Entre los arquitectos italianos que trabajaron en San Petersburgo, sin cuyas obras es imposible imaginar nuestra capital del norte, debemos nombrar en primer lugar a cinco: Domenico Andrea Trezzini, Bartolomeo Francesco Rastrelli, Carlo di Giovanni Rossi y Giacomo Antonio Dominico Cravengi.
El primero de ellos, por invitación de Pedro I, llegó a Rusia en 1703. Domenico Andrea Trezzini (1670 - 1734) quien sentó las bases de la arquitectura europea en nuestro país.
Monumento a Trezzini frente a su casa en San Petersburgo:
El estilo arquitectónico de Trezzini fue nombrado "Barroco petrino"
. Sus obras más famosas son Catedral de Pedro y Pablo
, construido por él en 1712 - 1733:
La construcción de los Doce Colegios (1722 - 1742)
;
el proyecto general fue elaborado por Domenico Trezzini, completó la construcción
arquitecto alemán Theodor Schwertfeger):
Casa Trezzini
incorporado 1721 - 1723
. según su proyecto
su estudiante de arquitectura M. G. Zemtsov en el terraplén de Universitetskaya:
Palacio de Verano de Pedro I
construido por Trezzini en 1710 - 1714
.
en el Jardín de Verano y conservado en su forma original hasta nuestros días:
El representante más destacado "Barroco isabelino" era Bartolomeo Francesco Rastrelli (1700 - 1771) ,
cuyas creaciones arquitectónicas son el verdadero orgullo de San Petersburgo:
Gran Palacio de Peterhof (1747 - 1756):
Catedral Smolny (1748 - 1764):
El Gran Palacio de Catalina en Tsarskoye Selo (1752 - 1756):
Palacio de Invierno (1754 - 1762):
Creatividad de otro arquitecto italiano Carlo di Giovanni (Karl Ivanovich) Rossi (1775 - 1849) presentado ya clasicismo y estilo imperio .
Más obras notables Carlos Rossi:
Palacio Mijailovski (1819 - 1825),
que alberga la exposición principal del Museo Ruso:
El edificio del Estado Mayor en la Plaza del Palacio (1819 - 1829):
El edificio del Senado y el Sínodo en la Plaza del Senado (1829 - 1834):
Teatro Alexandrinsky (1827 - 1832):
Calle Arquitecto Rossi (antiguo Teatro), (1827 - 1832):
Casi todos los emperadores rusos, además de un gran séquito y otros colaboradores cercanos, tenían su propio arquitecto. Recordamos los exquisitos proyectos de los favoritos de la corte.
Pedro I y Domenico Trezzini
Para construir una nueva capital, por invitación de Pedro I, muchos arquitectos talentosos llegaron al futuro Petersburgo, pero el más notable de ellos fue el arquitecto suizo Domenico Trezzini. No pudo encontrar trabajo en casa, por lo que primero fue a Dinamarca, y cuando le prometieron un salario de mil rublos al año, se fue a Rusia. Su primer y más famoso edificio en San Petersburgo fue la Fortaleza de Pedro y Pablo con una catedral. Posteriormente, erigió los Palacios de Invierno y Verano de Pedro I, edificio de los Doce Colegios. Domenico Trezzini demostró su valía no solo como un arquitecto talentoso, sino también como buen maestro: se convirtió en el primer profesor de arquitectura en Rusia y crió al famoso arquitecto Mikhail Zemtsov.
Isabel I y Francesco Bartolomeo Rastrelli
Palacio de Invierno. Arquitecto Bartolomeo Rastrelli. Foto: Florstein
Rastrelli comenzó su camino hacia la cima del Olimpo arquitectónico con Anna Ioannovna: era un especialista solicitado con un salario anual de 1200 rublos al año, un apartamento de servicio en el Palacio de Invierno y órdenes imperiales ininterrumpidas. Bajo Isabel I, su vida podría cambiar drásticamente - ¿quién llegó al poder como resultado golpe de palacio nueva emperatriz planeó deshacerse de todos los allegados a Anna Ioannovna, incluido su arquitecto. Rastrelli salvó el talento: nadie en Rusia podría construir así en el estilo barroco amado por Isabel I. Entonces ella le confió la construcción de su Palacio de Verano. Posteriormente, Rastrelli construyó el Gran Palacio en Peterhof, el Palacio de Invierno y el Monasterio Smolny. Después de la muerte de Isabel Petrovna, Catalina II envió a Rastrelli de vacaciones a Italia para mejorar su salud y, cuando regresó, resultó que en Rusia ya había demanda de otros arquitectos.
Catalina II y Charles Cameron
Catalina II invitó a Charles Cameron a Rusia después de conocer su obra arquitectónica Las termas de los romanos, muy apreciada en Europa. Aquí, Cameron recibió un apartamento, un salario de 1800 rublos y un contrato para crear un conjunto arquitectónico en Tsarskoe Selo. Se mostró como un maestro de la arquitectura del paisaje: construyó Cold Bath, Agate Rooms, Cameron Gallery, Hanging Garden. En Alexander Park, erigió un pueblo chino y puentes de estilo oriental. También fue Charles Cameron quien ayudó a los arquitectos Adam Menelas y William Guest a instalarse en Rusia. Sin embargo, Pablo I, habiendo ascendido al trono, inmediatamente decidió deshacerse del amado arquitecto de su madre: Cameron fue despedido, le quitaron su casa, pero al mismo tiempo se le prohibió salir de Rusia.
