Wśród włoskich architektów, którzy pracowali w Petersburgu, bez których dzieł nie sposób wyobrazić sobie naszej północnej stolicy, należy wymienić przede wszystkim pięciu: Domenico Andrea Trezzini, Bartolomeo Francesco Rastrelli, Carlo di Giovanni Rossi i Giacomo Antonio Dominico Cravengi.

Pierwszy z nich na zaproszenie Piotra I przybył do Rosji w 1703 r. Domenico Andrea Trezzini (1670 - 1734) który położył podwaliny pod architekturę europejską w naszym kraju.

Pomnik Trezziniego przed jego domem w Petersburgu:

Nazwano styl architektoniczny Trezzini „Barok Piotrowy” . Jego najsłynniejsze prace to Katedra Piotra i Pawła , zbudowany przez niego w latach 1712 - 1733:

Budynek Dwunastu Kolegiów (1722 - 1742) ;
generalny projekt opracował Domenico Trezzini, ukończono budowę
Niemiecki architekt Theodor Schwertfeger):

Dom Trezzini wbudowany 1721 - 1723 . według jego projektu
jego student architekt M. G. Zemtsov na nabrzeżu Universitetskaya:

Letni Pałac Piotra I zbudowany przez Trezzini in 1710 - 1714 .
w Ogrodzie Letnim i zachowane w pierwotnej formie do naszych czasów:

Najwybitniejszy przedstawiciel „Elizabeta barok” było Bartolomeo Francesco Rastrelli (1700 - 1771) ,

których dzieła architektoniczne są prawdziwą dumą Petersburga:

Wielki Pałac Peterhof (1747 - 1756):

Katedra Smolny (1748 - 1764):

Pałac Wielkiej Katarzyny w Carskim Siole (1752 - 1756):

Pałac Zimowy (1754 - 1762):

Kreatywność kolejnego włoskiego architekta Carlo di Giovanni (Karl Iwanowicz) Rossi (1775 - 1849) już zaprezentowane klasycyzm I styl imperium .

Bardzo prace godne uwagi Carlo Rossi:

Pałac Michajłowski (1819 - 1825),
w której mieści się główna ekspozycja Muzeum Rosyjskiego:

Budynek Sztabu Generalnego na Placu Pałacowym (1819 - 1829):

Gmach Senatu i Synodu na Placu Senackim (1829 - 1834):

Teatr Aleksandryjski (1827 - 1832):

Architekt ulicy Rossi (dawny Teatr), (1827 - 1832):

Niemal każdy cesarz rosyjski, oprócz ogromnego orszaku i innych bliskich współpracowników, miał własnego architekta. Wspominamy znakomite projekty dworskich faworytów.

Piotr I i Domenico Trezzini

Aby zbudować nową stolicę, na zaproszenie Piotra I, do przyszłego Petersburga przybyło wielu utalentowanych architektów, ale najważniejszym z nich był szwajcarski architekt Domenico Trezzini. Nie mógł znaleźć pracy w domu, więc najpierw wyjechał do Danii, a gdy obiecano mu pensję tysiąca rubli rocznie, wyjechał do Rosji. Jego pierwszą i najsłynniejszą budowlą w Petersburgu była Twierdza Piotra i Pawła z katedrą. Następnie wzniósł Pałac Zimowy i Letni Piotra I, budynek Dwunastu Kolegiów. Domenico Trezzini sprawdził się nie tylko jako utalentowany architekt, ale także jako dobry nauczyciel: został pierwszym nauczycielem architektury w Rosji i wychował słynnego architekta Michaiła Zemcowa.

Elżbieta I i Francesco Bartolomeo Rastrelli

Zimowy pałac. Architekt Bartolomeo Rastrelli. Zdjęcie: Florstein

Rastrelli rozpoczął swoją drogę na szczyt architektonicznego Olimpu pod Anną Ioannovną - był poszukiwanym specjalistą z roczną pensją 1200 rubli rocznie, mieszkaniem usługowym w Pałacu Zimowym i nieprzerwanymi zamówieniami cesarskimi. Pod rządami Elżbiety I jego życie mogło się radykalnie zmienić – kto w rezultacie doszedł do władzy przewrót pałacowy nowa cesarzowa planował pozbyć się wszystkich bliskich Anny Ioannovny, w tym jej architekta. Rastrelli uratował talent: nikt w Rosji nie mógł tak budować w stylu barokowym, który kochała Elżbieta I. Powierzyła mu więc budowę swojego Pałacu Letniego. Rastrelli zbudował następnie Wielki Pałac w Peterhofie, Pałac Zimowy i Klasztor Smolny. Po śmierci Elżbiety Pietrownej Katarzyna II wysłała Rastrelli na wakacje do Włoch, aby poprawić jego zdrowie, a kiedy wrócił, okazało się, że inni architekci byli już poszukiwani w Rosji.

Katarzyna II i Karol Cameron

Katarzyna II zaprosiła do Rosji Charlesa Camerona po zapoznaniu się z jego dziełem architektonicznym Łaźnie Rzymian, które było bardzo cenione w Europie. Tutaj Cameron otrzymał mieszkanie, pensję 1800 rubli i kontrakt na stworzenie zespołu architektonicznego w Carskim Siole. Pokazał się mistrzem architektury krajobrazu: zbudował Zimną Łaźnię, Komnaty Agatowe, Galerię Cameron, Wiszący Ogród. W Alexander Park wzniósł chińską wioskę i mosty w stylu orientalnym. To także Charles Cameron pomógł architektom Adamowi Menelasowi i Williamowi Guestowi osiedlić się w Rosji. Jednak Paweł I, wstąpiwszy na tron, natychmiast postanowił pozbyć się ukochanego architekta swojej matki - Cameron został zwolniony, odebrano mu dom, ale jednocześnie nie wolno mu było opuszczać Rosji.

Paweł I i Vincenzo Brenna

Katedra św. Izaaka. Architekt Auguste Montferrand. Zdjęcie: Marina Łuczkina

Nadwornym architektem Pawła I był Włoch Vincenzo Brenna. Spotkał przyszłego cesarza podczas podróży następcy tronu w Europie. wielki książę Paweł Pietrowicz zaproponował mu pracę przy dekorowaniu pałacu w Pawłowsku - a Brenna wylądowała w Rosji. Uczestniczył także w pracach Antonia Rinaldiego przy Pałacu Gatchina i Soborze św. Izaaka, dokończył budowę Zamku Michajłowskiego, współuczestniczył w budowie wnętrz Pałacu Kamennoostrowskiego. Po śmierci Pawła I Brenna po raz pierwszy pozostał w Rosji - pracę zapewniła mu wdowa po cesarzu Maria Fiodorowna, ale później został zmuszony do powrotu do Europy.

