Introduktion
Den sociohistoriska situationen i Ryssland under 1920-talet - början av 1930-talet och dess inverkan på bostadsarkitekturen
Arkitektoniska sökningar och lösningar för ett socialistiskt bostadshus i Moskva
3. Arkitektoniska sökningar och lösningar för ett socialistiskt bostadshus i Leningrad
Slutsats
Lista över begagnad litteratur
Ansökan
Introduktion
Den första tredjedelen av 1900-talet, som är en vändpunkt, intar en speciell plats i den ryska arkitekturens historia. Stadierna för dess bildande och utveckling är av intresse både ur formningssynpunkt och estetiska sökningar och i samband med experiment av arkitekter från den postrevolutionära perioden i den sociala och vardagliga sfären. De ideologiska projekten under 1920-talet och början av 1930-talet förblev till största delen orealiserade på grund av den hypertrofierade socialistiska inriktningen beträffande medborgarnas bosättning och boende. Men befintliga utvecklingar inom arkitektoniska ensembler, komplex, byggnader och strukturer har medfört enormt bidrag i utvecklingen av det moderna arkitektoniska tänkandet och kan fortfarande tjäna som inspirationskälla.
Numera, nästan ett sekel senare, kan vi ge objektiv bedömning resultatet av byggnadsaktiviteter som utspelade sig under perioden efter oktoberrevolutionen och inbördeskriget. 1920-talets kreativa deklarationer gör det tydligt att arkitekter och konstteoretiker kände sig på väg att skapa nya kanoner av konstnärlig form.
Utmärkande för deras arbete var vördnaden för allt avantgardistiskt, bryta den gamla ordningen och utopiskt romantisera framtiden i den marxistisk-leninistiska propagandans anda. Dessa attityder visade sig tydligast i planeringen av vardagslivets rumsliga och ämnesmässiga organisation. I sitt ursprungliga syfte som en eftertraktad ”deltagare” i uppbyggnaden av ett socialistiskt samhälle fanns experimentella arkitektoniska projekt kvar under en mycket kort tid. Det som ansågs vara en förväntan på arkitektur av en historiskt ny typ visade sig i praktiken vara realistiskt föga lovande. Och ändå, tack vare försök att söka efter den nyaste aspekten av bostadsbyggande, är det idag möjligt att få en ganska fullständig förståelse för den estetiska inriktningen under den aktuella perioden, inklusive hur den proletära personligheten representerades inom ramen för den utopiska socialismen. Målet för studien är alltså den experimentella bostadsarkitekturen på 1920-talet - början av 1930-talet, ämnet är typifieringen av experimentell bostadsarkitektur. Syftet med det presenterade arbetet var ett försök att analysera huvudtyperna av boende i ett sociohistoriskt sammanhang. Målen med avhandlingen är: a) identifiera inflytandet av postrevolutionära offentliga känslor på bostadsarkitektur; b) identifiera innovationer som är karakteristiska för den experimentella arkitekturen på 1920-talet - början av 1930-talet; c) jämföra de formella och estetiska aspekterna av olika typer av experimentbyggnader; d) överväga de mest kända exemplen på bostadsarkitektur under den angivna tidsperioden; e) fastställa betydelsen av de begrepp som övervägs för den konstnärliga kulturen som helhet; Denna uppsats består av tre kapitel. Den första ägnas åt övervägandet av historiska omständigheter som ställer arkitekter i uppgift att utveckla en uppdaterad typ av bostäder. Den analyserar de mest slående stiltrenderna, undersöker problemet med teoriernas innehåll, deras plats och roll i det kulturella systemet, såväl som det allmänna utseendet av estetik och poetik som uppfyller kraven från den proletära samhällsklassen som har kommit till makten . De andra och tredje kapitlen presenterar ett försök till konsthistorisk analys av praktiska och teoretiska projekt av nya typer av byggnader. Detta verk skrevs med hjälp av konstkritik, monografier, biografier om konstnärer, historisk litteratur, vetenskapliga och journalistiska artiklar.. De mest användbara för att studera frågan om den sociala situationen under den granskade perioden var böckerna av Dr. historiska vetenskaper N.B. Lebina - " Vardagsliv Sovjetisk stad: normer och anomalier. 1920-1930-talet" 1och "Sovjetiska Petersburg:" ny person"i det gamla utrymmet" 2, skriven i samarbete med V. S. Izmozik. De beskriver i detalj detaljerna i livet och den moraliska orienteringen under de första decennierna efter oktoberrevolutionen. Särskilt värdefulla var verken av forskaren av sovjetisk arkitektur, konstkritikern och arkitekten S. O. Khan-Magomedov - "Architecture of the Soviet Avant-Garde" 3och "Pionjärer inom sovjetisk design" 4, representerande en mångfacetterad och storskalig analys av de huvudsakliga konstnärliga avantgarde- och experimentella koncepten. N. A. Milyutins bok "Sotsgorod. Problem med att bygga socialistiska städer" hjälpte till att bilda en uppfattning om den verkliga bedömningen av bostadsarkitekturreformer av samtida. 5, samt sovjetisk journalistik under 1900-talet och 1930-talet. bostadsarkitektur husstruktur 1. Den sociohistoriska situationen i Ryssland under 1920-talet - början av 1930-talet och dess inverkan på bostadsarkitekturen Födelsen av en ny arkitektur är en komplex process i flera steg, nära relaterad till tidigare traditioner och organiskt växande ur dem. Oktoberrevolutionen avslöjade den potentiella förmågan hos kreatörer och påskyndade deras kreativa mognad. Den tidigare stabiliteten i ett traditionellt multiklasssamhälle gick förlorad - livsstil, mellanmänskliga relationer, kläder och estetiska idéer förändrades i snabbare takt. Arkitekturen började möta nya krav på omorganisering av mänskligt livsrum, i samband med den radikala omvandlingen av det sociala systemet. Följaktligen stod arkitekten bakom vändpunkten inför uppgiften att identifiera allmänna mönster och förutsäga samhällsutvecklingen under de kommande åren. Det enorma utbudet av projektförslag berodde på bristen på en specifik rationell idé om framtiden, endast uppfattad som städer som har förlorat polariteten av lyx och extrem fattigdom i ett enda utrymme. Statistiken som ges i artikeln av B.R., en medlem av Akademien för konstruktion och arkitektur i Sovjetunionen, talar vältaligt om den vardagliga situationen i Ryssland i början av 1900-talet. Rubanenko: "Som folkräkningen 1912 visar, bodde cirka 350 tusen människor i lägenheter med säng och garderob i Moskva, och 125 tusen människor bodde i källare och halvkällare. Dessutom var cirka 27 tusen lägenheter i Moskva överfulla, bortom alla möjligheter , i dem bodde cirka 400 tusen människor (i genomsnitt 15 personer per lägenhet). Således levde totalt 850 tusen människor i onormala, man kan säga katastrofala, bostadsförhållanden i Moskva 1912, vilket uppgick till över 70 % av totala befolkningen städer". Arbetarklassen i stora städer i det förrevolutionära Ryssland var inhyst i flera typer av lokaler som var olämpliga för boende, vilket resulterade i extrem överbefolkning, ohälsosamma förhållanden och hög dödlighet. Några av arbetarna var inhysta i fabriksbaracker, indelade i kategorier i "enkel" (artelsovrum för 100-110 personer) och "familj" (baracker av korridortyp med rum upp till 15 m2 i yta 2och en befolkningstäthet på 2-3 familjer). Lägenheter av säng-och-sängtyp var vinds- och källarutrymmen utan sanitära och hygieniska faciliteter och möbler i flerbostadshus, där det fanns cirka 2,5 m2 per person 2.. Ett stort antal arbetare bodde i skyddsrum och förorts halvdugouts. Att förbättra levnadsvillkoren och förbättra boendet för alla arbetande medborgare har alltså blivit en primär och angelägen uppgift. Redan i slutet av 1917 påbörjades den statliga konfiskeringen av borgarklassens personliga livsrum, dit arbetarna flyttade. I mars 1919, vid revolutionärens VIII kongress kommunistiska partiet programmet för bolsjevikernas kommunistiska parti antogs, där det i avsnittet om bostadsfrågan angavs följande: ”I ett försök att lösa bostadsfrågan, särskilt förvärrad under kriget, exproprierade den sovjetiska regeringen fullständigt alla hus av kapitalistiska husägare och överförde dem till stadsfullmäktige; genomförde en massiv vidarebosättning av arbetare från utkanten till borgerliga hus; överförde de bästa av dem till arbetarorganisationer, accepterade underhållet av dessa byggnader på statens bekostnad; började tillhandahålla arbetarfamiljer med möbler etc. Allunions kommunistiska partis uppgift är att följa ovanstående väg och inte på något sätt påverka det icke-kapitalistiska bostadsägandets intressen, med all vår makt sträva efter att förbättra de arbetande massornas levnadsvillkor , att eliminera överbefolkning och ohälsosamma förhållanden i gamla kvarter, att förstöra olämpliga bostäder, att återuppbygga gamla, att bygga nya som motsvarar de nya levnadsvillkoren för de arbetande massorna, att rationellt bosätta det arbetande folket.” År 1918, i stora städer, under ledning av framstående arkitekter, skapades designverkstäder, där det var nödvändigt att bestämma hur den sovjetiska arbetarens bostad skulle se ut ur en hygienisk och social synvinkel: var den skulle ligga - i en by, stad eller bosättning av en helt ny typ - hur det skulle vara har ett liv ordnats där proletären ska arbeta och koppla av, uppfostra barn. I sitt uttrycksfulla utseende var bostadsarkitekturen tänkt att bli en återspegling av humanism, tillgänglighet, enkelhet och demokrati i det förnyade samhällssystemet. I sina kreativa sökande förlitade sig arkitekterna både på erfarenheten av att utveckla idéer av socialistisk-utopisk karaktär, som går tillbaka till renässansen, och på arbetena från grundpelarna i den marxistisk-leninistiska teorin. Flera huvuduppgifter gick igenom dessa kreativa baser: påtvinga vardaglig kollektivisering av samhället; främling av kvinnor från exploatering i det privata hushållet och deras inblandning i socioekonomiska formationer; introduktion i vardagen av tillgångar från den vetenskapliga och tekniska industrin; att ersätta förståelsen av "familj" som det första sociala stadiet med begreppet "kollektivt"; eliminera motsättningen mellan landsbygd och stad. Således styrdes avancerade arkitekter, när de utvecklade projekt för en ny typ av bostadsarkitektur, av behoven hos det förmodade kommunistiska samhället i framtiden, som inte existerar i verkligheten. V.I. Lenin skrev: "... utan att involvera kvinnor i offentlig tjänst, ... i det politiska livet, utan att slita ut kvinnor ur deras förhärliga hem- och köksmiljö, är det omöjligt att säkerställa verklig frihet, det är omöjligt att bygga ens demokrati, för att inte tala om socialism.” . 1Ett av huvudalternativen för att stärka inflytandet från den kommunistiska sovjetmakten, fann han också åtgärder för att omplacera arbetare till ett dagligt offentligt cateringsystem, som en ersättning för "individuell förvaltning av enskilda familjer med gemensam matning stora grupper familjer". 2För första gången, officiellt, togs frågan om kvinnors frigörelse upp vid den första allryska kongressen för arbetarkvinnor: "Istället för hemodlade grytor och tråg, offentliga kök, offentliga matsalar, centrala tvättstugor, workshops för att stoppa klänningar, arteller för städning av linne och lägenheter etc.” 3I sina tal fäste Lenin stor vikt vid problemet med kvinnor som kommer ur traditionellt inhemskt förtryck och kopplade direkt lösningen på denna fråga till en framgångsrik omstrukturering av vardagen. Sålunda, 1919, uttalade han: "En kvinnas ställning när hon sysslar med hushållsarbete är fortfarande begränsad. För kvinnors fullständiga frigörelse och för hennes verkliga jämställdhet med män är det nödvändigt att det finns en offentlig ekonomi och att kvinnor delta i allmänt produktivt arbete... ... vi pratar om att se till att en kvinna inte förtrycks av sin ekonomiska situation, till skillnad från en man... även med fullständig lika rättigheter kvarstår fortfarande detta faktiska förtryck av kvinnan, eftersom hela hushållet skylls på henne. Denna hushållning är i de flesta fall det mest improduktiva, det mest vilda och det svåraste arbetet som en kvinna utför. Detta är extremt småjobbigt som inte innehåller något som på något sätt skulle bidra till en kvinnas utveckling. Vi förbereder nu på allvar för att röja marken för socialistiskt byggande, och själva uppbyggnaden av ett socialistiskt samhälle börjar först när vi, efter att ha uppnått fullständig jämställdhet för kvinnor, påbörjar nytt arbete tillsammans med en kvinna som är befriad från detta småaktiga, fördärvliga, improduktiva arbete. .. Vi skapar exemplariska institutioner, matsalar, plantskolor som skulle befria en kvinna från hushållsarbete... dessa institutioner, som befriar en kvinna från ställningen som husslav, uppstår varhelst det finns den minsta möjlighet." 1.
För att verkligen bedöma graden av innovation hos dessa postulat är det värt att ta hänsyn till utvecklingsnivån för hushållsekonomin som fanns under den första tredjedelen av 1900-talet, vars huvudregulator var kvinnan. Dessa är: överväldigande manuellt arbete, en nästan fullständig frånvaro av mekanisering, lite elektrifiering och andra aspekter som gör det dagliga arbetet till ett utmattande, rutinmässigt, hopplöst slöseri med tid i en atmosfär av allmän revolutionär glöd och omfattande förvandlingar. Problemet med att rekonstruera familjens vardag innebar inte (i Lenins tolkning) en rekonstruktion av principen om relationer inom själva den sociala enheten. Men att ändra principen om att skapa och uppfatta familjen blev en viktig del av begreppet socialt experiment på 1920-talet och början av 1930-talet. De första postrevolutionära åren av Sovjetryssland kännetecknas av ett visst förakt och respektlös inställning från stadsplanerare, arkitekter, politiker och sociologer till frågor i vardagen, förtroende för lämpligheten av försök att radikalt bryta dess traditionella grunder och en ovilja att erkänna hushållet som den grundläggande matrisen för alla livsprocesser. Men trots de oklara konturerna och den uppenbara subjektiviteten hos innehållet visade sig vardagen vara den mest envisa och stabila konservativa egenskapen hos varje person. Enligt Selim Omarovich Khan-Magomedov är det vardagslivets konservatism som "särskilt speglar kontinuiteten i utvecklingen av ett helt komplex av förvärvade element av kultur, som överförs genom generationsreläet just i vardagens sfär. I det "inhägnade" av vardagslivet från det offentliga livet, om vi tar hänsyn till autonomin i vardagslivets sfär, kan du se bildas under utveckling Mänskligt samhälle en speciell form av livsaktivitet som skapar förutsättningar för bildandet av några viktiga personlighetsdrag. Och i den yttre "störningen" (för en utomståendes öga) i vardagen kan man se manifestationen av personlighet, en persons behov av psykologisk hämning." 1. I detta avseende är praktiken att inrätta ett experiment inom området för att förbättra hushållsaktiviteter, samtidigt med moderniseringen av hela samhället i ett visst land och en viss tidsperiod, särskilt användbar, tack vare vilken man kan förstå vardagslivets egenskaper som ett betydande sociokulturellt fenomen. Fantasifulla idéer för att förbättra ämnesområdet på 20-talet av förra seklet sträckte sig från författarens privata förståelse och vision av problemet med offentlig efterfrågan. En del begränsade sig således till det väsentliga för att uppnå komfort: förbättra sanitära och hygieniska förhållanden, öka antalet kvadratmeter per invånare, förbättra layouternas funktionalitet och inkludera nödvändig teknisk och teknisk utrustning i utrymmet, utrusta dem med möbler för att ockupera lägenheter som beslagtagits från bourgeoisin - "rum för rum." Genom att rekonstruera vardagslivet menade radikalt sinnade arkitekter uppgifter av global karaktär: förkastandet av familjen, dess gradvisa borttynnande som den grundläggande enheten för social organisation och dess jämlika ersättning av ett kommunistiskt kollektiv. Det vill säga att ett hus som består av separata enheter - en lägenhet för en familj - jämförs respektive med en stad som består av självständiga bostäder - gemensamma hus avsedda för en stor jämställd gemenskap av män och kvinnor som bor utanför den traditionella institutionen för äktenskap. Skälen till förändringarna i den offentliga massans syn på den moraliska aspekten av familj och äktenskap, främst bland ungdomar, var den extremt instabila historiska situationen under revolutionen och inbördeskrig. Den kontroversiella frågan om civila fackföreningar, fritt samliv och oäkta barn diskuterades i pressen, i föreläsningssalar och på kampanjplattformar. Sålunda, 1921, uttalade Alexandra Mikhailovna Kollontai, som var chef för kvinnoavdelningen i RCP:s centralkommitté (b),: "Den kommunistiska ekonomin avskaffar familjen, familjen förlorar betydelsen av den ekonomiska enheten från det ögonblick av övergången av den nationella ekonomin under proletariatets diktaturs era till en enhetlig produktionsplan och kollektiv social konsumtion. Alla externa ekonomiska uppgifter för familjen försvinner från den: konsumtionen upphör att vara individuell, inom familjen, den ersätts av offentliga kök och matsalar; Att skaffa kläder, städa och hålla rent i hemmet blir en gren av samhällsekonomin, precis som att tvätta och laga linne. Familjen som en ekonomisk enhet ur den nationella ekonomins synvinkel under proletariatets diktatur måste erkännas inte bara som värdelös utan också skadlig. Att ta hand om barn, deras fysiska och andliga utbildning håller på att bli en erkänd uppgift för det sociala kollektivet i en arbetarrepublik. Familjen, genom att vårda och bekräfta egoismen, försvagar kollektivets band och försvårar därigenom konstruktionen av kommunismen." 1.