Pablo I y Vincenzo Brenna
Catedral de San Isaac. Arquitecto Auguste Montferrand. Foto: Marina Luchkina
El arquitecto de la corte de Pablo I fue el italiano Vincenzo Brenna. Conoció al futuro emperador durante el viaje del heredero al trono en Europa. Gran Duque Pavel Petrovich le ofreció un trabajo para decorar el palacio en Pavlovsk, y Brenna terminó en Rusia. También participó en el trabajo del Palacio Gatchina y la Catedral de San Isaac de Antonio Rinaldi, completó la construcción del Castillo Mikhailovsky y ayudó a construir los interiores del Palacio Kamennoostrovsky. Después de la muerte de Pablo I, Brenna permaneció en Rusia por primera vez: la viuda del emperador, María Feodorovna, le proporcionó trabajo, pero luego se vio obligado a regresar a Europa.
Alejandro I y Karl Rossi
Teatro Alexandrinsky. Arquitecto Carl Rossi. Foto: Alexxx1979
En la era de Alejandro, uno de los arquitectos más influyentes de San Petersburgo fue el italiano Carl Rossi. Sus obras destacadas fueron el conjunto del Palacio Mikhailovsky y la plaza frente a él, la Plaza del Palacio con el edificio del Estado Mayor, plaza del senado con los edificios del Senado y el Sínodo, así como el Teatro Alexandrinsky con una plaza al frente y una calle cercana (hoy lleva el nombre del arquitecto Rossi). En la década de 1820, Rossi era el arquitecto mejor pagado de San Petersburgo: recibía 15.000 rublos al año. Su autoridad fue reconocida no solo en Rusia, sino también en el extranjero: en particular, fue invitado a enseñar en la Academia de las Artes de Florencia. Con la muerte de Alejandro I, la posición de Rusia en la corte se vio muy afectada: no se llevaba bien con el séquito de Nicolás I, renunció en 1832 y en 1849 murió prácticamente en la pobreza.
Nicolás I y Andrey Stackenschneider
Pabellón Tsaritsyn. Arquitecto Andrey Stackenschneider. Foto: IzoeKriv
Andrey Stackenschneider comenzó su carrera como simple dibujante en el Comité de Edificios y Obras Hidráulicas. Trabajó bajo la dirección de Montferrand en la construcción de la Catedral de San Isaac, luego recibió su primer pedido: la reconstrucción de la finca Benckendorff cerca de Revel. Después de eso, Stackenschneider fue notado por los asociados del emperador y presentado en la corte. Al principio, trabajó para el Gran Duque Mikhail Pavlovich en la isla de Kamenny, más tarde, para Nicolás I, construyó la Casa de Campo de Su Majestad, el Palacio de la Granja, los pabellones Tsaritsyn y Olgin en Peterhof. Para la familia real, el arquitecto también construyó los palacios Novo-Mikhailovsky y Nikolaevsky, reconstruyó los salones del Palacio de Invierno y el Pequeño Hermitage. Bajo Nicolás I, Stackenschneider fue uno de los arquitectos mejor pagados e influyentes. Su casa en la calle Millionnaya se convirtió en una especie de centro Cultural ciudades donde se reunía la élite intelectual: Ivan Turgenev, Fyodor Dostoevsky, Ivan Aivazovsky y otros.
Alejandro II e Hippolyte Monighetti
Nicolás II y Silvio Danini
La mansión de Kokorev. Arquitecto Silvio Danini. Foto: Mossir
Silvio Danini fue el último arquitecto de la corte de la familia imperial. Se convirtió en un arquitecto cercano a Nicolás II después de que reconstruyó la Iglesia del Signo en Tsarskoye Selo, que llamó la atención sobre sí mismo. Los principales proyectos de Danini fueron la reestructuración del ala derecha del Palacio de Alejandro en las cámaras de Nicolás II, así como el trabajo de arreglo del parque local: erigió puentes y monumentos de jardines decorativos. Sin embargo, el arquitecto trabajó no solo por orden de la familia imperial: en el mismo Tsarskoye Selo, Danini construyó la mansión Kokorev en estilo Art Nouveau, una escuela para niñeras, una casa de caridad para guerreros lisiados y otros edificios. Danini sobrevivió mucho a su patrón, a pesar de su cercanía con la familia real, las represiones en tiempo soviético no estuvo expuesto y murió en 1942 en
En Moscovia, cámaras, templos y monasterios fueron erigidos por artels errantes de constructores: maestros "con camaradas". Por ejemplo, Yakov Grigorievich Bukhvostov erigió iglesias de piedra blanca en una temporada tanto en Moscú como en Ryazan, y además, en el monasterio Joseph-Volokolamsk, logró levantar muros con torres a cuatro aguas.
Luego, bajo Peter, la actividad de los artels locales se secó. Es como si los arquitectos rusos, que tan hábilmente colocaron las verticales de las iglesias en inmensidades espaciales, hubieran desaparecido. Como si las habilidades de sus "compañeros", capaces de revelar el alma tanto de la madera como de la piedra, bastaran sólo para realizar el "trabajo sucio". Se vuelve inquietante de este imperceptible a una mirada indiferente si. Cuenta cómo, habiendo perdido la demanda-orden público, incluso las culturas más desarrolladas desaparecen. ¡Desaparecer! No nos apresuremos a sacar conclusiones, solo comencemos a considerar la historia de San Petersburgo, que comenzó a llamar arquitectos extranjeros. ¿Dónde y qué?