Aleksander I i Karl Rossi

Teatr Aleksandryński. Architekt Carl Rossi. Zdjęcie: Alexxx1979

W epoce Aleksandra jednym z najbardziej wpływowych architektów Petersburga był Włoch Carl Rossi. Jego wybitnymi dziełami były zespół Pałacu Michajłowskiego i plac przed nim, Plac Pałacowy z budynkiem Sztabu Generalnego, Plac Senatu z budynkami Senatu i Synodu, a także Teatrem Aleksandryńskim z placem przed nim i ulicą w pobliżu (dziś nosi imię architekta Rossiego). W latach 20. XIX wieku Rossi był najlepiej opłacanym architektem w Petersburgu - otrzymywał 15 000 rubli rocznie. Jego autorytet został doceniony nie tylko w Rosji, ale także za granicą: w szczególności został zaproszony do nauczania na Florentine Academy of Arts. Wraz ze śmiercią Aleksandra I pozycja Rosji na dworze została mocno zachwiana - nie dogadał się ze świtą Mikołaja I, zrezygnował w 1832, aw 1849 zmarł praktycznie w nędzy.

Mikołaj I i Andrey Stackenschneider

Pawilon carycyński. Architekt Andrey Stackenschneider. Zdjęcie: IzoeKriv

Andrey Stackenschneider rozpoczął swoją karierę jako prosty kreślarz w Komisji Budownictwa i Robót Hydraulicznych. Pracował pod kierunkiem Montferranda przy budowie katedry św. Izaaka, potem otrzymał swoje pierwsze zlecenie - odbudowę posiadłości Benckendorff w pobliżu Revel. Następnie Stackenschneider został zauważony przez współpracowników cesarza i przedstawiony na dworze. Początkowo pracował dla Wielkiego Księcia Michaiła Pawłowicza na Wyspie Kamenny, później dla Mikołaja I zbudował Daczę Jego Królewskiej Mości, Pałac Folwarczny, pawilony Carycyna i Olgina w Peterhofie. Dla rodziny królewskiej architekt zbudował także pałace Novo-Mikhailovsky i Nikolaevsky, przebudował sale Pałacu Zimowego i Małego Ermitażu. Za Mikołaja I Stackenschneider był jednym z najlepiej opłacanych i najbardziej wpływowych architektów. Jego dom przy Millionnaya Street stał się czymś w rodzaju Centrum Kultury miasta, w których gromadziła się elita intelektualna - Iwan Turgieniew, Fiodor Dostojewski, Iwan Aiwazowski i inni.

Aleksander II i Hippolyte Monighetti

Mikołaja II i Silvio Danini

Dwór Kokoreva. Architekt Silvio Danini. Zdjęcie: Mossir

Silvio Danini był ostatnim nadwornym architektem rodziny cesarskiej. Architektem bliskim Mikołajowi II został po przebudowie Kościoła Znaku w Carskim Siole, który zwrócił na siebie uwagę. Główne projekty Daniniego to przebudowa prawego skrzydła Pałacu Aleksandra na komnaty Mikołaja II, a także prace nad urządzeniem miejscowego parku: wzniósł mosty i ozdobne pomniki ogrodowe. Jednak architekt pracował nie tylko na polecenie rodziny cesarskiej: w tym samym Carskim Siole Danini zbudował rezydencję Kokorevów w stylu Art Nouveau, szkołę dla niań, dom dobroczynności dla kalekich wojowników i inne budynki. Danini znacznie przeżył swojego patrona – pomimo bliskości z rodziną królewską, represje w czas sowiecki nie został zdemaskowany i zmarł w 1942 r. w

W Moskwie komnaty, świątynie i klasztory wznosili wędrowni artele budowniczych: mistrzów „z towarzyszami”. Na przykład Jakow Grigorievich Bukhvostov w jednym sezonie wzniósł kościoły z białego kamienia zarówno w Moskwie, jak i Riazaniu, a ponadto w klasztorze Joseph-Volokolamsk udało mu się wznieść mury z czterospadowymi wieżami.

Wtedy za Piotra wygasła działalność miejscowych arteli. To tak, jakby zniknęli rosyjscy architekci, którzy tak umiejętnie umieszczali piony cerkwi w bezmiarach przestrzennych. Jakby umiejętności ich „towarzyszy”, zdolne ujawnić duszę zarówno drewna, jak i kamienia, wystarczyły tylko do wykonania „brudnej roboty”. Staje się niesamowity od tego niedostrzegalnego do obojętnego spojrzenia. Opowiada, jak po utracie ładu publicznego znikają nawet wysoko rozwinięte kultury. Znikać! Nie spieszmy się z wnioskami, dopiero zaczynając rozważać historię Petersburga, który zaczął wzywać zagranicznych architektów. Gdzie i co?

W koniec XVII Przez wieki miasta Włoch w końcu straciły swoją dawną władzę: czas ich ziemskiej chwały dobiegł końca. Artyści włoscy stanęli przed koniecznością zwracania się o zamówienia do innych dworów europejskich. Początek XVIII wieku dla Francji również nie obiecywał stworzenia nowego Wersalu: długi „złoty wiek” Ludwik XIV podupadł, kraj był wyczerpany wojnami, obciążony długami.

Piotr Zrozumiałem, że „wielu rzemieślników będzie szukać szczęścia w innych stanach”. A rosyjski car nakazał swoim posłańcom znaleźć architektów w europejskich stolicach, którzy mogliby zbudować dla niego miasto nie gorsze niż „obcych królów”.

1 kwietnia 1703 r. ambasador Rosji na dworze króla duńskiego Fryderyka IV Andriej Izmailow podpisał w Kopenhadze porozumienie o służbie w Rosji z dziesięcioma Włochami. Porozumienie okazało się sukcesem: wśród sygnatariuszy porozumienia był Domenico Trezzini, który poczynając od wieży chaty Kronshlota, w kamieniu miał uosabiać najjaśniejsze uczucia Pierwszych Petersburgów.

Trezzini urodził się w 1670 roku w tak zwanej włoskiej Szwajcarii. Należał do starej szlacheckiej rodziny. Kształcił się w miejscowej szkole rzemieślniczej. Przyjechałem do Petersburga do pracy, nie wiedząc dokładnie, jakie zamówienia. Los rządził, a on stał się „mistrzem fortyfikacji i budownictwa cywilnego”, pod koniec życia dochodząc do rangi „pułkownika-architekta”, a nie „generała”. Pierwszy architekt Petersburga zmarł w 1734 r., oddając stolicy północnej 30 lat swojego życia. O tej cudownej osobie wiele trzeba powiedzieć, ale wszystko ma swoją kolej.