En sådan gemenskap innebär inte bara en förändring av personliga relationer inom samhällets uppdaterade grundläggande enhet, utan också en förändring i position när det gäller saker som är privatägda - önskan om maximal socialisering. Således kan man notera det bredaste utbudet av åsikter om graden av beslutsamhet i förändringar i det sociala livet, vilket i sin tur återspeglades i arkitekturen för olika radikala funktionaliteter. Medvetenhet om den historiska betydelsen av den genomförda socialistiska revolutionen uppmuntrade konstnärer att tänka bredare och mer utopiskt än någonsin. Unga arkitekter och konstnärer, som var på en känslomässig revolutionär uppgång, bröt medvetet med förrevolutionära traditioner och vägrade att erkänna den klassiska förståelsen av konst, dess värden och skönhetsideal, och uppfattade dem som dekadens och formalism; försökte hitta en rebellisk konstnärlig bild som var mest lämpad för deras samtida era. Vid vändpunkten av förändringen av det politiska systemet var konsten inte så mycket avsedd för nöje som för att utveckla effektiva sätt agitation med hjälp av tekniska tekniker som är karakteristiska för avantgardekonstskolor. Således, "en grupp ungdomar och lärare i VKHUTEMAS (Högre konstnärliga och tekniska verkstäder) - N.V. Dokuchaev, N.A. Ladovsky och andra såg vägen till detta genom att överväga varje form eller kombination av former i en symbolisk mening: till exempel var kuben betraktades som ett uttryck för fred, och förskjutningarna av plan och formen på spiralen identifierades av dem med revolutionens dynamik. För att ge sina byggnader ett ännu större uttryck infördes ibland anhängare av den symboliska tolkningen av arkitektoniska former i deras byggnader. projicerar motivet av mekanisk rotation av delar av byggnaden eller använde andra metoder för att estetisera industriella maskinformer ". Vänsterkonst var alltså tänkt att bli en av rösterna för propagandan för den kommunistiska ideologin. Trots allvarliga ekonomiska svårigheter, liksom den extrema osäkerheten under de första revolutionära åren och perioden efter inbördeskriget, utvecklades kreativiteten i en accelererad takt, underblåst av systematiskt utannonserade konkurrenskraftiga projekt för uppförande av byggnader för olika offentliga ändamål. Samtidigt hade innovativa revolutionära rörelser, med all kraftfull verksamhet, inget centraliserat organ av glasnost. Som svar på bristen på snävt fokuserad journalistik, under redaktion av poeten Vladimir Mayakovsky, som sublimerade 20-talets sociala känslor i sitt arbete, publicerades den litterära konsttidningen "LEF" från 1923 till 1925, vars syfte var "att bidra till att hitta en kommunistisk väg för alla könskonst" Tidskriften introducerade läsaren inte bara för inhemska företrädares arbete för det revolutionära avantgardet, utan också för utländska personer som arbetar inom ramen för den proletära kulturen. Detta var värdet av tidskriften som en budbärare av världens specialiserade praktik. År 1923, i det första numret av tidningen, skrev Vladimir Majakovskij: "... vi är de bästa arbetarna i vår tids konst. Före revolutionen samlade vi de mest exakta teckningarna, de skickligaste satserna, de mest geniala formler - former av ny konst. Det är tydligt: borgerlighetens hala, jorden runt mage var en dålig plats för konstruktion. Under revolutionen samlade vi på oss många sanningar, vi lärde oss om livet, vi fick uppgifter för de flesta verklig konstruktion under århundradena. Jorden, skakad av krigs och revolutions brus, är svår jord för storslagna byggnader. Vi gömde tillfälligt formlerna i mappar, vilket hjälpte dagarna att stärka revolutionen." 1
Det är värt att notera att den kreativa ungdomens fientlighet mot klassisk konst inte var en dogm, utan snarare en fashionabel trend förknippad med revolutionära populära känslor. Historiska exempel säga att konsten alltid har stått i den politiska propagandans tjänst, oavsett förändring estetiska ideal. Sålunda är kommunistiska idéer om kreativitet i Sovjetunionen till stor del baserade på Lenins teori om kulturarvet, som i sin tur är baserad på K. Marx och F. Engels lära. Lenin fokuserade upprepade gånger, särskilt under Sovjetrysslands första femårsplan, när grunden för en ny kultur byggdes, uppmärksamheten på behovet av att sålla igenom världens konstnärliga traditioner utifrån överväganden om den marxistiska världsbilden. Marxismen krävde inte uppfinningen av en ny proletär kultur, utan föreslog att inom dess ram utveckla de bästa traditionerna och exemplen på internationell konsthistoria. I sammanhanget av detta ämne är Lenins åsikt, uttryckt i ett samtal med aktivisten från den tyska kommunistiska rörelsen Clara Zetkin, auktoritativ: "Vi är för stora "omstörare". Det vackra måste bevaras, tas som förebild, baserat på det, även om det är "gammalt." Varför skulle vi vara nödvändigt att vända oss bort från det verkligt vackra, att överge det som utgångspunkt för vidare utveckling, bara med motiveringen att det är "gammalt"? Varför ska vi böja oss inför det nya, som inför Gud, som vi måste underkasta oss bara för att "det är nytt" "?<...>Det finns mycket hyckleri och, naturligtvis, omedveten respekt för det konstnärliga mode som dominerar väst. Vi är bra revolutionärer, men av någon anledning känner vi oss skyldiga att bevisa att vi också står "på höjden av modern kultur." Jag har modet att förklara mig själv som "barbar". Jag kan inte betrakta verken av expressionism, futurism, kubism och andra "ismer" som den högsta manifestationen av konstnärligt geni. Jag förstår dem inte. Jag känner ingen glädje från dem." 1
Icke desto mindre var de mest populära, progressiva och relevanta inom arkitektonisk kreativitet för perioden av 1920-talet - början av 1930-talet två avantgardistiska riktningar av industriell konst "ismer", som var och en främjade sina egna metoder och principer för bostadsbyggande, samtidigt som de lika förnekade den traditionella grunden till förmån för en ny oppositionell arkitektur: konstruktivismen, vars ideologer och teoretiker var arkitekterna Moses Ginzburg och bröderna Alexander, Leonid och Alexey Vesnin; och rationalism, vars kreativa ledare var arkitekten Nikolai Ladovsky. Konstruktivister proklamerade funktion och pragmatism som de ledande principerna och förnekade figurativ och konstnärlig bildning. En av de viktigaste faserna av design inom arkitektur var konstruktion. Metodens uttrycksfulla egenskaper var det fullständiga förkastandet av dekor till förmån för dynamiken i enkla geometriska strukturer, vertikaler och horisonter, och en öppen teknisk och strukturell ram av byggnaden; frihet att planera byggnaden, av vilka vissa volymer ofta sticker ut avsevärt från det allmänna formatet, hängande i rymden; noggranna beräkningar av de fysiska egenskaperna hos ett byggmaterial i förhållande till dess funktionalitet, användning av avancerad teknik och material (glas, järn, betong). År 1922, på grundval av Institute of Artistic Culture (INHUK(a)), skapade Alexander Vesnin det teoretiska konceptet för den första gruppen konstruktivistiska arkitekter, vars huvudbestämmelser var: skapandet av nya ändamålsenliga och utilitaristiska saker och former som definierar den nya tidens anda och personen som lever i den; saker och former måste vara transparenta konstruktiva, ergonomiska, matematiska och begripliga, inte belastade med dekorativ figurativitet; Konstnärens huvuduppgift är inte att studera historiska konstskolor, utan att bemästra lagarna för kombinationen av grundläggande plastelement; Konstnären behöver skapa verk lika i grad av suggestivitet som avancerade tekniska och tekniska innovationer. 1924, under författarskap av en annan ledande teoretiker inom sovjetisk konstruktivism, Moses Ginzburg, publicerades den mest kända manifestboken "Style and Epoch", där han diskuterar arkitekturens vidare utveckling på vägen för teknisk och social evolution. 1925 etablerade Ginzburg och Vesnin, i spetsen för en grupp likasinnade, en enda kreativ organisation av konstruktivister - Association of Modern Architects (OSA) och dotterbolaget "Modern Architecture" ("SA"), som existerade till och med 1930. Rationalister, som insåg det nära sambandet mellan en funktionell och konstruktiv lösning, ägnade mer uppmärksamhet åt den senare och studerade lagarna för mänsklig uppfattning om arkitektonisk volym i en stadsmiljö från fysiologiska, psykologiska och biologiska synpunkter. Därmed blev begreppet "rymden" det ledande inom den rationalistiska kreativa plattformen. Under 1920-talets oupphörliga polemik intog rationalisterna, med N. Ladovsky i spetsen, en mer liberal ståndpunkt än de ultraradikala konstruktivisterna. De föreslog att bemästra grundarbetet som det förflutna lämnat, och ta hänsyn till denna praxis vid utformningen av en utilitaristisk-funktionell byggnad. Commission of Painting, Sculpture and Architectural Synthesis (Zhivsculptarch), som fanns 1919-1920, blev den första projektplattformen för anhängare av den rationalistiska metoden inom arkitektur. År 1920, under läroanstalt Högre konstnärliga och tekniska verkstäder (VKHUTEMAS) Nikolai Ladovsky skapar sina United Workshops (Obmas), där han utbildar arkitekter baserade på de kreativa principerna för rationalismens industriella konst som utvecklats av honom. Under de tre åren av Obmas arbete mognade en grupp likasinnade till nivån av en kreativ organisation - Association of New Architects (ASNOVA), som inkluderade sådana framstående arkitekter som Konstantin Melnikov och El Lissitzky. Rationalister kunde inte organisera en fullfjädrad tidskrift som täckte dem kreativ aktivitet- det första numret av tidningen "Izvestia ASNOVA" som utarbetats av dem publicerades 1926 under redaktion av E. Lisitsky, och det blev också det sista. Därefter publicerades artiklar i olika journalistiska publikationer ägnade frågor om konst och arkitektur i synnerhet. Under flera år drev de kreativa organisationerna av konstruktivister och rationalister OSA och ASNOVA en intensiv konkurrens sinsemellan om konkurrenskraftiga projekt och faktiska byggnationer. OSA visade sig dock, trots sin extrema absolutisering av ingenjörsdesign, vara mer efterfrågad och populär. I sin tur i kreativ förening ASNOVA, 1928, uppstod interna meningsskiljaktigheter, som ett resultat av vilket organisationen avskaffades, och dess inofficiella ledare Nikolai Ladovsky dedikerade sitt arbete till urbanisten. På ett eller annat sätt kännetecknades både konstruktivistiska och rationalistiska arkitekter av en ambitiös, politiserad och utopisk vision av framtidens arkitektur, en önskan att övervinna den eklektiska dissonansen mellan yttre dekorativism och byggnadens inre struktur. Den huvudsakliga metoden för att mekanisera, modernisera och minska byggkostnaderna var införandet av de senaste framstegen inom tekniken i processen, såväl som standardisering och typifiering av design. Om arkitekturen under första hälften av 1920-talet till övervägande del var utforskande och experimentell karaktär, så präglades slutet av inbördeskriget och övergången till NEP under andra hälften av detta decennium av ett återupplivande av konstruktionen och genomförandet av många analytiska utvecklingen. De första heltäckande bostadsområdena och hela distrikt för arbetare dök upp, där kulturella och sociala institutioner, offentliga byggnader etc. kunde uppföras samtidigt med bostadshus, Dessa var distrikten Shchemilovka, Avtovo och Malaya Okhta i Leningrad. De första bostadsområdena - den tidigare Dangauerovka, på Shabolovka och på Usachev Street i Moskva, utvecklingen av Tractor Street och Palevsky bostadsområde i Leningrad. Konstruktivismen blev den ledande riktningen inom arkitekturen, som mogna, stora arkitekter började följa. I sitt mest avancerade uttryck uppfyllde konstruktivismen målen för formationsbyggandet, men det faktum att de faktiska tekniska förutsättningarna inte överensstämde med det angivna sammanhanget togs inte alltid i beaktande - detta förklarar den frekventa inkonsekvensen och utopismen i arkitekternas kreativa projekt. Den accentuerade industrialismen och mekaniseringen av konstruktivismens principer avvek från den metod för manuellt arbete som dominerade inom byggandet på 20-talet. Ofta, genom att putsa sådana tillgängliga material som tegel, träbjälkar och balkar, uppnåddes en imiterande effekt av en armerad betongkonstruktion, som i grunden motsäger en av de viktigaste principerna för konstruktivism - sanningshalten i arkitektonisk volym på grund av struktur och material. Således, från en metod för arkitektonisk kreativitet, förvandlas konstruktivismen gradvis till en dekorativ stil med sina egna tekniker och metoder för formning. Många arkitekter, i kölvattnet av passionen för konstruktivism, använde i sina projekt och byggnader endast dess yttre egenskaper, såsom en fri plan, exponering av strukturen, listglas, etc. Det är möjligt att härleda flera huvudprinciper från vilka postrevolutionära arkitekter startade. Under oktoberrevolutionen och inbördeskriget skedde en enorm social förändring – en stat uppstod utifrån de senaste principerna, som tidigare verkade fantastisk; den tidigare förtryckta och utsugna majoriteten kom till makten; revolutionära romantiska stämningar gav upphov till strävanden att börja om på nytt, på en ny plats, med ett rent blad; de proletära medborgarnas behov är radikalt annorlunda än de tidigare härskande klassernas behov. Allt detta ledde till tanken att vi måste bygga annorlunda. Skapandet av en ny typ av socialistiska bostäder och befrielsen av kvinnor från det individuella livets börda blev en av huvudidéerna för att bygga ett proletärt samhälle. I programmet för bolsjevikernas VIII-kongress, i avsnittet om allmänna politiska principer, står följande i paragraf fem: ”Den borgerliga demokratin har i århundraden förkunnat människors jämlikhet oavsett kön, religion, ras och nationalitet, men kapitalismen har inte låtit denna jämlikhet förverkligas i praktiken någonstans, och ledde i dess imperialistiska skede till en stark förvärring av ras- och nationellt förtryck.Bara eftersom sovjetmakten är det arbetande folkets makt, kunde den fullständigt och på alla livets områden för första gången i världen att genomföra denna jämställdhet, ända fram till den fullständiga förstörelsen av de sista spåren av kvinnors ojämlikhet på äktenskapets område och överhuvudtaget familjerätt. <...>Partiet begränsar sig inte till den formella jämställdheten för kvinnor, utan strävar efter att befria dem från de materiella bördorna från ett föråldrat hushåll genom att ersätta det med kommunala hus, offentliga matsalar, centrala tvättstugor, plantskolor, etc.” 1
I denna riktning genomfördes intressanta experiment av konstruktivistiska arkitekter i slutet av 1920-talet och början av 1930-talet. De projekt de utvecklade för kommunala hus, där vardagliga behov tillfredsställdes med hjälp av offentliga tjänster, och bostadshus utrustade med bekväma offentliga institutioner, förverkligar idéer om en radikal omorganisation av livet och kvinnors frigörelse. Ett viktigt axiom för den socialistiska utopin var idén om en radikal omvandling av människan till en kommunal kropp, utan individualistiska instinkter. Det kanske främsta instrumentet för denna omvandling var att vara en ny typ av bostäder, de så kallade "falansterierna", där medborgarna genomsyrades av kollektivismens idéer och befriades från hushållsansvar, familj och allt som bromsade processen att skapa en person av en förnyad formation. Den franske filosofen och sociologen François Fourier föreställde sig "falansterier" som avsiktligt konstruerade hus, 3 till 5 våningar höga, utrustade med rum för kollektiv rekreation, lärande, underhållning och individuella sovrum för varje enskild medlem i kommunen. Således hade varje person ett personligt utrymme inom den förenade. I Ryssland började populariseringen av idén om kollektivt boende efter publiceringen av N. Chernyshevskys roman "Vad ska göras?" Sålunda, i S:t Petersburg, 1863, tack vare initiativet från författaren och publicisten Vasily Sleptsov, uppstod den första sådana Znamenskaya-kommunen. Under loppet av året försökte kommunarderna att utjämna sina behov och utgifter, men livets besvär, enligt A. Herzen, förvandlade det avancerade samhället till en "baracker av förtvivlan för mänskligheten". Trots kommunens misslyckande på 60-talet av 1800-talet försökte leninisterna till en början återuppliva det ryska "falansteriet", nu omdöpt till huskommunen. Men efter slutet av oktoberrevolutionen ville den fattigaste och mest utsatta delen av medborgarna ha en förbättring av livskvaliteten, vilket inte innebar att de flyttade till liknande kommunala förhållanden, vilket skulle undergräva bolsjevikernas auktoritet i ögonen på det proletära samfundet. "Det beslöts att förse den segrande klassen med ett mycket betydande tecken på dominans - en lägenhet. Invånarna i arbetarkasernerna började flyttas in i bourgeoisin och intelligentsias lägenheter. De första åtgärderna i den bolsjevikiska bostadspolitiken, därför, motsvarade inte socialismens teori." 1
Ändå, 1919, i Sovjetunionen, bildades hänsynen till bostäder och sanitära standarder, beräknade på principen om den minsta mängden luftvolym som en person behöver för att vara bekväm i ett begränsat utrymme. Det antogs att en person behöver från 25 till 30 m 3,eller ca 8 m 2yta per hyresgäst. Således var idén om "phalanstery" fortfarande relevant i den sovjetiska kommunismens miljö. De första officiella kommunarderna i Sovjetunionen var de bolsjevikiska partimyndigheterna, som omedelbart efter revolutionen etablerade en ny elitform av kollektivt boende i Petrograd och lite senare i Moskva. Redan i slutet av oktober 1917 bodde omkring sexhundra människor i Smolny-institutets lokaler - familjerna till den bolsjevikiska ledningen i Petrograd. Det fanns också ett stort bibliotek, en plantskola, musikklasser, sanitets- och hygienrum samt en serveringsenhet. 1918 dök det första sovjethuset upp på basis av Astoria Hotel, sedan organiserades en liknande bostadsbildning i Moskva - National Hotel. Husen av sovjeter, med viss sträckning, kan också klassificeras som en typ av elitkommun, där politiska personer som Vladimir Lenin, Nadezhda Krupskaya, Maria Ulyanova, Yakov Sverdlov bodde. Sällsynta och exceptionellt prestigefyllda, de första sovjetiska falansterierna hade liten motsvarighet med avseende på idén om att skapa en ny kommunal materialitet, som mer tjänade funktionen som en livlina för sovjetiska tjänstemän under extremt svåra och ovanliga förhållanden för dem. Men 1923 stoppade den allryska centrala exekutivkommittén för RSFSR, genom ett särskilt dekret, trenden att öka antalet människor som försökte bo i sovjeternas hus. Hotell började återvända till sin vanliga uppgift att tillhandahålla korttidsboendetjänster till gäster i huvudstäderna, medan regeringen började flytta in i separata lägenheter. I början av 1920-talet tog unga revolutionärt sinnade Komsomol-medlemmar på sig uppgiften att ingjuta falansterier på Sovjetunionens mark. De första ungdomskommunerna, pojkar och flickor, grundades spontant på basen av förrevolutionära fabriksbaracker, som grupperade sig för att tvinga fram svårigheter av materiell och vardaglig karaktär under tidens svåra förhållanden. Sålunda togs inte ämnet för att fördela Komsomol-medlemmar inom kommunen efter kön upp vid den tiden, eftersom socialiseringen av vardagen under sådana förhållanden tvingades och fördes till gränsen. Sedan 1923 har Sovjetunionen genomfört årliga inspektioner av levnadsvillkoren för unga arbetare, under vilka det upptäcktes att i Petrograd bor en tredjedel av ungdomarna i sådana initiativfalansterier och inte har en personlig sovplats. Efter granskningen tvingades myndigheterna att starta en hel kampanj under parollen "En separat säng för varje medborgare, i synnerhet varje tonåring." .