V finales del XVII siglos, las ciudades de Italia han perdido finalmente su antiguo poder: el tiempo de su gloria terrenal ha expirado. Los artistas italianos se vieron ante la necesidad de buscar encargos de otras cortes europeas. El comienzo del siglo XVIII para Francia tampoco prometió la creación de un nuevo Versalles: una larga "edad de oro" Luis XIV decayó, el país estaba agotado por las guerras, cargado de deudas.
Peter I entendió que "muchos artesanos buscarán fortuna en otros estados". Y el zar ruso ordenó a sus mensajeros que buscaran arquitectos en las capitales europeas que pudieran construir para él una ciudad no peor que la de los “reyes extranjeros”.
El 1 de abril de 1703, Andrei Izmailov, el embajador ruso ante la corte del rey danés Federico IV, firmó un acuerdo en Copenhague sobre el servicio en Rusia con diez italianos. El acuerdo resultó ser un éxito: entre los firmantes del acuerdo se encontraba Domenico Trezzini, quien, comenzando con la torre de cabañas de Kronshlot, encarnaría en piedra los sentimientos más brillantes de los primeros petersburgueses.
Trezzini nació en 1670 en la llamada Suiza italiana. Pertenecía a una antigua familia noble. Educado en la escuela de artes y oficios local. Vine a San Petersburgo a trabajar, sin saber qué ordena exactamente. El destino lo ordenó, y se convirtió en un "maestro de fortificación y construcción civil", ascendiendo al final de su vida al rango de "coronel-arquitecto", no de "general". El primer arquitecto de San Petersburgo murió en 1734, habiendo dado a la capital del norte 30 años de su vida. Mucho se debe contar sobre esta maravillosa persona, pero todo tiene su turno.
Los investigadores descubrieron que junto con Trezzini, otro arquitecto italiano llegó a San Petersburgo en 1703: Mario Giovanni Fontana, que provenía del mismo cantón de Tessinsky. Los representantes de la familia Fontana se han dedicado durante mucho tiempo a la arquitectura y la escultura. El más famoso de ellos es Carlo Fontana, que trabajó en Roma, alumno del propio Bernini, el escultor más grande de la era barroca italiana. Mario Giovanni se educó en la escuela-taller de artes y oficios local. Los primeros años, junto con Trezzini, trabajó en Dinamarca. Luego ambos partieron hacia Rusia. Primero - a Arkhangelsk. Luego, a Moscú, donde hasta 1710 Fontana estuvo a disposición de la Armería, reanudando los edificios que se habían incendiado en el territorio del Kremlin. Al mismo tiempo y de inmediato comenzó a cumplir las órdenes de Ménshikov. Completó la construcción de la Iglesia del Arcángel Gabriel, "en Chisty Pond", iniciada por Ivan Zarudny. La gente apodó a la iglesia la "Torre Menshikov" y había una razón para ello: traicionó las intenciones de Su Alteza Serenísima de establecer la gloria de su nombre en Moscú al erigir un templo que habría superado al mismo "Iván el Grande" en altura. Fontana reconstruyó el palacio de Franz Lefort, presentado a Menshikov por Peter, que fue erigido en las tradiciones del barroco de Moscú por el "artista de la piedra" Dmitry Aksamitov. También tenía sus propias obras en Moscú: palacios frontales para el almirante general Apraksin y el príncipe Gagarin. Todos los demás edificios: para Menshikov, pero ya en San Petersburgo, Oranienbaum, Kronstadt. Se desconoce qué sucedió con el “arquitecto principesco” después de la caída de la Alteza Serenísima.
Durante los períodos de “madera” y “muzanka” en la historia de San Petersburgo, Trezzini fue el primer y único arquitecto de la nueva capital. Los arquitectos extranjeros comenzaron a llegar a Rusia solo después de 1709, marcados por la victoria en Poltava, que, según Peter, "puso la primera piedra de San Petersburgo ... con la ayuda de Dios".
En 1713, en Hamburgo, se firmó un contrato para la construcción de palacios para el Príncipe Menshikov con otro "maestro del negocio de la sala y el yeso": Schedel Johann Gottfried. Schedel nació en 1680. Educación profesional recibido entre los arquitectos y constructores alemanes que trabajaron al estilo de la escuela Schlüter, el maestro más grande del llamado barroco del norte. Se dedicó a la construcción de palacios para la Serenísima desde 1713 hasta 1726. Después de la desgracia de Menshikov, estuvo en el personal de la Cancillería de los edificios durante dos años. Entonces por
- Plano de fortificaciones kotlin,
aprobado por Pedro I en 1721
ciudad normal con puertos y
muelles fuera de los muros de la fortaleza;
tres baluartes costeros:
dos fuertes marinos.
Arquitectos: Trezzini, Leblon,
Brownstein, Michetti...
2. Torre de Mazank "Kronshlot"
Arquitecto Trezzini. 1704
1731, junto con Rastrelli, construyó el Palacio de Annenhof en Moscú. El resto de su vida trabajó en Kiev, donde su creación más significativa fue el campanario de Kiev-Pechersk Lavra. Shedel murió en 1752, habiendo dado a Rusia 39 años de su vida.
En el mismo año, 1713, Theodor Schwertfeger llegó a San Petersburgo. Dicen que “en realidad era orfebre, se le daba bien dibujar y hacer maquetas”… Una de ellas, la Catedral de la Santísima Trinidad, hecha en especie, se deterioró después de un tiempo, porque la arquitectura difiere de una joya. no solo en tamaño.