Badacze odkryli, że wraz z Trezzinim w 1703 roku do Petersburga przybył inny włoski architekt - Mario Giovanni Fontana, który pochodził z tego samego kantonu Tessinsky. Przedstawiciele rodziny Fontanów od dawna zajmują się architekturą i rzeźbą. Najsłynniejszym z nich jest pracujący w Rzymie Carlo Fontana, uczeń samego Berniniego, najwybitniejszego rzeźbiarza włoskiego baroku. Mario Giovanni kształcił się w miejscowej szkole artystycznej-warsztacie rzemieślniczym. Pierwsze lata razem z Trezzini pracował w Danii. Następnie obaj wyjechali do Rosji. Najpierw - do Archangielska. Następnie – do Moskwy, gdzie do 1710 r. Fontana był w dyspozycji Zbrojowni, wznawiając zabudowania, które spłonęły na terenie Kremla. W tym samym czasie i natychmiast zaczął wypełniać rozkazy Mieńszikowa. Ukończył rozpoczętą przez Iwana Zarudnego budowę cerkwi Archanioła Gabriela „na Chisty Staw”. Ludzie nazywali kościół „Wieżą Mienszykowa” i był ku temu powód: zdradził intencje Jego Najjaśniejszej Wysokości, aby ustanowić chwałę jego imienia w Moskwie poprzez wzniesienie świątyni, która przerosłaby samego „Iwana Wielkiego” w Wysokość. Fontana przebudował podarowany Mienszykowowi przez Piotra pałac Franciszka Leforta, wzniesiony w tradycji moskiewskiego baroku przez „kamieniarza” Dmitrija Aksamitowa. Miał też własne moskiewskie dzieła: frontowe pałace dla generała admirała Apraksina i księcia Gagarina. Wszystkie inne budynki - dla Mienszykowa, ale już w Petersburgu, Oranienbaum, Kronsztadzie. Nie wiadomo, co stało się z „książącym architektem” po upadku Najjaśniejszej Wysokości.

W okresie „drewnianym” i „muzankowym” w historii Petersburga Trezzini był pierwszym i jedynym architektem nowej stolicy. Zagraniczni architekci zaczęli przybywać do Rosji dopiero po 1709 roku, naznaczonym zwycięstwem pod Połtawą, która według Piotra „położyła kamień węgielny pod Petersburg… z pomocą Boga”.

W 1713 r. w Hamburgu podpisano kontrakt na budowę pałaców dla księcia Mienszykowa z innym „mistrzem podzamcza i gipsu” – Schedlem Johannem Gottfriedem. Schedel urodził się w 1680 roku. Profesjonalna edukacja otrzymany wśród niemieckich architektów i budowniczych, którzy pracowali w stylu szkoły Schlütera – największego mistrza tzw. baroku północnego. Zajmował się budową pałaców dla Najjaśniejszego w latach 1713-1726. Po hańbie Mienszykowa przez dwa lata był w sztabie Kancelarii z budynków. Następnie przez

1. Plan fortyfikacji Kotlina,
   zatwierdzony przez Piotra I w 1721 r.
   regularne miasto z portami i
   doki poza murami twierdzy;
   trzy twierdze przybrzeżne:
   dwa forty morskie.

Architekci: Trezzini, Leblon,
Brownstein, Michetti...

2. Wieża Mazanka „Kronszlot”
Architekt Trezzini. 1704

1731 wraz z Rastrellim wybudował w Moskwie Pałac Annenhof. Resztę życia spędził w Kijowie, gdzie jego najważniejszym dziełem była dzwonnica Ławry Kijowsko-Peczerskiej. Szedel zmarł w 1752 roku, oddając Rosji 39 lat swojego życia.

W tym samym roku 1713 przybył do Petersburga Teodor Schwertfeger. Mówią, że „był właściwie złotnikiem, był dobry w rysowaniu i robieniu modeli”… Jedna z nich, katedra Świętej Trójcy, wykonana w naturze, po pewnym czasie popadła w ruinę, ponieważ architektura różni się od biżuterii nie tylko pod względem wielkości.

W poszukiwaniu specjalistów pomogły dwie duże zmiany w ówczesnych panowaniach w Europie. W 1713 zmarł król pruski Fryderyk I. W 1715 „Król Słońce” Francji Ludwik XIV. Za każdym razem, z pomocą rozpoczętego przez siebie „Wielkiego Przedsięwzięcia”, Piotrowi udawało się wykorzystać nieuniknione zmiany upodobań estetycznych na dworach. Najpierw car rosyjski dostał samego Schlutera. Trzy lata później do jego dyspozycji okazał się Rastrelli, wybitny rzeźbiarz, który zajmował się również praktyką architektoniczną.

Andreas Schlüter (1664 lub 1665 - 1714) urodził się w Gdańsku (?). Studiował tam architekturę, potem długo pracował w Warszawie. Chwała największemu Europejski architekt a rzeźbiarz przybył do niego na dwór króla pruskiego Fryderyka I. Jednym z pierwszych dzieł Schlütera jest konny pomnik wielkiego elektora. W przyszłości wznosi gmach Zeuchhaus (Arsenał) w Berlinie, odbudowuje zamek królewski w Charlottenburgu i Wielki Pałac Królewski w Berlinie. Do ich zniszczenia w 1945 roku pomieszczenia mieszkalne i reprezentacyjne tego pałacu uważane były za najwspanialsze wnętrza baroku północnego. To dla pałacu Schluter wykonał rysunki i rysunki paneli do licowania ścian Bursztynowego Gabinetu. Pomysł został częściowo zrealizowany, ale intrygi między dworem króla i królowej (każdy dwór ma swojego głównego architekta) uniemożliwiły dokończenie prac. „Sprawa dyplomatyczna” pomogła rozwiązać konflikt - poszukiwanie architektów dla Piotra I, gdzie nie wszystko jest spokojne ...

Dowiedziawszy się o śmierci Fryderyka I, Jakub Bruce przybył do Berlina iw maju 1713 podpisał kontrakt z Schluterem, który został zaproszony na stanowisko „architekta generalnego” Petersburga. Car, na znak najwyższej uprzejmości, zapewnił europejskiej sławie kilka pokoi na pierwszym piętrze swojego Pałacu Letniego do pracy i zamieszkania. Niewątpliwie Schluter opowiadał Piotrowi o swoich nadziejach-niepowodzeniach z „Gabinetem” i pragnieniu rozpalonym w sercu rosyjskiego cara, który nakłonił autora do zdobycia bursztynowego cudu.