En av tidningarna skrev i början av 1924: "Unga människor, snarare än någon annan, måste och kan sätta stopp för traditionerna i ett döende samhälle. Proletär ungdomskollektivism kan bara ingjutas när både ungdomens arbete och liv Den bästa ledaren för en sådan kollektivism kan vara "hemskommuner för arbetande ungdomar. En gemensam gemensam matsal, gemensamma levnadsvillkor - det är det som först och främst är nödvändigt för utbildningen av en ny person." Ändå var tankarna om att skapa ett kollektiviserat organ med hjälp av nya former och typer av boende inte de enda viktiga för den kommunistiska regeringen, därför uppstod fullvärdiga sovjetkommuner, noterade på statlig nivå, först i slutet av 1920-talet, då Tvister blossade upp i Sovjetunionen på politisk-social, stadsplanering och arkitektonisk nivå om typerna av bostäder för arbetare, och det kommunala huset betraktades som det viktigaste, vilket naturligtvis väckte frågan om att förstå ordningen av bostadsutrymmen i enlighet med med ramarna för personligt utrymme för arkitekter. Den första och dominerande idén var att en ny person inte kan formas i förhållandena i gamla arkitektoniska utrymmen - i byggnader med en välbekant layout. Redan 1926 satte arrangörerna av All-Union-tävlingen för arkitektprojekt uppdraget för arkitekter: "... att genomsyras av nya krav på bostäder och så snabbt som möjligt tillhandahålla ett projekt för ett sådant hus med offentliga anläggningar som skulle förvandla det så kallade bostadscentret från ett trångt, tråkigt och ibland tungt hjulspår för kvinnor till en plats för trevlig avkoppling. Nytt liv kräver nya former." I slutet av 1920-talet utvecklade Central Housing Communist Union särskilda bestämmelser - "Modellreglerna för ett kommunalt hus". I enlighet med denna instruktion flyttar medborgare in nytt hus, är skyldiga att avstå från att köpa och transportera personliga möbler och husgeråd. Denna regel att flytta in i en kommun talade om radikala sätt att överge det personliga rummets traditionella gränser, som ofta bildas genom beroende av rummets personligt ackumulerade materiella innehåll. Själva tolkningen av konceptet med ett gemensamt hus var annorlunda: vissa arkitekter ansåg att det borde vara en enda arkitektonisk volym där enskilda lägenheter och kommunala institutioner kombinerades. Enligt denna princip designades bostadsområdena Baburinsky, Batensky och Kondratievsky i Leningrad; andra gjorde ett försök att implementera en annan typ av kollektivboende, som fanns i form av två- till fyra-rums familje-individuella lägenheter med ett tvättställ, en sken av ett kök och personliga sanitära och hygieniska faciliteter, men bad-dusch komplexet utformades för att vara det enda för flera lägenheter; den tredje formen av bostäder bildades av separata vardagsrum förbundna med ett litet rum för uppvärmning av mat; andra bekvämligheter och tillbehör var tänkta att vara vanliga och placerade i korridorerna - det antogs att gemensam användning av obligatoriska hygienanordningar skulle möjliggöra en snabbare övergång till ett mer utvecklat kollektivt liv. "Detta är vad som vägledde skaparna av studenthus-kommunprojektet, utvecklat i Bureau of Scientific and Technical Circles Leningrad Institutet kommunalt byggande. Projektet hette "Oktober i vardagen." Det antogs att byggnaden skulle inrymma "lika antal män och kvinnor", "under samma förhållanden, utan att vara uppdelad i speciella våningar eller byggnader." Huset skulle bestå av tvåbädds sovsalar för gifta par och fyrbädds "enkelstugor". Mat skulle levereras i termosar från närliggande fabrikskök. Och kommunalmännen var tvungna att förvara sina kläder i "toalett- och klädrum". Idén om kollektivisering av vardagen uttrycktes i en ännu hårdare form av arkitekten N. Kuzmin. Han planerade till exempel att skapa delade sovrum för sex personer i det gemensamma huset. Man och hustru kunde lagligt dra sig tillbaka till ett "dubbelrum" eller "stuga" enligt ett specifikt schema. 1
Faktum är att experimentella kommunala hus visade negativa resultat i drift på grund av den ultraradikala förståelsen av idén om ett gemensamt liv. Den fanatiska önskan om överväldigande kontroll från anhängare av nya sociala riktlinjer nådde ibland en sådan nivå när livet för en nybyggare i ett kommunhus beräknades minut för minut, som en fabriks löpande band, eller en direkt tolkning av idén om Fransk arkitekt Le Corbusier - "ett hus är en maskin för att leva." Den fantasmagoriska karaktären hos denna typ av kommunala hus låg både i att snåla med det unga Sovjetunionens ekonomiska möjligheter och i försummelsen att bedöma graden av beredskap hos det sociala tvärsnittet för sådana grundläggande förändringar. I sovjetiska arkitekters maktdiskurs under andra hälften av 1930-talet intog den så kallade intimiseringen av livsutrymmet en allt större plats. Den ledande artikeln i numret av tidskriften "Architecture of the USSR", publicerad i maj 1936, noterade: "Ett element av en viss intimitet bör återspeglas i tolkningen av bostäder." 1Visserligen baserades Stalins stadsplaneringspolitik utåt på individualiseringen av bostadsutrymmet, men detta påverkade i första hand och främst de privilegierade skikten i det sovjetiska samhället. I andra fall löstes frågor om att tillhandahålla bostäder genom rum för rum. På kort sikt förblev lägenheten den huvudsakliga typen av bostäder - längs denna väg såg arkitekter en lösning på problemet med massbyggande av bostäder. Under åren av de första femårsplanerna ägnades stor uppmärksamhet åt att hitta en ekonomisk och bekväm lösning för det, med standardisering av enskilda delar. De flesta arkitektoniska projekt förblev orealiserade på grund av den svåra ekonomiska situationen i landet, som återhämtade sig från revolutionen och inbördeskriget. Och också på grund av ett irrationellt förhållningssätt till design, inklusive användningen av praktiskt taget otillgängliga byggmaterial. Även om, å andra sidan, arkitekter hade råd med höga fantasier i sina konstruktioner just på grund av bristen på implementering. Detta gjorde det möjligt att skära bort onödiga saker under diskussioner, eftersom ett kännetecken för den proletära statens inställning till det kreativa livet var utvecklingen av olika riktningar i kampen för idéer och åsikter. På bara några år började konstruktivismen självsäkert gå från en konstruktionsmetod till en stil, och i slutändan till stilisering. Redan 1923 varnade V. Majakovskij: "Konstruktivister! Var försiktig så att du inte blir ännu en estetisk skolbarn. Enbart konstens konstruktivism är noll. Det finns en fråga om själva existensen av konst. Konstruktivismen måste bli den högsta formella ingenjörskonsten i allt liv. Konstruktivism i att spela pastorala scener är nonsens. Våra idéer måste utvecklas på dagens saker." Dessutom blev den förberedande grunden för byggandet lidande, användningen av material av låg kvalitet minskade snabbt spänningen kring den senaste experimentella bostadsarkitekturen, som visade sig vara olämplig för boende. Vid skiftet mellan 1920- och 1930-talet fick byggandet den största omfattningen sedan oktoberrevolutionen. I detta avseende hölls tvister på gång, präglade av maximalistiska bedömningar om begreppet proletär bosättning i framtiden: några röstade för byggandet av uteslutande stora städer bestående av gigantiska kommunala hus; andra har lagt fram förslag på en anemokori av hotellstugor längs motorvägar, med en kapacitet på en familj. Samtidigt fokuserade de mest förnuftiga, försiktiga arkitekterna och stadsplanerarna på behovet av en mångfacetterad övervägande av bestämmelserna om socialistisk vidarebosättning, och förkastade utopiska ytterligheter. Bland arkitekter och allmänheten fanns ett ökande missnöje med den långsiktiga stabiliteten i arkitekturens asketiska inriktning; det fanns en önskan att ändra partiskheten i den riktning som bättre återspeglade, inklusive konstnärligt, epokens innehåll och motsvarade nästa steg i utvecklingen av Sovjetunionen. Denna situation bidrog till återupplivandet av konstens klassiska karaktär, inklusive arkitektur, från andra hälften av 1930-talet. Positionerna för till och med så trofasta konstruktivister som bröderna Vesnin och Ginzburg genomgick förändringar. År 1934 skrev de: "Vår sovjetiska arkitektur utvecklades under en period då vi var extremt fattiga. Det föll på vår lott att skapa språket i en ny arkitektur vid en tidpunkt då vi var tvungna att minska kostnaden för varje kubikmeter konstruktion. Nu vi har blivit rikare, vi har "Det finns fler möjligheter, vi har nu råd att överge askesen och har en mycket bredare räckvidd. Det är ganska naturligt att vår palett ska bli en fullfjädrad kreativ palett." Arkitektoniska sökningar och lösningar för ett socialistiskt bostadshus i Moskva På uppkomsten av moralisk, politiserad agitation för skapandet av kommunala hus, som en avancerad typ av bostäder, för utbildning och boende i dem av en "ny" person - en socialist och kommunist, förberedde Moskvabyrån för proletära studenter 1929 ett standardprojektdokument som reglerar byggandet av studentkommuner med maximal bekvämlighets sammanslagning. Det antogs att pojkar och flickor som kommer in på Moskvas universitet och tekniska skolor är den mest gynnsamma och känsliga publiken för att uppfatta sociala förändringar, genomförda bland annat genom arkitektur- och planeringsrevolutionen. Utdrag ur dokumentet, vars fullständiga text ges i Selim Omarovich Khan-Magomedovs arbete "Architecture of the Soviet Avant-Garde", kapitlet "Student Communes. Student Sovsalar", ger den mest kompletta bilden av hur huset- kommun sågs i en av dess första, radikala interna enheter. "Till alla verkställande byråer och fackliga kommittéer vid universitet, arbetarfakulteter och tekniska skolor i Moskvaregionen Uppdrag för studentprojektet "Kommunens hus" för 2000 personer. <...>Moskvabyrån för proletära studenter tror det<...>När man bygger studenthem är det nödvändigt att följa byggprojektet för "Kommunens hus".<...> GRUNDLÄGGANDE BESTÄMMELSER FÖR KOMMUNENS HUS Grunden är principen om gemensam användning av elevens personliga utrymme i elevhemmet. På grund av det universella rummet skapas ett antal gemensamma utrymmen (istället skapas en sovstuga, en salong, ett arbetsrum, ett bibliotek, klubbrum etc.). Indelningen av lokaler utförs enligt specialiseringen av de inhysta hushållsprocesserna, såsom sömn, ätande, fysisk utbildning, studier, vila etc. Utgångspunkten är den ekonomiska jämlikheten i kommunen och ett bekvämt vandrarhem, bestämt av cirka 50 kubikmeter byggnad per 1 kommunal arbetare. Urvalet av levande människor är baserat på de gemensamma utbildningsintressena (en gemenskap av tekniker, en gemenskap av läkare, en gemenskap av musiker, etc.). INSTALLATION FÖR HUSHÅLLSÖMBOKEN Ägandefråga Med tanke på att alla nödvändiga behov kommer att tillgodoses av verktyg och underhåll, finns det inget behov av dina egna tillhörigheter. Egendom behålls för kläder, för fickartiklar och tillfälligt (tills kommunerna är helt specialiserade) för läromedel. Sovkläder är gemensamt. Familjefråga Familjen, som en sluten cell, existerar inte i en kommun. Barn isoleras i lämpliga lokaler (dagis, dagis, etc.). Föräldrar, liksom andra medlemmar i samhället, har tillgång till barns lokaler. På grund av att både man och hustru är jämställda medlemmar i kommunen, är de skyldiga att följa de allmänna bestämmelserna. Annars lämnas de till självbestämmande. Service Arbetskrävande underhåll eller som kräver användning av specialverktyg och maskiner (kök, frisör, sömnad, sko, dammsugare etc.) utförs av särskild teknisk personal. Inslag av självbetjäning införs i vardagen enbart i syfte att lära sig själv. Tiden som läggs på detta bör vara minimal för att inte störa elevens mentala produktivitet. RUM FÖR HUSHÅLLSPROCESSER OCH FÖRKLARING TILL DEM: Sovplatserna är designade för 100 % beläggning. Gäster, sponsrade arbetare eller bönder samt anhöriga tas emot på bekostnad av dem som lämnar för praktisk träning. Sovstugor, förutsatt att det finns tillräcklig ventilation, är att föredra framför sovsalar, som endast bör användas om det finns en ekonomisk vinst i utrymmet. Antalet passagerare i kabinen får inte vara mindre än två och högst fyra. Det är att föredra att föredra en parstuga av den anledningen att det i detta fall inte kommer att finnas något behov av att ta hänsyn till och genomföra en stationär proportion mellan ensamstående och gifta personer. Nära sovrummen, placera rum för morgon- och kvällsövningar, duschar, tvättrum, toaletter och en garderob för förvaring av personliga kläder och nattkläder. Utformningen av lokalerna ska säkerställa att lokalerna belastas så mycket som möjligt genom köbildning (upp till fem köer), samtidigt som man eliminerar liv och rörelse genom att rationellt fördela utgångar. I kontakt med internatbyggnaden bör det finnas en barnkammare med barn upp till 3 år inklusive. Det finns inget behov av att inrätta ett barnhem för äldre barn, eftersom det antas att dess medlemmar är barnlösa när de kommer in i kommunen. Det är fortfarande nödvändigt att sörja för utbyggnaden av barnhuset i framtiden Barnhuset måste ha särskilt gynnsamma hygieniska förhållanden, grönytor, ett bekvämt område m.m. Det uppskattade antalet barn är 5 % av alla levande människor. Hjälplokaler i barnhuset enligt gällande standard. Äter I gruppen av lokaler för att äta mat ingår en matsal för samtidig inkvartering av 25 % av boendet, en buffé, ett kök, skafferi för proviant, ett kupongrum, ett tvättrum, ett förberedelserum, etc., respektive 100 % av de levande och 25 % av de som äter mat samtidigt. Matsalen ska ha bekväm kommunikation med lobbyn, sovgruppen och rekreationsgruppen. Skafferiet ska ha separat utgång till utsidan. Studiegruppen består av ett gemensamt arbetsrum med möjlighet att dela in det i mindre ytor för gruppstudier. Samtidigt tillhandahålls stugor för individuella lektioner. Därutöver bör det finnas en salong och ett bibliotek med läsesal och motsvarande hjälprum. En gemensam sal för gemensam rekreation med scen för föreläsningar, amatörföreställningar och visningar av mobila teatrar, danser, apparatgymnastik, för att ta emot gäster m.m. Rumsstorlek baserad på 50 % beläggning. Placera i närheten av lokalerna för klubbar och studior: konst, musik, kör, drama, fotografi, politisk, litterär, industriell, vetenskaplig, etc. Servicegrupp 1.1. Vårdcentral med jourhavande läkare. 2.2. Frisörsalong. .3. Tvätt. .4. Sy och laga. .5. Skorum. .6. Reparationsverkstad. .7. Gasskydd. .8. Telefon och post. .9. Sparbank. .10. Informationsdisk. Hushållsledning (lokaler) 1.1. Lokalnämnd. 2.2. Kontroll angelägenheter och kontor. .3. Bokföring. .4. Maskinskrivare. .5. Chef jordbruk .6. Materialdel. .Det blir inga lägenheter för anställda. Anmärkning: Den ekonomiska jämlikheten för en kommun och en överlägsen sovsal uttrycks per invånare: sovstuga + studiegrupp + gemensam rekreationshall = sovsal. Eftersom 1 person som bor i ett sovsal ges 6 kvm. m yta, då ungefär, med tanke på att arean som krävs för att sova bara kan vara hälften, dvs. 3 kvm m, återstående 3 kvm. m fördelat lika mellan studier och vila. Byggnadens totala kubikkapacitet, som tidigare nämnts, bör inte överstiga 50 kubikmeter per invånare." 1
Ett av de första konceptuella experimentella projekten för kommunala hus var byggandet av en studenthem för Textilinstitutet 1929-1930, designad av arkitekten I. S. Nikolaev, på Ordzhonikidze Street i Moskva. [sjuk. 1-12] Designtävlingen, som resulterade i vinsten av Nikolaevs arkitektoniska design som låg så nära Proletstud-uppdraget som möjligt, anordnades av Tekstilstroy i syfte att bygga en demonstrationsmodell av ett gemensamt hus och färdigheten att skapa en miljö för skapandet av en person genomsyrad av estetik och övertygelser om kollektivism och kommunal fysiskhet. Byggnaden kännetecknas av ett extremt strikt, radikalt förhållningssätt till uppgiften att umgås och effektivisera vardagen, minimera personligt utrymme, standardisera och mekanisera den dagliga rutinen, vilket uppnås genom den accentuerade funktionella stringens i den arkitektoniska utformningen av byggnaden. Efterlevnaden av idén om att skapa små sovhytter med bibehållen maximal funktionalitet, som I. S. Nikolaev medgav, blev en svårighet för att utveckla byggprojektet. Minskningen av bilderna uppnåddes genom att installera våningssängar i fullständig frånvaro av andra möbler. För bekvämligheten att vara i så små rum, designade enbart för att sova och enl 1.Designuppdraget, avsnittet "Allmänna krav", den ursprungliga planen saknade jämna fönster - arkitekten föreslog att ventilationsschakt skulle placeras ovanför rummens volym, vilket kraftigt ökade flödet av frisk luft. Under konstruktionen, utan att räkna med luftväxlingskammaren, var storleken på var och en av deras 1008 hytter 2,7 gånger 2,3 m 2med en takhöjd på 3,2 m, liksom deras placering, i motsats till den ursprungliga layouten, flyttade till ytterväggarna i den åtta våningar höga sovsalsbyggnaden och försåg därigenom rummen med fönster. I anslutning till den huvudsakliga sovande sexkantiga volymen med två ortogonala våningar på frontonen finns en sanitetsbyggnad. Ingången till kommunen ligger i den tredje offentliga byggnaden intill sanitetsbyggnaden, avsedd för utbildningsverksamhet och fritid. Den rymde: en speciell matsal, en hall för fysisk träning och idrott, ett bibliotek och ett läsrum, ett dagis för barn under fyra år (förutsatt att ett gift par studenter när de tar examen från institutet kan ha barn i högst fyra år), en vårdcentral, en tvättstuga, lokaler för en mängd olika fritidshem och enkelrum för träning. Samtidigt genomfördes layouten av alla offentliga lokaler beroende på den förväntade ljudnivån: från högljudda hallar till tysta rum för oberoende utbildningsprocesser. Skrovet är utrustat med norrvända trapetsformade bodar. Innersidan av det ogenomskinliga lutande taket på lyktan skärmar av solens fallande strålar och ger därigenom ett konstant diffust naturligt ljus. Sådana industriella arkitektoniska element, som används i bostäder eller nära bostäder, blev kännetecknet för den sovjetiska konstruktivismen. Således, tack vare den radikala funktionalismen i studenthus-kommunlayouten, bildades en strikt löpande bandsekvens av dagliga vardagliga aktiviteter. ”Efter klockan som väcker alla går en elev, klädd i enkel canvaspyjamas (trosor eller annan enkel kostym), ner för att göra gymnastiska övningar i idrottshallen eller går upp till det platta taket för att träna i luften, beroende på på säsongen. Den stängda nattstugan utsätts från och med denna tid för kraftig blåsning under hela dagen. Inträde i den innan natten faller är förbjuden. Eleven, efter att ha fått övningar, går till omklädningsrummet till garderoben där hans kläder är placerade Det finns även ett antal duschkabiner i närheten där man kan duscha och byta kläder I Hos frisören gör han klart sin toalett Efter att ha städat upp sig går eleven till matsalen där han tar en kort frukost eller dricker te vid disken; varefter han får rätt att styra sin tid efter eget gottfinnande: han kan gå på lektioner på universitetet, eller gå till allrummet för att studera, eller, om han förbereder sig för ett prov, ta ett separat skåp för att studera . Dessutom har han till sitt förfogande en gemensam läsesal, ett bibliotek, en salong, ett auditorium, en ateljé etc. För några som är ordinerade av en läkare kommer en extra ätperiod att inrättas - en andra frukost. Lunch i matsalen är i tjänst under normala tider, då studenterna förväntas komma tillbaka från universitetet. Efter lunch och pausen efter den återupptas korta kvällslektioner med misslyckade elever, socialt arbete genomförs etc. Eleven är helt fritt att välja hur han ska använda sin kväll. Kollektivt lyssnande på radio, musik, spel, dans och andra olika metoder för amatöraktiviteter skapas av studenten själv med hjälp av kommunens utrustning. Kvällsklockan, som samlar alla för en promenad, avslutar dagen. När studenten kommer tillbaka från en promenad går studenten till omklädningsrummet, tar en nattdräkt från garderoben, tvättar sig, byter om till en nattdräkt, lämnar klänningen tillsammans med underkläderna i garderoben och beger sig till sin natthytt. Sovhytten ventileras under natten med hjälp av ett centralt system. Luftozonering används och möjligheten av sömngivande tillsatser kan inte uteslutas." 1.
Tydligheten och koherensen i offentliga handlingar, mekaniskt upprepade många gånger av hundratals människor, måste garanteras genom uteslutande berättigad minimalism, uteslutande av alla lokaler av indirekt syfte, frånvaron av funktionslösa korridorer och passager, en rimligt motiverad sammanställning av små slutna utrymmen, med förväntan att undvika trängsel i en tätbebyggd byggnad, dold assistans för förflyttning av stora massor av människor. Arkitekten ges frihet<...>i design<...>lokaler för gemensamhetsboende, men samtidigt föreslås det att ta hänsyn till följande huvudmoment i livet för framtida invånare i det gemensamma huset: 1) Bullriga samtal i gemensamma vardagsrum, sång, spela musikinstrument. 2) Kollektivt lyssnande på musik, sång, radio. 3) Schackspel, dam. 4) Koppla av i en helt lugn miljö, läsa tidningar, tidskrifter och sova. 5) Studerar i gemensamma tysta rum och studerar ensam i singelstugor. 6) Ritning. Projektet kräver att man visar arrangemanget av möbler, inredning, inomhusväxter och verktyg. Balkonger krävs" 2.
Vandrarhemmet ockuperades 1931. Pressen skildrade följande bild av att bo i den: "Denna huskommun är inte bara bostäder - det är ett komplex av studier och rekreation. En stor hall upplyst av mjukt ljus för klasser. Stugor för lagarbete med uppgifter. En matsal , korridorer för gymnastik, rum för klubbar. Eleven förvarar böcker, föreläsningar och förberedelsematerial i sitt skåp, nära klasshallen. Skor, tvål, linne - alla dessa tillhörigheter ligger i en personlig låda på toaletten. En person sover i en rum, i sin rationella avlastning, luftens renhet, som påminner om en glasterrass. Hyresgästen av ett sådant rum reser sig med " 1.