La búsqueda de especialistas se vio favorecida por dos grandes cambios en los reinados que se produjeron en ese momento en Europa. En 1713, murió el rey prusiano Federico I. En 1715, el "Rey Sol" de Francia, Luis XIV. Cada vez, Peter logró, con el beneficio de la "Gran Empresa" que comenzó, aprovechar los inevitables cambios en las preferencias estéticas en las cortes. Primero, el zar ruso consiguió al propio Schluter. Tres años más tarde, Rastrelli, un distinguido escultor que también se dedicaba a la práctica de la arquitectura, resultó estar a su disposición.
Andreas Schlüter (1664 o 1665 - 1714) nació en Danzig (?). Estudió arquitectura allí, luego trabajó durante mucho tiempo en Varsovia. gloria al mas grande arquitecto europeo y el escultor llegó a él en la corte del rey prusiano Federico I. Una de las primeras obras de Schlüter es un monumento ecuestre al gran elector. En el futuro, construye el edificio del Zeuchhaus (Arsenal) en Berlín, reconstruye el castillo real en Charlottenburg y el Gran Palacio Real en Berlín. Hasta su destrucción en 1945, las instalaciones residenciales y ceremoniales de este palacio se consideraban los interiores más magníficos del barroco septentrional. Fue para el palacio que Schluter hizo dibujos y dibujos de paneles para revestir las paredes del Gabinete de Ámbar. La idea se puso en práctica parcialmente, pero las intrigas entre la corte del rey y la reina (cada corte tiene su propio arquitecto principal) impidieron la finalización de la obra. El "caso diplomático" ayudó a resolver el conflicto: la búsqueda de arquitectos para Pedro I donde no todo está en calma ...
Al enterarse de la muerte de Federico I, Jacob Bruce llegó a Berlín y en mayo de 1713 firmó un contrato con Schluter, quien fue invitado al cargo de "arquitecto general" de San Petersburgo. El zar, como muestra de la más alta cortesía, proporcionó a la celebridad europea varias habitaciones en el primer piso de su Palacio de Verano para trabajo y residencia. Sin duda, Schluter le contó a Pedro sus esperanzas-fracasos con el “Gabinete” y una sed encendida en el corazón del Zar Ruso, al haber conseguido al autor, adquirir un milagro de ámbar.
El 4 de julio de 1714 muere Andreas Schlüter. Algunos investigadores dicen - de la peste. Otros dicen - la edad era avanzada (¿son 49 años?). Lo principal es diferente: Schluter murió sin asegurar la gloria de su nombre a orillas del Neva. ¿Por qué, después de todo, desde mayo de 1713 hasta julio de 1714 se pudo hacer mucho? Pospongamos la respuesta a una pregunta muy seria para más adelante, pero no tendremos motivos para volver a la historia del "Gabinete de Ámbar" en el futuro...
En 1716, en su segundo viaje al extranjero, Pedro conoció al nuevo rey de Prusia, Federico Guillermo I, que se distinguía por su avaricia bien conocida en Europa. De acuerdo con la etiqueta, se suponía que estas personas de alto rango se daban regalos memorables cuando se encontraban. El rey de Prusia encontró una salida a la situación. Presentó el Gabinete Ámbar, que requiere mucho trabajo de acabado, y el yate de recreo Liburnika con lujosos interiores que requieren grandes costos de mantenimiento. Peter, no se quedó endeudado: a su regreso, envió al rey "una copa hecha a mano por él mismo" y "cincuenta y cinco grandes granaderos". Tampoco gasté demasiado: Rusia siempre ha sido rica en personas.
Se montaron paneles de ámbar en el "salón inferior" de los "cuartos del pueblo" de dos pisos que se encontraba frente al Palacio de Verano en el Jardín de Verano. "Humanidad" que laicidad. Las cámaras no estaban destinadas a los sirvientes, como se cree comúnmente, sino al desarrollo espiritual de los rusos transfigurados. Entonces, el "Gabinete" de Shlyuterov ocupó un lugar digno en la historia de los palacios de los emperadores rusos, convirtiéndose en una pérdida en 1945, lo que no permite que los rusos se olviden de sí mismos.
¿Por qué buscar si la arquitectura es un “testigo mudo del pasado”? Es necesario encontrar, "hablando", la arquitectura revela secretos asombrosos. Sin embargo, seguimos contando los arquitectos extranjeros que trabajaron en Petrovgrad…
Johann Braunstein llegó a San Petersburgo con Schluter, su maestro. Comenzó su propia práctica en 1714, después de la muerte de Schluter. Muchas órdenes del zar Pedro están en la cuenta de Braunstein, solo ... Los testigos no capturaron las mejores propiedades de la naturaleza del arquitecto, lo que obligó a los historiadores a atribuirlo a extranjeros que llegaron a Rusia por dinero fácil. Se sabe que Braunstein consideraba una carga tener alumnos de los rusos, y por eso, en lugar de enseñarles algo, los usaba como sirvientes domésticos. Se sabe que Braunstein tuvo considerables dificultades con todo lo que construyó en Peterhof. Afortunadamente, otros arquitectos siempre estaban parados a su lado...
En 1714, George Johann Mattarnovi apareció en la capital del norte. Todo, al parecer, coincidió: tanto el talento como la eficiencia. Un caso triste intervino. Mattarnovi murió en 1719 en otra epidemia de viruela que cobró metódicamente la vida de muchas personas en el "Paraíso" de Peter.