4 lipca 1714 zmarł Andreas Schlüter. Niektórzy badacze mówią - od zarazy. Inni mówią - wiek był zaawansowany (czy to 49 lat?). Najważniejsze jest inne - Schluter zmarł, nie zabezpieczając chwały swojego imienia nad brzegiem Newy. Dlaczego w końcu od maja 1713 do lipca 1714 można było wiele zrobić? Odłóżmy odpowiedź na bardzo poważne pytanie na później, ale nie będziemy mieli powodu, aby w przyszłości wracać do historii „Bursztynowego Gabinetu”…

W 1716 r., podczas swojej drugiej podróży zagranicznej, Piotr spotkał nowego króla Prus Fryderyka Wilhelma I, który odznaczał się dobrze znaną Europie skąpstwem. Zgodnie z etykietą, osoby o tak wysokich rangach miały obdarowywać się nawzajem niezapomnianymi prezentami, kiedy się spotykają. Król pruski znalazł wyjście z tej sytuacji. Zaprezentował Bursztynowy Gabinet, który wymaga wielu prac wykończeniowych oraz jacht wycieczkowy Liburnika z luksusowymi wnętrzami, które wymagają dużych kosztów utrzymania. Piotr nie pozostawał w długach: po powrocie wysłał królowi „czarę własnej roboty” i „pięćdziesięciu pięciu wielkich grenadierów”. Ja też nie wydałem zbyt dużo: Rosja zawsze była bogata w ludzi.

Bursztynowe panele zamontowano w „dolnym holu” dwukondygnacyjnego „Pokoju Ludowego”, który stał naprzeciw Pałacu Letniego w Ogrodzie Letnim. „Ludzkość” to świeckość. Komnaty przeznaczone nie były dla służby, jak się powszechnie uważa, ale dla duchowego rozwoju przemienionych Rosjan. Tak więc „Gabinet” Szluterowa zajął godne miejsce w historii pałaców rosyjskich cesarzy, zamieniając się w 1945 roku w stratę, która nie pozwala zapomnieć o sobie Rosjanom.

Po co szukać, jeśli architektura jest „niemym świadkiem przeszłości”? Trzeba znaleźć, „mówiąc”, architektura odsłania niesamowite tajemnice. Jednak nadal liczymy zagranicznych architektów, którzy pracowali w Pietrowgradzie…

Johann Braunstein przybył do Petersburga ze swoim nauczycielem Schluterem. Własną praktykę rozpoczął w 1714 roku, po śmierci Schlutera. Na koncie Braunsteina znajduje się wiele zamówień od cara Piotra, tylko... Świadkowie uchwycili nie najlepsze cechy natury architekta, zmuszając historyków do przypisywania go cudzoziemcom, którzy przybyli do Rosji za łatwe pieniądze. Wiadomo, że Braunstein uważał za ciężar mieć uczniów z Rosjanami i dlatego zamiast ich czegoś uczyć, wykorzystywał ich jako pomoc domową. Wiadomo, że Braunstein miał spore trudności ze wszystkim, co budował w Peterhofie. Na szczęście obok niego zawsze stali inni architekci…

W 1714 roku w północnej stolicy pojawił się George Johann Mattarnovi. Wydawałoby się, że wszystko zbiegło się w czasie: zarówno talent, jak i skuteczność. Interweniowała smutna sprawa. Mattarnovi zmarł w 1719 r. podczas kolejnej epidemii ospy, która metodycznie pochłonęła życie wielu ludzi w „raju” Piotra.

W autorstwie poszczególnych budynków migają inne nazwiska: Nikolaus Gerbel, Gaetano Chiaveri. Ten ostatni nie sprawdził się w żaden szczególny sposób: pracował tyle, ile wymagało tego kontraktu, i wyjechał. Niedawno naukowcy odkryli, że sądząc po dalszej praktyce, Gaetano Chiaveri był geniuszem. Tak więc nie wszyscy lubili Petersburg. I nie był dla wszystkich miły.

W 1716 roku, po śmierci Ludwika XIV, dwa bardzo inna osoba z bardzo różnymi losami - Rastrelli i Leblon ...

Jako pierwszy pojawił się Bartolomeo Carlo Rastrelli. Urodził się w 1675 roku we Florencji w rodzinie dumnej z przynależności do starożytnej rodziny arystokratycznej. Masz wszechstronność Edukacja plastyczna. W 1700 roku dwudziestopięcioletni Rastrelli i jego żona przenieśli się do Paryża, gdzie w tym samym roku mieli syna Francesco-Bartolomeo. We Francji uznanie przyszło Rastrelli Sr., ale wraz ze śmiercią Ludwika XTV stanął przed koniecznością poszukiwania nowego miejsca, w którym mógłby zastosować swoje kreatywność. W marcu 1716 podpisał umowę o pracy w Rosji i przybył do Petersburga, by tam mieszkać przez 28 lat.

W okresie swojego życia w Petersburgu Rastrelli senior stworzył dzieła, które mówią o jego niesamowitej wszechstronności: pierwszy portret rzeźbiarski w Rosji (Piotr Wielki, Mieńszikow i jego własny); pierwszy pomnik konny (pomnik Piotra Wielkiego); pierwsza grupa rzeźbiarska („Samson rozdzierający paszczę lwa”, za Wielką Kaskadę w Peterhofie i „Anna Ioannovna z czarnym dzieckiem”); pierwsze alegoryczne płaskorzeźby o tematyce historycznej (dekoracje Wielkiej Kaskady i statki budowane w stoczni Admiralicji…). Oprócz prac rzeźbiarskich Rastrelli zrealizował wiele zamówień na dekorację wnętrz pałacowych. Nawet w przypadku rozwiązania najtrudniejszego zadania - układu parku Strelninsky, Rastrelli został zabrany ...

I jeszcze jedno: wychował Rastrelli starszego wśród wielkich prac swojego syna, Rastrelli Jr., który nadał północnej stolicy blask, w którym odcisnęła się chwała Rosji przekształconej przez Piotra.

3. Wieża latarni morskiej w Kronsztadzie. Zaprojektowany przez Nicolo Michettiego. 1721-1722 Fasada, przekrój.

W czerwcu 1716 r., kilka miesięcy po Rastrelli, do Petersburga przybył Jean-Baptiste Aleksander, zaproszony przez samego cara na stanowisko drugiego po Schluterze „architekta-generała” Petersburga. Historia tragedii Leblon nie powtórzy się. Przed nami spotkanie z jego zachowanymi w czasie dziełami.

Interesujące jest pojawienie się trzeciego „architekta generalnego” Petersburga, Nicolo Michettiego. Wydarzenie to związane jest z budową „wodnego miasta” przy dworze Strelna. Leblon, jak można się było spodziewać, niewiele zachował z propozycji Rastrelli. Zasadniczo opracował własny plan. Oba projekty zostały wysłane „na najwyższe testy” do Piotra I za granicę. Po rozważeniu tego, co zostało wysłane, car postanowił: „zrobić wszystko zgodnie z projektem Leblonova”, jednak ... Widząc zespoły pałacowo-parkowe królów francuskich, Piotr Aleksiejewicz zaczął żałować pospiesznie udzielonej zgody, ponieważ „musi być dużo skrzyżowań.”