Trots den exceptionella omtänksamheten i varje detalj och noggrann utformning av gemensamma utrymmen, följde riktiga studenter dogmatiskt de föreskrivna reglerna för det sociala experimentet under mycket kort tid: sovhytter fylldes på med möbler och personliga föremål, vilket stred mot det ursprungliga konceptet; den dagliga rutinen med samtal som meddelade tidpunkten för byte av verksamhet kunde inte tillfredsställa alla kommunalare som bodde i huset. Byggnadens ursprungliga layout bevarades i nästan 40 år, varefter den offentliga byggnaden rekonstruerades 1968, under omvandlingen av sovsalen under ledning av Ya. B. Belopolsky, som konsulterade med I. S. Nikolaev, och den sovande hytter kombinerades i par och förstorade en del av bilderna från den rymliga centrala korridoren. Under perestrojkan förföll vandrarhemmet, blev helt tekniskt föråldrat och var i förfall, de sista studenterna vräktes 1996. På 2000-talet påbörjades restaureringsarbetet på byggnaden. Så, baserat på studentkommunens hus av arkitekten I. S. Nikolaev, kan man få en uppfattning om en av de typer av experimentell bostadsarkitektur som fanns i början av 1920-1930-talet. Ett försök till social rekonstruktion av vardagen gjordes dock inte bara i förhållande till progressiv "kommunistisk" ungdom. Införandet av en ny blick på det privata bostadsarrangemanget för arbetare och deras familjer kan spåras genom att överväga exemplet med en bostadskommunbyggnad i Moskva för arbetare från Folkets finanskommissariat i Sovjetunionen, arkitekterna M. Ya. Ginzburg och I.F. Milinisa, byggd 1928-1930 på Novinsky Boulevard. [sjuk. 13-20] Konstruktivismens språkrör, Moisei Yakovlevich Ginzburg, arbetade med utvecklingen av byggnaden, i kreativt samarbete med arkitekten Ignatius Frantsievich Milinis. Avancerade moderna tekniska utvecklingar och material användes i konstruktionen. Teknikern och ingenjören Sergei Leonidovich Prokhorov, precis på byggarbetsplatsen, etablerade produktionen av bentonitstenar och utvecklade också, speciellt för byggandet av den avancerade byggnaden av Narkomfin-huskommunen, nya material: fiberskivor, xyolit, torvplattor. 1
Denna experimentbyggnad anses vara ett övergångshus med rumsliga levande celler, eftersom livets familjestruktur inte helt undertrycktes här, utan endast delvis överfördes till den moderna takten för offentliga tjänster för vardagliga behov. Gemensamma hus av en övergångstyp utarbetades av typiseringssektionen i RSFSR:s konstruktionskommitté, sedan togs frågan om hushållsstruktur för första gången upp med vetenskaplig poäng syn på landets omfattning. Arkitekternas uppgift var att skapa bostadssektioner av denna typ så att de skulle ge möjligheten för en familj att bosätta sig inte som tidigare - i ett rum, men i en lägenhet, om än en liten sådan. Typifieringssektionen har arbetat med att förbättra och skapa nya typifierade metoder för att designa bostadsceller. "I strävan efter effektivitet, inte på bekostnad av att sänka byggkvaliteten och minska bostädernas komfort, utvecklade arkitekterna vid Typification Section tidigare de grundläggande kraven som deras projekt måste uppfylla, med hänsyn till dåtidens standarder och utvecklingsnivå för vetenskap och teknik.<...>Stor vikt lades vid analysen av storleken och formerna på lägenhetens lokaler, med hänsyn till rörelseschemat och arrangemanget av utrustning. Proportionerna av enskilda rum bearbetades noggrant,<...>med hänsyn till arrangemanget av möbler.<...>Uppmärksamhet ägnades åt att rationalisera lägenhetens layout och att minska hjälpområdet i detta avseende. Först och främst minimerades alla passager och korridorer inom lägenheten<...>Nästa steg var att rationalisera utrustningen i korridoren, köket och badrummet, vilket gjorde det möjligt att minska deras storlek<...>mer än en och en halv gång" 1.
Således utvecklades flera typer av lägenheter med förbättrad planlösning. Där enrumslägenheter markerades med en bokstav, markerades två- och trerumslägenheter med en bokstav med tillägg av en siffra. Typ A - sektionslägenhet, uppdelad i: · typ A2 - en lägenhet med två rum för fyra boende. Kombinerad sanitetsenhet; · typ A3 - en lägenhet med tre rum: två av dem är isolerade och är tänkta att vara bostäder, den tredje är delad, utrustad med en stor sovnisch och kombinerad med köket av ett internt funktionellt fönster. Sektionslägenheter av typ B är strukturellt och planmässigt komplicerade av placeringen av en trappa som leder till badrummet: -
typ B2 - lägenhet med två rum med en eller två sovnischer, en sanitär enhet kombineras. Lägenheter av typ C är enplanslägenheter med en genomträngande funktionell korridor. Lägenheterna typ D och F har två våningar och betjänas av en korridor. Samtidigt visade sig lägenheten typ F vara den mest produktiva, i ekonomisk mening, av alla de i princip utvecklade. Enrumslägenheter F bestod av en hall med en trappa som ledde till vardagsrummet, där en köksalkov fanns i närheten av fönstret, dold av en skärm. Den nedre delen av den levande cellen inkluderade en nisch för att sova och en kombinerad sanitetsenhet i miniatyr. En sådan lägenhet var designad för 3-4 invånare. "Typifieringssektionens arkitekter trodde att, till skillnad från gemensamma hus med fullständig socialisering av livet, gör bostadscellen typ F det möjligt att skapa ett ekonomiskt gemensamt hus av en övergångstyp, där isolerade lägenheter för varje familj kommer att kombineras organiskt med offentliga utrymmen." 1.
Lägenheter av typ E är trevåningshus, även de med genomgående korridor, för samhusprojekt som till exempel ett mindre familjevandrarhem. Narkomfinhuset byggdes som en multifunktionell komplex struktur bestående av fyra byggnader för olika ändamål: bostäder, allmänhet, barn och service, där tekniska och konsumentservicelokaler fanns. Ett bostadshus på sex våningar, med en trappa i båda ändarna av den rektangulära byggnaden. Bottenvåningen bildas av rampelare designade av Ginzburg, uppenbarligen influerade av Le Corbusier. Dessutom bestämdes deras användning av önskan att hitta större säkerhet och stabilitet i händelse av möjliga jordskred - eftersom en underjordisk flodbädd löper under huset. Projektet använde lägenheter av den lovande typen F, och dess variant - typ F2. Byggnadens arkitekt, Moses Ginzburg, noterade: "Typ F är viktig för oss som en övergång till en gemensam typ av boende som möter de sociala processerna för familjedifferentiering och stimulerar användningen av kollektiva lokaler. Särskilt viktigt för oss i typ F är att en sådan lägenhet öppnar nya sociala och boendemöjligheter för de boende. En gemensam ljus korridor kan förvandlas till en slags språngbräda på vilken rent kollektiva kommunikationsfunktioner kan utvecklas. Generellt sett är ett komplex av enrumslägenheter av typ F redan den första organismen som leder oss till en socialt högre boendeform - till ett gemensamhetshus. Närvaron av en horisontell artär - en ljus korridor - gör att du organiskt kan inkludera i denna typ en offentlig matsal, kök, vilarum, badrum etc. Dessa är alla gemensamma utrymmen som borde bli en integrerad del av det nya huset. Samtidigt anser vi att det är viktigt att ta hänsyn till det växande livets dialektik när man bygger nya hus. Det är för tillfället omöjligt att göra detta hus nödvändigtvis kollektivt, som de har försökt göra hittills, och som vanligtvis ledde till negativa resultat. Det är nödvändigt att säkerställa att detta hus kan ha möjlighet till en gradvis naturlig övergång till offentlig service i en rad funktioner. Det är därför vi försökte behålla isoleringen av varje cell, det är därför vi kom till behovet av att skapa en köksnisch med ett standardelement som tar minimalt med utrymme, kan tas bort helt från lägenheten och låter dig byta till en gemensamt serverad matsal när som helst. Vi anser att det är absolut nödvändigt i vårt arbete att skapa ett antal moment som stimulerar övergången till ett socialt mer hög form sätt att leva, stimulera men inte föreskriva det" 1.
Trapporna var sammankopplade av breda korridorer på andra och femte våningen. Hela byggnadens volym är uppdelad i mitten i två lika delar: på de första tre våningarna finns alltså lägenheter av större yta, med tre rum för många familjer. Alla lägenheter i deras planlösning är dock tvåvåningshus, de går in från en gemensam korridor. De tre övre våningarna är reserverade för en- och tvårumslägenheter utan kök, utrustade endast med ett litet kökselement. På andra våningsplanet, genom en täckt passage, är bostadshuset anslutet till den gemensamma byggnaden - en kubikbyggnad på fyra våningar. Huset Narkomfin kunde inte förverkligas som en huskommun av övergångstyp. Några år efter att huset togs i bruk övergav invånarna själva denna idé: galleriet som löper intill den nedre korridoren på andra våningen, ursprungligen avsett för möten och kommunikation av allrum, omklassificerades till privata förråd; solariet och takträdgården förblev ofärdiga, och den gemensamma matsalen användes också föga. Tvättstugan och dagiset fungerade dock mest framgångsrikt i förhållande till alla andra offentliga serviceorganisationer i bostadskomplexet. Driftsättningen av Narkomfin-byggnaden 1930 sammanföll med en kritisk vändpunkt i arkitekturens öde i Sovjetunionen: alla yrkesorganisationer upplöstes, och i deras ställe uppstod Union of Soviet Architects, utformad för att bestämma utseendet på den nya sovjetiska arkitekturen . Konstruktivism och rationalism stämplades som "formalism" och utländska lån, främmande för det sovjetiska folket. Inom arkitektur tillkännagavs en kurs för att "bemästra det klassiska arvet." 3. Arkitektoniska sökningar och lösningar för ett socialistiskt bostadshus i Leningrad Tankar om utseendet på kommunala hus i Petrograd, som standarddemonstrationsbostäder för arbetare, i alla avseenden i överensstämmelse med den bolsjevikiska världsbilden, uppstod direkt efter oktoberrevolutionen. Det antogs att en ljus och glädjefull kommunistisk framtid skulle komma snabbare om principerna om kollektivisering och universell jämlikhet implementerades i absolut alla aspekter av livet. Redan 1918, under allmän administration och beräkningen, i enlighet med dekretet "Om avskaffande av privat ägande av fastigheter i städer", inkluderade alla byggnader och strukturer som var lämpliga för boende, dit massor av arbetare och arbetare snabbt flyttades. Sålunda, under den första femårsperioden efter oktoberrevolutionen, enligt officiella tidningar, bosattes 300 tusen människor i det exproprierade bostadsbeståndet i Petrograd på extremt förmånliga villkor med extremt låga hyror. Regeln om att tillhandahålla bostäder av varierande grad av komfort i direkt beroende av hyresgästens ekonomiska bärkraft är således ett minne blott och ersattes av en förståelse för kvaliteten på arbetarens socialt nyttiga arbete. Men statens vederlagsfria donation av bostadsyta uteslöt faktiskt inflödet av resurser för restaurering och reparation av lägenhetstillgången, som stadigt försämrades från hypertrofierad icke-funktionell användning i slutet av 1920-talet och var ur bruk med en tredjedel. Exploateringen av rekvirerade kapitalistiska byggnader följde vägen för det okontrollerade framväxten av improviserade kommuner, uppfattade som centra för det nya proletariatets utbildning och kultur. Så Mikhail Ivanovich Kalinin - "allunionens äldste" och ordförande för den allryska centrala verkställande kommittén - 1919 grundade och bodde han själv där i en kommun med ett socialiserat liv för 32 personer. ”Ett av de mest slående fenomenen på bostadsområdet, orsakat av oktoberrevolutionens anda, är kommunala hus eller arbetarhus.<...>På den tiden hade idén om att bilda kommunala hus främst politiska mål. Det segerrika proletariatet kastade ut bourgeoisin ur sina herrebon och tog deras lägenheter i besittning. Å andra sidan ansågs det förvandla stora hus som exproprierats från bourgeoisin till centra för kommunistisk kultur. Huskommunen föreställdes som ett vandrarhem där den ekonomiska strukturen och livet var tänkt att bidra till utvecklingen av kollektivistiska principer bland husets befolkning. I dessa hus var det meningen att det kommunistiska livet skulle ingjuta kommunistiskt medvetande. Denna tillvaro var tänkt att skapas genom att organisera olika typer av kommunala institutioner i hus<...>Målet med kommunen var att befria kvinnor från hushållsarbete, från köksslaveri och introducera henne till socialt nyttigt arbete, till det offentliga livet. Om 1918 bildandet av arbetarhus var spontant, så har vi från 1919 en planerad, systematisk utveckling av denna fråga under ledning av bostadsavdelningarna. Under den senare bildades ”särskilda sektioner av arbetarbostäder”, vilkas uppgift var att sköta befintliga och sköta bildandet av nya arbetarbostäder. <...>Arbetsstugor är förknippade med företag som avsevärt bidrar till deras förbättring, och i vissa fall, deras underhåll<...>mot bakgrund av den allmänna förödelsen av våra hem<...>I de flesta av dem är det möjligt att underhålla både lägenheterna och fastigheten som helhet genom att organisera en planerad och systematisk arbetskraftstjänst för hela husets befolkning. <...>En annan fråga är i vilken utsträckning gemensamma hus verkligen är "gemensamma". I detta avseende gav de kommunala husen ingenting och motiverar inte sitt namn<...>Separata kök fortsätter att degradera kvinnor till hushållsarbete. Det är sällsynt att en kommun har några kommunala institutioner överhuvudtaget: en dagis, ett dagis, etc. Förhoppningar om kommunala hus som centrum för kommunistisk kultur visade sig vara illusioner och nådde inte sitt mål. Denna erfarenhet visade att det är omöjligt att skapa ett gemensamt liv i hus från den kapitalistiska eran, byggda för småborgerligt liv. Samlingshuset ska byggas om enligt särskilda anvisningar och planer." 1.
Sålunda var borgarklassens tidigare hus, vars egenskaper inte motsvarade de nya principerna för ekonomi, till stor del skulden för misslyckandet av de första försöken att genomföra idén om att omstrukturera livet. Problemet måste lösas genom att bygga byggnader speciellt utformade för de nödvändiga ändamålen och uppgifterna, som genom sitt utseende skulle föra stadens arkitektoniska utseende till en enda nämnare. Två koncept för en ny typ av byggnad har varit föremål för den största debatten - idén om en kommun som en liten bosättning i en trädgårdsstad; och kommunen som ett autonomt komplex av lokaler av personlig och kollektiv karaktär, självförsörjande på grund av socialiseringen av hushållet. Men både anhängare av idén om en trädgårdskommun och anhängare av "huset - en maskin för att leva" såg inte framtiden för det allmänna ideologiska konceptet inom väggarna i rekvirerade hyreshus. En av de första sådana kommunerna i Leningrad, byggd på vågen av entusiastisk allmänhetens entusiasm för omstruktureringen av vardagen, var ingenjörernas och författarens huskommun i hörnet av Rubinstein-gatan och Proletarsky-gatan (nu Grafsky-gatan). [sjuk. 21-28] Enligt historikern Dmitry Yuryevich Sherikh finns det bevis för att projektet initialt, informellt, hade namnet "glädjens hus", eftersom det representerade spetsen för Leningrad, som vid den tiden hade förlorat status som huvudstad, karaktären av en byggnad av en ny hotelltyp. Därför är det ännu mer ironiskt att bara några år efter att byggnaden togs i bruk, tack vare den passande beskrivningen av poetessan Olga Fedorovna Berggolts, tilldelades den ett annat vanligt namn - "Socialismens tår". Ändå i sitt koncept var det kommunala huset avsett att vara ett triumferande steg in i den ljusa utsikten av allförtärande kommunism och ytterligare ett tungt slag mot den konservativa ordningen av inhemskt kvinnoförtryck. Dessutom var denna kommun exceptionell på grund av anställningen av dess nybyggare: Leningrads kreativa intelligentsia - författare, poeter, grafiska ingenjörer. Byggd enligt designen av den berömda arkitekten Andrei Andreevich Olya 1929-1930, finansierad av aktiebidrag från medlemmar i Leningrad Writers' Union och Society of Engineering and Technical Workers. Bygget stod klart 1930. Huset, som under ett tak fanns ett kollektivt dagis, en matsal, ett bibliotek, ett omklädningsrum, en frisör och en tvättstuga, togs omedelbart i bruk och togs i drift. Trots det yttre konstnärliga uttryckets snålhet beror layouten enbart på den asketiska funktionalismen som är inneboende i konceptet med en hotellbyggnad: en kommun med 52 lägenheter om två, tre och fyra rum utan kök, med tillgång till fasaden på det lilla torget. balkonger placerade i ett rutmönster. Lägenheterna var förbundna med en korridor, stympad på sidorna av två trappor. Från korridoren kan du ta dig till de gemensamma duscharnas sanitära och hygieniska lokaler. Den stora öppna terrassen var avsedd för ett solarium för promenader, solbad, en liten blomsterträdgård, och tillsammans med det sneda taket skapar de en stegvis siluett av husets ände. Matsalen upptagen mest volymen på första våningen, arkitektoniskt framhävdes den av en remsa av listglas, vilket underlättade det övergripande utseende snål med byggnadens konstnärliga uttrycksförmåga. Tre dagliga kostpengar gavs av statsorganisationen Catering- Narpit, enligt systemet med personliga månatliga matkort. De första kommunarderna var mestadels medlemmar i Författarförbundet. De mest kända var gifta par: Olga Fedorovna Berggolts med sin man, litteraturkritikern Nikolai Molchanov, och Ida Nappelbaum med sin man, poeten Mikhail Froman. Huvuddelen av informationen om livet i huskommunen av ingenjörer och författare kan hämtas från deras minnen. "Dess officiella namn var "House-Commune of Engineers and Writers." Och sedan dök ett komiskt, men ganska populärt smeknamn upp i Leningrad - "Socialismens tår." Vi, dess initiativtagare och invånare, kallades allmänt för "Tårar av tårar." Vi, en grupp unga (mycket unga!) ingenjörer och författare, de byggde det på aktier i början av 30-talet för att kategoriskt kämpa mot den "gamla livsstilen"<...>Vi flyttade in i vårt hus med entusiasm... och till och med det extremt oattraktiva utseendet i "Corbusier-stil" med en massa höga små burbalkonger störde oss inte: den extrema elände i dess arkitektur tycktes oss vara något speciellt. åtstramning motsvarande tiden.<...>Ljudgenomsläppligheten i huset var så idealisk att om nere, på tredje våningen... de lekte loppor eller läste poesi, på femte våningen kunde jag redan höra allt, även de dåliga ramsorna. Denna för nära påtvingade kommunikation med varandra i otroligt små rum och kennlar var väldigt irriterande och tröttsamt." 1.
Under förhållanden av brist som täcker alla aspekter av industrin vid 20-30-talets skiftning, arkitekt A. A. Ol, i samarbete med sina studenter - K.A. Ivanov och A.I. Ladinsky, under byggandet av byggnaden var de ofrivilligt skyldiga att använda de billigaste materialen och intensivt spara budgetmedel. Ida Nappelbaum skrev i sin tur: "Vid entrén till huset, i den första entrén fanns ett gemensamt omklädningsrum med en jourhavande dörrvakt och en telefon för kommunikation med lägenheterna. Inte bara gästande gäster, utan även många boende i små lägenheter lämnade sina ytterkläder i omklädningsrummet golv, i korridorerna i speciella burspråk fanns en frisörsalong, ett läsrum, och på bottenvåningen fanns en dagis (endast för barn som bor i huset). Fönstren och dörrarna på övervåningen såg ut mot ett platt tak - ett solarium. Bord togs ut från lägenheter där och gäster togs emot. Barn åkte trehjuling där, torkade kläder där och odlade blommor, fastän det inte var mycket sol. Invånarna var mestadels unga och började bygga upp sina liv. Ingenjörspersonalen var dock äldre, och författarna var mestadels unga.<...>Huset var bullrigt, gladt, varmt, dörrarna till lägenheterna var inte låsta, alla besökte lätt varandra. Men ibland dök det upp en lapp på dörren: "Gå inte in - jag jobbar" eller "Gå inte in - mamma är sjuk." Ibland hölls möten nere i matsalen med vänner, med gäster, skådespelare kom efter föreställningar<...>Under denna period, för första gången efter det hårda livet under militärkommunismens sista år, började militärkommunismen komma in i vardagen. sovjetiska folk underhållning, julgranar, dans... <...>Till en början gladde sig husets befolkning över att vara fria från ekonomiska bekymmer, men det var inte för inte som detta hus fick smeknamnet "socialismens tår"<...>Det visade sig att alla inte nöjer sig med samma mat – vissa tycker att det är dyrt, andra vill ha variation. Situationen med barn var särskilt svår. Det visade sig att det var nödvändigt att ha ett hem. Och så - stora brädor lades på badkaren, köket var utplacerat på dem - primus spisar, elektriska spisar. Så smått började det gemensamma huset tappa sina särdrag." 1.