Otros nombres brillan en la autoría de edificios individuales: Nikolaus Gerbel, Gaetano Chiaveri. Este último no demostró su valía de ninguna manera en particular: trabajó tanto como lo exigía el contrato y se fue. Más recientemente, los investigadores han descubierto que, a juzgar por la práctica posterior, Gaetano Chiaveri era un genio. Entonces, no a todos les gustó Petersburgo. Y no era amable con todos.
En 1716, tras la muerte de Luis XIV, dos muy persona diferente con destinos muy diferentes - Rastrelli y Leblon...
El primero en aparecer fue Bartolomeo Carlo Rastrelli. Nació en 1675 en Florencia en el seno de una familia orgullosa de pertenecer a una antigua familia aristocrática. Se volvió versátil Educación artística. En 1700, Rastrelli, de veinticinco años, y su esposa se mudaron a París, donde ese mismo año tuvieron un hijo, Francesco-Bartolomeo. En Francia, el reconocimiento llegó a Rastrelli Sr., pero, con la muerte de Louis XTV, se enfrentó a la necesidad de buscar un nuevo lugar para aplicar su creatividad. En marzo de 1716 firmó un acuerdo de trabajo en Rusia y llegó a San Petersburgo para vivir allí durante 28 años.
Durante el período de su vida en San Petersburgo, Rastrelli Sr. creó obras que hablan de su asombrosa versatilidad: el primer retrato escultórico en Rusia (Pedro el Grande, Menshikov y el suyo); el primer monumento ecuestre (monumento a Pedro el Grande); el primer grupo escultórico (“Sansón desgarrando la boca de un león”, para la Gran Cascada de Peterhof y “Anna Ioannovna con un niño negro”); los primeros bajorrelieves alegóricos sobre un tema histórico (decoraciones de la Gran Cascada y barcos construidos en el astillero del Almirantazgo ...). Además del trabajo escultórico, Rastrelli realizó numerosos encargos para la decoración de interiores de palacios. Incluso para la solución de la tarea más difícil: el diseño del parque Strelninsky, se tomó Rastrelli ...
Y una cosa más: crió a Rastrelli el mayor entre las grandes labores de su hijo, Rastrelli Jr., quien le dio a la capital norteña un brillo, en el que está impresa la gloria de Rusia transformada por Peter.
3. Torre del faro en Kronstadt. Diseñado por Nicolo Michetti. 1721-1722 Fachada, sección. En junio de 1716, unos meses después de Rastrelli, Jean-Baptiste Alexander llegó a San Petersburgo, invitado por el propio zar para ocupar el cargo de segundo, después de Schluter, "arquitecto general" de San Petersburgo. La historia de la tragedia de Leblon no se repetirá. Se avecina un encuentro con sus obras conservadas en el tiempo.
Es interesante la aparición del tercer "arquitecto general" de San Petersburgo, Nicolo Michetti. Este evento está relacionado con la construcción de la "ciudad del agua" en la mansión Strelna. Leblon, como era de esperar, retuvo poco de la propuesta de Rastrelli. Esencialmente, desarrolló su propio plan. Ambos proyectos fueron enviados "para las más altas pruebas" a Peter I en el extranjero. Habiendo considerado lo que se envió, el zar decidió: "hacer todo de acuerdo con el proyecto de Leblonov", sin embargo ... Al ver los conjuntos de palacio y parque de los reyes franceses, Pyotr Alekseevich comenzó a lamentar la aprobación apresurada dada, porque "debe haber muchos cruces.”
Yuri Kologrivov entró en el negocio, observando el comportamiento de los "jubilados de Peter" en el extranjero y al mismo tiempo adquiriendo estatuas y pinturas para el zar. Mostró el proyecto Leblon con ríos y lagos marcados en las cercanías de Strelna a especialistas italianos, incluido el arquitecto del Papa, Nicolo Michetti. Preservado historia detallada sobre este episodio...
Kologrivov, en una carta enviada desde Roma en marzo de 1718, es decir, incluso durante la vida de Leblon, informa a Peter: "Le mostré el dibujo (Miketti), que dibujó Leblon ... y dijo que no concebiría cuando Yo llego de un dibujo que voy a armar y lo hago cuando lleguen tres o cuatro, y no me arrepiento del papel, aunque estoy untando mucho para poder hacer mejor una cascada o una fuente... y oyéndome hablar del contentamiento del agua, dice que está bastante mojada de tal agua, y nada ha pasado todavía en el mundo... y dice que primero hay que ver esa montaña, donde estarán las cámaras y las cascadas perteneciente a ella.
Así fue: Michetti, habiendo firmado el tratado, llegó a San Petersburgo en junio de 1718, y durante cinco años, antes de partir hacia su patria en 1723, gobernó diligentemente todo lo que sus predecesores habían hecho tanto en Strelna como en Peterhof. mal hecho? No es necesario en absoluto: todos los arquitectos en todas partes y siempre corrigen lo que ha resultado antes que ellos, porque ...
El Devenir de lo Bello es un proceso creativo
con un deseo infinito por el Ideal en el Tiempo.
Las principales obras de Michetti son el diseño del palacio en Strelna y la torre del faro de varios niveles para la ciudad fortificada de Kronstadt (ver Fig. 3). En 1722 se inició la construcción de una vertical en el mar, que debía competir con el faro de Faros, una de las siete maravillas del mundo. Luego se suspendió la construcción. Posteriormente, desmantelaron lo iniciado. ¿Lo notaste?..