Jurij Kologrivov wkroczył do biznesu, obserwując zachowanie „emerytów Piotra” za granicą, a jednocześnie nabywając rzeźby i obrazy dla cara. Pokazał włoskim specjalistom, w tym architektowi papieża Nicolo Michettiemu, projekt Leblon z zaznaczonymi na nim rzekami i jeziorami w okolicach Strelnej. zachowane szczegółowa historia o tym odcinku...

Kologrivov w liście z Rzymu wysłanym w marcu 1718, czyli jeszcze za życia Leblona, ​​informuje Piotra: „Pokazałem mu rysunek (Miketti), który narysował Leblon… i powiedział, że nie pojmę, kiedy Przyjechałem z jednego rysunku zbuduję i zrobię jak przyjadę trzy lub cztery i nie żałuję de papieru, chociaż maluję dużo, żebym mógł lepiej zrobić kaskadę lub fontannę ... i słysząc ode mnie o zadowoleniu z wody, mówi, że jest dość mokra od takiej wody, a na świecie jeszcze nic się nie wydarzyło... i mówi, że najpierw trzeba zobaczyć tę górę, gdzie będą komnaty i należące do nich kaskady do niego.

Tak było: Michetti po podpisaniu traktatu przybył do Petersburga w czerwcu 1718 r. i przez pięć lat, przed wyjazdem do ojczyzny w 1723 r., sumiennie rządził wszystkim, co jego poprzednicy zrobili zarówno w Strelnej, jak i Peterhofie. Źle zrobione? Wcale nie jest to konieczne: wszyscy architekci wszędzie i zawsze poprawiają to, co się przed nimi okazało, ponieważ ...

Stawanie się pięknem to proces twórczy
z niekończącym się pragnieniem ideału w czasie.

Głównymi dziełami Michettiego są projekt pałacu w Strelnej i wielopoziomowej wieży latarni dla ufortyfikowanego miasta Kronstadt (patrz ryc. 3). W 1722 r. rozpoczęto budowę pionu w morzu, który miał konkurować z latarnią morską Faros – jednym z siedmiu cudów świata. Wtedy budowa została wstrzymana. Później rozebrali to, co zostało rozpoczęte. Zauważyłeś?..

Petersburg w „czasie swojego dzieciństwa”
kiedy kładzie się najważniejszą rzecz w życiu,
Wszyscy trzej jego „generalni architekci” -
Schlueter, Leblon i Michetti,
wszyscy nie byli zajęci pracą w mieście:
z woli króla, który nie akceptuje ich decyzji;
nie bez udziału losu, niespodziewanie odcinając im życie.

Jeśli tak, to nieuchronnie pojawia się pytanie, na które trzeba odpowiedzieć – dlaczego Petersburg, mimo nie dających wielkich nadziei okoliczności, nadal mógł stać się Pięknym Miastem? Słyszę odpowiedź, która wyprowadza nas z ciasnego świata codziennych realiów...

W narodzinach Pięknego Miasta uczestniczyły trzy siły:
Czas, przestrzeń i tylko wtedy Człowiek.

Czas potrzebny na ciągłą zmianę,
kusząca szansą na osiągnięcie Doskonałości.
Co robić: zatrzymaj się na Czas - śmierć.

Przestrzeń zrodziła się we mgle Newy
widoczne obrazy Doskonałości, często nieosiągalne.
Co robić: prawdziwe - nie idealne.

Dopiero on stał się osobą kreatywną,
którzy słyszeli wołania: zarówno Czasu, jak i Przestrzeni.

Car Piotr niewątpliwie słyszał wezwania Czasu,
wierząc, że nowe jest z pewnością najlepsze.
Dlaczego najlepszy? Ponieważ nowy...

Car Piotr niewątpliwie słyszał wezwania Kosmosu,
zmuszając do urzeczywistnienia Marzenia o idealnym mieście...

Kogo zmuszasz? Sądząc po powyższej liście, wybitni architekci nie brali udziału w narodzinach Petersburga. Historia opowiada...

Król zmuszony do zrealizowania swojego marzenia
Domenico Trezzini – jedyny architekt
który był niezmiennie w służbie przez te wszystkie lata
w czasach rosyjskich, w przestrzeni petersburskiej,
od Piotra I, który w rzeczywistości dokonał tylko tego
czegokolwiek zażądają, wielkie siły wszechświata pozwolą...

Nie wierzysz? I porównujesz dwa plany Petersburga (patrz ryc. 5,6). Pierwszym z nich jest idealny plan Piotra-Trezziniego, sporządzony przez cara i jego architekta w latach 1716-1717, pełen nadziei na „Wenecję-Amsterdam”, która nagle tak łatwo ją przyjmie i powstanie tutaj, nad brzegami Newy. Drugi to prawie prawdziwy plan Petersburga z 1725 roku, podsumowujący bezpośrednie czyny Piotra. Spójrz, wszystko, co zostało naprawione w przyszłości Pięknego Miasta, zostało zmuszone do zrobienia przez Newę - Wielką Rzekę Czasu ...

Mapy, fakty świadczą:
Petersburg, w swoich artystycznych podstawach,
Zdecydowanie fantastyczne miasto...

4. Plan generalny Petersburg 1716-1717 Autorzy: Piotr I, D. Trezzini.
5. Plan Petersburga. „Rysunek w przybliżeniu aktualnej sytuacji sprzed 1725 r.”

Petersburg. Historia i nowoczesność. Wybrane eseje Alexander Davidovich Margolis

Piotr Wielki - pierwszy architekt Petreburga

Tradycyjnie uważa się go za pierwszego architekta Petersburga od Tessy Domenico Trezzini, który w Rosji, która stała się jego drugą ojczyzną, zaczął nazywać się Andrei Yakimovich. Bynajmniej, nie starając się nie doceniać ogromny wkład ten fortyfikator i architekt przy budowie Sankt Petersburga w pierwszej tercji XVIII wieku przypominamy, że statek, na którym Trezzini przybył do Rosji, zakotwiczył w porcie w Archangielsku 27 lipca 1703 r., czyli ponad dwa miesiące po założeniu twierdzy petersburskiej. Trezzini po raz pierwszy pojawił się nad brzegiem Newy w lutym następnego roku 1704, kiedy budowa drewniano-ziemnej fortyfikacji na Wyspie Zająca została już w pełni zakończona. Pierwsze dzieło Trezziniego w Rosji - budowa Fortu Kronshlot - zostało wykonane według modelu dostarczonego z Woroneża.

Kuszące jest oddanie palmy francuskiemu generałowi-inżynierowi Lambertowi de Guerinowi, który ukończył wstępny rysunek Twierdzy Piotra i Pawła, za którą był otrzymał zamówienieŚw. Andrzeja Pierwszego. Nie spieszmy się jednak.