Invånarna i det kommunala huset överlevde blockaden; under förtrycksperioden greps och deporterades många. Matsalen förlorade sin "gemensamma" status och blev en offentlig stad. 1962-1963 genomfördes en större renovering av byggnaden, under vilken korridorsystemet förstördes, lägenheterna gjordes om, med tillägg av ett litet köksutrymme för att rymma de offentliga lokalernas skala. En annan ny typ av bostadshus är känd i Leningrad - huskommunen för Political Prison Society, belägen på Trinity Square (tidigare Revolution Square). [ill.29-34] "All-Union Society of Political Prisoners and Exiled Settlers skapades 1921, och förenade 2 381 människor (Folkvilja, Landvolontärer, bolsjeviker, mensjeviker, anarkister, socialistrevolutionärer, budennovister, socialdemokrater i Polen, dessa icke-partifolk). var människor med olika politiska åsikter som osjälviskt kämpade mot tsarismen "Ett av samhällets mål var att ge materiell och moralisk hjälp till dess medlemmar, oftast äldre människor." 2. Leningrad-indelningen av samhället omfattade femhundra invånare, före detta revolutionärer och frihetskämpar, inklusive de föreningar som upphörde att existera av en eller annan anledning. För att förbättra livssituationen för tidigare politiska fångar beslutade sällskapet 1929 att bygga ett kooperativt hus, och samma år utlystes en All-Union-tävling för att skapa projektet. Projektet utvecklades av arkitekter: Grigory Aleksandrovich Simonov, Pavel Vasilyevich Abrosimov och Alexander Fedorovich Khryakov. I september 1930 lades grunden, själva konstruktionen 1931-1933 genomfördes på bekostnad av aktietillskott från Lenzhilgrazhdanstroy-trusten. I november 1932 var bostadshusen Petrovsky och Nevsky klara; byggandet av det gemensamma huset, enligt officiella dokument, slutfördes den 1 december 1933. "1934 slutförde samhället byggandet av sitt eget bostadshus i Leningrad. Dess läge godkändes av S. M. Kirov - han trodde att tidigare revolutionärer förtjänade rätten att bo på en av de vackraste platserna i den tidigare ryska huvudstaden." 1.
Samlingshuset består av tre byggnader - tre, sex och sju våningar i höjdled. Huvudområdet, där lägenheter i olika storlekar låg, med sin långa fasad är riktat mot torget, revolutionen och frontonen mot Nevavallen. Den konstruktivistiska metoden att bygga ett komplex med 145 lägenheter om två eller tre rum i storlek manifesterades i byggnadernas geometriska volymer inskrivna i varandra, extremt magra och asketiska konstnärliga uttryck, platta tak och funktionell planlösning. Den konceptuella grunden var ett slående exempel på vardagslivets kollektivisering: traditionellt saknade lägenheterna kök – matförsörjningen utfördes i matsalen, men maten kunde tas ut och värmas i personliga elstekskåp. Två små byggnader hade en korridorliknande layout. Dessa byggnader, på de nedre våningarna, omfattade också: en sal för bolagsstämmor med 500 platser, utrustad med en filmduk; Museum för den revolutionära rörelsens historia; tvätt, barnkammare, bibliotek; det fanns lokaler för att fungera för offentliga intressemöten, så det icke-bostadsområde var 4 tusen m 2. Huset värmdes upp av ett eget pannrum. Politkatorzhans huskommun varade i sitt avsedda syfte bara några år, fram till slutet av 30-talet. "Om du i guiden till Leningrad, publicerad 1934, kan hitta information om Leningrad-grenen av All-Union Society of Former Political Convicts and Exiled Settlers, så finns det ingen information i guideboken från 1935: det var i år att samhället på Stalins order likviderades. <...>Det var ett bittert ironiskt skämt: "NKVD drog ifrån oss Roten ur- av hundrafyrtiofyra lägenheter förblev tolv oförseglade" 1.
År 1938 var 80 % av kommunarderna förtryckta. På 1950-talet rekonstruerades byggnaden, med ändrad invändig planlösning, men det gemensamma husets utseende förblev oförändrat. "Den asymmetriska kompositionens dynamik uttrycks starkast i huvudbyggnadens struktur, sammanfogad från två ojämna höjda, ömsesidigt förskjutna plattor. I stället för den stegade fogen är de dessutom förbundna med långa balkonger och en baldakin på tunna runda pelare. Det offentliga området framhävs nedanför av en horisontell glasremsa, vilket skapar en illusion av att som om huvudmassan flyter över en viktlös transparent bas. Husets ände förvandlas till en halvcylinder<...>uppmjukande sväng till Petrovskaya Street. Det komplexa spelet av volymer inkluderar en hög smal parallellepiped med en vertikal remsa av trappglas och en flervåningsgång på ljuspelare som leder till en diagonal byggnad, vars fasad är sydd med prickade linjer av liggande korridorfönster. Terrasser och många balkonger, glasytor och ett solarium på det platta taket betonar byggnadens öppenhet mot torgets utrymme och vattenområdet i Neva, och rustikeringen av väggarna betonar volymernas tunga plasticitet.<...>Men ett av konstruktivismens bästa hus med sin korrekt hittade skala attackerades ständigt för sitt stilistiska alienation till stadens historiska kärna." 1.
Slutsats Det är paradoxalt att arkitekternas projekt, utförda i enlighet med alla manifest de proklamerade, visade sig vara antifunktionella och praktiskt taget omöjliga att implementera i dessa material. Den artificiellt uppfunna konstruktiviteten och förkastandet av det konstnärliga innehållet i projektet ledde industrikonsten till en återvändsgränd, vilket gjorde den praktiskt taget olämplig för sitt avsedda syfte - mänskligt bruk i vardagen. Man kan dra slutsatsen att postrevolutionära offentliga känslor blev den främsta påverkande faktorn för att ändra principerna för förhållningssätt till bostadsarkitektur. Detta ledde till utvecklingen av experimentella projekt för att skapa olika typer av gemensamhetshus, där hemliga och personliga aspekter av livet skulle reduceras till ett minimum. Befintlig arkitektonisk och designdokumentation och individuella exempel på konstruerade byggnader indikerar olika grader av rigoritet i inställningen till idén om kollektivisering: från fanatisk och dogmatisk till helt demokratisk och bekväm. Behovet av att skapa en ny typ av bostadselement uppstod i samband med svårigheterna med offentlig vidarebosättning under sovjetmaktens första år. Vid uppgången av folklig entusiasm på 20-talet av 1900-talet, efter exproprieringen av lägenheter och hus av kapitalister, uteslöt de flesta politiserade samhällsvetare, arkitekter och stadsplanerare möjligheten att förändra livsstilen inte bara för enskilda individer, utan en hel samhällsklass inom ramen för en gammal typbyggnad, byggd för borgerlighetens behov och estetiska behov. De primära uppgifterna för att organisera ett gemensamt hus var: befria en kvinna från bördorna av hushållsarbete och barnuppfostran; utveckla en känsla av enhet och sammanhållning bland människor; utveckla i teamet behovet av internt självstyre och efterlevnad av reglerna för den allmänna dagliga rutinen; att mekanisera aspekter av vardagen så mycket som möjligt, beröva alla hushållsfunktioner från personligt boende. Gemensamma hus tillhörde traditionellt statliga föreningar, vars familj till en medlem eller anställd fick ett rum till sitt förfogande, som regel, med ett badrum, ett badrum och en dusch, delat på golvet. Köket ersattes av en gemensam matsal, huset kunde även innehålla bibliotek, spelrum, biografsal och andra kultur- och utbildningslokaler för allmänt bruk. Sålunda, exklusive sömnperioden, var kommunardernas hela liv så kollektiviserat som möjligt. Även inom den snäva ramen för att bara betrakta fenomenet kommunala hus, kan man notera den antinomiska karaktären hos kreativa sökningar och lösningar. Detta gjorde det möjligt att studera problemet på det mest mångfacetterade sättet, såväl som att under experimentell och praktisk konstruktion avslöja de faktiska fördelarna och nackdelarna med vart och ett av sätten att omstrukturera hushållets omorganisation. De första postrevolutionära åren var en tid då man letade efter sätt att utveckla ny sovjetisk arkitektur, en romantisk verklighetsuppfattning, när de vildaste drömmar verkade genomförbara och arkitektur var avsett att vara det viktigaste verktyget för att omvandla världen. Att förkasta allt gammalt, inklusive månghundraåriga former av arkitektur, och en tydlig önskan att skapa ett nytt arkitekturspråk var naturligt. Detta märks särskilt akut i designförslag som inte implementerades i natura, och ofta inte alls var avsedda att genomföras, men som ändå hade en enorm inverkan på hela 1900-talets världsarkitektur. Således styrdes avancerade arkitekter, när de utvecklade projekt för en ny typ av bostadsarkitektur, av behoven hos det förmodade kommunistiska framtidens samhälle, som i verkligheten inte existerar. Allt eftersom tiden gick blev det uppenbart att konstruktivismens avantgardistiska rörelse var olämplig inom ramen för det verkliga livet. Därmed ersätts radikalismen från mitten av 1920-talet gradvis, först av yttre stilisering med konstruktivistiska drag av uttrycksfullhet, för att sedan utfrysas till förmån för den mer socialt polariserade funktionalismen från 30-talet av 1900-talet. Projekt på 1920-talet - specialsida i arkitekturens historia, vilket tydligt visar den enorma kreativa potentialen i dåtidens arkitektoniska tanke. Nära kopplat till propagandakonsten blev arkitekturen en symbol för nytt liv. Söker efter nya kompositions- och konstnärliga medel blev en viktig förutsättning för arkitekturens identifierade nya ideologiska och konstnärliga innehåll. På många sätt var det förknippat med bilder av romantiskt upplevd teknologi. Tron på dess obegränsade möjligheter inspirerade arkitekter att skapa komplexa volymetrisk-spatiala kompositioner. Varje större byggnad som byggdes av sovjetiska arkitekter på 1920-talet var en del av ett stort experiment, som kan kallas hela dåtidens sovjetiska arkitektur. Under första hälften av 1930-talet överfördes arkitekternas huvudinsatser från utforskande design till verklig design - byggnader och strukturer som var tänkta att börja byggas inom en mycket nära framtid Konstruktivismen, som fick alla egenskaper hos en arkitektonisk stil i slutet av 1920-talet, gav vårt land världsberömdhet, gjorde det till en ledare i utvecklingen av arkitektur och gav ett stort formativt bidrag till modern arkitektur i det tidiga skedet av bildandet av ett nytt förhållningssätt till framtidens bostadsarkitektur. Lista över begagnad litteratur Moskvas arkitektur 1910-1935. / Komech A. I. Bocharov Yu. P., Khan-Magomedov S. O. Vasiliev N. Yu. Återupplivande av kommunen<#"justify">Ansökan LISTA ÖVER PROJEKT OCH FÄRDIGA BYGGNADER AV EXPERIMENTELL BOSTADSARKITEKTUR I MOSKVA OCH LENINGRAD PÅ 1920-TALET - BÖRJAN 1930-TAL TÄVLINGAR 1.Tävling om ett projekt av ett standard kollektivt boende för utveckling av ett förortsområde i Petrograd. 1921. 2.Tävling om projekt för utveckling av två bostadsområden i Moskva med demonstrationshus för arbetare. 1922. .Tävling av bostadshus med lägenheter för en arbetande familj som bor på en separat gård. Arrangör: Moskva stadsfullmäktige. 1925. .Tävling om utformningen av ett bostadshus som lämpar sig för både ensamarbetande och arbetande familjer som inte har ett separat hushåll. Arrangör: Moskva stadsfullmäktige. 1926. .Vänlig tävling om en preliminär utformning av ett bostadshus för arbetare. Arrangör: Samtidsarkitekternas förening (OSA) och tidningen "Modern Architecture". 1926-1927. 6.Tävling om projektet med en sovsal för studenter vid det kommunistiska universitetet för nationella minoriteter i väst i Moskva. 1929. 7.All-Union interuniversitetstävling om ett studentgemensamt hus för 1000 personer för Leningrad. Arrangör: vetenskapliga och tekniska studentföreningen vid Leningrad Institute of Municipal Construction (LIKS). 1929-1930. 8.Tävling om Green City-projektet, Moskva. 1929-1930. 9.Intern vänlig tävling för en preliminär utformning av ett gemensamhetshus. Arrangör: Moscow Regional Housing Union. 1930. .Sluten tävling för utformningen av komplexet på Krasnaya Presnya i Moskva. 1932. UNIMPLEMENTERADE BYGGNADER OCH KOMPLEX PROJEKT 1.N. Ladovsky. Gemensamt hus. Experimentellt projekt. Organisation Zhivsculptarch. 1920. 2.V. Krinsky. Gemensamt hus. Experimentellt projekt. Organisation Zhivsculptarch. 1920. .G. Mapu. Gemensamt hus. Experimentellt projekt. Organisation Zhivsculptarch. 1920. .L. Beteeva. Husprojekt för VKHUTEMAS bostadsrättsförening. Workshop av A. Vesnin. 1925. .F. Revenko. Husprojekt för VKHUTEMAS bostadsrättsförening. Workshop av A. Vesnin. 1925. .A. Urmaev. Husprojekt för VKHUTEMAS bostadsrättsförening. Workshop av A. Vesnin. 1925. .A. Zaltsman. Husprojekt för VKHUTEMAS bostadsrättsförening. Workshop av A. Vesnin. 1925. .I. Golosov. Bostads- och kontorsbyggnad för kooperativet "Electro". 1925. .N. Marnikov. Experimentellt projekt. 1927. .N. Markovnikov. Experimentellt projekt av ett tvåvånings gemensamt hus. 1927. .V. Voeikov, A. Samoilov. Hus-kommun - sovsal för 300 personer. På uppdrag av kommittén för främjande av byggande av arbetarbostäder i RSFSR. 1927. .L. Zalesskaya. Utveckling av standardbostadsdelar för kommunalt byggande. VKHUTEMAS. Workshop av N. Ladovsky. 1927. .A. Mashinsky. Utveckling av standardbostadsdelar för kommunalt byggande. VKHUTEMAS. Workshop av A. Vesnin. 1927. .I. Golosov. Projekt av ett bostadshus i Novkombyt kooperativet. 1928. .Typiseringssektion av RSFSR Construction Committee. Projekt av ett gemensamt hus med celler av typ E1. 1928 .Typiseringssektion av RSFSR Construction Committee. Projekt av ett gemensamt hus med lägenheter A2, A3. 1928 .Typiseringssektion av RSFSR Construction Committee. Projekt av ett gemensamhetshus baserat på en celltyp F. 1928 .A. Silchenkov. Projekt av ett gemensamt hus med fribärande överhängande vardagsrum. 1928. .Z. Rosenfeld. Projekt av ett kommunalt hus för Proletarsky-distriktet i Moskva. 1929. .M. Barshch, V. Vladimirov. Gemensamt husprojekt. 1929. .N. Kuznetsov. Gemensamt husprojekt. MVTU. 1929. .V. Sapozhnikova. Projekt av ett kommunalt hus i Leningrad. 1929. .G. Klyunkov, M. Prokhorova. Halvcirkelformad halvcirkelformad parhus. VHUYEIN. Verkstad av K. Melnikov. 1929-1930. .F. Belostotskaja, Z. Rosenfeld. Projekt av ett kommunalt hus för Baumansky-distriktet i Moskva. 1930. .S. Pokshishevsky. Projekt av ett kommunalt hus för Leningrad. 1930. .A. Burov, G. Kirillov. Projekt av en sovsal för studenter vid ett gruvinstitut i Moskva. 1930. .A. Smolnitskij. Experimentellt projekt av ett övergångstyphus. 1930. .O. Wutke. Experimentellt projekt av ett gemensamt hus. 1930-1931. KONSTRUERADE BYGGNADER OCH KOMPLEX 1.B. Venderov. Byn av det kooperativa partnerskapet "Dukstroy", Moskva. 1924-1925. 2.A. Golubev. Bostäder och kontorsbyggnad - Leather Syndicate House på Chistoprudny Boulevard. Moskva. 1925-1927. .M. Ginzburg, V. Vladimirova. Bostadshus av Gsstrakh på gatan. Malaya Bronnaya. Moskva. 1926-1927. .B. Velikovsky. Bostadsbyggnad av Gosstrakh på Durnovsky Lane. Moskva. 1926-1927. .A. Fufaev. Bostadshus för kooperativet Dukstroy på Leningradskoye Shosse. Moskva. 1927-1928. .G. Mapu. Gemensamt hus i 4:e Syromyatnichesky Lane. Moskva. 1927-1930 .B. Iofan, D. Iofan. Bostadskomplex på Bersenevskaya vallen. Moskva. 1927-1931. .G. Wolfensohn, S. Leontovich, A. Barulin. Gemensamt hus på gatan. Khavskoy. Moskva. 1928-1929. .B. Shatnev. Tidigare bostadshus av Moskva-Kursk Railway Administration på gatan. Markarbeten. Moskva. 1928-1929. .A. Samoilov. Bostadsbyggnad av kooperativet av forskare och lärare på gatan. Dmitrievsky. Moskva. 1928-1930 .M. Ginzburg, I. Milinis. Bostadshus av Narkomfin på Novinsky Boulevard. Moskva. 1928-1930. .N. Ladovsky. Kooperativa bostadshus på gatan. Tverskaya. Moskva. 1928-1931
Oktoberrevolutionen satte arkitekter i uppdrag att skapa en socialt ny typ av bostäder. Sökandet efter det genomfördes med början från de första åren av sovjetmakten, i processen för bildandet av det socialistiska livet.
Den 20 augusti 1918 utfärdade presidiet för den allryska centrala exekutivkommittén ett dekret "Om avskaffande av privat ägande av fastigheter i städer." Alla de mest värdefulla bostadshusen ställdes till de lokala sovjeternas förfogande. En massiv förflyttning av arbetare började från fäbodar och källare till hus som konfiskerades från bourgeoisin. I Moskva flyttades de till bekväma lägenheter 1918-1924. nästan 500 tusen människor, i Petrograd - 300 tusen.
Massförflyttningen av arbetare till bourgeoisins hus åtföljdes av processen med spontan uppkomst av hushållskommuner, som eftersträvade både sociopolitiska och rent ekonomiska mål. Tidigare hyreshus ansågs vara arbetarbostäder av en ny typ, där den ekonomiska strukturen och organisationen av vardagslivet var tänkt att bidra till utvecklingen av kollektivistiska färdigheter bland befolkningen och ingjuta kommunistiskt medvetande. Efter att ha fått sina bostäder för fri användning (före införandet av NEP använde arbetarna sina bostäder gratis), skapade arbetarna självstyrande organ i varje hus, som inte bara var ansvariga för driften av byggnaden, utan också organiserade sådana inhyser gemensamma institutioner som gemensamma kök och matsalar, dagis, daghem, röda hörn, biblioteksläsesalar, tvättstugor etc. Denna form av kollektivt underhåll av bostadshus av arbetare (på självbetjäningsbasis) var utbredd under de första år av sovjetmakt. Till exempel i Moskva i slutet av 1921 fanns det 865 kommunala hus, i Kharkov 1922-1925. det fanns 242 gemensamma hus. Men även under åren av den största uppgången av rörelsen för organisering av kommunhus i förstatligade arbetarhem, utvecklades gemensamma livsformer i dem extremt långsamt. Orsaken till denna situation sågs då främst i att de gamla hustyperna inte motsvarade de nya livsformerna. Man trodde att problemet med att omstrukturera vardagen skulle lösas genom att bygga
Sida 79-
Utveckling av specialdesignade nya typer av bostadshus (med offentliga utrymmen).
Samtidigt fanns det ingen enskild syn på den arkitektoniska och planmässiga typen av den nya bostaden: vissa föreslog att man skulle fokusera på en arbetarbykommun (bestående av enskilda hus och ett nätverk av offentliga byggnader), andra tilldelade den huvudsakliga roll till komplexa kommunala hus med livets socialisering, andra ansåg det nödvändigt att utveckla en övergångstyp av hus som skulle underlätta det gradvisa införandet av nya former i vardagen.