Petersburgo, en "la época de su infancia",
cuando se pone lo más importante en cualquier vida,
Los tres de sus "arquitectos generales" -
Y Schlueter, y Leblon, y Michetti,
todos ellos no estaban ocupados en el trabajo en la ciudad:
por la voluntad del rey, que no acepta sus decisiones;
no sin la participación del destino, cortando inesperadamente sus vidas.
Si es así, inevitablemente surge la pregunta que debe responderse: ¿por qué Petersburgo, a pesar de las circunstancias que no dieron grandes esperanzas, pudo convertirse en una Ciudad Hermosa? Escucho una respuesta que nos saca del mundo estrecho de las realidades cotidianas...
Tres fuerzas participaron en el nacimiento de la Ciudad Bella:
Espacio de tiempo y solo entonces Persona.
Tiempo requerido cambio continuo,
tentando la oportunidad de alcanzar la Perfección.
Qué hacer: detenerse por Tiempo - muerte.
El espacio dio a luz en la neblina del Neva
imágenes visibles de Perfección, muchas veces inalcanzables.
Qué hacer: real, no ideal.
Solo él se convirtió en una persona creativa,
quién escuchó las llamadas: tanto el Tiempo como el Espacio.
El zar Pedro sin duda escuchó las llamadas del Tiempo,
creyendo que lo nuevo es sin duda lo mejor.
¿Por qué el mejor? Porque nuevo...
El zar Pedro sin duda escuchó las llamadas del espacio,
obligando a encarnar el Sueño de una Ciudad ideal...
¿Obligar a quién? A juzgar por la lista anterior, los arquitectos destacados no participaron en el nacimiento de San Petersburgo. La historia cuenta...
El rey obligado a realizar su sueño
Domenico Trezzini - el único arquitecto
que ha estado invariablemente en el servicio todos estos años
en el tiempo ruso, en el espacio de Petersburgo,
de Pedro I, quien de hecho solo llevó a cabo eso
lo que ellos exijan, las grandes fuerzas Universales lo permitirán...
¿No crees? Y comparas los dos planos de San Petersburgo (ver Fig.5,6). El primero de ellos es el plan ideal de Peter-Trezzini, elaborado por el Zar y su arquitecto en 1716-1717, lleno de esperanza para "Venecia-Amsterdam", que de repente se lo tomará con tanta calma y surgirá aquí, en las orillas. del Neva. El segundo es un plano casi real de San Petersburgo en 1725, que resume las acciones directas de Pedro. Mira, todo lo que se fijó en el futuro de la Ciudad Hermosa fue obligado a hacerlo por el Neva, el Gran Río del Tiempo...
Mapas, los hechos testifican:
San Petersburgo, en sus fundamentos artísticos,
Definitivamente una ciudad fantástica...
4. Plan maestro San Petersburgo 1716-1717 Autores: Pedro I, D. Trezzini. 
5. Plano de San Petersburgo. "Dibujo aproximado de la situación real antes de 1725". 
Petersburgo. Historia y modernidad. Ensayos seleccionados Alexander Davidovich Margolis
Pedro el Grande - el primer arquitecto de Petreburg
Tradicionalmente se considera que es el primer arquitecto de San Petersburgo de Tessa Domenico Trezzini, quien en Rusia, que se convirtió en su segunda patria, comenzó a llamarse Andrei Yakimovich. De ninguna manera, no tratando de subestimar gran contribución este fortificador y artífice en la construcción de San Petersburgo en el primer tercio del siglo XVIII, recordemos que el barco a bordo del cual Trezzini llegó a Rusia fondeó en el puerto de Arkhangelsk el 27 de julio de 1703, es decir, más de dos meses después de la fundación de la fortaleza de San Petersburgo. Trezzini apareció por primera vez a orillas del Neva en febrero del año siguiente, 1704, cuando ya estaba completamente terminada la construcción de una fortificación de madera y tierra en la isla Hare. El primer trabajo de Trezzini en Rusia, la construcción de Fort Kronshlot, se llevó a cabo de acuerdo con un modelo entregado desde Voronezh.
Es tentador darle la palma al ingeniero general francés Lambert de Guerin, quien completó el dibujo inicial de la Fortaleza de Pedro y Pablo, para la cual fue otorgó la orden San Andrés el Primero Llamado. Sin embargo, no nos apresuremos.
El académico MP Pogodin, al describir la grandiosidad y la amplitud de las reformas de Pedro el Grande, escribió: “El lugar en el sistema de los estados europeos, la administración, la división, los procedimientos judiciales, los derechos de las propiedades, la tabla de rangos, el ejército, el flota, impuestos, auditorías, conjuntos de contratación, fábricas, fábricas, canales, carreteras, correos, agricultura, silvicultura, ganadería, minería, horticultura, enología, comercio interior y exterior, vestuario, apariencia, farmacias, hospitales, medicinas, cronología, lengua, imprenta, imprentas, escuelas militares, academias - la esencia de los monumentos su infatigable actividad y su genio. A esta impresionante lista de obras e innovaciones de Pedro, también se debe agregar San Petersburgo, la nueva capital de la Rusia transformada.