Poseł akademicki Pogodin, opisując rozmach i kompleksowość reform Piotra Wielkiego, pisał: „Miejsce w systemie państw europejskich, administracja, podział, postępowanie sądowe, prawa majątków, Tablica rang, wojsko, flota, podatki, audyty, zestawy rekrutacyjne, fabryki, fabryki, kanały, drogi, poczta, rolnictwo, leśnictwo, hodowla bydła, górnictwo, ogrodnictwo, winiarstwo, handel krajowy i zagraniczny, odzież, wygląd, apteki, szpitale, leki, chronologia, język, drukarnie, drukarnie, szkoły wojskowe, akademie - istota zabytków jego niestrudzonej działalności i jego geniuszu. Do tej imponującej listy czynów i innowacji Piotra należy dodać także Petersburg – nową stolicę przekształconej Rosji.

N. M. Karamzin nazwał przeniesienie stolicy z Moskwy do Petersburga „genialnym błędem Piotra Wielkiego”. Jednak potem przyznał: „Wspaniały mąż udowadnia swoją wielkość samymi błędami: są trudne lub niemożliwe do wymazania”. Historyk SM Sołowiow sprzeciwił się swojemu wielkiemu poprzednikowi: „Nasze stolice od czasów starożytnych były przenoszone z miejsca na miejsce, z Nowogrodu do Kijowa, z Kijowa do Włodzimierza, z Włodzimierza do Moskwy”. Kolejne przeniesienie stolicy „na początku nowej historii Rosji, historii głównie europejskiej” Sołowjow uważał to za konieczne i nieuniknione. Rola stolicy, jego zdaniem, została przypisana Petersburgowi „z biegiem historii, tak jak Władimir został wychowany kosztem Kijowa, a Moskwa wzrosła kosztem Włodzimierza”. I dalej: „Jeśli chodzi o wybór miejsca na Petersburg”<…>wybór, za który Piotr jest wyrzucany, wystarczy spojrzeć na ówczesną mapę Europy Wschodniej aby zrozumieć ten wybór: nowe miasto zostało założone tam, gdzie zachodnie morze najgłębiej wnika w wielką wschodnią równinę i jest najbliżej ziemi rosyjskiej, ówczesnej rosyjskiej posiadłości.

Moim zdaniem prawdziwym pierwszym architektem Petersburga był jego suwerenny założyciel – Piotr Wielki. Jego rola nie mieści się w tradycyjnym scenariuszu relacji klient-architekt. Wybór przez Petera lokalizacji nowej stolicy u ujścia Newy jest czysto osobistym aktem. To jego idee przestrzenne ucieleśniali Trezzini, Leblon, Schluter, Michetti i inni pionierscy budowniczowie Sankt Petersburga. Piotr I ciągle korygował projekty i plany swoich inżynierów i architektów - nawet tych najsłynniejszych - bo był nie tylko bardzo wykwalifikowanym klientem, ale także prawdziwym "architektem generalnym". Równocześnie często towarzyszył poleceniom objaśnieniami graficznymi w postaci szkiców rzutu budynku lub podziału parku, rysunków elewacji czy parkietu.

Piotr był autorem węzłów urbanistycznych, które stały się podstawą rozwoju miasta. Był bezpośrednio zaangażowany w planowanie poszczególnych części miasta, wyznaczał obszary zabudowy mieszkaniowej oraz lokalizację najważniejszych obiektów. Budowę miasta prowadzono praktycznie pod jego dyktando – na podstawie jego osobistych dekretów Kancelarii Spraw Miejskich.

Tradycyjnie wierzono, że Petersburg, w przeciwieństwie do starożytnych miast rosyjskich, został pierwotnie zbudowany według jednego planu i jednego planu głównego. ale prawdziwa historia rozwój miasta nad Newą jest znacznie trudniejszy. Współczesne badania dowiodły, że „pierwotny Petersburg” powstał głównie spontanicznie, ale od pierwszych miesięcy budowy miasta poszczególne kompleksy i budynki realizowano według specjalnie opracowanych projektów. I prawie wszystkie te projekty sięgały rysunków i instrukcji samego Piotra: Twierdza Piotra-Pawla, Kronverk, Admiralicja, Kronshlot, Ogrody Letnie, Peterhof, Strelna…

Istnieje wiele przykładów projektów autorstwa Piotra I w różnych formach - od rysunków po dekrety i najwyższe rozdzielczości. Car osobiście nakreślił układ terytorium na terenie Urzędu Pocztowego, układając przyszłe ulice Millionnaya i Galernaya, budując wzdłuż Fontanki, po stronie Wyborga itp. Dekrety Piotra jasno sformułowały sposób wykonywania stropów , dachy, piece i rury jak ułożyć nasypy, jaki kształt powinny mieć zejścia do wody itp.

Nie mniej oczywisty jest udział Petera w pierwszych projektach urbanistycznych. Praca projektowa. Od 1712 roku, kiedy Petersburg stał się stolicą Rosji, Piotr I wielokrotnie podejmował próby usprawnienia żywiołowego rozwoju miasta. Kilka razy próbował stworzyć własną idealne miasto: Przypomnijmy projekt stolicy na wyspie Kotlin, w rejonie Stoczni Odlewniczej, po stronie Wyborga i wreszcie na Wyspie Wasiljewskiej.

Pierwszym jednolitym planem zagospodarowania przestrzennego, który kompozycyjnie zjednoczył wszystkie terytoria, na których w dużej mierze spontanicznie ukształtował się rozwój wczesnego Petersburga, jest niezrealizowany projekt Jean-Baptiste Aleksandra Leblona z lat 1716-1717. Jak pokazują prace N. V. Kalyaziny, M. V. Iogansena, Yu M. Ovsyannikova i innych badaczy, faktycznym autorem faktycznie zrealizowanego planu miasta był Piotr I.

Warto podać kilka przykładów stylu pracy sierpniowego „generała architekta”. Oto słynna rezolucja Piotra I, nałożona na projekt fasady „przykładowego” domu do budowy nasypów Wyspy Wasiljewskiej, którą opracował Leblon: po co mu ogłaszać, aby w salonach oczywiście robił mniej okien, ale w salsie jak chce, bo nie mamy francuskiego klimatu. Istnieje plan Ogrodów Letnich z ciekawym napisem: „Rysunek Władcy Petersburga do Ogrodu Letniego… sam narysował majestat królewski”.