Arbetarkommunhusen som uppstod i förstatligade bostäder var grunden för en social ordning för utvecklingen av en ny typ av bostadshus, de spelade rollen som en experimentell plattform där nya livsformer föddes och prövades. Här uppstod och fick de ursprungliga embryona till ett system av allmännyttiga tjänster som skulle utvecklas i framtiden, skapat på basis av självbetjäning. Först och främst är detta de delar av kommunala, kulturella och offentliga institutioner som var förknippade med lösningen av så viktiga sociopolitiska problem som frigörelsen av kvinnor från hushållet för att involvera dem i produktionen och socialt liv(matsalar, gemensamma kök, tvättstugor, dagis och plantskolor etc.) och genomförandet av kulturrevolutionen (bibliotek-läsesalar, röda hörn etc.).
Några av de första projekten av kommunala hus ("communal houses") skapades av N. Ladovsky och V. Krinsky 1920. Bostadsbyggnader i dessa experimentella projekt var komplexa flervåningsbyggnader där olika rum var grupperade runt en innergårdshall .
En betydande roll i utvecklingen av en ny typ av bostäder spelades av tävlingen som utlystes i slutet av 1922 för projekt för att bygga två bostadsområden i Moskva med demonstrationshus för arbetare (familj och singel). I de flesta av de konkurrenskraftiga projekten är lägenheter för familjer utformade i trevånings sektionshus (projekt av L. Vesnin, S. Chernyshev, I. och P. Golosov, E. Norvert, etc.); Offentliga institutioner i stadsdelarna i många projekt var separata byggnader, ibland blockerade med varandra baserat på funktionell närhet. K. Melnikovs projekt var av grundläggande intresse. Efter att ha tilldelat bostäder för familjer i separata bostadshus, kombinerade han offentliga lokaler (sektorer av mat, kulturell rekreation, barnuppfostran, hushållsnära tjänster) till en enda byggnad, komplex i konfigurationen, förenade den på nivån på andra våningen med en täckt passage (på pelare) med fyra bostadshus i fyra våningar för små familjer.
År 1926 höll Moskvas stadsfullmäktige en allunionstävling för utformningen av ett kommunalt hus. I det projekt som G. Wolfensohn, S. Aizikovich och E. Volkov lämnade in till tävlingen, bestod husplanen, komplex till sin konfiguration, av bostadshus av korridortyp intill varandra, belägna på sidorna av en gemensam byggnad som flyttades in i djupen. Detta projekt genomfördes 1928 (Khavsko-Shabolovsky-banan) (Fig. 34).
Gemensamma hus ritades i mitten av 20-talet. och för andra städer. Några av dem genomfördes. Det akuta bostadsbehovet ledde dock till att dessa hus ockuperades i strid med regimen för deras verksamhet som föreskrivs i programmet (kommunala institutioner fungerade inte, offentliga lokaler tilldelades bostäder, byggnader avsedda för singlar och små familjer var upptagna av barnfamiljer etc.), vilket skapade olägenheter och orsakade skarp kritik mot själva typen av gemensamhetshus.
I processen att bygga nya bostäder dog vissa delar av vardagslivets organisation ut och andra element föddes. Övergången till NEP och till den ekonomiska självförsörjningen av bostadshus i städer (införandet av hyra) ledde till betydande förändringar i själva den ekonomiska grunden för hur arbetarnas gemensamma hus fungerar. En hushållskommun som bygger på fri användning av bostaden och komplett självbetjäning
Sida 80-
Gav vika ny form hushållskollektiv - bostadssamverkan med delat deltagande av medlemmarna i finansieringen av husets uppförande och drift.
Bostadsrättsföreningarnas hus, vars byggande började under andra hälften av 20-talet, inkluderade ofta, tillsammans med bostäder (lägenheter för familjer, rum för singlar) och gemensamma och offentliga lokaler. Men när det gäller graden av socialisering av livet låg de närmare vanliga bostadshus, som hade vissa inslag av service. Detta är bostadshuset för Dukstroy-kooperativet i Moskva (arkitekt A. Fufaev, 1927-1928) (Fig. 53, 54).
Under de första åren av sovjetmakten kontrasterades kommunalhuset som huvudtypen av arbetarbostad med ett enlägenhetshus med en tomt, vars utveckling började efter oktoberrevolutionen. 1921 skapade N. Markovnikov ett experimentellt projekt för ett bostadshus i tegel med två lägenheter med lägenheter i två plan. 1923, enligt hans projekt, började byggandet av Sokol bostadskooperativ by i Moskva, bestående av olika typer av låghus (en-, två-, trelägenheter och blockerade) (Fig. 55, 56).
I ett försök att göra låghusen mer ekonomiskt och samtidigt bevara karaktären av fastighetsutvecklingen (ingång till varje lägenhet direkt från gatan, ett grönområde för varje familj), arkitekter i början av 20-talet. skapa Ett stort antal olika alternativ för två-, fyra- och åttalägenheter, samt blockerade hus.
I början av 20-talet. låga bostäder håller på att bli den vanligaste typen av konstruktion för arbetare, inte bara i städerna utan också i städerna. I Moskva under första hälften av 20-talet. huvudsakligen bostadskomplex byggdes, bestående av låga byggnader: arbetarbosättningar av AMO-fabriker (Fig. 57) (två våningar blockerade hus, arkitekt I. Zholtovsky, 1923), "Red Bogatyr" (1924-1925), " Duks "(två våningar fyra-, sex- och åttalägenhetsbyggnader, arkitekt B. Benderov, 1924-1926), etc. Byn uppkallad efter S. Razin är byggd med envånings och delvis tvåvånings en- , två-, fyra- och åttalägenhetsbostadshus Absheron (den första etappen togs i drift 1925, arkitekt A. Samoilov).
Men i mitten av 20-talet. Det blev tydligt att låghus och kommunala hus inte kan betraktas som huvudtyperna av massbostadsbyggande. Det försämrade bostadsbehovet krävde en övergång till massbyggande av flervåningshus för arbetare, till skapandet av en verkligt ekonomisk typ av bostäder. Sektionsbostadshus blev denna typ, vars övergång till konstruktionen också var förknippad med det faktum att i mitten av 20-talet. Huvudkunderna för bostadsbyggande är kommuner.
De första bostadskomplexen av sektionshus (i Moskva, Leningrad, Baku och andra städer) byggdes med hjälp av speciellt utvecklade typer av bostadssektioner och hus. I mitten av 20-talet. De första standardbostadssektionerna dök upp, som under de följande åren genomgick betydande förändringar, vilket påverkade karaktären av inflyttningen av nya bostadshus som togs i drift.
53. Moskva. Bostadshus för kooperativet Dukstroy. 1927-1928 Arkitekt. A. Fufaev. Planen
1 - tvårumslägenheter; 2 - Ettrumslägenheter; 3 - Badkar och duschar 4 - sovsalar
Så till exempel i de första standardsektionerna med fyra lägenheter för Moskva 1925-1926. tvårumslägenheter dominerade, vilket begränsade möjligheterna till deras rum-för-rum-beläggning (fig. 58.) Typiskt avsnitt 1927-1928. var redan en tvålägenhet, men den största blev det inte
Sida 81-
Sida 82-
En två- eller en trerumslägenhet. Lägenheterna blev mer bekväma (badrum dök upp, tvärventilation tillhandahölls och det fanns inga genomgångsrum). Däremot satsningen på flerrumslägenheter, som tog fäste under andra hälften av 20-talet. vid förhållandevis liten volym av bostadsbyggande och akuta bostadsbehov avgjorde det också karaktären av bostadsytans fördelning. Rumsvis beläggning av nya bostadshus har blivit utbredd.
Övergång i mitten av 20-talet. utveckling av urbana bostadskomplex med sektionshus krävde att arkitekterna utvecklade nya typer av sektioner som skulle göra det möjligt att utforma bostadskomplex med relativt tät bebyggelse och samtidigt skapa stadsdelar med en mängd olika volymetriska och rumsliga sammansättningar med ett överflöd av luft och grönska. Tillsammans med de vanliga, änd-, hörn-, T-formade och korsformade sektionerna som användes flitigt tidigare (och utomlands), utvecklades nya typer av sektioner - trebalkar (fig. 59) och trubbvinklade (projekt 1924-1925, arkitekterna N. Ladovsky och L. Lisitsky).
Under andra hälften av 20-talet. Utvecklingen av en typ av gemensamhetshus fortsatte.
Samtidigt ägnades särskild uppmärksamhet åt utvecklingen av ett program för en ny typ av bostäder (kamratlig tävling om utformningen av ett bostadshus för arbetare, 1926-1927) (fig. 60).
År 1928 började en grupp arkitekter under ledning av M. Ginzburg (M. Barshch, V. Vladimirov, A. Pasternak och G. Sum-Shik) arbetet med att rationalisera bostäder och utveckla ett kommunalt hus av övergångstyp i typifieringsdelen av RSFSR Byggkommittén, där nästan för första gången problem började utvecklas i nationell skala vetenskaplig organisation vardagsliv Uppgiften var att utveckla sådana bostadsceller som skulle göra det möjligt att tillhandahålla en separat lägenhet för varje familj, med hänsyn till de verkliga möjligheterna under dessa år. Uppmärksamhet ägnades åt att rationalisera lägenhetens layout och utrustning. Rörelseschemat och sekvensen av arbetsprocesser för hemmafrun i köket analyserades; rationellt placerad utrustning gjorde det möjligt att frigöra en del av det outnyttjade utrymmet.
Tillsammans med rationaliseringen av sektionslägenheter i typifieringsdelen utvecklades olika alternativ för rumslig anordning av bostadsceller med en genomgående korridor som betjänar en våning, två våningar och tre
Sida 83-
Golv, som till exempel en bostadscell av typ F, som gjorde det möjligt att ordna en korridor som betjänar två våningar genom att sänka höjden på de extra rummen i lägenheterna och alkoven (korridoren är ljus, och varje lägenhet har korsventilation) (Fig. 62).
Resultatet av maskinskrivningssektionens arbete 1928-1929. var å ena sidan utvecklingen av "standarddesigner och strukturer för bostadsbyggande rekommenderade för 1930" (publicerad 1929), och å andra sidan byggandet av sex experimentella kommunala hus i Moskva, Sverdlovsk och Saratov (Fig. 61) -65). I dessa hus testades olika alternativ för rumsliga typer av bostadsceller, metoder för att koppla samman bostäder och offentliga delar av ett gemensamhetshus, nya konstruktioner och material samt metoder för att organisera byggnadsarbeten.
56. Moskva. Bostadshus i byn Sokol. 1923 arkitekt. N. Markovnikov.
Husplan. Allmän form. Fragment
Att notera är huset på Novinsky Boulevard i Moskva (arkitekterna M. Ginzburg och I. Milinis, ingenjör S. Prokhorov, 1928-1930), bestående av bostads-, kommunal- och bruksbyggnader (Fig. 61). Bostadshuset är ett sexvåningshus med två korridorer (på andra och femte våningen). Första våningen har ersatts med pelare. Det finns tre typer av lägenheter i huset -
Sida 84-
Skjutbana - små lägenheter (typ F), parhus, lägenheter för stora familjer. På andra våningsplanet förbinds bostadshuset med en täckt passage till den gemensamma byggnaden, som inrymde ett kök-matrum (luncher togs hem) och ett dagis.
Utvidgningen av arbetet med utformningen av nya städer och bostadskomplex vid nybyggda industriföretag under den första femårsperioden satte problemet med massbostäder i centrum för arkitekters uppmärksamhet. En het diskussion inleddes om problemen med att omstrukturera vardagen, familjens öde, relationen mellan föräldrar och barn, former av sociala kontakter i vardagen, uppgifterna att umgås i hushållet m.m.
Under denna period ägnades mycket uppmärksamhet åt problemet med familje- och äktenskapsrelationer och deras inflytande på det nya hemmets arkitektoniska och planeringsstruktur, åsikter uttrycktes om den fullständiga socialiseringen av hushållet, familjen som den primära enheten i samhället var ifrågasatta, etc. Projekt av kommunala hus skapades där invånarna delades in i åldersgrupper (separata rum tillhandahölls för var och en av dem), och hela organisationen av livet var strikt reglerad. Till exempel var det gemensamma huset designat 1929 av M. Barsch och V. Vladimirov uppdelat i tre sammanlänkade huvudbyggnader: en sexvåningsbyggnad för barn förskoleåldern, fem våningar - för barn i skolåldern och tio våningar - för vuxna.
Anhängare av förslag om fullständig socialisering av livet och eliminering av familjen hänvisade till individuella exempel på vardagliga kommuner med fullständig socialisering av livet och övergivande av familjen. Men vissa sociologer och arkitekter från 20-talet, när de analyserade vandrarhem, tittade på detaljerna i organisationen av vardagslivet och arten av relationer i dem på ett omotiverat brett sätt. Nästan många projekt av kommunala hus med fullständig generalisering
Sida 85-
Etableringen av vardagslivet och övergivandet av familjen var ett försök att arkitektoniskt utforma och rationalisera vardagen på ett vandrarhem. Utmärkande är också ödet för de kommunala hus som byggts för en sådan ungdomsgrupp. De av dem som skapades för studentgemenskaper fungerade i många år som bekväma sovsalar, eftersom de ständigt bibehöll åldern och familjesammansättningen för invånarna som specificerades av programmet. Samma kommunala hus som byggdes för vardagliga kommuner av arbetande ungdomar, efterhand som deras invånare skapade familjer, förvandlades till obekväma bostäder, eftersom den förändrade livsstilen inte längre på något sätt motsvarade den organisering av livet i ungdomskommunen som föreskrivs av projektet.
Och ändå, rörelsen av arbetande ungdomar som kom till universiteten för att skapa vardagliga studentkommuner, bildandet av sådana kommuner hade ett visst inflytande på utformningen och byggandet av studenthem i slutet av 20-talet.
Under denna period byggdes ett experimentellt studenthem för 2 tusen människor i Moskva. (arkitekt I. Nikolaev, 1929-1930). I en stor åttavåningsbyggnad finns små rum (6 m²) för två personer, endast avsedda för att sova. Denna byggnad knöts till en offentlig byggnad i tre våningar, som inrymde en idrottshall, ett auditorium för 1000 personer, en matsal, en lässal för 150 personer, en träningslokal för 300 personer och stugor för enskilda klasser. En tvättstuga, ett reparationsrum, en plantskola för 100 platser, rum för klubbar etc. ritades också (fig. 66, 73).
60. Vänlig tävling om utformning av ett bostadshus för arbetare. 1926-1927
Arkitekterna A. Ol, K. Ivanov, A. Ladinsky. Axonometri. Planer
I Leningradstudenternas (LIKS) projekt har man redan beslutat om huskommunen
Sida 86-
Blev i slutet av 20-talet. den vanliga typen - en flervåningsbostadsbyggnad (eller byggnader) och en offentlig byggnad (eller flera byggnader) kopplade till den.
I de flesta projekt som genomförs under ledning av I. Leonidov av VKHUTEIN-studenter är kommunerna indelade i grupper. Samma idé användes som grund för ett bostadskomplex i I. Leonidovs projekt för Magnitogorsk (Fig. 67).
62. Rumsliga bostadsceller av typ F, utvecklade i typifieringsavsnittet
Byggkommittén för RSFSR och används i huset på Novinsky Boulevard
Sida 87-
Bland de färdigställda kommunala husen, vars offentliga och kommunala lokaler framgångsrikt fungerade i samband med bostadsceller, kan man nämna huset för det politiska dömda samhället i Leningrad (tidigt 30-tal, arkitekterna G. Simonov, P. Abrosimov, A. Chhryakov) . Den består av tre byggnader förbundna med interna passager. Det finns små tvårumslägenheter i två galleribyggnader och stora trerumslägenheter i ett sektionshus. På bottenvåningen finns allrum: vestibul, foajé, auditorium, matsal, biblioteksläsesal etc. (bild 68).
Arkitekternas uppgifter under den granskade perioden för att förbättra arbetstagarnas levnadsvillkor omfattade både förbättring av själva lägenheterna och utveckling av ett nätverk av allmännyttiga tjänster.
Sida 88-
Sida 89-
Sida 90-
De verkliga processerna för bildandet av vardagslivet indikerade att familjen visade sig vara en stabil primär enhet i samhället. Hushållskommunen (konsumentkollektivet), baserad på fullständig frivillig självbetjäning av dess medlemmar, visade sig vara en utopi, eftersom den inte tog hänsyn till de verkliga ekonomiska förhållandena mellan människor under socialismen ("från var och en efter sin förmåga, till var och en efter hans arbete”) och som en strukturell enhet i samhället inte fick utveckling . Övergångstypen av samfällighetshus blev inte heller utbredd, eftersom förhoppningar om att snabbt få bort de flesta vardagliga processer inifrån boendeenheten uteblev.
I slutet av 20-talet. många flerbostadshus och komplex designades och byggdes, som inkluderade delar av offentliga tjänster: ett bostadskomplex (arkitekt B. Iofan, 1928-1930) på Bersenevskaya-vallen i Moskva (Fig. 69), i vilken offentliga byggnader (biograf, klubb med teatersal, dagis och plantskola, matsal, butik) är knutna till bostadshusen, men är inte anslutna till dem; hus-komplex i Kiev på gatan. Revolutions (arkitekt M. Anichkin, ingenjör L. Zholtus, 1929-1930) - en femvåningsbyggnad med en komplex konfiguration med offentliga lokaler på bottenvåningen; huskollektiv i Ivanovo-Voznesensk (arkitekt I. Golosov, 1929-1932) (bild 70).
Sida 91-
A- byggnad med tvårumslägenheter; B- byggnad med trerumslägenheter; A- typisk planlösning: 1 - vardagsrum; 2 - framsida; 3 - TOALETT; 4 - köksskåp; b- markplan: 1 - Lobby 2 - foajén; 3 - auditorium; 4 - matsal; 5 - öppet galleri
Sida 92-
Sida 93-
Dessa och många andra bostadshus och komplex designade i slutet av 20-talet indikerar tydligt att typen av stadsbostadshus vid den här tiden fortfarande var i sökstadiet. Arkitekter var inte längre nöjda med vare sig sektionshus med stora lägenheter för rum-för-rum-inflyttning, eller kommunala hus med bostadshus "stugor" utan grovkök. En sökning gjordes efter ett ekonomiskt boende för en familj, former av sammankoppling mellan ett bostadshus och offentliga serviceinstitutioner.
I maj 1930 antog centralkommittén för Bolsjevikernas Allunions Kommunistiska Parti en resolution "Om arbetet med att omstrukturera vardagen", som betonade vikten av att forma en ny socialistisk livsstil och avslöjade de misstag som begåtts på detta område.
Ny sociala förhållanden och formerna för att lösa bostadsproblemet de bestämde skapade gynnsamma förutsättningar för utvecklingen av en standard, rationell, ekonomisk lägenhet. De former för fördelning av bostadsyta som är karakteristiska för ett socialistiskt samhälle krävde ett fundamentalt nytt synsätt på lägenhetsdesign.
Under den första femårsplanen påbörjades ett omfattande bostadsbyggande för arbetare i landet. Enskilda hus byggdes i tätt bebyggda områden i städer, nya stadsdelar skapades på platsen för tidigare otäcka utkanter, nya bostadskomplex, nya industristäder. Hela landet har förvandlats till en byggarbetsplats, och tillsammans med enorma investeringar i industrin, det primära
Sida 94-
Massa bostadsbyggande var också viktigt. Geografin för nya bostadskomplex växer snabbt. Tillsammans med Moskva, Leningrad, Baku, Ivanovo-Voznesensk och andra stora industricentra som hade bildats före revolutionen, byggs bostadskomplex för arbetare i ökande takt nära de nybyggda industrijättarna i den första femårsplanen vid Kharkov och Stalingrad traktorfabriker, vid bilfabriken i Gorkij.
Bostadsbyggandet började i stor skala i de snabbt växande industricentrumen i Ural och Sibirien - Sverdlovsk, Nizhny Tagil, Magnitogorsk, Novosibirsk, Chelyabinsk, Kemerovo, Novokuznetsk, etc.