N. M. Karamzin calificó el traslado de la capital de Moscú a San Petersburgo como "un brillante error de Pedro el Grande". Sin embargo, luego de eso admitió: “Un gran esposo demuestra su grandeza por los mismos errores: son difíciles o imposibles de borrar”. El historiador S. M. Solovyov objetó a su gran predecesor: “Nuestras capitales han sido trasladadas de un lugar a otro desde la antigüedad, de Novgorod a Kiev, de Kiev a Vladimir, de Vladimir a Moscú”. La próxima reubicación de la capital "al comienzo de una nueva historia rusa, la historia predominantemente europea", Solovyov lo consideró necesario e inevitable. El papel de la capital, en su opinión, se le dio a San Petersburgo "por el curso de la historia, así como Vladimir se levantó a expensas de Kiev y Moscú se levantó a expensas de Vladimir". Y además: “En cuanto a la elección de un lugar para San Petersburgo<…>elección por la que se reprocha a Peter, uno solo tiene que mirar el mapa entonces de Europa del Este para entender esta elección: la nueva ciudad fue fundada donde el mar occidental entra más profundamente en la gran llanura oriental y está más cerca de la tierra rusa, de las entonces posesiones rusas.
En mi opinión, el verdadero primer arquitecto de San Petersburgo fue su fundador soberano: Pedro el Grande. Su papel no encaja en el escenario tradicional de la relación entre clientes y arquitectos. La elección de Peter de la ubicación de la nueva capital en la desembocadura del Neva es un acto puramente personal. Fueron sus ideas espaciales las que encarnaron Trezzini, Leblon, Schluter, Michetti y otros constructores pioneros de San Petersburgo. Peter I corregía constantemente los proyectos y planos de sus ingenieros y arquitectos, incluso los más venerables, porque no solo era un cliente muy calificado, sino también un verdadero "arquitecto general". Al mismo tiempo, a menudo acompañaba sus instrucciones con explicaciones gráficas en forma de bocetos de la distribución de un edificio o un desglose de un parque, dibujos de una fachada o parquet.
Peter fue el autor de los nudos urbanísticos, que sirvieron de base para el desarrollo de la ciudad. Estuvo directamente involucrado en la planificación de partes individuales de la ciudad, determinó las áreas de desarrollo residencial y la ubicación de las estructuras más importantes. La construcción de la ciudad se llevó a cabo prácticamente bajo su dictado, sobre la base de sus decretos personales de la Cancillería de Asuntos de la Ciudad.
Tradicionalmente se creía que San Petersburgo, a diferencia de las antiguas ciudades rusas, se construyó originalmente de acuerdo con un solo plan y un solo plan maestro. pero historia real el desarrollo de la ciudad en el Neva es mucho más difícil. La investigación moderna ha demostrado que el "Petersburgo primario" se formó en su mayoría de forma espontánea, pero desde los primeros meses de la construcción de la ciudad, los complejos y edificios individuales se llevaron a cabo de acuerdo con proyectos especialmente desarrollados. Y casi todos estos proyectos se remontan a los dibujos e instrucciones del propio Peter: Fortaleza de Peter-Pavel, Kronverk, Almirantazgo, Kronshlot, Jardines de Verano, Peterhof, Strelna…
Hay muchos ejemplos de diseño de Pedro I en varias formas, desde dibujos hasta decretos y resoluciones más altas. El zar describió personalmente el diseño del territorio en el área de la Oficina de Correos, colocando las futuras calles Millionnaya y Galernaya, construyendo a lo largo de Fontanka, en el lado de Vyborg, etc., etc. Los decretos de Peter formularon claramente cómo hacer techos , techos, estufas y tuberías, cómo disponer los terraplenes, qué forma deben tener las bajadas al agua, etc.
No menos evidente es la participación de Pedro en los primeros proyectos urbanísticos. trabajo de diseño. Desde 1712, cuando San Petersburgo se convirtió en la capital de Rusia, Pedro I hizo repetidos intentos de racionalizar el desarrollo espontáneo de la ciudad. Varias veces trató de crear su propia ciudad perfecta: Recordemos el proyecto de la capital en la isla de Kotlin, en el área de Foundry Yard, en el lado de Vyborg y, finalmente, en Vasilyevsky Island.
El primer plan maestro unificado, que unió compositivamente todos los territorios en los que se formó en gran medida espontáneamente el desarrollo de los primeros San Petersburgo, es el proyecto no realizado de Jean-Baptiste Alexander Leblon en 1716-1717. Como se muestra en los trabajos de N. V. Kalyazina, M. V. Iogansen, Yu. M. Ovsyannikov y otros investigadores, el autor real del plan de la ciudad realmente implementado fue Peter I.
Vale la pena dar algunos ejemplos del estilo de trabajo del augusto "arquitecto general". Aquí está la famosa resolución de Peter I, superpuesta al proyecto de la fachada de la casa "ejemplar" para construir los terraplenes de la isla Vasilyevsky, que desarrolló Leblon: ¿por qué anunciarle, para que en las salas de estar, por supuesto, haga menos ventanas, pero en sal como él quiera, porque no tenemos clima francés. Hay un plano de los Jardines de Verano con una inscripción curiosa: "El dibujo del Soberano de San Petersburgo en el Jardín de Verano ... atrajo a la majestad real".