Znamienne jest, że w zbiorach Biblioteki Piotra Wielkiego znajduje się wiele książek i albumów o architekturze i budownictwie. Historyk Petersburga M. N. Mikishatiev zeznaje, że większość tych publikacji wyraźnie znalazła się w pracach - na ich marginesach znajdują się notatki, inskrypcje, tłumaczenia tekstów obcych na język rosyjski. Niektóre arkusze są podarte. Dolne rogi nawet bardzo cennych folio dosłownie „zachowują ślady rąk Piotra”.

wspaniałe świadectwo orientacje wartości Piotr jest jego listem do Iwana Korobova, który studiował architekturę w Antwerpii: „Piszesz, aby pozwolić ci pojechać do Francji i Włoch, aby praktykować architekturę cywilną. Sam byłem we Francji, gdzie w architekturze nie ma dekoracji i nikomu się to nie podoba; ale budują gładko, prosto i bardzo grubo, a wszystko jest z kamienia, a nie z cegły. Słyszałem wystarczająco dużo o Włoszech; poza tym mamy trzech Rosjan, którzy tam studiowali i świadomie to znają. Ale w obu tych miejscach struktury sytuacji lokalnej mają miejsca przeciwstawne, bardziej podobne do holenderskich. Z tego powodu musisz mieszkać w Holandii, a nie w Brabandzie, i uczyć się stylu holenderskiej architektury, a zwłaszcza fundamentów, które są tutaj potrzebne; bo sytuacja jest taka sama dla podłości i wody, także cienkość ścian. Ponadto ogrody warzywne [ogrody] mają podane proporcje, jak je mierzyć i dekorować, zarówno drewnem, jak i wszelkiego rodzaju figurami; co nigdzie indziej na świecie nie jest tak dobre jak w Holandii i nie żądam niczego tak bardzo jak tego. Podobnie musisz nauczyć się przebiegłego biznesu, który jest tutaj bardzo potrzebny. Z tego powodu odłóż wszystko na bok, ucz się z tego. Piotr. Dnia 7 listopada 1724…”.

Przypomnijmy jedną z anegdot Nartowa. Co więcej, nie jest tak ważna autentyczność samego powiedzenia Piotrowego, ale to, co pamiętali z niego współcześni: „Jeśli Bóg przedłuży życie i zdrowie, Petersburg będzie kolejnym Amsterdamem”. Zajmując się organizacją nowej stolicy, Piotr kierował się swoim osobistym gustem, który pod wieloma względami odpowiadał naturze Petersburga. Było tu dużo wody, a pasja Piotra do budowy statków i nawigacji jest dobrze znana. Surowość klimatu, nędza ziemi przypominały mu te miasta i kraje, które już podczas jego pierwszej podróży do Europy w 1697 roku wywarły na nim najsilniejsze i najkorzystniejsze wrażenie. Urzekła go Holandia z jej portami morskimi, deltami rzek, licznymi kanałami, stoczniami, handlem międzynarodowym, bogactwem bez luksusów, pracowitością ludności, tolerancją religijną, prostym i jasnym trybem życia. To właśnie Holandia była dla niego ideałem zamożnego i dobrze zorganizowanego państwa, a pierwowzorem stolicy – ​​„raju” – Amsterdamu.

Jednak do pewnego stopnia Londyn, Kopenhaga, Ryga i miasta północnych Niemiec służyły jako źródła do powstania Petersburga. Nie można zaprzeczyć silnemu wpływowi wielkiego dziedzictwa artystycznego Włoch i Francji - od starożytności po barok.

Specyficzne warunki budowania miasta na prawie pustym miejscu stwarzały zupełnie niezwykłe możliwości tworzenia okazałych kompozycji przestrzennych. Rzeczywiście, czy to możliwe? początek XVIII wieku w którejkolwiek ze starych stolic europejskich, aby stworzyć tak rozbudowane budynki, jak Admiralicja lub budynek Dwunastu Kolegiów? Albo pozostawić w samym centrum miasta tak rozległe niezabudowane przestrzenie, jak Łąka Carycyna (Pole Marsa) i esplanada wokół Twierdzy Admiralicji, które determinowały skalę przyszłych placów centralnych?

Czy spełniło się marzenie Petera o nowym Amsterdamie nad brzegiem Newy? Tylko częściowo...

Pojęcie „Petersburga” rozciąga się na całą pierwszą tercję XVIII wieku, ponieważ idee Piotra pozostawały dominujące nawet po jego śmierci, aż do 1737 r. - czasu powołania Komisji ds. Struktury Petersburga. Od tego czasu rozpoczął się proces mniej lub bardziej gwałtownego odchodzenia od planu założyciela stolicy Północnej.

Co charakteryzuje okres Piotrowy w rozwoju struktury planistycznej miasta?

1. Decydujące znaczenie przestrzeni wodnych w kształtowaniu początkowego rozwoju Petersburga. Układanie oprócz naturalnych cieków wodnych sieci sztucznych kanałów.

2. Dominacja tradycyjnych zasad osadnictwa - osad, które spontanicznie ewoluowały wzdłuż linii zawodowych lub etnicznych. Jednocześnie pojawianie się i rozwój planowanej regularnej budowy z bardzo rygorystyczną regulacją.

3. Orientacja na wyspowe położenie centrum stolicy, priorytetowy rozwój Wyspy Wasilewskiego ze szkodą dla lewobrzeżnego lądu.

W przyszłości następuje stopniowa utrata dominującego znaczenia przestrzeni wodnych w kształtowaniu planu miasta, przeniesienie centrum stolicy na lewy brzeg Newy i jej dominujący wzrost w kierunku południowym – w głąb na kontynencie, w kierunku Moskwy. Ten „antypetrowski” trend osiągnął apogeum już w okres sowiecki i został uwzględniony w Generalnym Planie Rozwoju Leningradu w latach 30. XX wieku. Dopiero pod koniec XX wieku nadmorska fasada miasta w zachodniej części Wyspy Wasilewskiego zaczęła stopniowo nabierać kształtu.

Jednak nieodwracalność przedsięwzięć Piotra, „rewolucja z góry” Piotra została ujawniona na przełomie lat 1720-1730, kiedy stolica została na jakiś czas zwrócona Moskwie i wydawało się, że proroctwo carycy Awdotyi - „Petersburg ma być pusty”, gdy nie, stał się już „żelazną uzdą”, która podniosła Rosję na tylnych łapach. Ale nie - miasto Petra odrodziło się i kontynuowało swój rozwój wzdłuż kanału wytyczonego przez króla założyciela, jako miasto innowacyjne, jako okno na Europę, okno na świat zewnętrzny, okno na przyszłość.