Huvudtyperna av massbostadsbyggande under den första femårsplanen var sektionshus i tre till fem våningar, vars utveckling, planlösning och konstruktion fick den största uppmärksamheten. Många typer av sektioner har skapats, med hänsyn till lokala klimatförhållanden, arten av fördelningen av bostadsyta och kapaciteten hos ingenjörsutrustning.
På grund av en akut brist på byggmaterial i slutet av 20-talet. (släpps främst för industriellt byggande) vetenskapliga
Sida 95-
Och experimentellt designarbete inom området prefabricerad bostadsbyggande med hjälp av lokala material och industriavfall.
Tillbaka 1924-1925. aktiebolaget "Standard", i vars designbyrå arbetade en grupp arkitekter som hade erfarenhet av att använda nya träkonstruktioner vid byggandet av paviljonger på jordbruksutställningen i Moskva (1923), etablerade fabriksproduktion (på basis av träbearbetning) anläggningar) av standard låghus prefabricerade bostadshus, som byggdes arbetarbosättningar (till exempel i Ivanovo-Voznesensk) (Fig. 71).
År 1927 byggdes det första bostadshuset i Moskva av små askeblock enligt designen av ingenjörerna G. Krasin och A. Loleit. År 1929 började forskning inom området storblockkonstruktion vid Kharkov Institute of Constructions (ledd av ingenjör A. Vatsenko). Resultatet av detta arbete var experimentblock av trevåningshus gjorda av stora slaggbetongblock (1929), ett experimentellt sexvåningshus med stora block i Kharkov (1930, arkitekt M. Gurevich, ingenjörer A. Vatsenko, N. Plakhov och B. Dmitriev), byar med stora blockhus i Kramatorsk (1931-1933, samma författare).
Samtidigt med utvecklingen av storblockskonstruktion i sten, med fokus på en gradvis ökning av antalet våningar i bostadshus, fortsatte utvecklingen inom området för låghusbyggande av trähus från fabrikstillverkade standardelement. Projekt för bostadshus av olika slag från lokala material utvecklades och experimentellt byggande genomfördes. Ett antal utvecklade typer av hus gav möjligheten att ändra layouten på en bostadscell - glidande och vikbara partitioner. Det var tänkt att skapa speciella företag för byggande av låga standardbostadshus från lokala material. Konstruktion
Sida 96-
Bostäder skulle vara helt industrialiserade, färdiga element med minimal vikt skulle tillverkas i fabriker och monteras på plats med hjälp av en lätt kran på kort tid.
I slutet av den granskade perioden skapades de första lovande projekten för byggande av bostadshus från volymetriska element. 1930 publicerade N. Ladovsky och patenterade 1931 ett förslag om att göra huvudstandardelementet till en fullt utrustad levande cell (hytt) av en eller två typer. Sådana volymetriska element måste tillverkas på fabriken och levereras i färdig form till byggarbetsplatsen, där de skulle användas för att montera bostadshus av olika slag - från enskilda hus till flervåningshus, där de tillsammans med bostadsceller , det skulle kunna finnas lokaler för allmänna och särskilda ändamål. Denna metod för att organisera konstruktionen av bostadskomplex från volymetriska element förutsågs, när all kommunikation först skulle behöva läggas på platsen och sedan skulle en standardiserad ram uppföras. Den sammansatta bostadshytten måste sättas in i ramen med hjälp av kranar och kopplas till kommunikationer.
När arkitekterna utvecklade projekt för arbetarbostäder försökte arkitekterna inte bara organisera invånarnas liv på ett nytt sätt, utan ägnade också stor uppmärksamhet åt utvecklingen av nya tekniker för den volymetrisk-rumsliga sammansättningen av bostaden och skapandet av ett nytt utseende för bostadshuset.
Tekniken att förbinda byggnader med övergångar, utbredd i projekt av en ny typ av bostäder, ledde till uppkomsten av nya volymetrisk-rumsliga lösningar; utvecklingen av bostadsområden fick en annan stadsplaneringsomfång. Ett typiskt exempel är bostadskomplexet "Chekist Town" (Fig. 72) i Sverdlovsk, 1931 (arkitekterna I. Antonov, V. Sokolov, A. Tumbasov).
På 20-talet Sovjetiska arkitekter utvecklade ett antal ursprungliga lösningar för blockerade låghus.
Sida 97-
År 1930, i Jerevan, enligt designen av K. Alabyan och M. Mazmanyan, byggdes ett bostadshus med ett säreget "schackbräde"-arrangemang av djupa loggier som är karakteristiska för lokal arkitektur (Fig. 74).
Ett utmärkande drag för utvecklingen av en ny typ av boende under rapportperioden var den uttalade problematiska karaktären av kreativa sökningar. De sociala problemen med den nya typen av boende, som är nära förknippade med omstruktureringen av vardagslivet, har fått särskild betydelse; Andra problem uppstod också - funktionella, konstnärliga, konstruktiva.
Nya typer av bostäder, nya volymetrisk-spatiala lösningar för huset, alternativ för att kombinera bostäder och kommunala lokaler, rumsliga typer av bostadsceller, rationell layout och utrustning av lägenheten, nya typer av enlägenhet, blockerad, sektion och ensektion utvecklades hus, storskaliga och mobila bostäder etc. Detta ledde till att vår arkitektur redan under sin bildande aktivt påverkade utvecklingen av moderna bostäder i andra länder.
Bostadsarkitektur- en väsentlig del av vårt liv. I de storas tidevarv vetenskapliga upptäckter, storslagna historiska händelser, en person känner sig som ett sandkorn i livets stora hav. Det är oerhört viktigt för honom att ha ett eget bo, där han kan koncentrera sig och tillbringa sin fritid i den räddande miljön med fyra väggar. Bostadshus byggs i olika stilar från de enklaste till de mest exotiska. Främst beror allt på din personliga budget. Pengar betyder mycket nu för tiden. I Sovjetryssland ägde planerat byggande av bostadshus rum. De tänkte inte mycket på skönhet; ur en estetisk synvinkel är priset för dessa socialismens monument noll, men från praktisk mening deras konstruktion var naturligtvis.
Bostadsarkitektur modernitet innefattar absolut allt möjligt och omöjligt. Det är både allmänt tillgängliga flervåningshus och galet dyra otillgängliga vanligt folk herrgårdar och till och med palats. Det finns praktiskt taget inga begränsningar. Du kan bygga var du vill, hur mycket du vill och hur du vill. Som de säger, om det fanns pengar skulle allt annat följa efter. På grund av den allmänna arkitektoniska förvirringen byggs hela mikrodistrikt, fantastiska med sin smaklösa chic. Tyvärr orsakar denna arkitektoniska mångfald bara besvikelse.
Bostadsarkitektur från tidigare tider
I antiken gjordes försök att bygga enorma bostadsområden, denna trend var särskilt tydlig i arkitekturen i antikens Rom. Romarnas byggnader var genomtänkta ur arkitektonisk synvinkel och byggdes av sten och romersk betong. Husen var utrustade med avloppssystem och rinnande vatten. Det ser vi redan i forntiden bostadsarkitektur särskild uppmärksamhet ägnades. Byggandet av bostadshus är en av arkitekturens huvuduppgifter. I en av romanerna av den berömda tyske författaren från 1900-talet, Heinrich Behl, finns en hjältearkitekt som, som inser att han inte är något geni, inte är upprörd, utan strävar efter att bygga hus som vanliga människor skulle kunna gilla.
Bostadsarkitektur de senaste århundradena är mångsidig och mångsidig och representerar hela historiska epoker. Varje land har sina egna unika arkitektoniska egenskaper hos bostadshus. Med spridningen av olika stilar under 1700- och 1900-talen uppstod en syntes av olika arkitektoniska stilar och trender. Bostadsarkitektur utvecklas i enlighet med världsarkitekturens kanoner.
Pyramid of Khafre (Chefre), stora sfinxen. Mikerins pyramid.
Arkitektur Forntida Egypten. Forntida kungarike
Föreläsningsöversikt:
1. Arkitektur av bostadshus.
2. Bildandet av religiös arkitektur (forntida begravningar, mastabas, stegpyramider och deras symbolik).
3. Begravningsensemble av farao Djoser (ca 3000 f.Kr.).
4. Pyramider av farao Snefru (XXVI-talet f.Kr.).
5. Pyramidkomplex i Giza (XXVI-XXV århundraden f.Kr.). Pyramiden i Khufu (Cheops) är det första "världens mirakel".
7. Obelisker, soltempel.
Litteratur.
Testa frågor och uppgifter
Geografiskt sett var det antika Egypten (Ta-Kemet - "Svart land", Ta-Meri - "älskade land") ett smalt band av bördigt land som sträckte sig längs stranden av den segelbara Nilen (Hapi). Nästan ingenstans, med undantag för deltat och Fayum-oasen, översteg dess territorium inte 15-20 km i bredd. De första människorna (stammar av Proto-Berber och Proto-Cushite) bosatte sig här för ungefär tio tusen år sedan. Det var många saker som lockade dem hit:
Milt klimat, mycket bördig jord medfört av Nilens översvämningar, vilket gjorde det möjligt att skörda tre till fyra grödor om året;
De rikaste reserverna av byggnadsmaterial: papyrus, högkvalitativ lera, vulkaniska och sedimentära bergarter (kalksten, sandsten, granit, basalt, etc.), timmer (dum palm, akacia, tamarisk, fikonträd);
Enorma reserver av koppar, "solmetall" (guld), ädelstenar (lapis lazuli, karneol, onyx, etc.);
Mångsidig flora och fauna; många djur och växter blev totem av stammar, städer och nomeregioner (till exempel städerna Oxyrhynchus och Lycopolis, Hare och Antilop nomes).
Alla dessa faktorer bidrog till det faktum att i det 4: e årtusendet f.Kr. e. En av de första civilisationerna på vår planet uppstod i Nildalen. Alla nödvändiga förutsättningar var mogna för uppkomsten av en slavstat. Och, först och främst, storskalig konstruktion av bevattningsstrukturer (dammar, vallar, kanaler), som hjälpte till att behålla vattnet från den översvämmande Nilen på fälten. Detta krävde gemensamma ansträngningar från ett stort antal människor. Enskilda stammar kunde inte klara av sådant arbete. Därför, under den legendariske farao Menes, grundaren av den 1:a dynastin, ägde den historiska föreningen av både länder - norra och södra Egypten - rum.
Befolkningen i Egypten vid den tiden översteg tydligen inte 2-3 miljoner människor. Bland massorna av den fria befolkningen stod redan under den tidiga perioden en privilegierad elit med farao i spetsen. Bekväm kommunikation av alla områden längs Nilen underlättade utvecklingen av interna och utrikeshandel och hjälpte egyptiska myndigheter att upprätthålla landets ekonomiska och politiska enhet.
Historien om det ekonomiska, politiska livet och andliga kulturen i det antika Egypten utvecklades i mer än fyra tusen år. Hela denna tid förblev Egypten ett slavsamhälle. Dess styrande elit höll sig ihärdigt till urgamla traditioner inom olika områden av livet och kulturen. Därför avslöjar egyptisk arkitektur, särskilt religiös arkitektur, också stor konservatism under sin utveckling.
Under den historiska utvecklingsprocessen blev den sociala strukturen i det egyptiska samhället betydligt mer komplex. Stadshantverk är separerade från jordbruk, privat markägande utvecklas (trots att hela Egyptens land ansågs vara faraos egendom); En kraftfull administrativ, byråkratisk och militär apparat håller på att bildas. Prästadömet blev en särskilt inflytelserik social grupp, i vars händer rikedomen av ibland enorma tempelgårdar koncentrerades.
Det varma klimatet och minimala nederbörden satte sina spår arkitektur Forntida Egypten.
Det kännetecknas av innergårdar, trädgårdar och öppna baldakingallerier, samt platta tak som används som terrasser. På grund av den nästan fullständiga frånvaron av konstruktionsvirke i många områden i Egypten användes vass, lera, tegel och olika stenar i stor utsträckning här, som är rika i nästan alla regioner i landet: "De forntida egyptierna byggde sina hem av vass. Spår av detta, som de säger, bevarades fortfarande av de egyptiska herdarna, som än i dag inte har några andra bostäder än vass, och är nöjda med dem...” [Diodorus, I, 43, 4].
Egyptiskt råtegel kännetecknades av sin stora styrka, vilket förklaras av egenskaperna hos nilslammet som det tillverkades av, och motsvarande blandning av halm och halmdamm, som skyddade tegelstenen från fukt. Tegel användes i en mängd olika strukturer, från hem till fästningsmurar. Stenen användes huvudsakligen i monumentala strukturer: gravar, tempel, palats etc.
Tekniken att bygga med tegel och sten uppnåddes av egyptierna hög nivå. Det tillät dem att bygga arkitektoniska strukturer som var enorma i skala och designade för att hålla för evigt, som pyramiderna. De allra flesta egyptiska monumentala byggnader hade horisontella tak. Men i ett antal monument finns också valv: falska valv (överlappande) av olika slag och ett kilvalv av tegel. I den sena epoken finns också valv av kilformade stenar.
Redan under den tidiga perioden uppstod ett helt nätverk av stora och små städer vid Nilens strand, från vilka många arkitektoniska monument har bevarats.
Den överväldigande majoriteten av de arkitektoniska monumenten i det antika Egypten som har kommit till oss är tempel, palats och gravar av faraoner och adelsmän, byggda av de mest hållbara materialen. Byggandet av sådana strukturer var endast möjligt om det fanns en stark statlig apparat som kunde organisera storskaligt arbete med att gräva kanaler och reglera hela vattensektorn i landet i samband med Nilens översvämningar. Dessa översvämningar, som årligen suddade ut gränserna mellan många tomter, stimulerade utvecklingen av lantmäteri i det antika Egypten - geometri, som i händerna på egyptiska arkitekter förvandlades till ett sätt att skapa, till exempel, strikt "geometriska" strukturer som pyramider. Den lokala naturen gav egyptisk arkitektur ett rikt utbud av konstnärliga former och motiv: solen med sina brännande strålar, grottor i klipporna, floran (papyrus, lotus, palmer och andra växter), djurriket (monumentala stiliserade bilder av baggar, lejon). , etc.) .
Egyptierna använde i stor utsträckning skulptur, målning och relief i sina monumentala byggnader. Ett överflöd av alla typer av bilder, upprepning av identiska statyer av faraoner, gudar, sfinxer, etc. förknippades med egyptiernas tro på dessa bilders magiska kraft; upprepade rader av identiska statyer och sfinxer fungerade som ett viktigt ytterligare sätt att förstärka den imponerande arkitekturen hos egyptiska tempel och faraongravar. Föremålen och scenerna avbildade i gravarna var, enligt egyptierna, tänkta att ge den avlidne lämpliga jordiska fördelar bortom graven. Storheten av storlek, allmänhet, soliditet och lugn hållning av egyptiska statyer betonade okränkbarheten och evigheten hos minnesbyggnader och religiösa byggnader.
Tillsammans med monumental fred finns det i egyptiska reliefer på pyloner också akut dynamik - till exempel i figurerna av faraoner som jagar vilda djur eller dödar sina fiender. Alla dessa bilder avslöjade tydligt arkitekturens sociala innebörd och talade uttryckligen med den om gudarnas och faraonernas makt och storhet, prästadömets makt och den egyptiska statens okränkbarhet. I egyptiska reliefer och målningar fyller hieroglyfisk skrift en viktig dekorativ funktion, förutom figurer och föremål. Interiörmålning spelade också inte mindre en roll än skulptur och relief i det yttre utseendet på egyptiska monumentala byggnader. Målningarna domineras av ljusa färger, ibland tagna i skarpa kombinationer. Fajansbeklädnad användes också flitigt i egyptiska interiörer.
Yrket som arkitekt i det antika Egypten var högt respekterat. Historien har bevarat ett antal namn på framstående egyptiska arkitekter. Emellertid är egyptiska arkitektoniska avhandlingar kända endast genom referenser.
De viktigaste stadierna av historien om arkitekturen i det antika Egypten är begränsade till de viktigaste perioderna av dess historiska existens: Gamla kungariket (III-VI dynastier, cirka 3000-2400 f.Kr.); Mellersta kungariket (XI-XIII dynastier - ungefär 2150-1700 f.Kr.); Nya kungariket (XVIII-XX dynastier – 1584-1071 f.Kr.); sena Egypten (1071-332 f.Kr.) och Hellenistiska Egypten (332-30 f.Kr.). Under perioden av romerskt styre (efter 30 f.Kr.) upplevde egyptisk arkitektur en tid av nedgång.
Som på andra ställen levde folk i Nildalen till en början i ovala hålor och grottor. De byggde också markiser och tält av djurskinn och vassmattor spända över en lätt träram. De ersattes av välvda och kupolformade hyddor, vävda av vassstammar och belagda med lera ovanpå. I dem var topparna av vassstammar bundna till en bunt och bildade ett kupolformat tak. Ledarnas hyddor skilde sig bara i storlek.
Nästan ingenting har överlevt från bostadsarkitekturen i det antika Egypten. De fattigas bostäder i städerna kan bedömas efter ruinerna av övergivna städer och arbetarbosättningar: Kahuna, Deir el-Medina, Akhetaton. De tillhandahåller också material för att rekonstruera layouten på en rik stadsgård. En stor lantgård kan föreställas från bilderna på gravmålningarna.
Tidens massboende Forntida kungarike, med all sannolikhet, bestod av flera små bostads- och bruksrum grupperade runt en öppen innergård. Härden placerades i ett av rummen, med ett rökhål kvar ovanför. Låga bord och sängar var utrustade med hullingförsedda ben för att skydda giftiga ormar och insekter. De viktigaste byggnadsmaterialen i massarkitekturen var utan tvekan lera och nilslam eller råtegel gjorda av dem. Golvkonstruktionen, karakteristisk för en egyptisk bostad, bestod av runda eller halvcirkelformade horisontella balkar. De lades som ett genomgående golv eller i intervaller. Golvet täcktes först med vassmattor eller brädor och sedan med ett lager av lera och jord.
I rikare hus och palats kompletterades det råa teglet tydligen med något sken av en träram. Vanligtvis hade sådana hus 2-3 våningar. På bottenvåningen fanns rum för boskap och slavar och förråd. Ägarnas rum låg på andra våningen och terrassen på tredje. Väggarna försågs med vertikala öppningar, hängde med vassmattor eller persienner. Taket i sådana hus var gjorda av palmstammar, sågade på längden. Sprickorna mellan dem var täckta med lera. På altanen, där husets invånare ofta övernattade, fanns höga räcken med kurvor längs överkanten. De gömde husets ägare från grannarnas obetydliga blickar (bild 2.1).
Ris. 2.1. Alternativ för återuppbyggnad av ett gammalt egyptiskt bostadshus (enligt Pierre Montet)
Bostadshus i tätorter var ganska trångt, men det fanns alltid plats för en liten trädgård med pool. Blommor och träd växte ofta på taken. Skuggskärmar framför entréer var mycket populära. De vilade på kolonner gjorda av palmstammar eller vassklasar sammanflätade med vattenväxter (inklusive lotusblommor) (Fig.). Tydligen utgjorde dessa motiv grunden för "växt"-kolonnerna i det antika Egypten (lotusformad, palmformad, papyrusformad, etc.).
Egyptiska bostäder hade vanligtvis en kort livslängd. Nilens årliga översvämningar förstörde de flesta av lerbyggnaderna. På sommaren blev de överlevande byggnaderna täckta av sprickor av värmen, så de föredrog att inte reparera dem, utan att riva dem och bygga nya hus. Nya tegelstenar gjordes av lera i träformar som sedan torkades i solen. Vanligtvis räckte två veckor för att eliminera alla spår av förstörelse. Det ständiga behovet av geodetiskt och restaureringsarbete orsakade den snabba utvecklingen av lantmäteri, geometri och astronomi.
2. Bildandet av religiös arkitektur (forntida begravningar, mastabas, stegpyramider och deras symbolik)
Gamla kungariket (cirka 3000-2400 f.Kr.) var en tid av betydande tillväxt i det slavägda Egyptens ekonomiska liv: utvidgning av området med konstbevattnad mark, utveckling av jordbruk och hantverk, ökad intern handel och utrikeshandel med grannländerna. Det var en stark stat som förenade nedre Nildalen och deltat. Despotisk makt och kolossala materiella resurser var koncentrerade i händerna på farao, vars personlighet var gudomliggjord. Den slavägande adeln och tjänstemännen fungerade som ett stöd för staten, och det fanns ett enormt socialt avstånd mellan dem och huvuddelen av befolkningen. En sådan social struktur manifesterade sig, å ena sidan, i konstruktionen av enorma pyramider omgivna av monumentala gravar av adeln (mastaba), i kombination med en pyramid och ett bårhustempel. Å andra sidan har monument av kultur och liv för vanliga egyptier, som inte hade möjlighet att bygga samma hållbara strukturer för sig själva, nästan helt försvunnit.