Es sintomático que las colecciones de la biblioteca de Pedro el Grande contengan muchos libros y álbumes sobre arquitectura y construcción. El historiador de San Petersburgo M. N. Mikishatiev testifica que la mayoría de estas publicaciones estaban claramente en las obras: en sus márgenes hay notas, inscripciones, traducciones de textos extranjeros al ruso. Algunas de las hojas están rotas. Las esquinas inferiores de incluso folios muy valiosos literalmente "mantienen rastros de las manos de Peter".
maravilloso testimonio orientaciones de valor Peter es su carta a Ivan Korobov, que estudió arquitectura en Amberes: “Me escribes para que te dejen ir a Francia e Italia para practicar la arquitectura civilis. Yo mismo he estado en Francia, donde no hay decoración en arquitectura ya nadie le gusta; pero construyen lisa y sencillamente y muy gruesamente, y todo es de piedra, y no de ladrillo. He oído suficiente sobre Italia; además, tenemos tres rusos que estudiaron allí y lo saben deliberadamente. Pero en ambos lugares las estructuras de la situación local tienen lugares opuestos, y más parecidos a los holandeses. Por esta razón, debes vivir en Holanda, y no en Braband, y aprender la forma de arquitectura holandesa, y especialmente los cimientos que se necesitan aquí; pues la situación es igual por la bajeza y el agua, también la delgadez de las paredes. Además, a las huertas se les dan proporciones, cómo medirlas y decorarlas, tanto con madera como con toda clase de figuras; que en ningún otro lugar del mundo es tan bueno como en Holanda, y no exijo nada tanto como esto. Asimismo, debes aprender el negocio del engaño, que aquí es muy necesario. Por este motivo, deja todo a un lado, aprende de esto. Pedro El día 7 de noviembre de 1724…”.
Recordemos una de las anécdotas de Nartov. Además, la autenticidad del dicho petrino en sí no es tan importante, sino lo que los contemporáneos recordaron de él: "Si Dios prolonga la vida y la salud, San Petersburgo será otra Amsterdam". Al tratar con el arreglo de la nueva capital, Peter se guió por su gusto personal, que en muchos sentidos correspondía a la naturaleza de San Petersburgo. Aquí había mucha agua, y la pasión de Peter por la construcción naval y la navegación es bien conocida. La severidad del clima, la pobreza del suelo le recordaban aquellas ciudades y países que, ya durante su primer viaje a Europa en 1697, le causaron la más fuerte y favorable impresión. Le cautivó Holanda con sus puertos marítimos, los deltas de los ríos, los numerosos canales, los astilleros, el comercio internacional, la riqueza sin lujos, la laboriosidad de la población, la tolerancia religiosa, una forma de vida sencilla y clara. Holanda era para él el ideal de un estado próspero y bien organizado, y el prototipo de la capital-"paraíso"- Amsterdam.
Sin embargo, hasta cierto punto, Londres, Copenhague, Riga y las ciudades del norte de Alemania sirvieron como fuentes para la formación de San Petersburgo. No se puede negar la fuerte influencia del gran patrimonio artístico de Italia y Francia, desde la antigüedad hasta el barroco.
Las condiciones específicas de la construcción de la ciudad en un lugar casi vacío crearon oportunidades completamente inusuales para crear composiciones espaciales grandiosas. De hecho, ¿podría ser principios del XVIII siglo en alguna de las antiguas capitales europeas para crear edificios tan extensos como el Almirantazgo o la construcción de los Doce Colegios? ¿O dejar en el mismo centro de la ciudad espacios tan vastos y sin desarrollar como el prado Tsaritsyn (el Campo de Marte) y la explanada alrededor de la fortaleza del Almirantazgo, que determinaron la escala de las futuras plazas centrales?
¿Se hizo realidad el sueño de Peter de una nueva Ámsterdam a orillas del Neva? solo en parte...
El concepto de "Pedro de Petersburgo" se extiende a todo el primer tercio del siglo XVIII, ya que las ideas de Pedro siguieron siendo dominantes incluso después de su muerte, hasta 1737, momento del establecimiento de la Comisión sobre la estructura de San Petersburgo. Desde entonces se ha iniciado el proceso de alejamiento más o menos abrupto del plan del fundador de la capital norteña.
¿Qué es lo característico del período petrino en el desarrollo de la estructura urbanística de la ciudad?
1. La importancia decisiva de los espacios acuáticos en la formación del desarrollo inicial de San Petersburgo. Tendido además de los cauces naturales de una red de cauces artificiales.
2. El predominio de los principios tradicionales de asentamiento: asentamientos que evolucionaron espontáneamente a lo largo de líneas profesionales o étnicas. Al mismo tiempo, el surgimiento y crecimiento de la construcción regular planificada con una regulación muy estricta.
3. Orientación a la posición insular del centro de la capital, el desarrollo prioritario de la isla Vasilevsky en detrimento de la parte continental de la margen izquierda.
En el futuro, hay una pérdida paulatina de la importancia dominante de los espacios de agua en el desarrollo del plan de la ciudad, el traslado del centro de la capital a la margen izquierda del Neva y su crecimiento predominante en una dirección sur - en profundidad el continente, hacia Moscú. Esta tendencia "anti-Petrina" alcanzó su apogeo ya en periodo soviético y fue consagrado en el Plan General para el Desarrollo de Leningrado en la década de 1930. Solo a fines del siglo XX, la fachada marítima de la ciudad en la parte occidental de la isla Vasilyevsky comenzó a tomar forma gradualmente.
Sin embargo, la irreversibilidad de las empresas de Peter, la "revolución desde arriba" de Peter se reveló a fines de la década de 1720-1730, cuando la capital fue devuelta a Moscú por algún tiempo, y parecía que la profecía de Tsaritsa Avdotya - "Petersburgo para ser vacío", cuando no se ha convertido ya en la "brida de hierro", que levantó a Rusia sobre sus patas traseras. Pero no, la ciudad de Petra revivió y continuó su desarrollo a lo largo del canal trazado por el rey fundador, como una ciudad innovadora, como una ventana a Europa, una ventana a mundo externo, ventana al futuro.
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