Z księgi 100 wielkich Rosjan autor Ryzhov Konstantin Vladislavovich

Z książki Rosyjska anegdota literacka z końca XVIII - początek XIX stulecie autor Okhotin N

Piotr Wielki Władca (Piotr I), niegdyś zasiadający w Senacie i słuchający przypadków różnych kradzieży, które miały miejsce kilka dni wcześniej, w złości przysiągł ich powstrzymać i natychmiast powiedział do ówczesnego prokuratora generalnego Pawła Iwanowicza Jagużyńskiego: „Teraz pisz w moim imieniu

Z książki Historia Rosji w biografiach jej głównych postaci autor Kostomarow Nikołaj Iwanowicz

Piotr Wielki Piotr Wielki urodził się w Moskwie 30 maja 1672 r. W nocy i został ochrzczony 29 czerwca tego samego roku w Miracle Monastery.

Z książki Zmartwychwstanie Małej Rusi autor Buzina Oleś Aleksiejewicz

Rozdział 5 Piotr Wielki – wielki ukrainofil Dziś gigantyczną postać tego cara próbujemy wcisnąć w ciasną formułę Szewczenki: „To pierwszy, który kopnął naszą Ukrainę”. Widzimy więc za nią wizerunek jakiegoś despoty w duchu starożytnego Rzymu, przybity do krzyża

Z książki Portrety historyczne autor

Piotr Wielki Cesarz Piotr WielkiNiemowlęctwo. Piotr urodził się w Moskwie na Kremlu 30 maja 1672 r. Był czternastym dzieckiem wielorodzinnego cara Aleksieja i pierwszym dzieckiem z drugiego małżeństwa - z Natalią Kirillovną Naryszkiną. Królowa Natalia została zabrana z rodziny mieszkańca Zachodu A.

Z książki Pełny kurs Historia Rosji: w jednej książce [we współczesnej prezentacji] autor Sołowiow Siergiej Michajłowicz

Piotr Wielki Iwan i Piotr Aleksiejewiczi. Regencja księżnej Zofii (1682-1689) Fiodor nie zostawił rozkazów dotyczących dziedzica. On miał młodszy brat Iwan, ale wszyscy wiedzieli, że książę również był w złym stanie zdrowia. Oczywiście pierwszeństwo miał tutaj mały Piotruś Aleksiejewicz. On był

Z książki Matryca Scaligera autor Łopatin Wiaczesław Aleksiejewicz

Piotr Wielki? Iwan III Wielki 1689 Ślub Piotra 1446 Ślub Iwana 243 1696 Piotr zostaje suwerennym władcą 1462 Iwan zostaje Wielkim Księciem Wszechrusi 234 1699 Reforma kalendarza: przeniesienie początku roku na 1 stycznia 1492 Reforma kalendarza: przeniesienie początek roku do 1

Z książki Pod kapeluszem Monomacha autor Płatonow Siergiej Fiodorowicz

Rozdział ósmy Piotr Wielki w ostatnim okresie swojego życia. – Piotr w Zachodnia Europa. - Wyjazd do Paryża w 1717 roku. - Życie w „raju” Newskiego. - Osobiste właściwości Piotra jako postaci. Bitwa pod Połtawą, która przegrała wojnę dla Szwecji, była punktem zwrotnym i

Z książki Dziedzictwo templariuszy autor Olsen Oddwar

William Shaw – wielki architekt masonerii William Shaw urodził się w 1550 roku w Clackmannen, niedaleko Stirling. Jego ojciec, John Shaw z Broitch, był opiekunem królewskiej piwnicy z winami. W wieku 10 lat William zaczął służyć na dworze jako paź pod Marią z Guise (wiemy o

Z książki Alfabetycznie-referencyjna lista władców Rosji i najwybitniejszych postaci ich krwi autor Chmyrow Michaił Dmitriewicz

158. PIOTR I (pierwszy) Aleksiejewicz, pierwszy cesarz wszechrosyjskiego syna cara Aleksieja Michajłowicza z drugiego małżeństwa z Natalią Kiriłłowną Naryszkiną (zob. 148), urodzony 30 maja 1672 r. na Kremlu moskiewskim; naukę czytania i pisania rozpoczął pod kierunkiem diakona Zotowa w 1677 r.; po śmierci bezdzietnego brata,

Z książki Królowie-dowódcy autor Kopylov N. A.

Piotr I Wielki „Ludzie zebrali się na drodze i czekali na przywódcę” Charakterystyka przedpetrynowej Rosji historyka SM Sołowjowa Bitwy i zwycięstwa „Piotr przyciąga naszą uwagę przede wszystkim jako dyplomata, jako wojownik, jako organizator zwycięstwa, akademik E Tarle. Piotr

Z książki Kraina Ognistego Ptaka. Piękno dawnej Rosji autor Massy Suzanne

8. WIELKI PIOTR Car Aleksiej był szczęśliwy i dumny, że młoda Natalia urodziła zdrowego syna i zrobił niezwykły krok - wysłał posłańców na europejskie dwory z wiadomością o tym szczęśliwym wydarzeniu. Uroczysty piernik o wadze około stu

Z książki Cudzołóstwo autor Iwanowa Natalia Władimirowna

Piotr I Wielki Piotr I Wielki Piotr I Wielki (1672-1725) jest prawdopodobnie jednym z najaktywniejszych władców państwa rosyjskiego. Podczas swoich rządów zreformował się kontrolowane przez rząd, zbudował nową stolicę, St. Petersburg, stworzył regularny

Z książki Rosja w portretach historycznych autor Klyuchevsky Wasilij Osipowicz

Piotra Wielkiego Dzieciątka. Piotr urodził się w Moskwie na Kremlu 30 maja 1672 r. Był czternastym dzieckiem wielorodzinnego cara Aleksieja i pierwszym dzieckiem z drugiego małżeństwa - z Natalią Kirillovną Naryszkiną. Królowa Natalia została zabrana z rodziny mieszkańca Zachodu A. S. Matveeva, domu

Z książki Narodziny nowa Rosja autor Mawrodin Władimir Wasiliewicz

Piotr Wielki Dzieciństwo Piotra W moskwie z białego kamienia, w Kremlowskim Pałacu, w czwartek 30 maja 1672 r. caryca Natalia Kirilłowna, druga żona cara Aleksieja Michajłowicza, urodziła syna Piotra. Było to dwunaste dziecko „Cichego”.

Z książki Dlaczego starożytny Kijów nie osiągnął wyżyn Wielkiego Starożytnego Nowogrodu autor Awerkow Stanisław Iwanowicz

23. JAK STAROŻYTNY WIELKI NOWGOROD STAŁ SIĘ DOSTAWCĄ KIJOWA WIELKICH KSIĄŻĄT, KTÓRY PIERWSZY ASKOLD ZORGANIZOWAŁ PIERWSZEGO BANDYTA - KATASTROFALNĄ WYCIECZKĘ DO KONSTANTYNOPOLA Ruryk zachowywał się jak cesarz ze swoimi podopiecznymi.

• całkowity:0
• W kontakcie z 0
• Google+ 0
• ok 0
• Facebook 0