posteriori. E invece no: la città di Petra si è rianimata e ha continuato il suo sviluppo lungo il canale tracciato dal re fondatore, come città innovativa, come finestra sull'Europa, finestra sulla mondo esterno, finestra sul futuro.

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