Nildalen har länge varit bebodd av stammar i krig med varandra. De första forntida egyptiska faraonerna var tvungna att erövra dem med vapenmakt och religion. De bad till en mängd olika gudar (inklusive totemdjur och växter). Faraonerna ville stiga över dem och började kalla sig solens barn - den mäktigaste och äldsta av gudarna. Detta återspeglades i den antikas sammansättning och rumsliga orientering gravar.
Gravarna av vanliga egyptier hade en cirkulär eller oval form i plan. Det är inget överraskande här. Det var i sådana halvgravar, grävda i sanden, som de första nybyggarna i Nildalen kröp ihop. Efter fysisk död fortsatte de leva i liknande byggnader. Den avlidne låg i böjd ställning på vänster sida, förmodligen så att han var redo att återfödas till ett nytt liv. Hans huvud vändes åt söder och hans ansikte vändes åt väster, mot landet Duat. I det torra ökenklimatet mumifierade kroppen sig själv. Sådana gravar grävdes dock ofta upp av schakaler eller vilda hundar. Rån av gravar var inte ovanliga om de misstänktes innehålla smycken.
Därför började egyptierna redan under den första dynastin att bygga mer omfattande gravar i form av en fyrkant av jord och sten. En sådan struktur kallades mastaba . Denna term myntades av Auguste Mariette på 60-talet av 1800-talet. Faktum är att dessa gravar påminde honom om de egyptiska fellahs tegelbänkar. Än idag kan de ses nära hus och butiker på landsbygden i Egypten.
Dessa strukturer var vanligtvis placerade i regelbundna rader vid basen av pyramiderna. De fungerade som hem för livet efter detta. Det borde finnas allt som behövs för att existera i "miljoner år", från boende till mat. Verkliga jordiska varor kunde dock ersättas av deras bilder. Till exempel slavar eller tjänare - deras miniatyrfigurer eller målade figurer. Mycket av arkitekturen i dessa gravstrukturer är en modell av en egyptisk bostad. Till exempel speglar en stenrulle uthuggen ovanför dörren formen av en vassmatta lindad runt en trästav, som täckte ingången till huset. I allmänhet liknar mastaba en squat, stympad pyramid med en rektangulär bas. Den sluttande yttre ytan av gravväggarna indikerar ursprunget till denna stenstruktur från formerna av ett primitivt adobebostadshus. Därefter blev den lutande ytan på väggarna, som betonade strukturens stabilitet, en av de mest karaktäristiska egenskaper Egyptisk monumental arkitektur (Fig. 2.2, 2.3).
Inne i mastaba fanns vanligtvis ett eller flera rum för offergåvor och för begravningskult. Själva begravningen låg under jorden. En väsentlig detalj av mastaba var "falsk dörr" genom vilken den avlidne, enligt egyptisk tro, kunde lämna livet efter detta. Mastaba spelade en speciell roll i kompositionen serdab(arabiska) - ett mörkt rum eller nisch i gravkammaren där det stod en porträttstaty av den avlidne (Fig. 2.4, c).
Ris. 2.2. Grav i Negada, 1:a dynastin (rekonstruktion efter K. Michalovsky)
Ris. 2.3. Mastabas av adelsmän i Giza nekropolis (rekonstruktion efter K. Michalovsky)
Hans själ Ka flyttade in i den i händelse av att mamman skulle dö. Män avbildades vid 45 års ålder, kvinnor – 25 (statyer av prins Rahotep och hans hustru Nofret) (bild 2.4, d-e). Mastabans väggar var täckta med reliefer som skildrade scener från den avlidnes liv eller hans aktiviteter i Fields of Iaru (en forntida egyptisk version av Paradiset) (Fig. 2.4, a-b).
Ris. 2.4. Verk av monumental och dekorativ konst i mastaba interiörer:
en – skrivare Khesira. Relief på en träpanel i hans grav (Saqqara, III dynastin); b – "Kvinnor som bär offer" (mastaba Ti, V-dynastin); "Herde som leder tjuren" (mastaba från Ptahhotep, V-dynastin); c – falsk grind med en staty av den avlidne i gravkammaren i mastaba i Mereruk (Sakkara, VI-dynastin); d, e – statyer av prins Rahotep och hans fru Nofret, IV-dynastin (Gizeh nekropolis, för närvarande Egyptiska museet, Kairo)
Många sådana strukturer uppfördes i nekropolen i Memphis. De byggdes under hela det gamla kungariket. Med tiden förändrades deras utseende. De blev mer massiva och komplexa i design och nådde ibland 3,7 m i höjd. Antalet invändiga utrymmen ökade. Seden uppstod att bygga på den östra Sidorna på mastaba är något som liknar ett kapell, där anhöriga till den avlidne eller präster samlades dagligen. Faraonernas gravar I-II dynastier hade också formen av en mastaba. Det fanns prejudikat för detta. Faktum är att även under den pre-dynastiska perioden bodde cheferna för landsbygdssamhällen i trähus med rektangulära dispositionsplaner. Efter döden begravdes de i gravar av samma form. Den avlidne härskaren låg med huvudet mot norr. Men hans ansikte var inte längre vänt mot väster, utan mot öster. I den riktningen steg solen på morgonen från botten av Liliesjön. Senare bevarades denna form av begravning endast av adeln. Faraonerna valde själva en annan, mer monumental version av graven - steg pyramid.
Steg pyramid – det andra steget i utvecklingen av mastaba. Totalt har 84 pyramider hittats i Egypten. Den stegade formen var en av de första som dök upp. Enligt legenden om farao Snofru, som letade efter den optimala formen för sin grav, speglade pyramidens stegformade den politiska strukturen i den forntida egyptiska staten (fig. 2.5).
Ris. 2.5. Social struktur i den forntida egyptiska staten (rekonstruktion av legenden om farao Snofru, B. Prus)
"När Sneferu, en av faraonerna i den första dynastin, frågade prästen vilken typ av monument han skulle resa åt sig själv, svarade han: "Rita, sir, en fyrkant på marken och lägg sex miljoner grova stenar på den - de kommer att representera folket. Lägg sextio tusen huggna stenar på detta lager - dessa är dina lägre tjänare. Lägg sextusen polerade stenar ovanpå - alltså högre tjänstemän. Placera sextio stenar täckta med sniderier på dem - det här är dina närmaste rådgivare och befälhavare. Och lägg en sten på toppen - det blir du." Detta är vad farao Snofru gjorde. Det var här den äldsta stegpyramiden uppstod - en sann återspegling av vår stat, och från den kom resten. Dessa är eviga strukturer, från vilkas topp världens gränser är synliga och som de mest avlägsna generationerna kommer att förundras över...” [Prus B. Farao: Roman, i 2 delar, Del 1 – Warszawa: Crajowa Agencia Wydavnica 1986 – sid. 151].
Den mest kända är pyramiden i sex steg av farao Djoser från III dynastin i byn Saqqara, nära Kairo.
Det speciella med konstruktion i etablerade stadsområden, gamla och nya, är förknippade med behovet av att ta hänsyn till en mycket mer komplex uppsättning externa faktorer än när man utvecklar lediga territorier. På 70-talet dök stora komplex upp i samband med återuppbyggnaden av betydande delar av staden. Bland dem, låt oss först och främst nämna utvecklingen av Marxistskaya Street (arkitekterna V. Stepanov, R. Melkumyan, L. Olbinsky, Ya-Studnikov, startade 1974). Denna gata, som ligger mellan två viktiga torg - Taganskaya och Krestyanskaya Zastava, förbinder Volgogradsky Prospekt, en av Moskvas huvudstråk, med centralmassivet. Ett antal administrativa, produktions- och offentliga byggnader skapades här - byggnaderna från 1st Moscow Watch Factory, designinstitut och den högtidligt symmetriska byggnaden av Zhdanovsky District Committee of CPSU. Och ändå sätts den allmänna tonen i gatuensemblen av bostadshus, deras imponerande massor med stora uppdelningar och en stark fasadrytm. Utvecklingen av den vänstra sidan av gatan är särskilt tydligt organiserad, dominerad av tre 16 våningar, åtta sektionshus av rampanelkonstruktion. Deras U-formade kroppsplan sticker ut mot motorvägen. Separerade av stora luckor uppfattas de som gigantiska monoliter, i proportion till den breda motorvägen och avlägsna utsikter som öppnar sig från bondeutposttorget.
Fasadernas stora rytm bestäms av vertikala projektioner förbundna med loggier. Banden av balkongräcken, som "springer runt" husens hörn på de tre övre våningarna, bildar en fris, så att säga, som betonar integriteten hos den imponerande volymen. De utskjutande första våningarna, där kommersiella företag finns, fungerar också som ett förenande element - de uppfattas som en stylobat, över vilken bostadsvåningarna reser sig. Kombinationen av vita och lila färger betonar reliefen i arkitekturen. En karakteristisk, minnesvärd komposition skapas av standardelement, utan användning av individuella produkter.
När man pratar om arkitekturen i Moskva på 70-talet kan man inte ignorera återuppbyggnaden av de centrala blocken. Betydelsen av detta arbete bestäms inte bara av den framväxande bristen på fri mark - här problemet med förhållandet mellan det gamla och det nya, sökandet efter kopplingar mellan det traditionella och det moderna, ett problem som intog en betydande plats bland de kulturella trender som är karakteristiska för årtiondet, uppstod med särskild brådska. Erfarenheterna av konstruktion under dessa speciella förhållanden hade ett otvivelaktigt inflytande på utvecklingen av bostadsarkitekturen i Moskva i allmänhet.
Bland de framgångsrika exemplen på kombinationen av nytt och gammalt i villkoren för återuppbyggnad kommer vi att namnge kvarteret i den gamla Arbat, som ligger mellan Starokonyushenny Lane och Myaskovsky Street (arkitekterna A. Shapiro, I. Sviridova). De nya byggnaderna, som infördes i den befintliga bebyggelsen, fick plastvolymer, kraftigt reducerade i jämförelse med de vanliga för nya hus. Tack vare detta visade sig deras skala vara ganska nära det som kännetecknar befintliga byggnader. Det varierande antalet våningar - från 6 vid utgången till grändernas röda linjer till 10-11 i den högsta delen, som går djupt in i kvarteret - kopplade också naturligt ihop med omgivningen och säkerställde en pittoresk siluett. Lätt tegel användes för huset, vilket gav den tunga materialiteten som förblir en gemensam egenskap för arkitekturen i gamla Moskva och som på något sätt gick förlorad i byggande av stora paneler. I slutändan visade sig den nya byggnaden vara relaterad till sin omgivning, inte på grund av artificiellt introducerade "retro" motiv, utan på grund av den speciella strukturen i dess sammansättning.
Rekonstruktionen av Bronny Streets är också intressant, där många nya inslag har inkluderats i den befintliga utvecklingen. Ett bostadskomplex med ett block för offentliga tjänster ingår i omkretsutvecklingen av blocket på Bolshaya Bronnaya mellan Ostuzheva Street och Bogoslovsky Lane. Här kunde dock arkitekter, bundna av den befintliga planlösningen, uppnå den nödvändiga plasticiteten och enhetligheten med de omgivande byggnadernas skala endast genom att komplicera de långsträckta fasaderna, skapa djupa loggier, rektangulära burspråk och utskjutande volymer av vestibulerna framför trapporna. Fasadväggens plan är uppdelat av fönsterramar, en kombination av tegelstenar i olika färger används. tegelbyggnad dagis i kvarteret intill Malaya Bronnaya (1980, arkitekterna L. Zorin, G. Davidenko) har det en komplex volym med lutande tak; ett eko av den "postmoderna" arkitektur som spred sig utomlands på 70-talet - en dekorativ arkad - upplevs som ganska naturlig i den miljö som byggnaden är inskriven i, liksom de entrévalv som skär genom tegelfasaden.
På gatorna Starokonyushenny Lane och Bronnaya var arkitekterna som kompletterade den befintliga utvecklingen inte bundna av vissheten om dess stilistiska egenskaper. En annan sorts uppgift uppstod under byggandet av ett nytt hus på Gorky Street, 37 (1976-1977, arkitekterna Z. Rosenfeld, V. Orlov, D. Alekseev). Här var det nödvändigt att ta hänsyn inte bara till miljöns allmänna karaktär, utan också de mycket specifika stilegenskaper som gatans utveckling fick under åren av dess återuppbyggnad. Den nya nio våningar höga byggnaden fyllde gapet mellan de sju och sex våningar, som den är ansluten till genom sex våningar övergångselement. Författarna använde den tredelade uppdelningen av huset, som är karakteristisk för Gorky Street, i basen, "kroppen" och kronan, och upprepade sådana karakteristiska egenskaper som den höga bottenvåningen kantad med polerad granit, krönt av en taklist av traditionell design . Mjukt utskjutande burspråk, som ger plasticitet till fasaden, och alternerande loggier, kompletterade med valv, för också huset närmare de vanliga stilistiska dragen på Gorky Street. Vit stenbeklädnad är traditionell. Arkitekterna strävade inte efter fullständig nyhet, utan efter en ny variant av det vanliga (det verkar dock som om kriterierna för den sammansättning som de antog inte riktigt uppfyller taklisten, som inte verkar tillräckligt stor för en hög fasad). Husets planlösning är sådan att trappor, kök och endast ett rum i trerumslägenheterna vetter mot den bullriga Gorky Street. Treglasfönster av fönster minskar också bullret i bostäder avsevärt.
Bostadshus är av speciell karaktär, oftast stora, flervåningshus, med vars hjälp byggandet av bostadskomplex, som påbörjades i slutet av 50- och 60-talet, slutförs. Som regel, när de introducerade sådana hus i systemet, försökte arkitekter korrigera bristerna i den befintliga miljön - dess monotoni, karaktärslöshet - och använde starka arkitektoniska och kompositionella medel för detta. En typisk 12-vånings tegelbyggnad sträcker sig längs Nakhimovsky Avenue mellan Sevastopolsky Avenue och Nagornaya Street i en dryg kvart av en kilometer (arkitekterna V. Voskresensky och andra, 1977). Fasaden mot motorvägen, med sina oändliga horisonter av sammanhängande loggier, fick inte den uttryckskraft som författarna troligen eftersträvade och skar bort de tidigare tids outtryckliga femvåningsbyggnaderna. Husets norra fasad är dock mycket imponerande, vilket dissekeras av trappornas starkt utskjutande rundade volymer. Ett sken av en kraftfull pelargång bildades
För att införa kontrast och variation i byggsystemet används ofta ensektionshus i tegel. Ett exempel är två sammankopplade tegelhus med en mycket komplex plan på 14 våningar, som står inne i ett kvarter på Bolshaya Cherkizovskaya Street (1976, arkitekterna E. Nesterov, F. Tarnopol, T. Pankina, Sh. Agladze). Deras författare kontrasterade medvetet den elementära karaktären hos de omgivande byggnaderna och dess stela kanter med en mycket komplex volym, till och med något krossad, med mjukt rundade hörn och girlander av balkonger med en krökt kontur. Komplexiteten i planen tjänade här till att skapa en mängd olika alternativ för välorganiserade lägenheter.
Den 16 våningar höga byggnaden på Seregina Street, 3 (arkitekterna A. Meerson, E. Podolskaya), i motsats till byggnaden på Bolshaya Cherkizovskaya, är avsiktligt kantig, krossad av förstärkningar och skarpt utskjutande ändar av de tvärgående väggarna; allmänt intryck förstärks av kontrasten i deras mörkröda tegel med de vita räckena på balkonger och loggier. På grund av sin karaktär har detta hus inte mindre inflytande på sin omgivning än byggnaden på Cherkizovskaya.
Karaktären hos en stor del av Leninsky Prospekt bestämdes av en grupp av tre ensektions rampanelhus 24 våningar höga (1979, arkitekterna Y. Belopolsky, R. Kananin, T. Terentyeva). Den skarpa egenskapen hos deras utseende är baserad på den konsekvent tillämpade principen om att dela funktioner, allokera en speciell volym för varje. I enlighet med denna princip har varje hus två lägenhetshus, sammankopplade med ett mindre kvarter där hissarna finns. Trappor placerade på motsatta sidor av huset bildar också speciella block. Denna gruppering gjorde det möjligt att isolera huset från kommunikationer och samtidigt energiskt betona höjden på tornhuset, som förvandlades till en bunt mycket smala vertikaler kopplade samman. Dessutom har varje del av den dissekerade volymen en karaktär som motsvarar dess syfte. I slutändan fick byggnaderna, tillsammans med en bekväm layout, en minnesvärd, uttrycksfull form, kopplad till ganska subtila associationer med traditionerna för sovjetisk arkitektur på 20-talet. Rytmen hos vertikalerna som löper genom hela gruppen av tornbyggnader understryker den horisontella utsträckningen av den 16 våningar höga byggnaden, som består av 24 sektioner; huset byggdes i anslutning till tornen efter ritningar av samma arkitekter (1980-1982).
På Leninsky Prospekt bildas frontbyggnader av torn. Mer typiskt var dock användningen av höga tornhus som enstaka landmärken som markerar nyckelpunkterna i stadsplaneringsstrukturen. Ett exempel är den 25 våningar höga byggnaden vid korsningen av Marshal Zhukov Avenue med gatorna Narodnogo Opolcheniya och Mnevniki (1981, arkitekten R. Sarukhanyan och andra). Byggnaden har en central styvhetskärna gjord av monolitisk armerad betong (den rymmer hissarna) och prefabricerade strukturer av dess återstående delar. Den är synlig från alla håll och är därför formad som en kompakt volym.
Grupper av loggier på takbjälken är det främsta arkitektoniska motivet för dess fasader. Dessa grupper är placerade på ett sådant sätt att de ger en speciell kontrast till fasaderna som vetter mot mer avlägsna utsikter - mot Serebryany Bor och centrum. Trots uttrycksfullheten hos sin vertikala massa, som har bra proportioner, är huset inte tillräckligt flexibelt och har inte en finish som kan ge dess sammansättning fullständighet.
Den 16 våningar höga byggnaden på Begovaya Street, 34/36 (1978, arkitekterna A. Meerson, E. Podolskaya, M. Mostovoy, G. Klimenko) intog också en speciell stadsplaneringsposition. Huset, som om det skulle öppna vägen för en av de viktiga motorvägarna i staden, vetter mot de stora utrymmena i sportanläggningen med dess framsida. Dess framsida är ganska bred - nästan 130 m - och för att spara utrymme i det trånga etablerade kvarteret, för att ge tillgång till den gröna remsan som skiljer huset från gatan, höjs strukturen som på ett högt bord av monolitiskt förstärkt betong, med kraftfulla stöd som verkar stadigt rotade i land. Husplanen utgår från tre breda niolägenhetssektioner med en invändig korridor som strålar ut från hisshallen. En trappa är också ansluten till den genom en öppen loggia, innesluten i en speciell extern volym, oval i plan, som står i en viss vinkel mot fasadplanet mot Begovaya Street. Lägenheterna har en planlösning med tydlig uppdelning i dagtid och intima ytor. Den imponerande massiviteten hos armerade betongformer betonas - en monolitisk "stam" och bostadsgolv som reser sig ovanför den, med en prefabricerad struktur. Balkongernas betongräcken och konsolerna som stödjer dem är massiva. Panelerna på ytterväggarna hängs på ett ovanligt sätt - överlappande, vilket bör skydda den horisontella fogen mellan dem från regnvatten. Samtidigt avslöjade panelväggen sin vikt, materialitet, vilket inte var märkbart med den vanliga metoden att kombinera paneler. Huset står polemiskt i motsats till glasfasadernas imaginära tyngdlöshet och panelväggarnas ”immaterialitet”, som varit på modet de senaste åren. De mörkgröna fasadplattorna, tillsammans med betongelementens grå färg, framhäver det imponerande som byggnaden har fått genom att använda materialets plastegenskaper.
- I kontakt med 0
- Google+ 0
- OK 0
- Facebook 0
